Это цитата сообщения La_belle_epoque Оригинальное сообщение
Экспонаты в стиле модерн из парижского музея Орсе (Musée d’Orsay). Emile Gallé
Lorraine Forest Desk
[показать] [показать]Это цитата сообщения La_belle_epoque Оригинальное сообщение
Экспонаты в стиле модерн из парижского музея Орсе (Musée d’Orsay)
[показать]Atelier Martine
Screen with three leaves
[показать]Pierre Bonnard
Screen
Это цитата сообщения La_belle_epoque Оригинальное сообщение
Московский модерн. Особняк семьи Абрикосовых
В самом конце Верхней Красносельской улицы, на углу Малой Красносельской и Проезжей (с 1963 года ул. Лобачика), находится интересный образец московского модерна – особняк семьи Абрикосовых, находящийся на территории их бывшей фабрики (теперешний кондитерский концерн "Бабаевский").
[показать]Это цитата сообщения La_belle_epoque Оригинальное сообщение
Веера Прекрасной эпохи
Веера из коллекции Метрополитен-музея (Metropolitan Museum of Art, metmuseum.org).
[показать]
[показать]Это цитата сообщения La_belle_epoque Оригинальное сообщение
Антикварная лампа Pallme König в стиле модерн
[показать]Это цитата сообщения La_belle_epoque Оригинальное сообщение
Еще одно платье tea-gown Прекрасной эпохи
Платье из коллекции Метрополитен-музея (Metropolitan Museum of Art) metmuseum.org.
[показать]Dress (Tea Gown), silk, cotton, pearls
Это цитата сообщения La_belle_epoque Оригинальное сообщение
Московский модерн. Нежилые постройки
Подробности о каждом здании можно узнать, кликнув по фотографии.
Название снимка появляется при наведении курсора.
[показать]Это цитата сообщения La_belle_epoque Оригинальное сообщение
Платье (tea-gown) 1900-х гг. с красивой вышивкой
Tea-gown - нарядное дамское платье, надеваемое к чаю (для полуофициальных приемов) - из коллекции Метрополитен-музея (Metropolitan Museum of Art) metmuseum.org.
[показать]Это цитата сообщения La_belle_epoque Оригинальное сообщение
Московский модерн. Особняки
Подробности о каждом здании можно узнать, кликнув по фотографии.
Название снимка появляется при наведении курсора.
[показать]
[показать]Это цитата сообщения La_belle_epoque Оригинальное сообщение
Московский модерн. Доходные дома
В конце XIX - начале XX в. в условиях экономического и промышленного роста в Москве начался настоящий строительный бум. Повсюду возводились сверхсовременные многоэтажные доходные дома "со всеми удобствами" (паровое отопление, канализация, электричество, лифты), предназначавшиеся для сдачи внаём жилья, магазинов, конторских помещений (т.е. офисов), "нумеров" (гостиниц).
Экономический подъем в России перед первой мировой войной привел к появлению достаточно большого числа людей так называемого среднего класса, которые хотели жить в достойных благоустроенных домах, но средств на собственный особняк у них не хватало. Такой социальный заказ и привел к появлению добротных доходных домов, многие из которых по качеству архитектуры не уступали частным особнякам, только размером были поболе и ростом повыше (на взгляд современников "уроды, - грузные, в шесть этажей"). На фасадах стали появляться эркеры, которые позволяли добавить света в помещения, кроме того, они зрительно разделяли поверхность фасада, скрадывая протяженность дома. В доходных домах, в отличие от особняков, редко делали окна сложной криволинейной формы, но размеры, пропорции окон и виды остекления также разнообразны. Все архитектурные элементы используются для придания индивидуальности образу здания, большое внимание уделяется оформлению балконов, их решеток и консолей. Кровельные карнизы часто делали изогнутыми ( такие плавные, напоминающие поля шляпы, изгибы характерны для многих доходных домов, построенных Львом Кекушевым). Стены многих домов декорированы мозаичными и майоликовыми вставками, иногда на поверхности стен выписаны целые панно, самое огромное из них - знаменитая "Принцесса Греза" Врубеля на стене Метрополя. Еще одна примета стиля - маскароны, чаще всего в виде женских лиц или голов животных.
Для привлечения клиентов владельцы с архитекторами старались всячески украсить парадные фасады своих домов; на дворовые же фасады с "чёрной" лестницей для прислуги особо не тратились. Здания эти - добротные, солидные и как правило красивые постройки во всевозможных архитектурных стилях: в 1880х/1890х господствовала эклектика и "псевдорусский стиль", в 1900х - модерн, в в 1910х - "неоклассика".
***
Подробности о каждом здании можно узнать, кликнув по фотографии.
Название снимка появляется при наведении курсора.
