http://www.riviera24.it/2016/12/helena-guinand-al-...uk-si-impara-a-sognare-242078/
Sanremo. Elfi, fate, principi affascinanti e animali fiabeschi. Con i burattini, gli attori, i pupazzi e la musica, il Teatro di burattini Sunduk, sito in via Zeffiro Massa 3-5, è questo: un mondo affascinante, reso vivo da veri professionisti che ne fanno uno stile di vita, perché l’amore per il teatro e il suo potere magico trasmesso ai bambini e a chi partecipa agli spettacoli nascono e vengono custoditi dall’anima.
Это цитата сообщения Руанская_Дева Оригинальное сообщение
Сказки
Загляните на этот сайт http://www.skazka.com.ru/
здесь и сказки и иллюстрации...красота!!!
Дмитрий Непомнящий и Ольга Попугаева
[474x500]Васильев Константин Алексеевич
[623x420]
Это цитата сообщения Руанская_Дева Оригинальное сообщение
Упражнения и этюды с куклами
[233x300]Очень интересная статья из сборника «Что и как в театре кукол» М.Искусство,1969 г.
http://www.voxnet.ru/~nds/kukla/shtein_etud.htm
Упражнения и этюды с куклами...и этюды с руками
[241x252]
Это цитата сообщения Stanislav_Shavlovskij Оригинальное сообщение
Как сделать Вертеп на Рождество Христово?
Театр "Вертеп" семейный театр. Если семья из 4-х человек, то все равно можно преступить к действию. Папа сделает конструкцию "ящика", сын ему поможет, а мама сделает куклы и ей поможет дочь. Чем меньше семья, тем меньше нужно делать по размеру конструкцию. Её можно сделать, даже из картона от коробок. Куклы могут быть полу объемными и даже плоскими. В этом случае нужно все покрыть лаком и красиво расписать акриловыми красками.
Не стремитесь создавать "Вертеп" величавым, он может быть простым до примитивности. Главное соблюсти канонические построения. Подробности можно всегда найти в Интернете. Наберите, в любом браузере текст: "как сделать вертеп" и вы получите множество разнообразных вариантов "вертепов" с подробным описанием, в картинках и чертежах. Там же вы найдете текст: "История о рождении Христа и история злого царя Ирода". Названия, так называемой "фабулы", могут немного отличаться, но сама история событий всегда одна. Выберете, что проще и что вам больше понравится.
Итак, вы можете у себя дома создать свой собственный настоящий театр. Это интересно для родителей и, особенно для детей. У всех могут проявиться не только способности, но и талант. А главное, вы получите душевное удовольствие на всю жизнь.
Если у вас большая семья или вы можете объединиться семьями, то тогда возможно замахнуться на более масштабный "Вертеп". Но старайтесь мыслить в "масштабах средств", и тогда все получится органично.
Время идет, пора преступать к осуществлению семейного театра.
Успехов вам!
Серия сообщений "искусство":
Часть 1 - Философия спорта
Часть 2 - Визуальный художник
...
Часть 14 - Мадонна Литта
Часть 15 - Вена глазами художника
Часть 16 - Как сделать Вертеп на Рождество Христово?
Часть 17 - Звонарь...
Часть 18 - Букингемский дворец.
Часть 19 - Анна Костенко
Это цитата сообщения mimozochka Оригинальное сообщение
Новогодние винтажные картиночки.
[600x] 
[600x]
[600x] Читать далее
Это цитата сообщения Руанская_Дева Оригинальное сообщение
“Звери из сказок”
отчет Татьяны Дубинской http://art.phi.co.il/blog/ о проделанной работе на курсе “Звери из сказок” , преподаватель - Мария Гуревич.
День первый
1. нарисовали эскиз зверька в пропорции 1х1.
2. “скульптуровали” из толстого паролона мордочку; сначала ножом, а потом ножницами.
3. открывали кукле ротик (ну, чтобы ночью не проголодалась) и вкладывали туда конфетку о:))
и вот что вышло
[500x277]Это цитата сообщения Roman_FRF Оригинальное сообщение
6. ТЕХНИКА ТЕАТРА КУКОЛ
Глава 4. МЯГКАЯ МИМИРУЮЩАЯ КУКЛА
Мягкая мимирующая кукла пока еще не получила большого распространения, и удачные экземпляры этого типа куклы насчитываются единицами. Применяются они главным образом в эстрадно-концертных номерах.
Мимика у такого рода кукол бывает утрированно комическая, и даже при самом умелом обращении с такой куклой в мимике всегда будет много случайного.
