[530x408]Исследования в США свидетельствуют: каждый четвертый американский миллионер носит ботинки не дороже 100 долларов, каждый десятый заплатил за свой костюм максимум 200 долларов. Лишь 50 процентов миллионеров согласны купить часы дороже 240 долларов, и только треть богатеев ездит на машине, которой еще нет 3 лет…
Мать пожалела денег на ногу сына
Одной из самых больших скряг в мире была Генриетта Хоуленд Грин — гениальная американская финансистка 20-го века. Женщина, оставившая после своей смерти в 1916 году больше 100 миллионов долларов (примерно 20 миллиардов сегодня), подогревала овсянку на батарее, так как считала, что пользоваться плитой накладно. Почти всю жизнь она провела в самых дешевых съемных квартирах, владея целыми кварталами в Чикаго. А однажды потратила целую ночь на поиски почтовой марки за 2 цента.
[530x397]
Но апофеозом «бережливости» стал другой случай: ее сыну ампутировали ногу из-за того, что Генриетта три дня искала бесплатную больницу. В возрасте 82 лет миллионершу хватил удар, когда она узнала, что кухарка «переплатила» за бутылку молока.
А дедушка на жизнь внука
Нефтяной король Джон Пол Гетти, который 30 лет назад со своими 4 миллиардами долларов считался самым богатым человеком на свете, экономил на всем. Например, на своей вилле он установил таксофоны для гостей, чтобы не платить за их разговоры.
[530x368]
Когда в 1973 году похитили его внука Джона, дедушка отказался выплачивать выкуп в 17 миллионов. Сжалился он только тогда, когда ему прислали конверт с отрезанным кусочком уха Джона. Но даже тут Гетти сэкономил. Он отдал лишь 2,7 млн долларов.
Финансист живет в хрущевке
Второй в списке «Форбса» богач — американский финансист Уоррен Баффет (состояние — 44 миллиарда долларов) — по Уолл-стрит разъезжает на непрестижной в его кругу и далеко не новой машине Lincoln Towncar с номерным знаком THRIFTY, что означает «бережливый». Да и малогабаритную квартирку, купленную еще 40 лет назад всего лишь за 30 тысяч долларов, менять пока не спешит.
[530x482]
Баффет непритязателен в жизни, избегает предметов роскоши, за исключением только частного самолета. К примеру, питается он в сети быстрого питания, которая нравится ему настолько, что он ее купил.
Скромная \" Нива\"
На старенькой Morris Minor долгое время ездил богатый скандинав — основатель компании по производству упаковочных материалов Tetra Pak Ханс Раусинг.
[530x342]
Однако пару лет назад миллиардер (состояние свыше 8 млрд. долларов) решил сменить авто. И приобрел… 12-летнюю российскую «Ниву». Кстати, Раусинг прославился еще и тем, что всегда жестко торгуется в магазинах.
Бизнес на одноклассниках
Свою первую крону основатель компании IKEA и самый богатый швед Ингвар Кампрад (его состояние оценивается в 28 миллиардов долларов) начал в начальных классах школы. Закупая оптом карандаши и ластики, будущий мебельный магнат продавал их втридорога одноклассникам. А деньги копил.
[530x337]
Он известен тем, что даже сейчас питается в дешевых ресторанах, летает эконом-классом, ездит на автобусе и останавливается в трехзвездочных гостиницах. А отпуск проводит с удочкой на берегу какой-нибудь речушки в родной Швеции.
От своих подчиненных Ингвар требует использовать обе стороны листа бумаги. Вся мебель в его доме из магазина IKEA, за исключением «старого кресла и прекрасных стоячих часов». Более того, Ингвар 32 года пользуется одним и тем же креслом: «Я пользуюсь им 32 года. Жена считает, что мне нужно новое, потому что материал загрязнился. Но в остальном оно не хуже нового»
Все виртуальное
Основатель одного из самых популярных интернет-поисковиков Google, наш бывший соотечественник, а ныне гражданин США 33-летний Сергей Брин, заработал около 11 миллиардов долларов. Но живет в небольшой трехкомнатной квартире, сидит за рулем недорогой «Тойоты». И это при том, что Google получает деньги за каждый заход на рекламную ссылку.
[530x398]
У «неправильного миллиардера» нет ни яхт, ни вилл. У него даже нет спортивного супер-автомобиля. По слухам, Сергей ездит на «Приусе», неброской, но экологически продвинутой Toyota, работающей не только на бензине, но и на электричестве.
На Читать далее...

Закон есть закон.За всё надо платить.Пытаюсь скачивать литературные творения современников и регулярно получаю предложение купить в бумажном виде или оплатить как-нибудь виртуально.
Книги ставить некуда,платить за скачивание обидно,ибо неизвестно,кот ли в мешке или какая-нибудь гадость.А вот классика открывается беспрекословно.Почитал Бунина,Брехта,Лескова.Перечитываю Л.Н.Толстого.На столе Гонкуры, Барбюс,Леонов.Очень верно говорили древние:"Sapiens sempere beata est".И всё же жаль,что кончается халява.

Какая была самая популярная песня среди советских людей? Вы не поверите, если я скажу, что это был хит французской актрисы Мари Лафоре «Манчесте и Ливерпуль»! Правда мы тогда не знали, что это так называется, а о Мари Лафоре слышали краем уха, и далеко не все.

Но музыку знали все, поголовно, начиная от детсадовцев и кончая пенсионерами. Не могли не знать. Ведь именно эта мелодия звучала под показ прогноза погоды в программе «Время».

С 1968 по 1981 год!

Каждый день!

13 лет!

И еще потом, во время перестройки.

-- Же тэм! Же тэм! – напевала Мари Лафоре…




-- Погода! Погода! – в унисон ей напевал весь советский народ.

Как так получилось? Да очень просто!

Певец Юрий Визбор услышал песню Мари Лафоре и написал к музыке свои слова:

Вот и снова пал туман на полосу аэродрома
И алмазинки дождя на крыльях вогнутых дрожат.
Ах, как это грустно все,
Как это все давно знакомо,
А по радио твердят, что здесь никто не виноват.

Припев: Погода, погода, с заката, с восхода
Тянется погода, погода - циклон свиданий и разлук.

Песня Юрия Визбора о погоде




Песенка о погоде быстро стала популярной, и кто-то из редакторов программы время, когда встал вопрос о музыкальной заставке, взял для нее «музыку из песни Визбора про погоду».

Но вот ведь какое дело, музыка-то звучала по телевизору без слов. А про Визбора, и тем более про Мари Лафоре слышали далеко не все.

Вот и стали появляться народные слова на популярную погодную мелодию.

А потом и профессиональные поэты подтянулись. Тот же Роберт Рождественский, например…
Я прошу тебя простить – Роберт Рождественский




Взято с сайта: My Lovely Songs

Это цитата сообщения Dmitry_Shvarts Оригинальное сообщение

Она подарила миру романтическую Викторианскую эпоху.

[показать]

История любит сюрпризы. Порой она безжалостно обрывает династии, не умеющие оставить достойную память о себе, и отдаёт власть в руки неожиданных наследников, в которых едва и можно разглядеть их будущее величие. Так было и с королевой Викторией.

