Пауль Клее (18 декабря 1879, Мюнхенбухзее, под Берном — 29 июня 1940, Локарно) — немецкий и швейцарский художник, график, теоретик искусства, одна из крупнейших фигур европейского авангарда.



 Отец — немец, преподаватель музыки, мать — певица, от них страсть к скрипке и вокалу передалась сыну.



С 1898 Клее учился живописи в Мюнхене, с 1900 — в Академии изящных искусств вместе с Кандинским. В Италии открыл для себя архитектуру и живопись Ренессанса (прежде всего — Микеланджело), в Мюнхене — Гойю, Блейка, Энсора, Ван Гога и Сезанна.



В 1911 вошел в экспрессионистскую группу «Синий всадник», познакомился с Арпом.



В 1912 в Париже встретился с Робером Делоне, увидел работы Пикассо, Таможенника Руссо, Брака.



Большое впечатление на художника произвела поездка в 1914 в Тунис; его работа с восточными мотивами близка аналогичным поискам Матисса.



В 1915 познакомился с Р. М. Рильке.



В 1916—1918 участвовал в Первой мировой войне, но служил далеко от фронта.







В 1920 году вышло издание повести Вольтера «Кандид» с иллюстрациями Клее.



В 1921—1930 годах он преподавал в Баухаусе.



В 1925 году участвовал в парижской выставке сюрреалистов.



В 1933 году под давлением нацистов был вынужден отказаться от места профессора в Дюссельдорфской художественной академии и вернулся в Швейцарию.



В 1935 году большая экспозиция работ Клее прошла в Берне, в том же году у него были обнаружены признаки склеродермии, от которой он позже и умер.



В 1937 году 17 его работ фигурировали на пропагандистской выставке нацистов «Дегенеративное искусство».



В 1940 году состоялась последняя большая прижизненная выставка мастера в Цюрихе.



Имя Пауля Клее носит выставочный центр в Берне.



Был похоронен в Лугано, через несколько лет урна с прахом перенесена на кладбище в Берне.



ТВОРЧЕСТВО КЛЕЕ



Несмотря на глубокое знание искусства прошлого и современности — от произведений примитивных народов до творчества Блейка, Гойи, кубистов, фовистов и немецких экспрессионистов, — Пауль Клее был одним из наиболее оригинальных и изобретательных художников 20 века.



Кажется, что его образы возникли под влиянием чисто личных интуитивных впечатлений, а формы связаны с автоматическими, подсознательными ассоциациями и трактованы в явно нереалистической манере, хотя и редко достигают полной абстракции («Зоопарк», Нью-Йорк, коллекция Дженис; «Волшебная рыбка», Голливуд, коллекция Аренсберг).


Вокруг рыбы. 1926


Новый ангел. 1920


Волшебная  рыба.