Поэтому мягкую мимирующую куклу применяют исключительно для изображения персонажей с мимикой, которую скорее можно назвать гримасничаньем. Так, интересны мимирующие куклы — истерически кривляющийся «Гитлер» (художник В. В. Андриевич) и строящий неимоверные рожи «пьяница» у С. В. Образцова (художник Е. И. Гвоздева).
Это цитата сообщения Roman_FRF Оригинальное сообщение
Планшет сцены старинного театра в цифре
Как это было, или как могло быть?
Подлинные листы архитектурного проекта и то, что мы видим сегодня в форме музея, имеют между собой значительные расхождения. А углубляясь в изучение возможных вариантов барочной машинерии театра, о каких-либо расхождениях вообще не приходится говорить, нет и намёка на существование технических чертежей.
Знаем, были прототипы, были рисунки зарубежных машин, на основе которых крепостные плотники, в меру своих возможностей, реализовали опробированные идеи, приспосабливая их к местным условиям. Но уничтожение в 19 веке планшета сцены и её трюма с машинерией, практически, не оставляет надежды на документальную реконструкцию театра.
Работая над планом размещения кулисных машин, задавался вопросами:
- правый и левый ряды кулис параллельны или они сходятся по мере удаления от зрителей?
- ширина кулис постоянная или она изменяется по мере удаления пакетов кулис в глубину сцены ?
- угол расположения кулис, они фронтально располагаются к зрителю по одной прямой или они чуть развёрнуты друг к другу?
- промежутки между пакетами кулис одинаковые или убывающие?
- планшет сцены горизонтальный или имеет наклон?
- Высота кулис одинаковая или уменьшающаяся по мере удаления вглубь?
- Каково количество кулис в пакете и количество самих пакетов?
Схемы размещения кулисных машин изучал по оригинальным чертежам. Все эти “или” не исключали друг друга, и могли сосуществовать в театрах 17-18 века.
Скажу честно, из всех вариантов, меня привлекают не те, которые с большей вероятностью могли реально существовать в Останкинском театре, а те, что отражают наиболее характерные особенности барочного театра.
Первое - наклонной сцены в Останкино не было, она затрудняла быструю трансформацию сцены в бальный зал. Но я убеждён, без наклонной сцены пропадает и барочный театр (замечу, трансформация зрительного зала, по некоторым сведениям, осуществлялась за всё время не более двух раз).
Второе - рамы кулисных машин одинаковые по высоте, об этом говорит имеющийся продольный разрез театра. На мой взгляд, при желании, рамам можно придавать перспективное сокращение.
Третье - кулисных машин в пакете четыре, думаю, в реальности можно обойтись двумя, но в макете 3D не сложно иметь и четыре.
Четвёртое - ряды кулис могут сходиться круче, нежели это видно на имеющихся (сомнительных) планировках сцены.
Той же цели, усиления перспективных сокращений, служит и наклон планшета сцены, кроме того, наклон значительно улучшает видимость самого планшета из партера (надо помнить, что рамповые светильники всегда мешали видеть ноги актёров).
Барочные кулисные театры представляли собой сценическую машину для создания и быстрой смены пространственных картин, большинство из которых строилось на использовании центральной симметрии. Иллюзия глубины пространства достигалась перспективными декорациями, подчас, неимоверной сложности. Известно, что были театры, без актёров, когда зрители, просто, наслаждались музыкой, любуясь сменяющимися волшебными по красоте декорациями. Вспомните работы декоратора П. Гонзаго, последнего представителя этого жанра.
Это цитата сообщения Roman_FRF Оригинальное сообщение
6 Механика театральной куклы
Подвеска марионетки
Высота куклы до макушки около 35 сантиметров.
В таблицах старался показать порядок работы над подвеской куклы, убирая все, что не относится к данному этапу. Вага опущена утрированно низко над куклой. Это условность. В реальности, длинна нитей позволяет управлять куклой стоя на полу на одном с ней уровне.
Одну и ту же куклу можно подвесить множеством способов, в зависимости от стоящих перед ней задач. Можно упростить или усложнить.
Надеюсь, будет возможность дать варианты ваг и способов подвески куклы на следующих страницах.
Подвешиваем вагу за крючок так, чтобы ноги стояли на полу. Если коромысло отклонилось от горизонтали, подтягиваем или отпускаем одну из нитей. Сбрасывается один оборот, или набрасывается новый. Прорезь-щель пропиливается лобзиком так, чтобы нить туго в неё продергивалась.
Обычно используют прочный шпагат, его цвет подбирается близким к цвету задника, на фоне которого будет играть кукла.
