Крис Антеманн — американская художница, известная своими современными пародиями на фарфоровые статуэтки 18 века. С 2011 года она работает в сотрудничестве с Мейсенской фарфоровой мануфактурой, путешествуя между Германией и своим домом в горах Восточного Орегона. Во время пандемии Крис осталась в своей студии в США, используя технические навыки, которые она приобрела за годы работы в МЕЙСЕН, для создания самой большой и сложной скульптуры на сегодняшний день.
Читатели , которым за 30, прекрасно знают, какими тёплыми и ламповыми были советские новогодние открытки.
На их фоне рождественские и новогодние открытки, которыми в старые времена поздравляли друг друга жители Запада, выглядят весьма неожиданно. Что же они такое праздновали?..
Роберто Манзано, который хотя и получил уже признание в родной Испании, но широкой публике почти не знаком. Его скульптуры украшают города и здания испанских городов.
О Роберто Манзано почти нет биографических данных. Известно, что он родился в 1972 году в Мадриде, окончил академию искусств, живет и творит то в Испании, то в США, где велико испаноязычное население и велик интерес к молодым, перспективным художникам, и где он легко находит применение своим талантам.
Его скульптура не мала, она предназначена для сооружения городских памятников или скульптурных композиций, и мастерская, где он творит, представляет собой огромный ангар, в котором могут уместиться пара небольших самолетов.
Я уже выставляла два поста с работами Александра Веселовского и других художников объединения "Русский нефрит" по флористике и анималистике и решила посвятить им еще одну статью. Посмотреть у них есть на что!
Ссылка на предыдущие посты:https://www.liveinternet.ru/users/babeta-liza/post497131858/
Этот пост будет посвящен петербургским типам.
Проект по созданию крупной частной коллекции блокированной миниатюры. Основной идеей собрания - сделать в камне и металле персонажей дореволюционной России. Каждая эпоха имеет свой неповторимый колорит, своих людей. Не важно, кто это были - богатые, бедные, верующие или атеисты. Это наша история. Каждый персонаж имеет свой реальный прототип в прошлом.
Время бежит, оставляя материальные свидетельства своего бурного течения в витринах музеев и частных коллекций, а еще мы храним старые вещицы, которыми мы уже не пользуемся, но они дороги нашему сердцу как память о близких людях.
В наш век шариковых и гелевых ручек мало кто из молодежи представляет, чем мы писали пятьдесят лет назад. В первом классе я пользовалась деревянной ручкой со сменным перышком, которое обмакивали в чернильницу. А в пенале всегда были запасные перья и перочистка, специальная тряпочка, чтобы чистить перышко и не делать клякс в тетради. Я до сих пор помню чернильницу-непроливашку, которую носила в своем портфеле и которая тем не менее периодически проливалась, устраивая мне портфельный апокалипсис. Вскоре появились авторучки, которые можно было заправлять чернилами, а уже в старших классах нам разрешили пользоваться шариковыми ручками. Именно разрешили, вопрос использования шариковых ручек серьезно обсуждался учителями. Считалось, что шариковые ручки портят почерк. Кроме того, они дают одинаковую по толщине линию. Такой ручкой не сделаешь правильный нажим с утолщением, как это было показано в прописях.
Бронзовая позолоченная чернильница, украшенная выемчатой эмалью, Франция, XIX век.