Она была далеко не первой в очереди престолонаследников, и довольно долгое время ее права на трон были весьма призрачны. С двенадцати лет ее стали готовить к роли королевы, но когда спустя шесть лет на ее голову возлагали корону Британской империи, она шёпотом растерянно повторяла: «Пожалуйста, скажите, что я должна делать?» Впрочем, она довольно быстро нашла ответ на этот вопрос. И ее правление стало самым долгим в истории монархии, подарив миру романтическую Викторианскую эпоху. Читать далее

Это цитата сообщения Dmitry_Shvarts Оригинальное сообщение

Зеленые пейзажи. Художник Игорь Ропяник

Бескрайнее небо или уютная лесная поляна в тумане, стежка, бегущая по склонам гор и зеркало пруда.

 

[700x525]

Это сюжеты картин художника Игоря Ропяника.

>>>

 

 

Добровольный крест - Татьяна Григорьевна Гнедич

Она переводила «Дон Жуана» Байрона по памяти во внутренней тюрьме Большого дома в Ленинграде
24.08.2011
Когда аплодисменты стихли, женский голос крикнул: «Автора!» В другом конце зала раздался смех. Он меня обидел, нетрудно было догадаться, почему засмеялись: шел «Дон Жуан» Байрона. Публика, однако, поняла смысл возгласа, и другие закричали: «Автора!».
Николай Павлович Акимов вышел на сцену со своими актерами, еще раз пожал руку Воропаеву, который играл заглавного героя, и подступил к самому краю подмостков. Ему навстречу встала женщина в длинном черном платье, похожем на монашеское одеяние, — она сидела в первом ряду и теперь, повинуясь жесту Акимова, поднялась на сцену и стала рядом с ним; сутулая, безнадежно усталая, она смущенно глядела куда-то в сторону.
Аплодисменты усилились, несколько зрителей встали, и вслед за ними поднялся весь партер — хлопали стоя. Вдруг, мгновенно, воцарилась тишина: зал увидел, как женщина в черном, покачнувшись, стала опускаться — если бы Акимов ее не поддержал, она бы упала. Ее унесли — это был инфаркт.
Догадывалась ли публика, собравшаяся на генеральную репетицию акимовского спектакля «Дон Жуан», о происхождении пьесы? Был ли возглас «Автора!» всего лишь непосредственной эмоциональной репликой или женщина, первой выкрикнувшая это многозначительное слово, знала историю, которую я собираюсь рассказать?
Татьяна Григорьевна Гнедич, праправнучатая племянница переводчика «Илиады», училась в начале тридцатых годов в аспирантуре филологического факультета Ленинградского университета; занималась она английской литературой XVII века и была ею настолько увлечена, что ничего не замечала вокруг. А в это время происходили чистки, из университета прогоняли «врагов»; вчера формалистов, сегодня вульгарных социологов, и всегда — дворян, буржуазных интеллигентов, уклонистов и воображаемых троцкистов. Татьяна Гнедич с головой уходила в творчество елизаветинских поэтов, ни о чем ином знать не желая.
Ее, однако, вернули к реальности, на каком-то собрании обвинив в том, что она скрывает свое дворянское происхождение. На собрании ее, конечно, не было — узнав о нем, она громко выразила недоумение: могла ли она скрывать свое дворянство? Ведь ее фамилия Гнедич; с допушкинских времен известно, что Гнедичи — дворяне старинного рода. Тогда ее исключили из университета за то, что она «кичится дворянским происхождением».
Действительность была абсурдна и не скрывала этого. Единственным оружием в руках ее жертв — в сущности, беспомощных — был именно этот абсурд; он мог погубить, но мог, если повезет, спасти.
Татьяна Гнедич где-то сумела доказать, что эти два обвинения взаимоисключающие — она не скрывала и не кичилась; ее восстановили. Она преподавала, переводила английских поэтов, писала стихи акмеистического толка, даже стала переводить русских поэтов на английский.
Мы жили с нею в одном доме — это был знаменитый в Петербурге, потом Петрограде и Ленинграде дом «собственных квартир» на Каменноостровском (позднее — Кировском) проспекте, 73/75. В этом огромном здании, облицованном гранитом и возвышавшемся у самых Островов, жили видные деятели российской культуры: историк Н.Ф. Платонов, литературовед В.А. Десницкий, поэт и переводчик М.Л. Лозинский.
Случилось так, что я в этом доме родился — мой отец владел в нем квартирой № 2, но позднее я оказался в нем случайно; нам, только что поженившимся, досталась на время комната отчима моей молодой жены — в большой коммунальной квартире.
Татьяна Григорьевна Гнедич жила вдвоем с матерью в еще более коммунальной квартире, по другой лестнице — в комнате, пропахшей нафталином и, кажется, лавандой, заваленной книгами и старинными фотографиями, уставленной ветхой, покрытой самоткаными ковриками мебелью. Сюда я приходил заниматься с Татьяной Григорьевной английским; в обмен я читал с ней французские стихи, которые, впрочем, она и без моей помощи понимала вполне хорошо.
Началась война. Я окончил университет, мы с женой уехали в город Киров, а потом — в армию, на Карельский фронт. О Гнедич мы знали, что перед самой войной она вместе с матерью переехала в деревянный особнячок на Каменном Острове. Потом, уже на фронте, нам стало известно, что в блокаду умерла ее мать, дом сгорел, она оказалась переводчицей в армии, в Штабе партизанского движения.
Иногда от нее приходили письма — часто стихи, потом она исчезла. Исчезла надолго. Никаких сведений ниоткуда не поступало. Я пытался наводить справки — Татьяна Гнедич как сквозь землю провалилась.
После войны мы с женой оказались в той же квартире, в доме 73/75. Прежнего населения не осталось: почти все умерли в блокаду. Лишь изредка встречались чудом уцелевшие старорежимные дамы в шляпках с вуалью.
Однажды — дело было, кажется, в 1948 году — за мной пришли из квартиры 24; просил зайти Лозинский. Такое случалось редко — я побежал. Михаил Леонидович усадил меня рядом, на диванчик и, старательно понижая свой низкий голос, прохрипел: «Мне прислали из Читать далее...

ВАШЕ ЗДОРОВЬЕ

Как остановить старость.

Россия радуется: её граждане доживают до всё более преклонных лет.

А вот в ЕС этому давно уже не радуются. «50% европейцев перешагнули пенсионный рубеж. В Швейцарии, например, возраста 80 лет достигла чуть ли не половина жителей, - рассказывает Роненн РУБЕНОФФ, доктор медицинских наук, глава подразделения трансляционной медицины (подразделение заболеваний костно-мышечной системы) Института биомедицинских исследований Novartis (NIBR). -Человечество стареет просто семимильными шагами. Согласно прогнозу учёных, за 10 лет число больных Альцгеймером возрастёт до 1 млрд, диабетом станут страдать на 100% больше пациентов. Чем старше становится человечество, тем стремительнее растут затраты на здравоохранение. Уже сегодня многим странам, в том числе и России, денег на медицину не хватает именно потому, что слишком много средств уходит на старческие хвори. Медики пока видят лишь два сценария развития дальнейших событий. Первый - «жестокий мир»: когда лечение, которое не возвращает здоровье полностью, а лишь содействует поддержанию жизни, перестанет оплачиваться государством. Бюджетные деньги станут тратиться только на спасение от простых, излечиваемых болезней. Второй - позитивный: когда благодаря внедрению инноваций затраты на лечение станут меньше, а потому денег хватит на всех».