Бывает и декоративный вид подвески, нити нарочито толстые и разноцветные, их концы крепятся с помощью золотистых микрокарабинов (от рыболовных снастей). Да, и сама вага отделывается резьбой и росписью. Такая кукла играется в открытую, она легко собирается на глазах детей, ей не нужна ширма.
[414x699]
Коромысло помогает сохранить неподвижность плеч при наклонах ваги в стороны и вбок (двигая головой). Вращая вагу по вертикали, мы легко разворачиваем корпус куклы, чтобы шагать в другом направлении.
[470x651]
Коромысло плеч можно опускать вниз чтобы кукла согнула ноги в коленях, а потом, оттянув туловище назад, легко посадить её на пол и прогнуть в талии. Так же легко кукла ложится на спину.
Голова должна иметь лёгкий наклон вперед, чтобы избежать случайного её запрокидывания назад.
Следим за тем, чтобы голова не мешала нитям плеч. Очень часто голова бывает настолько большой, что приходится вводить длинные выносные крючки для подвязки плечей
Наклоняя вагу в стороны, мы наклоняем и голову куклы.
Если одновременно с этим, наклонить вагу вперед, голова при наклоне, слегка развернется.
Помним, что осью наклона ваги будет ось коромысла плеч, и она должна оставаться неподвижной в пространстве.
Простейший способ подвески ног, поднимать и опускать их колени. Коромысло ног управляется большим и указательными пальцами руки кукловода. Вага висит на среднем пальце, который находится под аркой рукоятки.
Ноги чуть согнуты в коленных шарнирах. Это позволяет избежать мертвой точки.
Когда нога приподнимается коромыслом, чтобы сделать шаг, вага смещается вперёд на расстояние этого шага. Скажу честно, без солидной практики марионетка не пойдет. Куклу надо вести по прямой, равномерно работая коромыслом, и постоянно держать её ноги на уровни касания пола. Всё это можно контролировать только с помощью зеркала. Находясь над куклой, вы ничего не
Это цитата сообщения Roman_FRF Оригинальное сообщение
О шарнирах кукол
Иногда, для подвижного скрепления двух листов достаточно толстой лески с оплавленными и приплюснутыми концами (свеча, паяльник). А для более серьёзных деталей из фанеры или дерева, сгодится прочный пластмассовый стержень. Концы оплавляются паяльником.
Плоские подвижные куклы могут быть очень эффектными, если уделить внимание их декорированию (роспись, фактура, коллаж). Бумага, не самый лучший материал, попробуйте тонкие деревянные или пенопластовые пластины, кожу или что-то другое.
Однажды я использовал для изготовления шарниров пластмассовые счётные палочки и кнопки с большими цветными шляпками. Палочку обрезал в размер, а кнопки вбивал в отверстия этих палочек.
Шарниры из медной пружинистой спиральки для кукол-перекладок мультипликации.
Вторая деталь накалывается своим отверстием на установленную ось первой детали, после чего ось скручивается. Напомню, на ватман наклеивается "БФ" ом пищевая тонкая фольга и чёрная бумага. Куклы рисуются и расписываются на белом ватмане. Фольга не даёт бумаге коробиться под акварелью, а чёрная бумага с изнанки предотвращает отблеск фольги на стекле съёмочного стола. Потом детальки вырезаются для соединения их шарнирами в куклу-перекладку, но не все. Часть деталей раскладывается на съёмочном столе для свободной их перекладки с места на место при покадровой съёмке. Сразу скажу, большинство кукол не плоские бумажки, а полуобъёмные зделия из акрила или дерева.
Это цитата сообщения Roman_FRF Оригинальное сообщение
Марионетка упрощённая
Вага штоковая (сицилийская)
Конструкций марионеток и систем их управления великое множество.
Рассмотрим простейший вариант одной из них, очень популярной с давних времён в Западной Европе.
Куклы подобного типа управляются вагой на штыре, торчащим из головы. Не буду описывать устройство ваги и детали отделки (костюм, парик и роспись), всё понятно по фотографиям и чертежам. Я выбрал куклу, упрощенную до предела. У неё нет шарниров, голова намертво закреплена к туловищу, руки и ноги болтаются на рукавах и штанинах. В своё время я проектировал её для тиражирования в мастерских народного промысла, поэтому она достаточно технологична в изготовлении (изуродовать сложно даже совсем безруким подмастерьям). Читатели просили показать куклу с простой подвеской, ничего проще у меня нет, об игрушках я не говорю.
К костюму этой куклы пришиты колокольчики, которые мелодично позванивают при малейшем её движении.
