Это цитата сообщения Муромлена Оригинальное сообщение
Воронцовы. Елизавета Романовна - "госпожа Помпадур"
1.1.2.4.4.2. Елизавета Романовна Воронцова (по мужу Полянская, 1739—1792) — фаворитка Петра III, фрейлина. Вторая дочь генерал-аншефа графа Романа Илларионовича Воронцова от брака с Марфой Ивановной Сурминой; сестра известной княгини Е. Р. Дашковой, канцлера А. Р. Воронцова и дипломата С. Р. Воронцова
[540x650]
Алексей Петрович Антропов (1716–1795) Елизавета Романовна Воронцова (1762)
Цесаревна Елизавета Петровна относилась к Воронцовым, как к близким друзьям, час то бывала в их доме и стала крестной матерью их старшей дочери Марии в 1738 г. В следующем году Р. Воронцов получил звание прапорщика, а супруга порадовала его рождением дочери. Девочку назвали Елизаветой, но она совсем не походила на свою венценосную покровительницу. Будущая фаворитка росла слабым и болезненным ребенком. Родители особо не занимались ее воспитанием – мать была поглощена рождением и выхаживанием последующих детей: младшей дочери Екатерины (будущей княгини Дашковой) и двух сыновей – Александра и Семена. Отец, в свою очередь, принимал активное участие в подготовке известных событий 1741 г., чем заслужил немалую признательность ставшей благодаря и его стараниям императрицей Елизаветы Петровны.
Это цитата сообщения Муромлена Оригинальное сообщение
Воронцовы. Роман Илларионович и Александр Романович
1.1.2.4.4. Роман Илларионович (Ларионович) Воронцов (1717—1783) — генерал-аншеф (1761), сенатор (1760), владимирский, пензенский и тамбовский наместник (1778—1783), один из первых деятелей русского масонства. Брат канцлера Михаила Илларионовича Воронцова. (1717 - 1783), с 1760 граф Священной Римской империи.
[420x550]
Сердюков Григорий. Воронцов Роман Илларионович. (1770-е)
Роман Воронцов, в чине сержанта служил под началом брата знаменитого фаворита Анны Иоанновны подполковника Густава Бирона и был на хорошем счету. В 1735 г. Р. Воронцов женился на 17-летней Марфе Сурминой, дочери богатого костромского дворянина.
Как гласит семейное предание, когда-то Марфу в числе десяти других девушек привезли во дворец грозной Анны Иоанновны – показывать народные танцы. От страха перед императрицей «танцовщицы» упали в обморок, и это спасло их от монаршего гнева.
После непродолжительного брака с князем И. М. Долгоруким Марфа вернулась домой, к родителям – супруг во хмелю бывал буен и драчлив, и терпеть это не было никакой возможности. Благодаря хорошему приданому скандальную историю удалось замять скорой свадьбой с сержантом Воронцовым. Единственная наследница и женщина «редкой доброты», Марфа Ивановна все капиталы предоставила в распоряжение супруга и его родственников. При дворе она подружилась с цесаревной Елизаветой и часто одалживала ей значительные суммы. Положение будущей императрицы при Анне Иоанновне было финансово нелегким, и о возврате денег можно было даже и не помышлять. Зато цесаревна относилась к Воронцовым, как к близким друзьям, час то бывала в их доме и стала крестной матерью их старшей дочери Марии в 1738 г. В следующем году Р. Воронцов получил звание прапорщика, а супруга порадовала его рождением дочери Елизаветы.