Большинство современных 40-летних по своим физическим данным и состоянию внутренних органов оказываются не старше 30-35 лет. Но нужно, чтобы этот процесс «омоложения» стремительно ускорялся.

«Более 1 млрд долл. выделено на разработку программы, которая должна найти причину возникновения болезни Альцгеймера, - говорит доктор Ферах ХЕРИФ, сопредседатель медицинской информационной платформы проекта мозга человека Лозаннского университета. -

Вскоре на рынке должны появиться медикаменты, регенерирующие волосковые части в клетках уха. Они уже прошли апробацию на животных. Ещё один препарат - он возвращает зрение - тоже в стадии испытаний».

Новое направление в онкологии - лечение не конкретного органа, а всего организма. «Остановить старение невозможно, но реально преодолеть инвалидность и болезни, - уверен Р. Рубенофф. - Стареть надо здоровыми!» Главное только - успеть всех вылечить до того, как мир превратится в один большой дом престарелых!



Статья «Здоровые старики» на 33 странице. АиФ №37-2014 г

Дневник-это информационное пространство, где можно поделиться интересной информацией. А можно, если кому надо, поведать о своих радостях и злоключениях. Правда, есть опасность, что над тобой посмеются. Ладно, рискну, а может, будет и не так уж больно.

Плохое сегодня утро - хмурое, пасмурное. Как в классическом романсе И.Тургенева и Э.Абазы. Мои близкие уходят в туман, не знаю - вернутся ли домой из тумана, как пел В.Даль в советском кинофильме про бомбардировщиков. При таком-то росте ДТП и разгуле преступности. Об одиночестве, о тревоге, о зыбкости нашей жизни вообще писали все поэты и философы. А я - Поэт печали! Но до меня были С. Есенин, Н. Некрасов, А. Блок и тысячи, тысячи. Все японские хокку и танки, о чём бы они ни были, пропитаны печалью. Все романсы и романсеро. И Низами, и Хайям. Да не перескажешь. Ибо печалью пропитана вся жизнь наша. И я думаю безнадёжно, что всё уже написано. До малейшего нюанса чувств и переживаний, всё уже высказали (написали, изваяли) миллионы поэтов, композиторов, скульпторов. Причём они все были великими или гениальными! И у меня опускаются руки от невозможности выразить свои чувства. Впрочем, об этом уже писали: Тютчев («Мысль изреченная есть ложь»), В. Маяковский, царь Соломон. Кто лучше Святителя Игнатия Брянчанинова написал о смерти? А кто не пытался прокричать или прошептать о своей любви? Вот по этой самой причине у крепкого профессионала К. Малевича возник «Чёрный квадрат». Огромные пласты философии посвящены непознаваемости и невозможности выразить – читайте «Критику чистого разума» Канта, труды по агностицизму Д.Юма и А. Шопенгауэра, если не боитесь свихнуться (лучше на немецком).
Я читал лет эдак 50 назад, когда готовился к сдаче кандидатского минимума в Университете Марксизма-Ленинизма. Смешно? Да уж...
Выходит, пора мне менять квалификацию. И никнейм. Ведь никогда мне не сочинить ничего, достойного сравнения с пронзительным восьмистишием Аф. Фета, почти мантрой :

«Облаком волнистым
Пыль встаёт вдали.
Конный или пеший-
Не видать в пыли.

Вижу - всадник скачет
На лихом коне.
Друг мой, друг далёкий,
Вспомни обо мне!»

Слушать этот музыкальный файл

Чем пишут в космосе? Уточнение одного приятного анекдота
Есть такой старый-престарый, возможно еще дореволюционный анекдот:
- Правда ли, что Цукерман выиграл в лотерею миллион?
- Правда! Только не Цукерман, а Сахарович, не в лотерею, а в покер, не
миллион, а три рубля, не выиграл, а проиграл.

Почему-то этот анекдотик вспоминается, когда читаешь в сотый раз перепечатанную
веселую байку, как тупые специалисты NASA потратили два
миллиона долларов на разработку специальной авторучки для писания в невесомости,
а советские космонавты догадались, что можно писать карандашами.

Тут рассказчик (возможно, даже юморист Задорнов) просто ухохатывается от того,
какие же они там тупые и зажравшиеся, и какие наши простые и находчивые.
Слушатели тоже ужасно довольны.
Спору нет, история замечательная.

Но в ней, как в истории с выигрышем миллиона в лотерею, есть некоторые
неточности.
Прежде всего, карандаши в невесомости неприменимы, потому что стружки и
грифельная крошка не ссыпаются в мусор, а плавают по кабине, чем создают
немалую опасность: их можно вдохнуть, они могут залететь в глаз, в тонкий
прибор и т.д. Кроме того, карандаш состоит из дерева и
графита – чрезвычайно горючих материалов, что в условиях замкнутого
пространства, наполненного кислородом, очень нежелательно.
В начальный период освоения космоса, когда фломастеров еще не было,
единственной возможностью было использование шариковых авторучек.
Однако и они не работают в невесомости.
Частный предприниматель Поль Фишер (PaulC. Fisher) и его фирма
FisherPenCompany вложили миллион долларов (своих денег, а не средств
NASA) в разработку того, что теперь известно как «космическая ручка
Фишера». Устройством, запатентованным в 1965 г., можно писать,
находясь вверх ногами, при температуре от -45 °C до +200 °C, и даже
под водой.
В ручке Фишера для работы в отсутствие силы тяжести чернила
залиты в картридж, заполненный азотом под давлением 2,5 атм. – в 2,5
раза выше давления земной атмосферы на уровне моря. Это давление
подает чернила к кончику ручки, где находится шарик из карбида
вольфрама. Сами чернила похожи на плотный гель, они не окисляются и не
высыхают.

Фишер предложил свое изобретение NASA. После испытаний в феврале 1968 г.
NASA заказало 400 антигравитационных шариковых изделий Фишера для
лунной программы «Аполлон».
Через год Советский Союз заказал Фишеру 100 ручек и 1000 картриджей к ним
для использования на кораблях «Союз». Сообщившее об этом международное
агентство «Юнайтед Пресс» отметило, что и NASA, и Советское космическое
агентство при массовой закупке получили 40-процентную скидку:
вместо $3,98 (себестоимость) за штуку они заплатили по $2,39.

Так что потрачены были отнюдь не миллионы.
Ручка Фишера использовалась и на американском Шаттле,
и на российской станции «Мир».

Сейчас любой землянин может приобрести такую ручку за $50.
Интересно, что советским изобретателем М.И. Клевцовым также была разработана аналогичная
шариковая авторучка, в которую паста подается к шарику при помощи поршня,
вмонтированного в герметический стержень с пастой, куда накачан азот под давлением.

Но из-за тупости и медлительности чиновников Министерства приборостроения,
в ведении которого были заводы-изготовители авторучек, в США успели раньше.
Там авторучка запатентована и изготавливается массовым тиражом,
давно окупившим затраты на ее разработку.
Жалко расставаться с такой красивой, такой приятной историей про ручку за миллион и карандаш
за копейку, но... вспомним анекдот:

и не миллион, а три бакса, и не NASA, а частный предприниматель, и карандаш в космосе не годится,
и для наших космонавтов покупали эти ручки в США, да еще и наш изобретатель придумал их

раньше американцев – но не сумели внедрить в производство...

