Летний дворец Петра Великого в Летнем саду является одним из самых ранних памятников архитектуры Санкт-Петербурга, дошедших до нашего времени в первоначальном виде.
[604x428]
После смерти Петра Алексеевича его не перестраивали, дворец сохранил подлинную планировку, внешний вид и часть отделки интерьеров начала 18 века. Создавали и украшали дворец многие знаменитые архитекторы своего времени: Д. Трезини, Ж-Б Леблон и другие, но при его возведении решающее значение имели вкусы самого Петра, влюбленного, как известно, в море и корабли.
[353x600]
Здание, которое можно видеть сейчас в северо-восточной части Летнего сада было заложено в 1710 году и получило название Летний дворец.
Во времена Петра Первого дворец был с трех сторон окружен водой. С северной стороны у его стен плескалась Нева, с восточной - Фонтанка, с южной - гаванец, устроенный по приказу царя. Таким образом, любмый дом великого преобразователя России того времени напоминал плывущий корабль, который рассекал невские волны. Лодки подходили к нему вплотную и пришвартовывались у его фасадов, о чем свидетельствуют причальные кольца, сохранившиеся до наших дней.
Дворец представляет собой двухэтажное кирпичное здание с четырехскатной железной крышей, которое увенчано медным флюгером в виде Георгия Победоносца, поражающего копьем змея - символ победы над врагом. По углам крыши есть водостоки в виде крылатых драконов.
Основные украшения дворца - 28 барельефов, которые расположены в рамках между окнами первого и второго этажей. Они похожи на корабельные резные фигуры, которыми было принято украшать различные части кораблей. Барельефы иллюстрируют сюжеты из античной мифологии, тем самым, иносказательно прславляя морские победы Росси на Балтике под скипетром Великого Петра.
Как и любой дворец, отвечающий вкусам Петра этот летний дом царя небольшой, но очень уютный. В нем всего четырнадцать комнат, две поварни ( кухни)и два внутренних коридора. Планировка обоих этажей одинаковая. Первый этаж занимал государь Петр Алексеевич, а второй его любимая супруга - Екатерина Алексеевна.
[458x700]
Интерьеры дворца выдержаны в стиле "петровского барокко" и напоминают комнаты дворца Монплезир в Петергофе. На первом этаже расположены: Секретарская, Спальня императора, его кабинет и другие весьма скромные, по царским меркам, комнаты.
[700x525]
- элементы декора Секретарской.
[700x525]
- элемент убранства Спальни ( фрагмент кровати императора).
[700x525]
- Поварня ( кухня).
На втором этаже расположены: Зеленый кабинет,Детская комната, Спальня Екатерины Алексеевны,Столовая и другие комнаты, которые по сравнению с комнатами Петра, являются более роскошными, но от этого не становятся менее уютными.
Когда б не смутное влеченье
Чего-то жаждущей души,
Я здесь остался б - наслажденье
Вкушать в неведомой тиши:
Забыл бы всех желаний трепет,
Мечтою б целый мир назвал -
И всё бы слушал этот лепет,
Всё б эти ножки целовал....
А. С. Пушкин.
Когда в объятия мои
Твой стройный стан я заключаю
И речи нежные любви
Тебе с восторгом расточаю,
Безмолвна, от стесненных рук
Освобождая стан свой гибкой,
Ты отвечаешь, милый друг,
Мне недоверчивой улыбкой;
Прилежно в памяти храня
Измен печальные преданья,
Ты без участья и вниманья
Уныло слушаешь меня...
Кляну коварные старанья
Преступной юности моей
И встреч условных ожиданья
В садах, в безмолвии ночей.
Кляну речей любовный шепот,
Стихов таинственный напев,
И ласки легковерных дев,
И слезы их, и поздний ропот.
А. С. Пушкин.
На холмах Грузии лежит ночная мгла;
Шумит Арагва предо мною.
Мне грустно и легко; печаль моя светла;
Печаль моя полна тобою,
Тобой, одной тобой... Унынья моего
Ничто не мучит, не тревожит,
И сердце вновь горит и любит - оттого,
Что не любить оно не может.
1829г.
А. С. Пушкин.
[480x360]
Усадьба Загряжских-Строгановых, пгт. Знаменка.
Тамбовская область.
Август. Желтеют столетние липы,
В парке звенит, как струна, тишина,
В небе опять журавлиные всхлипы...
