[598x414]

Пудреницы с гравировкой (станция метро "Комсомольская" в Москве и Медный всадник в Ленинграде). 1950-е.

 

Вокруг парфюмерии всегда вертелось множество вещиц, связанных с модой. Самой знаменитой из них была пудра, многовековая спутница обольщения. До не­давнего времени считалась красивой имен­но белая матовая кожа. Среди юморесок Антоши Чехонте (А. П. Чехова), представ­ляющих собой подписи к рисункам, есть та­кая: на картинке изображена хорошенькая молодая женщина, сидящая перед зеркалом, под картинкой — текст диалога:

— Какая у вас беленькая шейка!

— У меня и все тело такое, честное сло­во!..

 

[400x526]

Франц фон Штук . Титульный лист журнала "Югенд". № 28. 1897.

 

Столица Баварии, Мюнхен, – колыбель немецкого модерна. Здесь журналист и издатель Георг Хирт основал журнал "Югенд" (юность), Мюнхенский еженедельник искусства и жизни, давший название новому немецкому стилю – Югендстиль. Журнал издавался с 1896 года.

 

«Детина небогатый имеет нос горбатый...». Лубок. 1760-е.

 

В XVIII веке в России развивался  лубок. Осо­бенности лубочной картинки претерпели дли­тельную и сложную эволюцию. Художественные особенности народного лубка тесно связаны с его синтетическим характером: соединение письма с графикой накладывало свой отпечаток преж­де всего на композицию лубочных произведе­ний. Надписи органично входили в лист, иногда превращаясь в его фон, а иногда просто окайм­ляя его.

 

Вывеска харчевни при постоялом дворе. 1822.

 

В 1890-1900-х годах, как писал житель тогдаш­ней Москвы, "деловая вывеска, только извещаю­щая и ничем не старающаяся привлечь внимание, обычно — черная с золотыми буквами, сменяет­ся крикливой и пестрой. Эти вывески нового типа, теснящиеся над окнами магазинов, на кронштейнах, над тротуарами, на пустынных стенах высоких домов, на крышах, придают ули­це какой-то шумный, говорливый вид. Отовсюду видны их яркие, бьющие в глаз и невольно при­влекающие внимание краски, затейливые изо­бражения, шуточные надписи"

 

[600x581]

Знамя парикмахерского и цирульного цехов. 1885. Шелк, аппликация, золотая бахрома.

 

Указом Сената от 13 марта 1744 года в Российской империи было под­тверждено обязательное клеймение производи­мых товаров, «чтобы делающиеся на всех имею­щихся в Москве и в губерниях фабриках и заво­дах материи и всякие вещи тщиться приумножать и в лучшую доброту приводить, дабы со временем впредь заморских товаров не ввозить, и можно бы было довольствоваться своим без нужды».

 

Флакон и коробка из-под духов, созданных в единственном экземпляре к юбилею фабрики "Новая Заря". 1968.

 

В 1960-1970-х годах в СССР по­являются но­вые парфюмерные фабрики. Итоги их деятельности были разные. Как говорят химики, «на выходе» они имели от очень скромного до ничтожного результата. Са­мой известной стала фабрика «Уральские самоцветы» в Свердловске, работавшая на базе оставленной после возвращения в Мо­скву из эвакуации фабрики «Новая Заря». Можно сказать, что это производство стало малым филиалом московского и выпускало в основном тот же самый ассортимент.

 

Кес ван Донген (1877-1968). Женщина в красном.

 

 

Голландец Ван Донген родился в пригороде Роттердама. Закончив Академию изящных искусств, он приехал и Париж на празднование Дня взятия Басти­лии. 14 июля 1897 года. «Париж привлекал меня, как маяк», — признавался он позже. Вскоре он поселился на Монмартре, зарабатывал деньги портре­тами на улице или рисунками для сатирических журналов. В 1905 г. вошел в группу « фовистов». 

 

Андре Дерен. Близ Шату

 

 

Андре Дерен (I88O-1954) - книжный иллюстратор, театральный декоратор, скульптор, один из основателей "фовизма", модернистского течения во французской живописи конца XIX - начала XX века. «Фовизм был для нас испытанием огнем, — говорил Дерен. — Краски ста­новились динамитными патронами. Они должны были выстрелить светом». 