[405x550]
Воронцова Марфа Ивановна (1718-1745) (Государственный Русский музей) http://www.rulex.ru/rpg/portraits/21/21707.htm
Принимал активное участие в подготовке известных событий 1741 г., чем заслужил немалую признательность ставшей благодаря и его стараниям императрицей Елизаветы Петровны. Во всяком случае именно ему, вчерашнему подпоручику, доверила она сопровождать до Риги свергнутую брауншвейгскую фамилию – бывшую правительницу Анну Леопольдовну и ее семью. За верную службу и получил Роман Воронцов свое первое придворное звание камер-юнкера. По иронии судьбы, когда Воронцов присутствовал вместе с другими придворными на церемонии бракосочетания великих князя и княжны Петра Федоровича и Екатерины Алексеевны, умерла от тифа в 26 лет его жена, оставив пятерых детей. Детей камер-юнкера пристроили в надежные руки. Дочерей Марию и Елизавету императрица определила ко двору: старшую Марию, симпатичную скромницу, сделала своей фрейлиной, а некрасивую и перенесшую оспу Елизавету сделала фрейлиной великой княжны Екатерины Алексеевны. Сыновья жили у старшего графа Воронцова-деда, младшую дочь Екатерину воспитывал вместе со своей единственной дочерью дядя Михаил Воронцов.
В исторической мемуаристике часто поднимался вопрос, хорошим ли отцом был Роман Илларионович Воронцов? Да, известно, что детей его учили иностранным языкам, географии и танцам, они посещали французскую оперу. Он хотел сделать из них государственных деятелей, полезных Отечеству. Разумеется, это касалось сыновей.
Роман Воронцов много сделал для державы. Он весь ушел в дела общественные – благо, и средства имелись, и свободное время.
Старшего сына своего, Александра, он в 1758 г. отправил на учебу в аристократическую школу в Версале. Там обучались дети самых родовитых французских сановников. Второй сын Романа Илларионовича, Семен, должен был в дальнейшем заняться управлением отцовскими имениями (от Подмосковья до Тобольска и Астрахани). Дружеские отношения императрицы с семьей Р. Воронцова сохранились на всем протяжении ее царствования. Она даже стала крестной матерью внучки Романа Илларионовича, которая родилась у его дочери Марии.
В момент образования Российской академии стал её членом. В 1748 году награжден орденом Св. Анны. 5 сентября 1751 года награжден орденом Св. Александра Невского. За время царствования Елизаветы Петровны
Это цитата сообщения Муромлена Оригинальное сообщение
Воронцовы. История рода. Михаил Илларионович
Воронцовы — древний дворянский род. С половины XV и до конца XVII в. Воронцовы служили воеводами, стряпчими, стольниками, окольничими и боярами.
[225x202]
Герб рода графов Воронцовых
Официально родословная Воронцовых выводится от легендарного Шимона Африкановича, выехавшего из Варяжской земли в Киев в 1027 г. Полной записи потомков Шимона, крестившегося как Симон не существует. Но такая запись ведётся от боярина Протасия Фёдоровича. От имени его сына Вениамиана Протасьевича фамилия Вельяминовы. Непосредственный родоначальник Воронцовых, внук Вельямина Протасьевича— Федор Васильевич Воронец Вельяминов (около 1400). Впрочем, существует и иная точка зрения, согласно которой древний боярский род Воронцовых вымер в XVI веке, а позднейшие графы Воронцовы лишь приписались к нему. Данную версию отстаивал в своих генеалогических исследованиях князь Петр Владимирович Долгоруков. Сочтя это оскорблением, граф (впоследствии светлейший князь) Михаил Семенович Воронцов послал князю вызов на дуэль, но поединок не состоялся.
Это цитата сообщения Майя_Пешкова Оригинальное сообщение
Свободно рисует мазками наброски кисть памяти в ярком мерцании красок... И в первом этюде - дворец Воронцовский,одна из красивых и истинных сказок.
В тумане, точно в молоке, проступают острые шпили башен, стрельчатые стены Воронцовского дворца. Впрочем, на дворец, в нашем традиционном понимании этого слова, он совсем не похож, а похож на замок, средневековый английский замок, особенно на фоне типичного «лондонского» дождя. В голове мелькают карды исторических фильмов, имена английских классиков. Джейн Остин, Байрон, Вальтер Скотт, Шарлотта Бронте…
«Почтенный замок был построен, как замки строиться должны…»
Это цитата сообщения соня_лифинская Оригинальное сообщение
Воронцовский дворец
Воронцовский дворец расположен в г. Алупка (Крым) у подножия горы Ай-Петри.