А так все правда – хороший был анекдот

Она называла его «мой Ноно», а свои письма к нему подписывала «Твоя Фифи». Она утверждала, что он владеет ключом к тайне музыки, а он написал для нее песню, ставшую одним из музыкальных символов Франции. Ее имя знает весь мир — это Эдит Пиаф. Его же звали Норберт Гланцберг.

Натан Гланцберг родился в 1910 году в Рогатине, в Галиции, в семье мелкого торговца Шмуэля Гланцберга. В надеждах на лучшую жизнь семья перебралась на Запад, в баварский город Вюрцбург. Сразу же после переезда Натана стали называть Норберт.

Неподалеку от Гланцбергов жила еще одна семья переселенцев из Восточной Европы по фамилии Ойстрах. Согласно семейной легенде, первым собственным музыкальным инструментом Норберта стала губная гармошка, подаренная Ойстрахами. Через много лет, на концерте великого скрипача Давида Ойстраха в Париже пожилая дама, сидевшая рядом с Норбертом, неожиданно спросила, уж не сын ли он Гланцберга, и, пояснив, что она — г-жа Ойстрах из Вюрцбурга, с гордостью добавила: «Давид — мой племянник».

Вскоре среди вюрцбургского еврейского сообщества распространился слух о необычайной музыкальной одаренности мальчика, который еще трехлетним спросил маму, почему музыка смеется и плачет. Его даже стали называть маленьким Моцартом.



1.
[220x156]



В 1914 году в жизни Норберта произошло несколько знаменательных событий: родилась сестричка Лизель, началась Первая мировая война и отца призвали служить санитаром. Впрочем, прощание с ним прошло почти незамеченным, потому что в тот самый день привезли огромный ящик с пианино, приобретенным мамой Норберта, которая верила в талант своего сына больше всех.

В школе Норберт скучал, гораздо интереснее для него были занятия в вюрцбургской консерватории, которую он начал посещать еще 14-летним и сразу же прослыл «божественно талантливым». Композиции юный Гланцберг обучался в классе профессора Германа Цильхера, директора консерватории, основателя вюрцбургского Моцартовского фестиваля, старейшего в Германии и одного из первых в Европе.

В 1927 году Норберт сообщил отцу, что бросает школу и начинает работать в театре аккомпаниатором. А ведь Шмуэль, как многие еврейские родители, мечтал видеть сына врачом или юристом. Для того ли он день за днем колесил по всей Баварии, предлагая розничным торговцам образцы вина, чтобы его первенец стал каким-то клезмером, странствующим музыкантом, радующимся каждой заработанной на свадьбе монете?

Но Норберт и не думал становиться скрипачом на свадьбах. Он был принят концертмейстером в вюрцбургский театр; по случаю ему удалось дирижировать несколькими операми и даже руководить постановкой «Трехгрошовой оперы» Брехта. Мировой экономический кризис 1929 года не миновал и Вюрцбург, театральный бюджет сократился, а вместе с ним и репертуар. Но Норберт и так уже все чаще поглядывал в сторону вокзала — его влекли те города, чьи названия он еще малышом зачарованно читал на вокзальных табличках: Мюнхен, Вена, Берлин.

2.
[220x319]



Норберт отправился в Аахен, где должен был аккомпанировать на репетициях балетной труппы, сопровождать драматические спектакли, а также дирижировать. Аахен стал еще одним профессиональным трамплином для Гланцберга. В тамошней балетной труппе служила некая Ирмгард Керн, также приехавшая из Вюрцбурга. Однажды она попросила Норберта аккомпанировать ей на показе в берлинском театре-варьете «Адмиралпаласт», где в то время готовилась новая постановка «Королевы чардаша» Имре Кальмана. Можно только догадываться, что пережил юноша из провинции, который еще не видал больших городов, попав в метрополию на Шпрее? Улицы, полные тарахтящих автомобилей, двухэтажные автобусы, метро, о котором он прежде только слышал. Но самое неожиданное произошло во время показа в «Адмиралпаласте». Когда Ирмгард закончила свой номер, члены комиссии буквально взбежали на сцену, и среди них сам маэстро Кальман. Но их интересовала не танцовщица. «Где вы работаете?» — спросил Кальман пианиста. — «Я концертмейстер в Аахенском театре».-- «Сколько вы там зарабатываете?» – «150 марок в месяц». – «Если останетесь здесь, получите 350».

Это щедрое предложение решило судьбу двадцатилетнего музыканта из Вюрцбурга. «В Берлине столько музыкантов, что они нашли во мне?» — спрашивал себя Гланцберг.

Каждая репетиция приносила Норберту знакомство со знаменитостями. Одним из новых знакомых Гланцберга стал элегантный блондин Ганс Альберс, звезда сцены и немого кино. Гансу нравился рыжеволосый капельмейстер Гланцберг, и он часто приглашал Норберта в свою уборную.

В те годы кинематограф был необычайно популярен в Берлине. Достаточно сказать, что в 1925 году кинотеатры в общей сложности посетили 44 миллиона зрителей. Одной из самых популярных Читать далее...

26 мая 1828 года (6 июня по новому стилю), в день своего 29-летия, Пушкин пишет стихотворение, наполненное такой горечью, что его назовут «воплем отчаяния». Этот стих «Дар напрасный, дар случайный…» был вызовом поэта. Вызовом, брошенным в небо. Митрополит Московский Филарет на этот вызов ответил. И через столетия то, о чем писали эти два гения, для нас бесконечно важно.
Давно замечено, что уныние почему-то любит посещать нас именно в дни рождения. Но чувство, описанное Пушкиным в этом стихе, не просто уныние – это действительно вопль отчаяния, и пусть нас не обманет сдержанная строгость самого стиха.

Дар напрасный, дар случайный,
Жизнь, зачем ты мне дана?
Иль зачем судьбою тайной
Ты на казнь осуждена?
Кто меня враждебной властью
Из ничтожества воззвал,
Душу мне наполнил страстью,
Ум сомненьем взволновал?..
Цели нет передо мною:
Сердце пусто, празден ум,
И томит меня тоскою
Однозвучный жизни шум.

Что предшествовало этому, попробуем разобраться.
В мае 1827 года Пушкин наконец-то получает разрешение жить в Петербурге, а 24 января 1828 года признается: «Шум и суета Петербурга мне становятся совершенно чужды». Пишет он мало. Что пишет? Вот хронологически рядом стихотворное посвящение некоему поэту и беллетристу В.С. Филимонову, вот изящное обращение к английскому художнику Дж. Дау – нарисованный им портрет Пушкина, о котором говорится в стихе, неизвестен. А вот Анна Оленина обмолвилась, сказав поэту «ты», и на другое воскресенье он привозит ей летящее восьмистишье «Ты и Вы».
Все, что удостаивается внимания лиры поэта, попадает в вечность. И вот среди этих изящных безделушек гения датированное 19 маем 1828 года стихотворение «Воспоминание». И перед нами приоткрывается другой, внутренний Пушкин.

Когда …влачатся в тишине
Часы томительного бденья,
В бездействии ночном живей горят во мне
Змеи сердечной угрызенья;
Мечты кипят; в уме, подавленном тоской,
Теснится тяжких дум избыток;
Воспоминание безмолвно предо мной
Свой длинный развивает свиток;
И с отвращением читая жизнь мою, Я
трепещу и проклинаю,
И горько жалуюсь, и горько слезы лью,
Но строк печальных не смываю.

