Фильм «Дирижер» ( 2012 ) на нескольких конкретных примерах показывает, что может «сделать» с человеком Иерусалим. Главный герой фильма – очень сильный, жесткий и весьма властный человек. Прямой – при малейшем отклонении от главной сути разговора он просто молча уходил. Так вот на его примере режиссер показывает, что все мы, в первую очередь, люди, а потом уже профессионалы. Работа, грандиозная деятельность, слава, богатство и независимость не обеспечат человеку спокойствие, если у него есть: «скелет в шкафу», «ошибки»», «долги» или «нерешенные вопросы» - каждый называет, как хочет. Вот этим меня и заинтересовала картина Павла Лунгина.
Вы увидите взаимодействие огромного коллектива со своим руководителем; как этот самый руководитель (дирижер) умеет не допустить и тени личных житейских и бытовых (эмоциональных) моментов в чисто рабочие отношения.
Вы увидите, как простой факс с трагической новостью может больно «ударить» сильного человека. Но! Не сломать! Хотя это известие для дирижера – ох как не в тему сейчас!
Через пару дней он должен быть в Иерусалиме. С грандиозным концертом. А тут такое! В фильме показано, как главный герой внутренне переживает свою скорбь.
Интересный момент, как люди (участники оркестра) впервые попадают в Иерусалим. Этот город дает человеку смелость сделать шаги, на которые он не может решиться в рутинной повседневной жизни. В фильме вы увидите эти примеры. Еще в Москве дирижеру сообщили о смерти сына, указав адрес, где он жил. Кстати, тоже, в Иерусалиме.
Прилетел. Бросив вещи в гостинице «Леонардо Плаза» (кстати, хороший отель), он едет по указанному адресу. Попадает в классический («черный») квартал Иерусалима. Мне доводилось бывать в таких кварталах. Жуть: куча темных подъездов, тяжелый запах; в воздухе витает тревога, одинокие группы молодых людей, похожих на скинхедов. Войти в такой квартал – больше, чем страшно.
Дирижер входит. Открывается дверь квартиры, указанной в факсе, и зритель попадает в классический наркоманский притон. Здесь жил Саша, сын дирижера. А подростки, которые встретили его в квартире, - друзья покойного. Они наслышаны о богатом, но жестоком отце, который никогда и копейки не выслал пытающемуся «выжить» в Израиле сыну. Задержите взгляд на сцене встречи. Загляните в глаза обитателям «хаты».
В такой атмосфере оказался главный герой фильма «Дирижер». Обратите внимание, как эти подростки реагируют на него. По ним видно, что они – негативные персонажи. Но даже такой негатив не мог спокойно воспринять напряженную энергетику, которая исходила от дирижера. Разговор получился тяжелым. Еще бы! Эти молодые люди заставили его вспомнить то, что он давно «закопал» глубоко в подсознание. 10 лет назад из дому ушел сын. Все время где-то скитался, не работал, время от времени, выходил на связь, и просил деньги у отца. Тот, естественно, не давал, так как считал, что у Саши талант художника, и, чтобы иметь деньги, он должен работать.
А в последний раз, когда он снова позвонил и просил денег, дирижер ответил: «У меня больше нет сына!».Не из легких сцена – возвращение главного героя в гостиницу. Пешком. Полное одиночество, озлобленность на себя и на весь мир. А еще вопрос: «Неужели меня все ненавидят?».
Непонятно, почему, за ним «увязалась» девушка – одна из друзей сына. По пути он все время думал. «Полная» голова мыслей. По выражению лица и движению глаз можно было понять, что внутри происходят очень сложные процессы. А вот, когда они поравнялись, он вдруг начал говорить вслух. Важная сцена в гостиничном номере. Там он вообще много говорит. Парадокс! Рядом с ним девушка, которая не знает русский язык. Он не знает иврит. Но говорит. Она что-то отвечает. Филологически они не понимают друг друга. Но она – живая, она слушает и, наконец, она, в принципе, не против него.Сколько всего он ей рассказал! Сколько за этот, казалось бы, не долгий разговор, он смог вынуть из глубин подсознания. На следующий день дирижер делает шаг, который раньше никогда не делал. Идет на похороны - сына. Для храбрости берет с собой помощника – Пушкова.
И Иерусалим снова делает свое дело. Придает смелости для открытия собственных слабостей. Дирижер рассказывает Пушкову, что боится похорон. Он никогда не ходил на них, потому что «ненавидит мертвых». В заключении этой сцены он вообще совершает невозможное: простит открыть гроб и осматривает тело сына. На кладбище ему передали письмо от Саши. Наедине читает – это, вообще, переворот сознания! Буквально несколько строк. Нет жалоб на жизнь, ропота на проблемы и злости на отца. Мысль о том, что он реально нуждался, и нет выхода, кроме, как просить, он облек в слова: «Когда я спросил в магазине, есть ли у них хлеб, мне ответили: есть. А когда мне сказали, сколько он стоит, я попросил жвачку. Продавец меня не понял». На первый взгляд, не понятно. Но все предельно ясно: в Израиле хлеб стоит в несколько раз дороже, чем обычная жвачка.
А его слова: «Прости, что я умер. Я больше так не буду» - это, вообще, большая жирная точка в многолетнем конфликте.
Читать далее...