Это цитата сообщения Roman_FRF Оригинальное сообщение
5 Механика театральной куклы
Вага марионетки
Поисковик ежедневно высвечивает интерес многих читателей к марионетке. Даю несколько схем, поясняющих устройство типичной ваги . Как делать куклу, как её подвешивать в этой статье не говорится.
Конструкцию этой ваги разработали немцы (публикация 1972 года). Тогда она хорошо себя зарекомендовала в моей практике, а в наши дни только её и встретишь на торгах марионеток.
Управление рук можно зафиксировать на нужной высоте, удобное в работе коромысло для ног, есть возможность изменять и фиксировать угол наклона головы и пр.
Уверен, многие останутся довольны такой вагой, тем более, что рабочих чертежей в сети еще не было.
[578x699]
Вид сверху.
[578x699]
Вид сбоку.
[578x699]
Вид спереди.
[505x699]
Точки привязки нитей.
П - плечи.
З - зад.
Н - ноги.
Г - голова (уши).
Р - руки.
[505x699]
[345x593]
[342x593]
[342x586]
Не помню, чтобы где-то упоминали об оснащении марионетки грузами, а это одно из условий её уверенной работы.
На схеме указаны места для свинца.
Груз в пятке не даёт обуви «клевать носом», груз в тазу крайне важен для стабилизации туловища во время ходьбы куклы. Если голова легкая (из папье-маше, пенопласта), то необходимо загрузить лицевую часть головы.
Это цитата сообщения Roman_FRF Оригинальное сообщение
4. Куклы и дети (пластика дерева)
Следующие страницы раздела "Куклы и дети" планируется посвятить описанию перчаточной куклы.
Мне думается, будет полезно предварительно сказать несколько слов о своем отношении к скульптурной форме в куклах, и на примерах своих учеников продемонстрировать некоторые принципы обучения.
Отправные точки обучения.
(критерии оценки)
· Выявление природных качеств материала. Обыгрывание текстуры, нароста у дерева, сучков, сколов, трещины.
· Ограничение в количестве взаимодействующих объемов (обобщение до трех крупных форм).
· Декоративность взаимодействия отвлеченных объемов (вне их смыслового содержания). Взаимопроникновение одной формы в другую, обострение характера этого проникновения. Впадины и выпуклости, монолит и ажур, пластичные переходы одной формы в другую и жесткие изломы.
· Сопоставление крупного масштаба с мелким, отход от реальных пропорций. Гипербола.
· Контраст или нюанс ритмов рельефа формы.
· Форма и технология ее получения, взаимосвязь одного с другим.
· Объем должен гармонично проникать в пространство, гармония в любом ракурсе.
· Заложенные в форму возможности игры света и тени.
__________________________________________________________________
Скульптура головы кукол.
Тема условная, допускающая вольности её трактовки. На мой взгляд, всем удалось выявить пластику дерева (чем я и горжусь).
[показать]
[показать]
[показать]
[показать]
Это цитата сообщения Roman_FRF Оригинальное сообщение
1. ТЕХНИКА ТЕАТРА КУКОЛ
[показать]
А. ФЕДОТОВ
ТЕХНИКА ТЕАТРА КУКОЛ
Рисунки художника В. В. АНДРИЕВИЧА
1953
ПРЕДИСЛОВИЕ
Каждое искусство имеет свою материально-техническую базу, вне которой оно не могло бы и существовать. Как развитие музыки связано с изобретением и усовершенствованием музыкальных инструментов, как история театра обязательно включает историю сценической площадки, сценического костюма и т.п., так и театр кукол располагает обширной и сложной материально-технической основой. Ознакомление с нею составляет одну из первых ступеней в овладении этим видом искусства.
Посвящая данную книгу вопросам техники театра кукол, мы имеем в виду всю сумму вопросов, связанных с организацией и осуществлением материальной части кукольного спектакля. Несмотря на то, что кукольный театр представляется миниатюрным по сравнению с театром драматическим или балетным, его техническое устройство сложно и требует специальных знаний. Оно ни в какой мере не является копией устройства и оборудования обычной театральной сцены, хотя в некоторых элементах они совпадают.
Своеобразие театра кукол состоит в том, что на сцене действуют куклы. Актеры же, которые приводят кукол в движение, управляют ими и говорят за них, должны оставаться невидимыми для зрителей. Отсюда возникает ряд специальных технических задач: во-первых, создание особой, театральной куклы и, во-вторых, устройство определенной сценической площадки, которая помогала бы скрыть актеров и показывать кукол.
Это цитата сообщения Roman_FRF Оригинальное сообщение
Конструкция театральной куклы
1/1972
Technik des Figurentheaters
Deutsches Institut fur Puppenspiel
Bochum
Как я понимаю, этот тоненький журнальчик, посвящённый игровым куклам, издан институтом по случаю пятидесятилетия его существовании. Первый выпуск был в 1930 году.
