ЛЕТЯЩАЯ ЕГИПТЯНКА
Геннадий ПРАШКЕВИЧ.
РАЗВОРОВАННОЕ ЧУДО: Роман, повести. - М.: Вече, 2002. - 384 с. (Серия "Жестокая реальность"). 7 000 экз. (п) ISBN 5-94538-026-1
Любимым литературным произведением знаменитого французского художника и скульптора Амедео Модильяни была книга "Песни Мальдорора", написанная безумным Лотреамоном, а любимой (и отвечающей ему взаимностью) женщиной - гениальная Анна Ахматова (Модильяни называл её "Египтянкой"), обладавшая в молодые годы интригующей, необычно-притягательной, экзотической красотой. В тексте нового романа Геннадия Прашкевича "Царь-Ужас", вошедшем в сборник "Разворованное чудо", об этом нигде прямо не говорится. Зато татуировка из нескольких стремительных линий, изображающая обнажённую женщину нечеловеческой красоты, возможно, египтянку, на спине бывшего марсового Семёна Юшина, единственного человека из экипажа броненосца "Бородино", оставшегося в живых после Цусимского сражения, упоминается неоднократно…
Сюжет романа прихотлив и непредсказуем. Куда только не забрасывает главного героя автор и судьба… Действие переносится из японской деревеньки Иноса в богемные кварталы Парижа 1911-го года, короткие стихийные дискуссии делегатов на ХVI съезде ВКП(б) переходят в неспешно-откровенные беседы политзаключенных на Соловках, вонь твиндека парохода "Пижма", набитого врагами народа, сменяется уютом передвижной Красной яранги. Погибающие от сенсорного голода потомки землян, в буквальном смысле спасая шкуру Юшина, предназначенную для изготовления абажура в подарок рейхсмаршалу Герману Герингу (уж больно хороша женщина, "сладко очёркнутая на широкой спине Семёна несколькими летящими линиями"), перемещают его из концлагеря второй мировой в мрачное постапокалиптическое будущее. В то самое будущее, которое наступило после предсказанного Нострадамусом (а совсем недавно - и американскими астрономами) пришествия "Царя-Ужаса", в будущее, в котором странные и страшные испытания, выпавшие на долю бывшего марсового Семёна Юшина, а ныне "экспоната Х", носителя и объекта искусства, продолжаются…
Трудно определить жанр этого произведения. Автор соединил в нём, казалось бы, несоединимое. Пародоксальный, жёсткий, вызывающий роман о сущности искусства и антиутопия одновременно, авантюрно-любовный роман и политический памфлет в одном флаконе. Тем не менее, вещь не выглядит эклектичной. Интересен язык Прашкевича. Многократное, почти навязчивое повторение какой-то интуитивно найденной автором ключевой фразы или слова задает повествованию некий колдовской, шаманский ритм. В результате оцепеневший читатель погружается в "жестокую реальность" романа с головой. Сей гипнотический эффект объясним, ведь новосибирец Геннадий Прашкевич не только замечательный прозаик, он ещё и настоящий поэт, а значит - шаман, да и с колдунами этот человек, объехавший полсвета, наверняка имел дело. Читатель, взявший в руки сборник, имеет редкую возможность в полной мере насладиться магией слова, отточенностью стиля, сюжетным мастерством - нечастыми гостями в книгах большинства современных авторов.
В книгу также вошли две более ранние повести Г.Прашкевича "Парадокс Каина" и "Разворованное чудо", несколько адаптированные для настоящего издания, нисколько не потерявшие своей актуальности с годами.
© Владимир Ларионов
Опубликовано в журнале "ПИТЕРbook" #11, 2002.