 

[600x439]

Худ. Лена Лю (Lena Y. Liu). Анютины глазки.

 

Жила-была некогда в Германии женщи­на, и было у нее четыре дочери: две род­ные, две падчерицы. Как водится в сказ­ках, мачеха любила и лелеяла родных дочерей, а бедные падчерицы и одева­лись бедно, и ели не досыта, и ра­ботали не покладая рук. Тер­пели падчерицы, терпели да и возроптали: нет сил так жить! Взмолились они Богу: лучше смерть, чем вечные издева­тельства и обиды! Гос­подь сказал «Винова­ты мачеха и сестры, они обижали дево­чек. Виноваты и падчерицы, они возжела­ли смерти, а это грех, надо терпеть послан­ное Богом». 

 

Ахилл Бельтраме. Модное времяпрепровождение на катке. Иллюстрация к ежедневной газете 1907 года

 

Пока моду диктовал  Париж, дамам приходилось приносить немалые жертвы во имя красоты, но по­немногу завоевывал популярность и английский стиль, ставивший превыше всего удобство. Он приспосабливал моду к происходив­шим изменениям в образе жизни, вызванным эмансипацией, раз­витием гигиены, а главное — все­общим увлечением спортом. Уже появилась особая одежда для ак­тивного времяпрепровождения и путешествий — просторные блузы, укороченные юбки и шаровары-блумеры, щадящие корсеты, предназначенные для спорта и отдыха. Впрочем, многие женщины даже на каток выходили в привыч­ных модных нарядах, разве что с юбкой чуть покороче.

 

[400x493]

Густав Климт. Портрет Сони Книпс. 1898 

 

Женщины Прекрасной эпохи стремились выглядеть воздушными и невесомыми, словно парящими над землей. Для создания такого изнеженного, капризно-чувствен­ного образа цвета нарядов выбирались светлые, пастельные — белый, жемчужный, бежевый, серебристо-серый, розовый, голу­бой, бледно-зеленый. Такие бле­клые, лишенные энергии тона подчеркивали модную в то время «манерную усталость»: бледное лицо, томный взгляд, плавные движения, тихий голос, которые считались признаками хорошего зона. Светскую красавицу обяза­тельно отличала нежная, словно просвечивающая кожа — поэто­му ей никак было не обойтись без осветляющих кремов, отбелива­ющих средств и белой рисовой пудры. Нередко для полноты эф­фекта на висках, шее и декольте подрисовывались голубоватые жилки.

 

[444x566]

 

Первым традиции "высокой моды" заложил французский модельер английского происхождения Чарльз Уорт.

Это платье стало памятником Уорту, созданным им самим. Оно вбирает в себя все характерные черты стиля модерн: S-образный силуэт, струящиеся складки, богатый декор и характерный орнамент, состоящий из плавных изогнутых линий.

 

"Высокая мода" – от-кутюр ("высокое шитье") –  то есть нечто, произведенное с высочайшим швейным мастерством. Для нее характерно использование дорогих, эксклюзивных материалов, изысканный покрой и очень часто единичное или ограниченное воспроизведение. Одежда от-кутюр противопоставляется одежде прет-а-порте, т.е. массового производства.

 

[400x585]

 

 

Традиционные шатры, задрапиро­ванные и спускающиеся из-под венца, — весьма сложные соору­жения, включающие заднюю што­ру, которая обычно драпируется и прочно прикрепляется к раме на стене за кроватью.

Самый простой способ прикре­пить шторы к венцу — это сделать одну большую штору, объединяю­щую заднюю и обе боковые шторы.

Нам может потребоваться ткань для внешней и внутренней стороны штор, поэтому выбираем ткани, дополняющие друг друга, и такие, чтобы их можно было чистить од­ним и тем же способом.