Родственные связи в конструкциях театральных кукол
Простые гапиты
Гапит револьверный
Это цитата сообщения Roman_FRF Оригинальное сообщение
4. ТЕХНИКА ТЕАТРА КУКОЛ
А. ФЕДОТОВ
Глава 2. КУКЛЫ НА ТРОСТЯХ
Одной из наиболее интересных разновидностей верховой куклы является кукла на тростях (или тростевая кукла). Она получила свое название от тростей, при помощи которых актер управляет руками куклы. Тростевая кукла чаще всего изображает фигуру человека, реже — животных.
Тростевая кукла (рис. 27) не надевается вплотную на руку актера, как кукла-петрушка, а только управляется ею изнутри. Благодаря этому она отличается значительным разнообразием пропорций и размеров. Руки тростевой куклы, имеющие сгибы во всех сочленениях, могут повторить большинство жестов, свойственных человеку. Широкий и пластичный жест тростевой куклы делает ее особенно пригодной для воплощения на сцене пьес героико-романтического репертуара.
Куклы на тростях начали появляться с первых шагов деятельности советских кукольных театров. Сперва они применялись эпизодически в петрушечных спектаклях, когда роль требовала выразительных средств, не свойственных петрушечной кукле. Так появился «дедушка Крылов» у старейших советских кукольников Ефимовых (1918), так возник «городовой» в спектакле «Каштанка» Государственного Центрального театра кукол (1935).
Впервые целый спектакль был осуществлен при помощи тростевых кукол Н. Я. и И. С. Ефимовыми, поставившими в 1933 году «Макбета» Шекспира. С тех пор конструкция тростевых кукол непрерывно совершенствуется.
В настоящее время в Советском Союзе почти не осталось кукольных театров, которые не применяли бы в своей работе тростевых кукол.
Плечи
Конструкция тростевой куклы должна быть непременно твердой. Основные материалы для скелета тростевой куклы — дерево и металл. При мягкой конструкции нельзя добиться точного, выразительного жеста.
Основу тростевой куклы составляют твердые, чаще всего деревянные плечи (рис. 28). В середине плеч прорезается отверстие для головы, по бокам прикрепляются руки. Обычная толщина плеч — до 1 см.
Слишком тяжелая кукла утомляет актера. Чтобы уменьшить вес, делают плечи из мягкой проволоки — медной, железной, алюминиевой (рис. 29). Такая кукла требует осторожного обращения при упаковке, чтобы не погнулись плечи и не деформировался весь корпус.
Руки
Руки тростевой куклы также делаются из твердого материала, чаще всего из дерева или проволоки.
Рука куклы состоит из трех частей — кисти, предплечья и плеча — или из двух, когда кисть руки не отделяется от предплечья. На рис. 30 показано принятое в анатомии деление человеческой руки на кисть, предплечье и плечо.
Проволочные руки прикрепляются к проволочным плечам. При этом проволока на конце сгибается в кольцо, и одно кольцо входит в другое, образуя кольцевой шарнир (рис. 31). Соотношение колец должно быть таким, чтобы даже при неосторожном движении рука куклы не приняла неестественно вывернутого положения. Для этого мастер, делающий куклу, в процессе изготовления проверяет анатомическую правильность и сценическую выразительность ее жестов.
Точно так же и в локтевом суставе кольца не должны позволять руке куклы поворачиваться больше, чем это могла бы сделать человеческая рука. Поэтому на одной стороне сочленения делается выступ, в который упирается другая часть сочленения, не давая руке повернуться в противоположную сторону (рис. 32).
Деревянные руки соединяются с плечами (так же как и части деревянной руки между собой) сыромятным ремнем (рис. 33). При этом точно рассчитывается расстояние между деталями в месте сочленения: при слишком укороченном ремне жест куклы становится связанным и маловыразительным, а слишком расставленные сочленения придают жесту расхлябанность, с которой не справится даже самый опытный актер.
Когда кукле требуется сделать точный, но ограниченный жест (например, когда несколько кукол, сведенных на одно управление, должны совершенно одинаково поднять руки вверх), руки скрепляются в локтевом суставе металлической петлей (рис. 34).
Если рука куклы изображает обнаженную руку человека, применяется так называемый пазовый шарнир (рис. 35), который маскируется кусочком трикотажа.
Рука куклы, скрытая костюмом, должна обладать гладкой поверхностью. В противном случае за нее могут цепляться складки материи, что будет мешать свободе жеста.
Трости к рукам
Одной из