***
[показать]Это цитата сообщения La_belle_epoque Оригинальное сообщение
Старинная реклама на новый лад. Часть четвертая
Это цитата сообщения La_belle_epoque Оригинальное сообщение
Старинная реклама на новый лад. Часть третья
Это цитата сообщения La_belle_epoque Оригинальное сообщение
Старинная реклама на новый лад. Часть вторая
Это цитата сообщения La_belle_epoque Оригинальное сообщение
Старинная реклама на новый лад (дивные фотожабы)
Это цитата сообщения La_belle_epoque Оригинальное сообщение
Неповторимая Барселона: Park Guell Антонио Гауди (Antonio Gaudi)
Статья Парк Гуэля - Park Guell (1900-1914) архитектора Антонио Гауди (Antonio Gaudi)
[показать]
[показать]Это цитата сообщения La_belle_epoque Оригинальное сообщение
Как вы думаете, что это за предмет?
[показать]French Silver Art Nouveau 'Water Lily' Vesta c1900
Это цитата сообщения La_belle_epoque Оригинальное сообщение
Модерн Петербурга
Подробности о каждом здании можно узнать, кликнув по фотографии.
Название снимка появляется при наведении курсора.
[показать]
[показать]Это цитата сообщения La_belle_epoque Оригинальное сообщение
Московский модерн. Шехтель
Подробности о каждом здании можно узнать, кликнув по фотографии.
Название снимка появляется при наведении курсора.
[показать]
[показать]Это цитата сообщения La_belle_epoque Оригинальное сообщение
Бестселлеры начала XX в.
(К вопросу о феномене успеха)
А. М. Грачева
Санкт-Петербург
Начало XX в. было ознаменовано появлением в русской литературе такого явления, как романы-бестселлеры. Вслед им шел широкий шлейф негативных критических отзывов, а также пародий, но их герои становились объектом поклонения и подражания. Характерно, что эти произведения не были образцами стиля и эстетических новаций. Во многом они были эстетически консервативны и даже архаичны. И тем не менее, хотя критики не могли объяснить секреты столь громкого успеха, многие ими зачитывались.
"Оказывается, - писал К.Чуковский, - что сочинения г-жи Вербицкой разошлись за десять лет в 500000 экземпляров, что <...> эти милые "Ключи счастья" за четыре, кажется, месяца достигли тиража в 30000 экземпляров и что, судя по отчетам публичных библиотек в Двинске, в Пскове, в Смоленске, в Одессе, в Кишиневе, в Полтаве, в Николаеве, больше всего читали не Толстого, не Чехова, а именно ее, г-жу Вербицкую <...> раскрываю наудачу первый попавшийся библиотечный отчет и вижу, что там, где Чехова "требовали" 288 раз, а Короленко 169, - там г-жа Вербицкая представлена цифрой: 1512. <...> О, <...> откуда эти страшные цифры?" [1].
Появление книг-бестселлеров было связано с новым этапом развития русской культуры. Для начала XX в. было характерно значительное увеличение интереса к чтению в средних и "низовых" слоях общества. Читательская аудитория развивалась постепенно, но существенные изменения произошли после революции 1905 г., прямо или опосредованно повлиявшей на мировоззрение широких масс. Этому способствовало и снятие прежних жестких цензурных ограничений. Именно в эти годы появляются такие романы-бестселлеры, как "Санин" (1907) М.Арцыбашева, "Дух времени (1907) и "Ключи счастья" (1909-1913) А.Вербицкой, "Люди" (1910) А. Каменского, "Гнев Диониса" (1911) Е.Нагродской и др.
В начале XX в. читательская аудитория не представляла собой единого целого. Это был сложный конгломерат разных социокультурных групп, имеющих свои читательские пристрастия [2]. Для анализа интересующей нас проблемы важно то, что каждый пласт литературы имел своего читателя. "Идейную", "серьезную" литературу преимущественно читали широкие слои интеллигенции (учителя, врачи, инженеры и др.), учащаяся молодежь (студенты, курсистки, гимназисты). "Легкое" же чтение было, как правило, интересно "низовым" читателям: служащим невысокого ранга, приказчикам, грамотным рабочим и т.п. Подобное разделение достаточно условно. К тому же надо учитывать, что значительную массу читателей составляли женщины, принадлежавшие к разным социальным слоям, но во многом объединяемые специфическими "женскими" запросами.
Это цитата сообщения La_belle_epoque Оригинальное сообщение
Музейного качества антикварные пряжки для пояса в стиле модерн
[показать]Пряжка для пояса
Нокс, Арчибальд
1903
Серебро, бирюза
5,4 см, 7,1 см
Художественная галерея и Музей Челтенхема
Челтенхем
Клеймо фирмы : Бирмингем 1903
[показать]Пряжка для пояса "Рыбы"
Эшби, Чарлз
Около 1897
Серебро, бирюза
8,3 см, 6,3 см
Художественная галерея и Музей Челтенхема
Челтенхем
Клейм и надписей не имеет