Леди и бабочки
Юлия ГАЛАНИНА. КУЗИНА. Роман. - М.: "ФОРУМ", 2006. - 256 с. - (Серия "Другая сторона"). 4 000 экз. (п). ISBN 5-91134-004-6
Лет десять назад, дожидаясь кого-то на книжном складе, я от нечего делать стал перелистывать попавший под руку покетбук - любовный романчик из тех, где на обложке неотразимый мачо склоняется над томной красоткой. И неожиданно обнаружил, что в книжке среди приличествующих литературе подобного рода жеманностей, слащавостей и нежностей периодически попадаются чрезвычайно откровенные, полупорнографические сцены. Полистал другие томики серии - в них то же самое! А ведь покупали "чувствительную" прозу (и неплохо в своё время покупали) добропорядочные дамы бальзаковских лет. По Бальзаку это значит - примерно тридцатилетние, ну а по нашему - пятидесятилетние. Я был тогда слегка ошарашен - очередное подтверждение того, как мы, мужчины, плохо знаем так называемый "слабый пол". Объяснения тому, что неюные уже леди тянулись (и по-прежнему тянутся) к дамскому роману, сдобренному достаточно жёсткой эротикой, имеются. Например, такое: недодали, дескать, красивой любви и полноценного секса обессилевшие от проблем совковой жизни и трудностей перестройки российские мужики своим подругам - вот теперь недолюбленные работницы и крестьянки из книжек эти пробелы и восполняют. Но раз уж женщины самого разного возраста хотят читать про ЭТО, то писать об ЭТОМ им, женщинам, сам бог Эрос велел. В соответствующем ключе, со своей точки зрения и колокольни. Они и пишут...
Иркутская писательница Юлия Галанина уже имеет опыт создания женских романов. В серии "Другая сторона" издательства "ФОРУМ" опубликован её "феминный" триллер "Да, та самая миледи", в серии "Новая Анжелика" издательства "ОЛМА-ПРЕСС" выходила (под псевдонимом Жюли Галан) её авантюрно-историческая трилогия "Аквитанка". Во всех этих произведениях отчётливо просматривается эротическая составляющая. Наличествует она и в новом романе Галаниной "Кузина". Это книга о непредвиденных последствиях и сопутствующих обстоятельствах неожиданного прикосновения "определённой части тела" одного из персонажей к тылу главной героини, когда та "стояла в толпе, в обтягивающем тело, как перчатка руку, расширяющемся ниже бёдер платье". Вообще-то, автор не так уж и часто употребляет фривольные словечки в тексте, но пошловатый эпистолярный обмен между Айей Аль-Нилам (так зовут героиню) и её возлюбленным действительно похож на стенограмму переговоров озабоченного клиента со службой "Секс по телефону". Игриво-вульгарная переписка Кузины и мага Драконида, усыпана смайликами. Интересно, откуда эти клавиатурно-компьютерные знаки современного мира в письмах, отправленных посредством волшебного портрета? Да и стилистически пикантные фрагменты заметно дисгармонируют с общей романтической интонацией произведения, безжалостно возвращая целомудренного читателя, витающего в платонических небесах, на грешную землю. Хотя... Предусмотрительная Галанина устами Айи заранее отмела возможные претензии к чрезмерной смелости текста: "То, что мы писали лишь друг для друга, что не предназначалось более никому, теперь трепалось всеми, засаливалось от их прикосновений. Там, где были наши улыбки друг другу, всунулись ухмылки посторонних. Увёртываясь от грязных, липких, вороватых рук, упорхнула со строк любовь, осталась тяжёлая, маслянистая похоть..."
Тем не менее, несмотря на все признаки женского романа, "Кузина", в первую очередь - фэнтези. В книге более чем достаточно присущей этому жанру волшебной мишуры. Любители будут довольны... Лично мне, убеждённому приверженцу добротной НФ и почитателю направления, которое Борис Стругацкий называет оксюмороном "фантастический реализм", роман понравился лёгким слогом и чётко выстроенной композиционной мотивировкой. Автор подробно и вместе с тем на редкость поэтично объясняет детали устройства отражения звёздного неба на земле, каковым является волшебный город-государство Тавлея с его домами-кланами-созвездиями. Детально описаны взаимоотношения между родами, иерархия управления Тавлеей, природа волшебства этого невозможного мира. Кстати, магия Тавлеи удерживается-контролируется обычным золотом. Каким образом? И это скрупулёзно объяснено. Симпатичны наполненные магией экзотические обереги-бабочки, придуманные Галаниной. Неподдельная любовь автора к очаровательным насекомым с двумя парами крыльев достойна восхищения: книга начинается с переливающихся "всеми оттенками ветреного заката" изящных крылышек бабочки на пригорке и заканчивается ажурными бабочками на волосах героини. Кстати,
Тим СКОРЕНКО. Законы прикладной эвтаназии. М.: Снежный Ком М. 2011.- 400 с.: ил. – (Настоящая фантастика).
Сколько жизней стоит жизнь?