Построен из диабаза, который добывался неподалеку от дворца. В настоящее время во дворце находится музей. При Воронцовском дворце находится парк — памятник садово-паркового искусства. С декабря 1824 года по апрель 1851-го Воронцовский парк в Алупке создавал талантливый немецкий садовод-ботаник Карл Антонович Кебах (Зигмаринген, 7.08.1799 — Ливадия, 5.05.1851).
Воронцовский дворец строился по новым (по сравнению с классицизмом) архитектурно-строительным принципам. Важной архитектурной особенностью стало расположение дворца соответственно рельефу гор, благодаря чему дворец очень органично вписался в окружающий ландшафт и обрел свой оригинальный художественно-выразительный образ.
Дворец строился в духе английского зодчества, причем в постройке присутствуют элементы различных эпох, начиная с ранних форм и заканчивая XVI в. Расположение элементов идет от западных ворот — чем дальше от ворот, тем более поздний стиль постройки.
Английский стиль органично сочетается с неомавританским стилем. Например, готические дымовые трубы напоминают минареты мечети. Южный вход оформлен с восточной пышностью. Подковообразная арка, двухъярусный свод, резьба по гипсу в нише, где переплетаются рисунок тюдоровского цветка и мотив лотоса, завершаются шестикратно повторенной по фризу арабской надписью: «И нет победителя кроме Аллаха»
Это цитата сообщения Томаовсянка Оригинальное сообщение
Сто шестьдесят лет со дня рождения Иннокентия Фёдоровича Анненского (1855 — 1909)
[365x495]Иннокентий Анненский — русский поэт, драматург, переводчик, критик, исследователь литературы и языка, педагог и деятель образования.
Иннокетий Фёдорович Анненский родился 1 сентября 1855 года в Омске. Учился он в нескольких петербургских гимназиях. Однако в связи с материальным положением семьи Анненскому пришлось доучиваться на дому и экстерном сдавать экзамены на аттестат зрелости. В 1875 Анненский поступил в Санкт-Петербургский университет на историко-филологический факультет, где специализировался по античной литературе и овладел четырнадцатью языками, в том числе санскритом и древнееврейским. В круг его интересов входили также русский и славянский фольклор. Иннокетий Анненский окончил университет в 1879 со званием кандидата, которое присваивалось выпускникам, дипломные сочинения которых представляли особую научную ценность.
В 1879-1890 Иннокетий Анненский преподавал латынь и греческий в петербургских гимназиях, читал лекции по теории словесности на Высших женских (Бестужевских) курсах, печатал в «Журнале министерства народного просвещения» и журналах «Воспитание и обучение» и «Русская школа» статьи и рецензии. В 1891 был назначен на пост директора привилегированной киевской гимназической Коллегии. Уже в 1892 его «воззрения на учебно-воспитательное дело» оказываются несовместимы с этой престижной должностью, однако директорство за ним сохраняют — сперва в столичной гимназии (1893-1896), затем в царскосельской, находившейся под особым покровительством императорской семьи. В 1906 был назначен на должность инспектора Санкт-Петербургского учебного округа.
Английский художник-прерафаэлит.
[316x447]Джон Эверетт Милле. Портрет Уолтера Деверелла.
[249x14]
[650x696] Эта картина стала последней в творчестве художника и осталась незавершенной. Моделями для персонажей послужили сестра Деверелла Маргарет и его брат Спенсер. Считается, что картина создавалась прямо на плэнере в Суррейском лесу. Художник писал ее многие часы в любую погоду, укрывая под зонтом драгоценный холст и оставаясь равнодушным к сетованиям родственников.
Но художественная карьера Уолтера Деверелла, к сожалению, была коротка. В 1853 году умер его отец, и на плечи молодого человека легли все заботы о содержании младших братьев и сестры. Болезнь вынудила его оставить должность преподавателя в Школе рисунка. Ему не оставалось ничего другого, как работать дома.
2 февраля 1854 года в возрасте неполных 27 лет художник умер в Лондоне от воспаления почек.