Век девятнадцатый. Также волна
Билась о берег высокий спросонок.
Первый луч солнца купался в пыли,
В графской усадьбе родился ребёнок,
Именем светлым его нарекли.
В местной церквушке девчонку крестили,
Вечером свечи безжалостно жгли,
А красотою её наградили
Степи цветущей тамбовской земли.
Снова сентябрь в знак прощания с летом,
Будто бы свечи, дубы запалил,
Вдруг, как с картины, возможно ли это,
Вижу твой образ вдали, Натали.
Вижу, гуляешь дубовой аллеей,
Трогаешь лист пожелтевший рукой,
А на душе моей тихо светлеет,
И воцаряется мир и покой.
Вижу, как ветер сжимает в объятьях
Клочья тумана, и вот уже нет
Там у реки её белого платья,
И растворился её силуэт.
Будто бы льдинкой колючей, холодной
Радость от встречи с тобою сожгли...
Я прихожу в этот парк ежегодно
Как на свиданье с тобой, Натали.
Геннадий Шеховцов
Осенние листья шумят и шумят в саду,
Знакомой тропой я рядом с тобой иду.
И счастлив лишь тот, в ком сердце поет,
С кем рядом любимый идет.
Пусть годы проходят, живет на земле любовь.
И там, где растались, мы встретились нынче вновь.
Сильнее разлук тепло твоих рук,
Мой верный, единственный друг.
Сильнее разлук тепло твоих рук,
Мой верный, единственный друг.
В саду опустевшем тропа далеко видна,
И осень прекрасна, когда на душе весна.
Пусть годы летят, но светится взгляд,
И листья над нами шумят.
Борис Мокроусов.
Вот опять окно,
Где опять не спят.
Может — пьют вино,
Может — так сидят.
Или просто — рук
Не разнимут двое.
В каждом доме, друг,
Есть окно такое.
Крик разлук и встреч —
Ты, окно в ночи!
Может — сотни свеч,
Может — три свечи…
Нет и нет уму
Моему — покоя.
И в моем дому
Завелось такое.
Помолись, дружок, за бессонный дом,
За окно с огнем!
23 декабря 1916
Марина Цветаева
Прямые, строгие черты –
Вот лик инокини блаженной.
Глаза те полны красоты,
Глядят со кротостью смиренной.
[440x700]
Она, усталости не зная,
Добро небесное несла,
И, всех любя и понимая,
Подобно ангелу жила.
[444x700]
Не зная зла и раздраженья,
Она убийц не прокляла,
Молила Бога им спасенья,
И с той молитвой умерла.
Ксения Бродянская, 2003 г.
В Лиловой комнате, у самого окна
Сидела Ты, прекрасная Царица.
Пылал камин теплом, и в отблесках огня
Чуть колыхались на картинах птицы.
Ещё так далеко февральские зарницы.
Небесный тихий свет Твоих печальных глаз
Предчувствовал губительное горе.
Но в залах слышен смех, Империи алмаз
Горел еще державно. Только море
Шептало о любви. И ряд фантасмагорий
Уже предсказан был в далёких тёмных снах.
Ты чувствовала их душой и сердцем.
История испепелила в бренный прах
Воспоминанья. Мучают Kopfschmerzen
Горит перед иконой die alleine Kerze.
31. VIII. 2010 г.
автор Ольга Усачева
Они вряд ли бывают "простыми" — простые, провинциальные девушки, многого добившиеся в жизни, отринувшие свою среду. Напрасно народные радетели пытаются представить нашу героиню этакой "доброй русской бабой", "матрешкой", наивно распахнувшей голубые глуповатые глаза. Надежда Васильевна если и воплощает в чем-то русский характер, то уж вовсе не в открытости и слезливом сострадании встречному-поперечному, а, скорее, — в хитроватой смекалке, в желании не упустить "жар-птицу", в отчаянном, часто неоправданном риске — "пан или пропал".
В селе Винниково, под Курском, половина жителей носила фамилию Винниковы, что, понятно, указывало на их что ни на есть "аборигенское" происхождение. Да и уклад жизни, нравы не менялись уже, по крайней мере, лет пятьсот. На жатве полагалось работать до седьмого пота, потому что в поле собиралось все село, и исподволь шла "приценка" — какой жених посильнее да какая девка поздоровее, чтоб не стыдно было в дом привести.