Очень тонкое и точное описание чувств, но это не все стихотворение. Понимая, что это сокровенное, Пушкин не отдает в печать вторую строфу стиха. Но именно она проливает свет на то, как воспринимал себя по отношению к Богу в этот период поэт:
Я вижу в праздности, в неистовых пирах,
В безумстве гибельной свободы,
В неволе, в бедности, в гонении, в степях
Мои утраченные годы!
Я слышу вновь друзей предательский привет
На играх Вакха и Киприды,
И сердцу вновь наносит хладный свет
Неотразимые обиды…

Не просто жалоба, по-человечески такая понятная, приближающая нас к гению, не просто счет обид, предъявленных к жизни, – «неволя, бедность, гонения» и даже изгнание. Здесь жесткая, беспощадная, трезвенная оценка не других – себя. Обратите внимание на строчку «безумства гибельной свободы…» – это точность прозрения. И дальше:
И нет отрады мне – и тихо предо мной
Встают два призрака младые,
Две тени милые – два данные судьбой
Мне Ангела во дни былые!
Но оба с крыльями и с пламенным мечом,
И стерегут – и мстят мне оба,
И оба говорят мне мертвым языком
О тайнах вечности и гроба…

И тут нужно пояснение. Обратите внимание, любая молитва покаяния несет в себе обращение к Богу. Любая. Великая молитва покаяния, 50-й псалом царя Давида, начинается словами призыва к Богу: «Помилуй мя, Боже, по велицей милости Твоей, и по множеству щедрот Твоих очисти беззаконие мое…»
В основе лежит осознание простой вещи: человек не в силах справиться со своим грехом сам. Но Пушкин бессонниц 1828 года воспринимает своих ангелов-хранителей как стражей, больше того – как мстителей. И этим отрезает себя от Бога. Его власть, власть Бога, воспринимается им как враждебная. Но человек, оставшийся наедине со своим грехом, не сумевший по каким-то причинам воззвать к Господу (помните, как у псалмопевца: «Из глубины взываю к Тебе, Господи…»?), никогда не вырвется из замкнутого круга самоанализа. Он обречен на отчаяние. И Пушкин, по словам Николая I «умнейший человек России», к этому отчаянию и приходит.
Ровно через неделю после «Воспоминания» он так оценит свою жизнь: «дар напрасный…»
И это первый бесценный урок, который мы должны извлечь, читая эти стихи. Отчаяние, сформулированное гением с такой пленительной красотой, самим фактом этой красоты и законченности формы претендовало на то, чтобы быть истиной. Оно становилось соблазном. И переставало быть личным делом поэта. Это поняла своим чутким и пылким сердцем Елизавета Михайловна Хитрово, урожденная Голенищева-Кутузова, дочка фельдмаршала, искренне любившая Пушкина и сумевшая стать ему верным другом. Элиза, так называли ее в свете, повезла стихотворение в Москву, к митрополиту Московскому Филарету (Дроздову). И владыка слагает Пушкину ответ:
Не напрасно, не случайно
Жизнь от Бога мне дана;
Не без воли Бога тайной
И на казнь осуждена. Читать далее...

Грустное стихотворение А.С. Пушкина через 60 лет вдруг вызвало у меня такой отклик

Шутил и пел с утра до пОлночи,
Шагая в будничном строю.
Теперь, сменив ремень на помочи,
Мажорных песен не пою.

Казалось- силы безграничные,
Упругий мускул, мощный дух.
А на поверку-плоть обычная,
Душа, что тополиный пух.

Осталось жизни на копеечки.
И всё же, получив под дых,
Жалею, сидя на скамеечке,
Снующих мимо молодых.

Им столько лет придётся мучиться,
Любить, страдать, терпеть, не ныть,
Страшиться старости- разлучницы
И напоследок тихо сгнить.

И потечёт слеза невольная,
Из глаз, одетых пеленой.
И - мысль последняя, крамольная:
«Зачем всё было, Боже мой?»

Самодовольные, спесивые,
Качают мышцы, пьют вино.
Нужны ли им слова правдивые?
Ведь не услышат всё равно.
июнь 2014г

Толкователь снов Цветкова примечателен тем, что он предлагает не только пассивно толковать сновидения «постфактум». Как считает этот оккультист, сны можно самому конструировать и посредством этого исполнять собственные желания, корректируя естественный ход событий.В своей книге «Счастливые сны» автор приводит несколько
прошений-заклинаний на вещий сон,обещающий счастье.Например:

Ударил Гром-забил Родник
Скорее в Замок,к Фее,
Где Гвоздь забит,и всякий миг
Звезда катится в мой Родник,
И кожа шелковеет.
А вот моё прошение-заклинание,в котором объединены вещие сны,предвещающие богатство,власть,радость, устройство дел,здоровье,желанного гостя,выздоровление,удачу,
счастье.
Горбатый я и молодой, с растущей чёрной бородой
Чесотка. Холод, как во льду. Гнилым болотом я бреду.

Несу с собою рыбий хвост ,давно протухший и гнилой
И зажимаю длинный нос покрытой язвами рукой.

Вот предо мной большой амбар .Вхожу, мету полы- и вдруг
Ко мне подходит мёртвый лев, держа в зубах большой сундук.

Наполнен тканями: парчой, шелками, воинским сукном.
Разгладил ткани я рукой- смотрю ,на ней парша и гной.

Красотка с длинною косой и с ней безумный дурачок.
Просил их- дали свежий хлеб и на ладошку пятачок.

Иду по снежной белизне, и птица белая кружит.
Струятся чистые ручьи, а на деревьях снег лежит.


Если читать эти стихи на сон грядущий,глядишь и приснится счастливый сон, и воплотится на-яву ,и сбудутся самые смелые желания.

Оригинал взят у 19viv69 в "Звал друга Ленский на дуэль" или ... история дуэлей А.С.Пушкина ...
В начале 19 века в России, да и не только в России в моде были дуэли: мужчины вызывали друг друга практически по любому поводу, а женщины, вероятно, гордились, что за них стреляются...
Эта традиция сыграла роковую роль в жизни А.С. Пушкина - сам он учавствовал, по некоторым данным, в 35 дуэлях.
Интересную статистику по этому поводу нашёл у hojja_nusreddin
История жизни - история дуэлей великого русского поэта...

1816 год.
1. Пушкин вызвал на дуэль Павла Исааковича Ганнибала, двоюродного дядю и соседа по имению, у которого гостил.
Причина: Павел отбил на балу у 17-летнего Пушкина перезрелую девицу Лошакову (между прочим, далеко не красавицу, со вставными зубами).
Друзья и родные уговорили вспыльчивого юношу помириться. А дядя сочинил экспромт:
Хоть ты, Саша, среди бала
Вызвал Павла Ганнибала,
Но, ей Богу, Ганнибал
Не подгадит ссорой бал!
Итог: дуэль отменена, примирение, объятия и пирушка.

