Тангейзер: 10 июля 2011 года скончался выдающийся танцовщик и хореограф Ролан Пети...За год до своего ухода он поставил на сцене БТ свой знаменитый спектакль "Юноша и смерть"...Маэстро сам выводил на бис ...исполнителей Ивана Васильева и Светлану Захарову - Я предлагаю мой любимый вариант спектакля...С Рудольфом Нуриевым...Замечательно всё...Хореография,высочайшее исполнение и музыка И.С.Баха...

Основой балета послужило стихотворное либретто Ж. Кокто:

[430x433]

Жак Кокто в творческой студии

Юноша в студии — в одиночестве, ожидая.
Входит Девушка, она — причина его отчаяния.
Он устремляется к ней. Она его отталкивает. Он молит её.
Она его оскорбляет, высмеивает и убегает. Он кончает с собой.

Комната исчезает. Остается только тело повесившегося.
С крыш спускается Смерть в бальном платье.
Она снимает свою маску: это — Девушка.
Она закрывает маской лицо своей жертвы.

Вместе они удаляются, теряясь среди крыш.

В пору создания «Юноши и Смерти» Кокто искал новый принцип взаимодействия музыки и сцены, отличный от бытовавшего в традиционном балетном театре Он предоставил Пети право использовать в работе любую музыку, впоследствии предполагая заменить её на другую.

[640x480]

Ролан Пети

Пети ставил под популярную джазовую песню «Фрэнки и Джонни». Перед премьерой Кокто решил, что спектакль должен идти в сопровождении классической музыки. В итоге к уже законченной постановке был подобран новый музыкальный ряд — «Пассакалия» Баха в оркестровке Респиги. Причем готовая хореография накладывалась на «Пассакалию» чисто механически, без синхронизации звуковых и пластических акцентов.

Существует легенда, согласно которой на премьере авторы балета неожиданно поняли, что сценическое действие может не уложиться в протяженность «Пассакалии» и стали торопить исполнителей.

Этот миф опроверг Пети. Он указал, что одной из причин выбора Пассакалии явилось как раз то, что она идеально подходила по длительности балета...

Премьера прошла 25 июня 1946 года на сцене Театра Елисейских Полей (Текст для поста взял из W)

Оригинально и вкусно, можно и на праздник и на каждый день

[показать] [показать]

Возможно ли, что разумные формы жизни посетили Землю тысячи лет назад, принеся с собой технологии кардинально повлиявшие на ход истории и развития человечества? Теория "древних пришельцев", опубликованная в 1968 году в бестселлере Эриха фон Деникена "Колесницы богов", пошатнула представления людей об общеизвестном прогрессе человечества. Древние пещерные рисунки странных существ, остатки взлетно-посадочных полос в Перу, индийские тексты, описывающие "летающие машины богов"... вот лишь некоторые необычные археологические артефакты на которые ссылается Деникен в качестве доказательств того, что "древние астронавты" были хорошо известны нашим предкам.
 Жанр: документальный, Научно-популярный сериал.

Древние пришельцы (3 сезон 6 серия) - Древние инженеры.

Монологи Натальи Осиповой, несмотря на возраст – одной из лучших балерин в мире

Всего лишь ...гофрированная бумага, которую можно купить в любом канцелярском магазине. А какая красота из нее получается!  Самый лучший пост о гофрированной бумаге смотрите ЗДЕСЬ

АВТОР Iwona Umińska ИСТОЧНИК   http://iwona-reczniemalowane.blogspot.com

[700x388]

[700x388]

[показать]

[388x700] [388x700]

[388x700] [388x700]

Тангейзер: Материал запоздал,как поздравительный...) Но танцовщика такой величины и масштаба можно поздравлять постоянно...) Основу этого поста составляет материал радиопередачи с РО,которую ведёт Илзе Лиепа...Картинки и видео подобрал сам...Надеюсь,что всё любителям большого балета покажется интересным и полезным...До встречи...

К 70-летию Юрия Владимирова

[489x700]

[показать]

[300x436]Юрий Владимиров родился 1 января 1942 года в деревне Костерево Владимирской области. В балет его, как это нередко бывает, привел случай. В 1962 году он окончил Московское хореографическое училище, где его педагогом был замечательный танцовщик Алексей Ермолаев.

Илзе Лиепа: «…Владимиров обожал своего педагога настолько, что, казалось, даже внешне начинал походить на него. Но главное, что он перенял у Ермолаева – это редкую одержимость танцем и особую исполнительскую манеру. В этом было что-то спортивное, провокационное и азартное. Вспомнить хотя бы, как он начинает использовать свой невероятный от природы прыжок. Это был не просто прыжок, про него говорили – «воздушный пилотаж». Любопытно, что при этом физические данные танцовщика были весьма далеки от классических канонов: Владимиров был невысок ростом, крепко сложен, слегка угловат, ноги были рельефными и мускулистыми. Но в целом можно сказать, что его данные были уникальны, поскольку они заставляли его идти своей дорогой, искать свой путь в балете. Именно таким Владимиров пришел  в Большой театр – ни на кого непохожим…»

Параллельно с развитием карьеры в театре Владимиров много участвовал в конкурсах, одерживая победы одну за другой. В 1966 году – I премия Международного конкурса артистов балета в Варне (Болгария). В 1969 году – I премия Всесоюзного конкурса новых хореографических номеров и I премия Международного конкурса артистов балета в Москве. В этом же году он становится редким обладателем Премии Вацлава Нижинского в Париже. Там же вместе с Ниной Сорокиной они получают Золотую звезду «Лучшей балетной паре» на Международном фестивале танца.

В Большом театре у Владимирова был очень интересный, обширный и небанальный репертуар. Артист охотно сотрудничал с молодыми хореографами, активно пробовал свои силы в современных постановках. Среди таких балетов были «Геологи» и «Весна священная» В. Василева и Н. Касаткиной.

Платья, туники, юбки спицами. Подборка 9

http://www.liveinternet.ru/users/miss_sv/post225482461/