Надя, как и все голенастые ее ровесницы, старалась в грязь лицом не ударить, с тринадцати лет ворочала мешки в пять пудов, готовилась стать "сокровищем в доме".
Впрочем, детство у Дежки (так звала девочку мать) было раздольное, с типичными деревенскими развлечениями и радостями — троицыными гуляньями, пасхальным куличом, безглазой от воды деревянной куклой, которую принес ручей. В начальную школу Надю Винникову отдали по ее слезной просьбе, но особенно об учебных успехах не заботились — добро бы, удачно вышла замуж. Уж когда в ее юную головушку вселилась мысль — сломать привычные каноны, изменить образ жизни, — неясно. Только в год смерти отца — 1897-й — упросила Дежка мать отвезти ее в монастырь. Чтобы постричься в монахини, нужно было прожить, неся послушание, не меньше трех лет. Поначалу Надя и не представляла себе другого будущего, усердно соблюдая монастырский устав. Но едва ей исполнилось шестнадцать, как "лукавый бес", так писала сама Плевицкая, смутил ее душу, и "душа забунтовала".
[375x600]
И забунтовала она до такой степени, что юная послушница сменила рясу на купальник цирковой артистки, причем сделала это так неожиданно и непосредственно, что никто из монастырских сестер не успел опомниться. На пасхальной неделе Надежда забрела в балаган, да и осталась там навсегда.
Правда, в тот первый раз "беспутную" дочку все же отыскала мать, а поскольку возвратить в монастырь богохульницу не представлялось возможным, Надежду водворили в родную деревню, попытались выдать замуж, да безуспешно. Во второй раз побег Дежки удался — она приехала к родственникам в Киев и незаметно исчезла, поступив в ресторанный хор некой Липкиной. Петь ее поставили в пару с голосистой, но вечно фальшивившей Любой, поручив, таким образом, Надежде следить за музыкальной чистотой романсов.
Учениц в хоре Липкиной держали в "ежовых рукавицах", не пускали самостоятельно гулять по городу, учили достаточно строго и после окончания программы, покормив, немедленно гнали спать. И хотя программа заканчивалась в два часа ночи, по-ресторанному это считалось рано. Как назло, хор вскоре отправился на две недели в Курск. Там и состоялась "историческая" встреча с родными (город все-таки был маленьким), результатом которой стали причитания матери о "непутевой" дочке, милостивое прощение и разрешение, в конце концов, стать "ахтеркой".
[255x400]
Началась новая жизнь Дежки — кафешантанной певицы, и неизвестно, куда бы привели ее ресторанные страсти, кабы руководительницу хора Липкину… не украли. Да-да, украли. Богач-перс увез Липкину на своей яхте в Баку. А хор развалился. Надежда пристроилась в гастролировавшую в Киеве польскую танцевальную труппу, что расценивалось совсем неплохо. Сам Нижинский порой ставил с той труппой спектакли.
В письмах к матери Дежка растолковывала, что такое балет и как она его "одолевает", а заодно в одном из посланий мимоходом попросила Надежда благословения на брак с солистом труппы Эдмундом Плевицким. Так и стала Надя Винникова носить звучную фамилию Плевицкая.
Польский ангажемент продлился недолго, в одну неудачную поездку по украинским городам директор прогорел и тайно скрылся, что само по себе не было такой уж редкостью. Артисты, как
Пустое вы сердечным ты
Она, обмолвясь, заменила
И все счастливые мечты
В душе влюбленной возбудила.
Пред ней задумчиво стою,
Свести очей с нее нет силы;
И говорю ей: как вы милы!
И мыслю: как тебя люблю!
А. С. Пушкин.
Это цитата сообщения Елена_Заремба Оригинальное сообщение
ОТМА
Видео, я сделала сама.