1817 год (выпущен из Лицея).
2. Пушкин вызвал на дуэль гусара и поэта Петра Каверина, своего друга.
Причина: сочиненные Пушкиным шутливые стихи "Молитва лейб-гусарских офицеров".
На дежурстве гусара, графа Завадовского, Пушкин написал шуточные стихи на дюжину гусарских офицеров;
оброненная бумажка с этими стихами была поднята гусаром Пашковым, который обиделся на насмешку против него и обещал «поколотить» Пушкина;
тогда Завадовский принял вину на себя, вследствие чего у него произошла ссора с Пашковым, грозившая кончиться дуэлью между ними.
Но многие гусары обиделись на Пушкина, включая Каверина, к которому относились следующие стихи из «Молитвы»:
Избави, Господи...
Любомирскаго чванства,
Каверина пьянства.
Произошла размолвка и брошен был вызов.
Но Пушкин написал извинительное к Каверину послание:
Забудь, любезный мой Каверинъ,
Минутной рѣзвости нескромные стихи...
Командир гвардейского корпуса князь И.В. Васильчиков принял меры к примиренью остальных поссорившихся.
Размолвка пріятелей продолжалась не долго, и добрыя ихъ отношенія возстановились, такъ какъ Пушкинъ упоминаетъ въ «Онѣгинѣ»
(1 гл., строфа XVI) о пирушкахъ съ Каверинымъ въ ресторанѣ Талона.
Итог: дуэль отменена.

1818 год (Ода "Вольность").
3. Пушкина вызвал на дуэль его друг и соученик по лицею, поэт Вильгельм Кюхельбекер.
Причина: Кюхельбекер был выведен из себя многолетними насмешками Пушкина.
Последней каплей явилась эпиграмма, высмеивающая фамилию Вильгельма.
Учитель и один из ближайших друзей Пушкина - Василий Жуковский принимал Кюхельбекера не очень охотно.
Однажды на вопрос Пушкина, отчего он не был на вечере, Жуковский ответил, что еще накануне расстроил себе желудок.
А потом добавил: "К тому же пришел Кюхельбекер, притом Яков (слуга Жуковского) дверь запер по оплошности и ушел".
Позже, Пушкин, встретив Кюхельбекера на балу, лукаво прочел ему свои новые стихи:
За ужином объелся я.
Да Яков запер дверь оплошно,
Так было мне, мои друзья,
И кюхельбекерно, и тошно.
Итог: оба выстрелили, но пистолеты были заряжены (друзьями) клюквою.
По другим свидетельствам, oни явились на Волково поле и затеяли стреляться в каком-то недостроенном фамильном склепе.
Пушкин очень не хотел этой глупой дуэли, но отказаться было нельзя.
Дельвиг был секундантом Кюхельбекера, он стоял налево от Кюхельбекера.
Решили, что Пушкин будет стрелять после. Когда Кюхельбекер начал целиться, Пушкин закричал: „Дельвиг! стань на мое место, здесь безопаснее".
Кюхельбекер взбесился, рука дрогнула, он сделал пол-оборота и пробил фуражку на голове Дельвига.
„Послушай, товарищ, — сказал Пушкин, — без лести — ты стоишь дружбы; без эпиграммы — пороху не стоишь", — и бросил пистолет».

1819 год (Завершение "Руслана и Людмилы". Ранняя Всероссийская слава. 2 дуэли).
4. Пушкин вызвал на дуэль соседа, приятеля и соученика по лицею - барона Модеста Корфа, служащего по министерству юстиции.
Причина: слуга Пушкина Козлов ворвался пьяным в прихожую Корфа и пристал к его камердинеру, за что Корф слугу Пушкина поколотил.
Корф язвительно ответил Пушкину: «Не принимаю вашего вызова из-¬за такой безделицы не потому, что вы Пушкин, а потому, что я не Кюхельбекер».
Итог: дуэль отменена.

5. Пушкин вызвал на дуэль пожилого майора Денисевича.
Причина: Пушкин вызывающе вел себя в театре - громко зевал, шикал и кричал на артистов, разговаривал и т.д.
Денисевич, будучи соседом Пушкина по креслам, отечески пожурил его:
"Молодому человеку нехорошо кричать в театре, мешать своим соседям слушать пьесу".
Приезд Пушкина с двумя секундантами, гвардейскими офицерами (один из них, вероятно, П.А. Катенин) на квартиру Денисевича.
Вмешательство И.И. Лажечникова, уговорившего Денисевича извиниться перед Пушкиным.
Итог: дуэль отменена; извинился Денисевич.
(Впоследствии, в письме к кн. Вяземскому, Пушкин вспоминал об этой истории, как об одной из тех мальчишеских проказ, которые повторять не следует)

1820 год (замысел "Онегина". 4 Читать далее...

Сколько дуэлей было у Александра Пушкина?
07.06.2008shrekozavr567040
Теги: александр пушкин
Новость на Newsland: Сколько дуэлей было у Александра Пушкина?

Удалось установить, что в жизни Пушкина было 29 состоявшихся и несостоявшихся дуэлей.

Поэт был отменным стрелком, попадал с 20 шагов пуля в пулю. Но во время дуэлей он ни разу не пролил кровь противника и в многочисленных поединках не стрелял первым.

Жена знаменитого историка Николая Карамзина Екатерина Андреевна писала князю Петру Вяземскому: «Пушкин всякий день имеет дуэли.». Его близкий друг Сергей Соболевский с горечью отмечал, что «Пушкин непременно погибнет на дуэли».

Дуэли — это странная черта в Пушкине. Не злой по натуре человек, он вдруг, без видимых причин, начинал проявлять нелепую назойливую задиристость. Часто вел себя вызывающе. Были у прежней полиции такие особые списки, в которые включались люди, не совсем удобные для общественного спокойствия. В списках этих было и имя Александра Пушкина.

И отнюдь не в вольнодумии и прочих высоких материях обвинялся он тут — был в этих списках на одном из почетных мест в качестве карточного понтера и дуэлянта.

Самая первая история дуэлей Пушкина связана с Павлом Ганнибалом — родственником Пушкина со стороны матери, внуком «арапа Петра Великого», участником Отечественной войны, причастным к движению декабристов.

Пушкину было тогда 17 лет. Александр Сергеевич, только что выпущенный из лицея, очень Павла Исааковича полюбил, что, однако, не помешало ему вызвать Ганнибала на дуэль за то, что тот в одной из фигур котильона отбил у него девицу Лошакову, в которую, несмотря на ее дурноту и вставные зубы, Александр Сергеевич по уши влюбился.

В 1817 Пушкин дружил с гусаром Кавериным, но, хотя, с ним чуть и не подрался на дуэли из — за сочиненных им шуточных стихов «Молитвы лейб-гусарских офицеров».

Командир гвардейского корпуса Васильчиков принял меры к примирению поссорившихся. И Пушкин с Кавериным помирились.

1819 год. В Петербурге кто-то пустил слух, что Пушкина высекли в тайной канцелярии. Рылеев имел неосторожность повторить эту сплетню в светской гостиной. В сентябре 1819 года Пушкин вызвал на дуэль Кондратия Рылеева и дрался с ним.

Весной 1827г. Пушкин, бывая в доме князя Урусова, пользовался вниманием его дочери. Влюбленный в Софью артиллерийский офицер Владимир Соломирский вызывает поэта на дуэль. Только усилия секундантов предотвратили поединок.

В августе 1828 года Пушкина по поводу поэмы «Гаврилиада» допрашивал министр просвещения Александр Голицын, эпиграмму на которого поэт написал еще в 1824-м. От дуэли противников удержал поэт и публицист Федор Глинка.

Летом 1828 г. на одном из званых вечеров Пушкин хотел подойти к понравившейся ему женщине. Однако секретарь французского посольства в Петербурге Лагрене, увидев приближающегося поэта, сказал женщине: «Прогоните его».