Ткани с мелким рисунком, одно­тонный глянцевый хлопок и ткани в тонкую полоску подходят для внутренней стороны штор, но цве­та должны быть мягкими, посколь­ку эта ткань будет первым, что мы увидим, проснувшись утром. Час­то внутренние шторы полога становятся основной тканью всей комнаты, поскольку кровать сразу же привлекает внимание.

 

 

Хотя и существует "стандартный" размер кровати, он все же немного меняется в зависимости от фирмы-изготовителя. В разных странах этот размер может меняться до­вольно значительно. Когда вы покупаете ткань или белье, всегда предварительно измерьте кровать, а не полагайтесь полностью на принятые размеры односпальной, двуспальной кровати или кровати королевского размера. Если же вы хотите купить или заказать новую кровать, ориентируйтесь на изме­рения изготовителя, но следите, чтобы и ваши измерения учитыва­лись: различие даже на один сан­тиметр может повлиять на разме­ры драпировки и подзора кровати. Высота матраса также может варь­ироваться, и разница подчас до­стигает 15 см.

Всегда измеряйте кровать без матраса и белья, и в тех случаях, где это необходимо, измерьте еще раз с учетом зимнего и летнего убранства кровати, чтобы вы точно знали припуски, нужные вам при покупке ткани для оформления кровати.

 

[700x560]

Гейсбрехт Лейтенс. Зимний пейзаж

 

Кружево обнаженных ветвей черным силуэтом обрамляет картину. Покрытое инеем мощное дерево в центре композиции, озаренное светом, выде­ляется на серо-голубом фоне. Черепичная крыша становится розовой, все цвета смягчаются в морозной дымке. Пейзаж обретает обаяние волшебной сказки. 

 

Альбер Марке. Ярмарка в Гавре. 1906.

 

Марке учился  в Школе изящных ис­кусств. Профессор Моро называл его «мой интимный враг», имея в виду не­зависимость Марке. Уже в юности он избрал пейзаж своим единственным жанром. Альбер Марке - представитель модернистского течения во французской живописи начала XX века - фовизма (в переводе с французского дикий, хищный). Один из характерных приёмов фовизма - сведение формы к простым очертаниям. 

Когда он получил имя «фовиста», один критик сказал: «Из всех диких, это наименее буйный». Другой заметил, что Марке «не рычит». Его живопись никогда не ослепляла. 

 

Исторические записки Аркадия Столыпина из рода Столыпиных.

 

 

[467x700]

Худ. Константин Маковский (1839–1915). Портрет Александра II. 1881.

 

 

 

Обращаясь к своему воспи­таннику, поэт Жуковский за­кончил одно  из своих произ­ведений словами: «И будь на троне человек». В этой краткой фразе четко сформули­рованы два начала: с одной стороны, трон и все, что по отношению к трону обязы­вает венценосца; с другой стороны, человеческое нача­ло в сердце и деяниях мо­нарха: прямота, благород­ство, великодушие, близость к под­данным.

 

Александр II придерживался в своих отношениях с окружающей его средой порядка, унаследован­ного со времен Великого Петра, а то и ранее от московских царей. Между ним и окружающими была грань, которую не следовало пере­ступать.

 

Это был последний государь, ко­торый почти никому не подавал руки (разве только членам семьи и, в виде особой милости, некоторым пожилым вельможам). Будучи со­всем молодой девушкой, моя мать была ему представлена в Москве на каком-то приеме. Она сделала ему глубокий реверанс, а он на рас­стоянии трех шагов отвесил ей в ответ поклон. Жать руки окру­жающим начал лишь Алек­сандр III.

 

Иосиф Крачковский (1854-1914). Натюрморт с фиалками. 1902

 

Бог солнца Аполлон отличался большим непостоянством в любви. Однажды он преследовал своим вниманием одну из дочерей титана Атласа. Девушке луче­зарный бог почему-то не нравился, она пыталась убежать и спрятаться... но куда спрячешься от вездесущих солнечных лучей? Они проникают в любую щелоч­ку. Девушка взмолилась о помо­щи громовержцу Зевсу. Тот действовал по отработанной схеме всех греческих богов: вместо того чтобы дей­ствительно заступиться за бедняжку, он превра­тил ее в фиалку.