
Балерины XX века
18-05-23 в 23:53
К 120 - летию со дня рождения
ЕВГЕНИЯ АЛЕКСАНДРОВИЧА МРАВИНСКОГО
22.05.(04.06.)1903, Санкт - Петербург - 19.01.1988, Ленинград
Из воспоминаний
ТАТЬЯНЫ МИХАЙЛОВНЫ ВЕЧЕСЛОВОЙ:
... Когда я была уже артисткой, мне много приходилось встречаться в спектаклях с дирижёром Е. А. МРАВИНСКИМ. Он любил и понимал наше искусство, умел проникать в его тайные особенности и законы.
Ещё студентом Консерватории он играл на уроках моей мамы в Хореографическом училище. Там и произошло моё знакомство с ним — мне было тогда 12 лет.
Он приносил огромные клавиры, из которых выбирал нужные для танцевальных упражнений мелодии. Мама отличалась музыкальностью,
и у них всегда было полное согласие и контакт.
До сих пор не могу я без сожаления вспоминать, что этот художник ушёл из нашего театра.
Когда он появлялся за пультом, наступала торжественная минута: красивый, высокий, одетый во фрак, он был необычайно театрален. Его присутствие в спектакле "Спящая красавица" поднимало спектакль, делало его звучание праздничным, торжественным. Я слышала дыхание музыки Чайковского, её внутреннее эмоциональное наполнение, мне казалось, что и я танцую проникновеннее. Кроме "Спящей красавицы"в его репертуаре были "Лебединое озеро", "Щелкунчик", "Жизель", "Бахчисарайский фонтан", "Утраченные иллюзии" и другие. Он был подлинным хозяином спектакля.Авторитет его был высок, как и подобает дирижёру.
Актёры порой не попадают в такт и размер музыки не потому, что они её не слышат и немузыкальны, а от отсутствия танцевальной техники — профессионализма. И плохо, когда дирижёр смотрит только "в ноги" танцовщиков, как неверно и то, если он слепо соблюдает лишь метрический размер.
Мравинский не шёл на уступки актёрам, лишённым музыкальности. Но там, где выходила на сцену одарённость, индивидуальность и музыкальность исполнителя,которые не нарушали замысла композитора, он чутко следовал за актёром.
У меня сохранилось его письмо, присланное мне в 1928 году, сразу после окончания мною школы. Читая сейчас эти строки, поражаешься его человечности, любви к природе, умению глубоко анализировать не только музыку, но и искусство танца. А ведь это письмо было написано им в юные годы. Вот большой отрывок из него:
"... Хорошо у меня тут, Таня.Стоит деревня - кругом версты на две рожь переливается и звенит по ветру. А за ней леса, леса. Глухие леса. Местами трудно и пробираться.Особенно нынче, т.к. зимой была снежная буря, которая очень много поломала и свалила деревьев. Много очень хожу. Вчера только вернулся из шестидневного странствия. Прошёл 85 верст. Был за Мологой у лесника, к батьке знакомому зашёл, попил у него чай с мёдом против медного, сияющего самовара и полнокровной поповны. Просторно на Руси: обратно шёл берегом Мологи. По краю леса.А на том берегу заливные луга тянулись верстаки; вдали на холмах, как грибы лепились деревни, переливались хлебные поля и белели, сияли пол солнцем маленькие, точно игрушечные сельские церкви. Широко и вольно шелестел ветерок, и широко и вольно дышалось...
... Я тут совсем один. Живу в маленькой, отдельной избушке с тремя крохотными окошками. Веду кой - какую переписку, пишу для себя, немножко читаю и, как уже сказано, много хожу.
Татьянушка. Когда отошла Арлекинада и Шопениана и когда шёл дивертисмент, когда я, устав смотреть и волноваться за тебя, на минуту закрыл глаза — я в ту минуту ясно себе представил Тверскую, с её весенней, тихой и тёмной душистой ночью.Это был момент сильного контраста.А теперь,будучи в этой Тверской,
и дыша, так сказать, её дыханием, я иногда, наоборот, вспоминаю театр, его шум,мишуру, запах и зыбкую полутьму кулис.Тогда тоже бывают минуты сильного противопоставления в смысле переживаний. Ты, будучи сейчас, как и я, в деревне, наверное, почувствуешь, что и хочу этим сказать. Положим, Танюша, по существу контраста — нет. Ибо, как таковое, — и то, и другое лишь хаотичные проявления одной сущности. Контрастными нам эти две вещи кажутся потому, что наши переживания в них очень различны; но то по существу,не контрасты,а находятся лишь на различных ступенях развития нашего духа.
Прости мне это маленькое отклонение и "разработку темы".
Я вообще иногда люблю здесь вспомнить театр и, в частности, балет, особенно, когда пишу свою работу о нём. Почему-то ярче многих других моментов балета мне представляется последний акт "Спящей с его "полным светом", тишиной, нарушаемой лишь легким шипением прожекторов и бряцаньем корсажей "серебра" и "золота". Помнишь? Их выход под звуки вступающих и ведущих постепенными вздохами нарастание скрипок? Да, Татьянка, во всём есть большая Сила и
Читать далее...