Пушкин потребовал объяснений.

Однако Лагрене заявил, что не произносил ничего подобного и глубоко уважает Пушкина как поэта. Противники помирились.
В 1829 году Пушкин пишет в адрес чиновника коллегии иност­ранных дел Хвостова эпиграмму: «В гостиной свиньи, тараканы и камер­юнкер граф Хвостов». Хвостов вызвал Пушкина на дуэль но все обошлось миром.

В ноябре 1836 г. Пушкин опубликовал сатиру, где жестоко высмеял министра просвещения графа Уварова. Генерала от кавалерии и члена Государственного совета, князя Николая Репнина Пушкин вызвал на дуэль за то, что тот отрицательно отозвался о стихах против графа Уварова. Но враги объяснились, и конфликт был исчерпан.

В начале 1836 г. у Пушкина произошло столкновение с чиновником министерства иностранных дел Семеном Хлюстиным, высказавшим неблагоприятное мнение о поэте. После объяснений в письмах и вмешательства друзей дуэль удалось предотвратить.

В этот же период произошло столкновение между поэтом и Владимиром Сологубом, наговорившим нелестных комплиментов жене Пушкина Наталье Николаевне. Пушкин вызвал Сологуба на дуэль. Но противник письменно извинился перед женой поэта, и все было забыто.

Александр Пушкин, вопреки советам своих друзей, вступил в брак, женившись на Наталье Гончаровой, совсем юной, без состояния и необыкновенно красивой. С очень поэтической внешностью, но с заурядным умом и характером, она с самого начала заняла в свете место, подобавшее такой неоспоримой красавице.

Многие несли к ее ногам дань своего восхищения, но она любила мужа и казалась счастливой в своей семейной жизни. Она веселилась от души и без всякого кокетства, пока одни француз по фамилии Дантес, кавалергардский офицер, усыновленный посланником Геккерном, не начал за ней ухаживать.

Пушкин совершил тогда большую ошибку, разрешая своей молодой и очень красивой жене выезжать в свет без него. Его доверие к ней было безгранично, тем более, что она давала ему во всем отчет и пересказывала слова Дантеса — большая, ужасная неосторожность!

Семейное счастье начало уже нарушаться, когда чья-то гнусная рука направила мужу анонимные письма, оскорбительные и Читать далее...

История эта почерпнута мной из книги воспоминаний графа Сидоровича Е.К. ( ударение на букву «о» ) , которые были опубликованы в Берлине , но на русском языке. Разыскать эту книгу практически невозможно и в интернете ее никто не продает. Граф Сидорович был в равной степени другом семьи Достоевского Ф.М. и Тургенева И.С. Поэтому ему вполне можно верить в том , что касается достоверности этого рассказа.
Летом 1868 года Ф.М.Достоевский отбыл в один небольшой городок в Швейцарии подлечиться , подышать горным воздухом. После очередной утренней прогулки он шел позавтракать в летний ресторанчик. Изумлению его не было предела , когда , подходя к ресторанчику еще издали , за одним из столиков он увидел свою жену Анну Григорьевну в обществе русского писателя И.С.Тургенева. После отъезда Ф.М.Достоевского из Петербурга жена его самым натуральным образом осталась дома. Более того , вела переписку с Ф.М.Достоевским. И как раз сегодня утром Достоевский получил от Анны Григорьевны очередное письмо с уверениями в любви и надеждой на скорую встречу. По поводу этого граф Сидорович предполагает , что переписку из Петербурга вела горничная жены Достоевского Дуняша , находясь в сговоре с самой Достоевской. Дуняша эта , по словам Сидоровича , была прелюбопытнейшим персонажем. Внешность имела прямо таки незаурядную и частенько путалась с различного рода графами и князьями , которые на балах принимали ее за светскую даму. К тому же грамоте была обучена , пению и танцам так совершенно , что не каждая дама дворянского сословия и похвастать могла. Так вот эта Дуняша , доложу я вам , умела подделывать почерка. Кто обучил ее этому , с позволения сказать , ремеслу и откуда она знала грамоту и разные светские тонкости , граф Сидорович не ведал. Было лишь известно , что устроена она была в дом Достоевских уже довольно зрелой девицей.
Из интернета
Граф Сидорович также отмечает , что первоначально Ф.М.Достоевский должен был ехать в Баден-Баден. Встретив в Баден-Бадене Достоевского , Сидорович сам предложил тому отправиться в Швейцарию , в горы. Достоевский , не долго думая , согласился. В Баден-Бадене он бывал уже не раз , а вот в Швейцарии бывать не приходилось. Как раз это обстоятельство и объясняет неожиданность встречи двух супругов и то изумление , в котором пребывал Ф.М.Достоевский , увидев жену свою за одним столиком с Тургеневым.
Завидев свою супругу в паре с И.С.Тургеневым , Достоевский с трудом пришел в себя , спрятался за ближайшее дерево и стал оттуда наблюдать. Жена же Достоевского время от времени бросала на Тургенева столь вульгарные взгляды , что сидящие за соседними столиками мужчины ерзали на стульях , кряхтели , бородатые нервно теребили бороды. Все указывало на благосклонность Анны Григорьевны к Тургеневу , который также поглядывал на нее недвусмысленно. Не в силах более терпеть , Ф.М.Достоевский выступил из-за дерева. Побагровев от ярости , он влепил Тургеневу пощечину и обозвал того сволочью и наглой скотиной. Тургенев же , не привыкший к такому обрашению , выплеснул на Достоевского свою тарелку супа. В отместку Достоевский вылил на Тургенева тарелку супа , из которой обедала его жена. Тотчас же была назначена дуэль.

Непосредственным свидетелем ссоры двух писателей граф Сидорович не был , но позже расспросил обо всем обстоятельно присутствующих , среди которых были и русские. Дальнейшие события происходили при непосредственном участии Сидоровича. Надо сказать , что большое затруднение вызвал вопрос выбора оружия. И.С.Тургенев превосходно владел охотничьим ружьем , Достоевский же вообще ни разу не стрелял из огнестрельного оружия. Шпагами ( саблями , рапирами ) не владели оба. Было принято решение биться на кулаках. Был еще один вариант – драка на палках. Но он скорее подходил студентам и прочим лицам , у коих не было средств на приобретение оружия. Поэтому писатели решили не позориться и драке на палках предпочли драку на кулаках. Иного выхода не было. В «Уложении о дуэлях лиц дворянского сословия в России» было сказано , что в драке на кулаках победителем выходит тот , «кто первым супротивнику пустит кровь на лице». Чаще всего кровь доставалась тем способом , что кому-то разбивали нос. В воспоминаниях своих , граф Сидорович клятвенно уверяет , что прилагал все возможные и невозможные усилия для примирения сторон и недопущения дуэли , но тщетно.
Слухи о дуэли распространились по всей просвященной Европе. Из России приехать посмотреть на дуэль собрались император с супругой. И только вмешательство швейцарского военного министра помогло препятствовать проведению дуэли , к явному неудовольствию Тургенева и Достоевского.

Вот как раз после этого самого случая в русской литературе произошел один из самых мощных скачков. Долгое время продолжая находится в крайней степени возбуждения , Ф.М.Достоевский пишет один из своих самых гениальных романов – «Идиот». Тургенев название романа принял на свой счет , хотя романа не читал и впоследствии не раз присылал Читать далее...