Его семья осталась практически без средств к существованию. Друзья пытались помочь им, чем могли. Россетти дописал «Как вам это понравится», чтобы картину можно было продать и выручить немного денег. Возможно, он испытывал угрызения совести за то, что увел у друга женщину?
[249x14] Уолтер Хауэлл Деверелл. Фиктивный брак Орландо и Розалинды. Сцена из «Как вам это понравится» Уильяма Шекспира. 1853. Холст, масло. Музей и художественная галерея, Бирмингем.
[450x470]
[600x716] Она свергает столу с плеч
И над детьми, безумной жрицей,
Возносит изощренный меч.
Узду грызущие драконы,
Взметая крылья, рвутся ввысь;
Сверкнул над ними бич червленый, —
С земли рванулись, понеслись.
Она летит, бросая в долы
Куски окровавленных тел,
И мчится с нею гимн весёлый,
Как туча зазвеневших стрел.
"Вот он, вот он, ветер воли!
Здравствуй! в уши мне свисти!
Вижу бездну: море, поле —
С окрыленного пути.
Мне лишь снилось, что с людьми я,
Сон любви и счастья сон!
Дух мой, пятая стихия,
Снова сестрам возвращен.
Я ль, угодная Гекате,
Ей союзная, могла
Возлюбить тщету объятий,
Сопрягающих тела?
Мне ли, мощью чародейства
Ночью зыбливщей гроба,
Засыпать в тиши семейства,
Как простой жене раба?
Выше, звери! хмелем мести
Я дала себе вздохнуть.
Мой подарок — на невесте,
Жжёт ей девственную грудь.
Я, дробя тела на части
И бросая наземь их,
Весь позор последней страсти
Отрясаю с плеч моих.
Выше, звери! взвейтесь выше!
Не склоню я вниз лица,
Но за морем вижу крыши,
Верх Ээтова дворца".
Вожжи брошены драконам,
Круче в воздухе стезя.
Поспешают за Язоном,
Обезумевшим, друзья.
Каждый шаг — пред ним гробница,
Он лобзает красный прах...
Но, как огненная птица,
Золотая колесница
В дымно-рдяных облаках.
Фредерик Сэндис. «Автопортрет в широкополой шляпе». 1848.
Фредерик Сэндис. «Медея». 1868. Бирмингем художественный музей (г. Бирмингем, штат Алабама, США).
Валерий Яковлевич Брюсов (1873 – 1924). «Медея». 1903-1904.
[650x903] Энгр (Ingres) Жан Огюст Доминик. «Портрет Луизы д'Оссонвиль». 1842—1845. Коллекция Фрик, Нью-Йорк (Frick Collection, New York).
Портрет Луизы д'Оссонвиль привлекает внимание своей скромностью. Эта красивая и образованная дама не нуждалась в идеализации. И всё же, когда полотно было готово, кто-то сказал заказчице: «Должно быть, господин Энгр был в вас влюблён, если так вас написал». Действительно, художник работал над этой картиной около трех лет.
В характерном жесте графини д'Оссонвиль, который художник заимствовал из древнеримских росписей, слились воедино смирение и загадка. Автор нашёл для этого портрета неожиданный фон — зеркало. Оно придаёт картине завораживающую глубину и позволяет видеть фигуру героини сразу в двух ракурсах.
[810x1076] Сова
Есть особый пряный запах
В лунном оклике совы,
В сонных крыльях, в мягких лапах,
В буро-серых пёстрых крапах,
В позе вещей головы.
Ночи верная подруга,
Я люблю тебя, сова.
В грустных криках запах луга,
Вздохи счастья, голос друга,
Скорбной вечности слова.
[249x14] Художник: Федоров Сергей Геннадьевич
[249x14] 
[810x630] Мудрейшая птица на свете – сова.
Все слышит,
Но очень скупа на слова.
Чем больше услышит –
Тем меньше болтает.
Ах, этого многим из нас не хватает.
--------------------------------------
Борис Владимирович Заходер. (1918-2000). «Сова».
--------------------------------------
[544x700]
[656x700]----------------------
Аньоло Бронзино. Портрет поэтессы Лауры Биттиферри. 1550-е годы.