Есть в жизни, политике и литературе неудобные, тяжёлые, «скользкие» темы, говорить и писать о которых - дело рискованное и неблагодарное. Например, можно ли убивать одних людей ради спасения других? Какое число жизней допустимо уничтожить с целью сохранения значительно большего количество других? Десяток за сотню? Миллион за миллиард? При любом развитии дискуссии трудно оказаться в числе правых, а человека, задающего эти вопросы запросто могут назвать негодяем и фашистом, лишь за то, что он поднял такую тему. В скобках хочу заметить, что в мировой истории подобные вопросы на уровне государств и их руководителей ставились довольно часто, а решения принимались довольно быстро: большие и малые войны, ввод войск в ту или иную суверенную страну, революции, да хотя бы – американские атомные бомбы, сброшенные на Хиросиму и Нагасаки…
Тим Скоренко в «Законах прикладной эвтаназии» облёк в форму научно-фантастического романа свои размышления сразу же на несколько «скользких» тем. Гуманно ли помочь уйти из жизни мучающемуся от нестерпимой боли пациенту онкологической клиники? В нашей стране закон это сделать не позволяет. Таким образом, ответ однозначен – это не помощь, это - преступление, это - убийство. Но насколько гуманен такой ответ по отношению к корчащемуся в муках безнадёжному раковому больному?.. Ведь в мире есть страны с разрешённой эвтаназией… А оправданы ли опасные опыты над людьми, проводимые пусть даже с самыми благими намерениями? Например, с целью изобретения лекарства против рака или СПИДа? Всем известно, что при создании любых лекарственных препаратов проверка их действия на людях необходима. А до какой степени можно рисковать, осуществляя эксперименты по изучению пределов физических возможностей человека? В СССР были случаи гибели лётчиков-испытателей из отряда космонавтов, но ведь подготовку космонавтов никто не остановил… А можно ли насильно уложить человека в анабиоз? Последний вопрос для нас не актуален, гибернаторы пока не разработаны, но автор книги думает и об этом.
Действие романа «Законы прикладной эвтаназии» развивается в трёх временных слоях: в последние дни Второй мировой войны в оккупированной японцами Маньчжурии, в современной России и в Москве далёкого будущего (2618 год). Все три слоя времени связывает девушка из грядущего – Майя. Рассказывая её удивительную историю, автор ставит перед читателем целый ряд этических дилемм. При этом Скоренко отталкивается от страшных событий конца тридцатых - первой половины сороковых годов, подробно описанных японским писателем Сэйити Моримурой в документальной книге «Кухня дьявола». «Кухня дьявола» - это секретное подразделение Квантунской армии («отряд 731»), дислоцировавшееся примерно в 20 км от тогдашнего Харбина (теперь Харбин разросся, в наши дни на месте «кухни дьявола» – городские кварталы). Сотрудники «отряда 731» работали над созданием бактериологического оружия, которое предполагалось обрушить в первую очередь на советскую Сибирь, а, кроме того, проводили изуверские опыты над людьми. В ходе медицинских экспериментов было, по разным оценкам, уничтожено от трёх до десяти тысяч человек. В качестве подопытных использовали военнопленных, это были китайцы, русские, монголы, корейцы, иногда - просто похищенные окрестные крестьяне. Им давали трёхзначные номера и за людей больше не считали, называя «брёвнами»… Им прививали чуму, холеру, тиф, заражали сифилисом, газовой гангреной, вводили различные химические вещества, подвергали обморожению… Летом 1945 года, незадолго до атомной бомбардировки Японии, упомянутой мною выше, и освобождения Маньчжурии Советской Армией, Майя попадает в оккупированный Харбин, а затем – и в «отряд 731». Прежде, чем вернуться в родное 26-е столетие, ей придётся пройти немало испытаний. И во всех временах Майя обязательно оказывается в центре трагических событий, связанных с непростым морально-этическим выбором, который должны сделать герои романа. От этого выбора зависят судьбы очень многих людей, а, может быть, и всего человечества. Поначалу Майя - лишь пассивная участница событий, увлекаемая их потоком, но, преодолев нелёгкий путь, героиня делает свой главный выбор и отстаивает его, вмешиваясь в происходящее и кардинально его изменяя.
На одном из своих авторских вечеров Тим Скоренко объяснил чрезмерную (порой) жестокость и жёсткость своих произведений необходимостью «зацепить»
Книжка хорошая - дочитаю, что-нибудь напишу, а вот с рисунками некоторые неувязочки...
1. 