Летом Белый гостил у Блока в усадьбе Шахматово Московской губернии. Здесь Блок встретил свою Прекрасную Даму - Л. Д. Менделееву. Молодая женщина очаровала друзей Блока, которые окружили ее восторженным поклонением Молодые люди, блуждавшие в мистических дебрях, грезили о Небесной Деве и жаждали увидеть ее земное отображение.
Все началось с рассуждений Белого о Вечной Женственности, воплощением которой была для него Любовь Дмитриевна. Были бури восторгов, и экзальтированное поклонение Прекрасной Даме, и желание уверить ее в своих "братских" чувствах. Когда же стало ясно, что эти чувства ей небезразличны. и находят у нее отклик, Белый, испугавшись, отступил, объявив ей, что его "не так поняли". Она восприняла эти слова как оскорбление.
1906 год прошел, как в лихорадке. Белый метался между Москвой и Петербургом. Ему необходимо было видеть Л. Д. , говорить с ней, обсуждать план совместной поездки в Италию. Предстояло объяснение с Блоком.
И вот они, недавние друзья, стоят напротив друг друга в кабинете Блока. Когда Белый объявил, что должен объясниться, в лице Блока что-то дрогнуло. Выслушав Белого, коротко ответил: "Ну что же - я рад... "
Летом в Шахматове появился секундант Белого (Эллис) , который привез Блоку вызов на дуэль. Его радушно встретили, накормили обедом и убедили, что повода стреляться не существует, а он, в свою очередь, уговорил Белого отказаться от этой затеи.
Со временем душевная боль утихла, обиды сгладились, и отношения между Белым и Блоком возобновились, хотя трещина в них осталась.
В 1907 г. опять возникли разногласия. Поводом послужила маленькая пьеса "Балаганчик". А. Белый воспринял "Балаганчик" как личное оскорбление. Его негодование вызвали персонажи - мистики обоего пола, ожидающие прибытия Прекрасной Дамы. Расшифровать несложную аллегорию не представляло труда. Язвительные намеки и авторская ирония больно ранили самолюбие, и Белый обвинил Блока в издевательстве над своим прошлым.
Обычно Блок терпеливо сносил нападки бывшего друга. На этот раз Белый переступил границу дозволенного, его высказывания оборачивались откровенной грубостью. И Блок не выдержал: он потребовал немедленно отказаться от сказанного, в противном случае обещал прислать секунданта. Белый ответил двумя примирительными письмами. К вопросу о дуэли они больше не возвращались.
Вскоре Блок приехал в Москву, и между ними состоялся долгий и откровенный разговорКогда после двенадцатичасового разговора Белый провожал Блока к утреннему поезду, они дали слово всегда верить друг другу.
Источник: http://www.vestnik.com/issues/2001/0605/win/krichevskaia.htm

[558x420]
Русская дуэль была жестокой. Одной из причин этого являлось дуэльное оружие, которое на ней применялось. В Западной Европе оно должно было удовлетворять двум требованиям: быть смертоносным и "благородным". Поединки, например, на палках, топорах не соответствовали представлениям о дуэлях между дворянами.
Но в России такие правила не особенно соблюдались. Есть пример, когда пристав Цитович и штаб-капитан Жегалов бились на дуэли тяжелыми медными канделябрами. А вот первое требование о "смертоносности" соблюдалось безукоризненно. Если во Франции, Испании, Италии дрались на шпагах, в Австро-Венгрии, Германии - на саблях, то в России властвовал тяжелый дуэльный пистолет. Дуэли на холодном оружии были редкостью. Их участники не прекращали бой, как на Западе, при малейшей царапине. Обычаи российские этого не допускали. Поединок в России должен закончиться смертью или ранением одного из дуэлянтов, когда дуэль не могла быть продолжена. Это, как правило, обсуждалось перед поединком.
Петр Великий издал против дуэлей жестокие законы. За вызов на дуэль - лишение чинов и частичная конфискация имущества, за выход на поединок и обнажение оружия - смертная казнь с полной конфискацией имущества, включая имущество секундантов.
На практике официально заявленные суровые меры наказания никогда не применялись. Обычно дуэлянтов ждал перевод в действующую армию на Кавказ (как это было с Лермонтовым после дуэли с де Барантом), а в случае смертельного исхода - разжалование из офицеров в рядовые (как было с Дантесом после дуэли с Пушкиным), но затем нарушителей закона, как правило, быстро восстанавливали в офицерском чине. Во второй половине XIX века дуэльная традиция в России стала угасать. Публично вызвав друг друга на дуэль, уязвленные оппоненты могли забыть про поединок или годами переносить его на более поздний срок. Главная причина такого немужественного поведения заключалась в том, что офицерский корпус размывался разночинцами, потомственных аристократов в армии становилось все меньше. К тому же, кроме как у барьера, граждане могли выяснять отношения теперь уже и в зале суда. Однако это привело и к негативному результату - дух русского офицерства ослаб. В 1894 году, чтобы возродить понятие офицерской чести, впервые в российской истории дуэли были официально разрешены! Издавались пособия, нормативные акты, в которых оговаривалось, где и как должны происходить дуэли. Количество поединков вновь резко возросло.
Приказ по военному ведомству № 118 от 20 мая 1894 года, так и озаглавленный: "Правила о разбирательстве ссор, случающихся в офицерской среде", состоял из 6 пунктов. Первый пункт устанавливал, что все дела об офицерских ссорах направляются командиром войсковой части в суд общества офицеров. Пункт второй определял, что суд может либо признать возможным примирение офицеров, либо (ввиду тяжести оскорблений) постановить о необходимости поединка. При этом решение суда о возможности примирения носило характер рекомендательный, решение о поединке - обязательный к исполнению. Пункт третий гласил, что конкретные условия дуэли определяют секунданты, выбранные самими противниками, но по окончании дуэли суд общества офицеров по представленному старшим секундантом-распорядителем протоколу рассматривает поведение дуэлянтов и секундантов и условия поединка. Пункт четвертый обязывал офицера, отказавшегося от дуэли, в двухнедельный срок представить прошение об увольнении в отставку; в противном случае он подлежал увольнению без прошения. Наконец, пункт пятый оговаривал, что в тех войсковых частях, где отсутствуют суды общества офицеров, их функции выполняет сам командир войсковой части.

[300x189]
В дополнение к этому приказ по военному ведомству № 119 от 21 мая 1894 года обязывал суды общества офицеров "постановлять об удалении недостойных офицеров из части... когда обнаружится, что офицер, защищая свою честь или давая удовлетворение оскорбленному, не проявил при этом истинного чувства чести и личного достоинства, а обнаруживал старание соблюсти лишь одну форму". Статья 553 "Устава военно-судебного" и позднее (в 1906 году) статья 1243 "Устава уголовного судопроизводства" были дополнены примечаниями, определявшими порядок направления дел о поединках в вышестоящие инстанции: каждое дело о дуэли, снабженное заключением военно-окружного прокурорского надзора и материалами суда общества офицеров, препровождалось военным (или морским) министром совместно с министром юстиции для доклада на высочайшее имя как о чрезвычайном происшествии. В 1894-1896 годах проекты дуэльных кодексов разрабатывал сначала генерал-лейтенант А. А. Киреев, затем комиссия под председательством генерала от кавалерии А. П. Струкова и, наконец, комиссия во главе с генералом от Читать далее...