Аньоло Бронзино. Аллегорический портрет Данте Алигьери. 1532 - 1533 гг.
----------------------
Николай Гумилёв
Беатриче.
Сборник «Жемчуга»
I
Музы, рыдать перестаньте,
Грусть вашу в песнях излейте,
Спойте мне песню о Данте
Или сыграйте на флейте.
Дальше, докучные фавны,
Музыки нет в вашем кличе!
Знаете ль вы, что недавно
Бросила рай Беатриче,
Странная белая роза
В тихой вечерней прохладе…
Что это? Снова угроза
Или мольба о пощаде?
Жил беспокойный художник.
В мире лукавых обличий —
Грешник, развратник, безбожник,
Но он любил Беатриче.
Тайные думы поэта
В сердце его прихотливом
Стали потоками света,
Стали шумящим приливом.
Музы, в сонете-брильянте
Странную тайну Отметьте,
Спойте мне песню о Данте
И Габриеле Россетти.
II
В моих садах — цветы, в твоих — печаль.
Приди ко мне, прекрасною печалью
Заворожи, как дымчатой вуалью,
Моих садов мучительную даль.
Ты — лепесток иранских белых роз,
Войди сюда, в сады моих томлений,
Чтоб не было порывистых движений,
Чтоб музыка была пластичных поз,
Чтоб пронеслось с уступа на уступ
Задумчивое имя Беатриче
И чтоб не хор мэнад, а хор девичий
Пел красоту твоих печальных губ.
III
Пощади, не довольно ли жалящей боли,
Темной пытки отчаянья, пытки стыда!
Я оставил соблазн роковых своеволий,
Усмиренный, покорный, я твой навсегда.
Слишком долго мы были затеряны в безднах,
Волны-звери, подняв свой мерцающий горб,
Нас крутили и били в объятьях железных
И бросали на скалы, где пряталась скорбь.
Но теперь, словно белые кони от битвы,
Улетают клочки грозовых облаков.
Если хочешь, мы выйдем для общей молитвы
На хрустящий песок золотых островов.
IV
Я не буду тебя проклинать,
Я печален печалью разлуки,
Но хочу и теперь целовать
Я твои уводящие руки.
Все свершилось, о чем я мечтал
Еще мальчиком странно-влюбленным,
Я увидел блестящий кинжал
В этих милых руках обнаженным.
Ты подаришь мне смертную дрожь,
А не бледную дрожь сладострастья,
И меня навсегда уведешь
К островам совершенного счастья.
----------------------
М. Фармаковский. Портрет Н. Гумилёва. 1908.
----------------------
[600x771] O Love! let this my lady’s picture glow
Under my hand to praise her name, and show
Even of her inner self the perfect whole:
That he who seeks her beauty’s furthest goal,
Beyond the light that the sweet glances throw
And refluent wave of the sweet smile, may know
The very sky and sea-line of her soul.
Lo! it is done. Above the enthroning throat
The mouth’s mold testifies of voice and kiss,
The shadowed eyes remember and foresee.
Her face is made her shrine. Let all men note
That in all years (O Love, thy gift is this!)
They that would look on her must come to me.
Любовь, я знаю, сострадаешь ты
Покинутым! Изображенье милой
Останется со мной, оно не скрыло
Её неизречённой чистоты.
Кто видел это море красоты,
Тому в ответ, блистая с прежней силой,
Оно любимой губы отразило
Подобием береговой черты.
Да, кончен труд. Как трон, прямится горло.
В изгибе рта – след поцелуев, слов.
Глаза всё видят, прежде и потом.
Лицо как храм. Нет, время их не стёрло:
Но все, всегда (твой дар, Любовь, таков!),
Чтоб видеть их, должны войти в мой дом.
-------------------------------
Данте Габриэль Россетти. «Благословенная Беатриче». Холст, масло.1864-1870. Музей и художественная галерея Бирмингема. Великобритания.1864.
Данте Габриэль Россетти. Сонет Х. «Портрет». Из сборника «Дом жизни». Перевод Вланеса (Владислава Некляева).
--------------------------------