Великая Княжна Ольга Николаевна - образец истинной женской красоты
[345x700]Юлия Ден вспоминала: "Самой старшей из четырех сестер-красавиц была Великая Княжна Ольга Николаевна. Это было милое создание. Всякий, кто видел Ее, тотчас влюблялся. В детстве Она была некрасивой, но в пятнадцать лет как-то сразу похорошела. Немного выше среднего роста, свежее лицо, темно-синие глаза, пышные светло-русые волосы, красивые руки и ноги. К жизни Ольга Николаевна относилась серьезно, была наделена умом и покладистым характером. На мой взгляд, это была волевая натура". Почему-то традиционно главным достоинством женщины является красота. Не будем и мы спорить с тем, что воспевалось веками. Да только не обойтись без вопроса: а что, собственно, есть красота? Ведь образ русской красавицы разительно отличается от западных идеалов. На Святой Руси телесная красота женщины подчинена красоте ее души, красотой души и сотворяется. На Западе красота телесная есть первое и единственное женское достоинство. В наши дни это вылилось в ужасные формы. Телевидение заполонила реклама ко-сметики, шампуней, лаков для ногтей. Нам внушается - настоящая женщина - та, которая больше других похожа на куклу, которая неизменно возбуждает похоть во всех проходящих мимо мужчинах. Женщина-хищница, женщина-обольстительница и... всего лишь красивая мужская игрушка. Настоящая красота ненавязчива и чиста. Ее может и не быть в том понимании, к которому мы привыкли, - гармоничность черт лица, красивые формы... Это красота пушкинской Татьяны, в которой по замыслу автора не было ничего ослепительного, но...
Пример такой красоты имеем мы в старшей Дочери Государя Николая Великой Княжне Ольге, которую, по мнению С. Я. Офросимовой, в строгом смысле слова нельзя назвать красивой, "но все Ее существо дышит такой женственноcтью, такой юностью, что Она кажется более чем красивой. Чем больше глядишь на Нее, тем миловиднее и прелестнее становится Ее лицо. Оно озарено внутренним светом, Оно становится прекрасным от каждой светлой улыбки, от Ее манеры смеяться, закинув головку слегка назад, так что виден весь ровный, жемчужный ряд белоснежных зубов. Умело и ловко спорится работа в Ее необыкновенно красивых и нежных руках. Вся Она, хрупкая и нежная, как-то особенно заботливо и любовно склоняется над простой солдатской рубашкой, которую шьет. Ее мелодичный голос, Ее изящные движения, вся Ее прелестная тонкая фигурка - олицетворение женственности и приветливости. Она вся ясная и радостная. Невольно вспоминаются слова, сказанные мне одним из Ее учителей: "У Ольги Николаевны хрустальная душа"". Хрустальная душа творит и внешне прекрасный образ, лицо девушки озарено внутренним светом - отблеском светлой души. Анна Танеева считала, что Ольга и Мария Николаевны были похожи на Семью Отца и имели чисто русский тип. "Ольга Николаевна была замечательно умна и способна, и учение было для нее шуткой, почему Она иногда ленилась. Характерными чертами у нее были сильная воля и неподкупная честность и прямота, в чем Она походила на Мать. Эти прекрасные качества были у нее с детства, но ребенком Ольга Николаевна бывала нередко упряма, непослушна и очень вспыльчива; впоследствии Она умела себя сдерживать. У нее были чудные белокурые волосы, большие голубые глаза и дивный цвет лица, немного вздернутый нос, походивший на Государев". Софи Бухсгевден оставила такое описание Великой Княжны Ольги, гармонично дополняющее воспоминания Танеевой: "Великая Княжна Ольга Николаевна была красивая, высокая, со смеющимися голубыми глазами... Она прекрасно ездила верхом и танцевала. Из всех сестер Она была Самая умная, Самая музыкальная; по мнению Ее учителей, Она обладала абсолютным слухом. Она могла сыграть на слух любую услышанную мелодию, переложить сложные музыкальные пьесы... Ольга Николаевна была очень непосредственна, иногда слишком откровенна, всегда искренна. Она была очень обаятельная и Самая веселая. Когда Она училась, бедным учителям приходилось испытывать на себе множество Ее всевозможных штучек, которые Она изобретала, чтобы подшутить над ними. Да и повзрослев, Она не оставляла случая позабавиться. Она была щедра и немедленно отзывалась на любую просьбу". М. К. Дитерихс: "Великая Княжна Ольга Николаевна представляла собою типичную хорошую русскую девушку с большой душой. На окружающих Она производила впечатление Своей ласковостью, Своим чарующим милым обращением со всеми. Она со всеми держала себя ровно, спокойно и поразительно просто и естественно. Она не любила хозяйства, но любила уединение и книги. Она была развитая и очень начитанная; имела способность к искусствам: играла на рояле, пела и в Петрограде училась пению, хорошо рисовала. Она была очень скромной и не любила роскоши".
Кого напоминают все эти прекрасные портреты? Ловишь себя на мысли, что при приближении