[показать]
"..И девушка. Высокая, очень высокая. Она стоит рядом с Иосимурой, который кажется карликом в сравнении с ней. Огромные впалые глаза, чёрные круги вокруг них закрывают пол-лица. Они выглядят естественно, точно причина вовсе не в недосыпе или недоедании. Нос смешной, острый, как у птицы. Губы тонкие. Крупная, но стройная; под бесформенной на несколько размеров больше кофтой вырисовывается грудь."
К груди претензий нет. :))
2. [показать]
"Когда пар рассеивается, Алексей Николаевич видит, наконец, тело в саркофаге. Это девушка. Темноволосая, с орлиным носом, с красивым телом, она обнажена..."
"..Он смотрит на её губы - тонкие, изящно изогнутые. На её нос - птичий, странной формы, с горбинкой. На её подбородок - слишком крупный, немного выступающий вперёд. На высокий лоб. И на удивительно огромные голубые глаза, окружённые широкими тёмными кругами."
Бог с ним, с орлиным носом, но, на минуточку, профессору Алексею Николаевичу Морозову 53 с лишним года, и по книге он именно на них и выглядит...
3. [показать]
"У неё большой красный зонт, подаренный Морозовым. Она не сразу привыкла к дождю, от которого нужно прятаться. Который идёт просто так, а не по заказу.
Зонт смешной. У большинства людей зонты круглые, а этот - квадратный, с четырьмя мощными спицами. Под ним не очень удобно ходить вдвоём".
Художник - автору: "Ишь чего выдумал - квадратный зонт! Перетопчешься".
Арифметика Пелевина
Виктор ПЕЛЕВИН. Диалектика Переходного Периода из Ниоткуда в Никуда: Избранные произведения. - М.: Изд-во Эксмо, 2003. - 384 с. 150100 экз. (п). ISBN 5-699-03491-9
После четырёхлетнего перерыва знаменитый Виктор Пелевин разродился наконец сборником с очень длинным и неудобопроизносимым названием. Постоянно быть на гребне успеха, а уж тем более - стопроцентно соответствовать званию отечественного психоделического гуру, которое Пелевину буквально навязала "глянцевая" критика, непросто... Казалось, продолжительное молчание писателя есть признак переживаемого им инкубационного периода, необходимого для созревания шедевра и вынашивания очередной нетленки. "Числа" же оказались достаточно неоригинальной вещью, набитой дешёвыми хохмами и злободневными примочками. Зачем нам ещё один Задорнов? История взлёта и падения бизнесмена Стёпы Михайлова, заключившего пакт с числом "34", не тянет на летопись эпохи, а сам Пелевин с романом "Числа" - на роль харизматичного летописца, толкователя прошлого и предсказателя будущего, традиционно писателю приписываемую. Утомляет перманентное манипулирование цифрами, навязчивое нумерологическое толкование главным героем фактов личной биографии и событий вне её. К тому же, в ряде случаев, многозначные и многозначительные совпадения чисел берутся с потолка, откровенно притягиваются за длинные ослиные уши, так любезные сердцу Стёпиного сексуально-финансового врага-партнёра банкира Сракандаева. Автор, желая угодить некоему, несуществующему в реальности экзистенциАНАЛьному читателю, уподобляется воздушному шару, управляемому газовой горелкой комплиментов ангажированной эстетствующей критики и дрейфующему чуть выше унылого среднего уровня литературного мейнстрима в сторону кормушки с западными грантами. Нормального, психически здорового российского читателя уже тошнит от ставших непременными атрибутами "продвинутой" современной литературы обсценной лексики, обязательного употребления героями наркотических веществ, а особенно - от подробных описаний анального секса, которым мужчина занимается с мужчиной. Кстати, случайно ли совпадение логотипа издательства "Вагриус", которое, как известно, Пелевин недавно покинул, и того животного, с которым ассоциирует себя гомосексуалист Сракандаев, по прозвищу "Ослик Семь Центов"? Может быть, роман получился именно таким, потому что писатель сублимировал в эту книгу своё отношение к издательству, с которым сотрудничал много лет…
На общее впечатление от "ДПП" положительно влияет высокое качество остальных произведений сборника, разворачивающих "Числа" в полноценный роман и увеличивающих объём книги до полноценного тома (хотя последнему обстоятельству немало способствует и крупный кегль). Хороша квазифилософская повесть "Македонская критика французской мысли" о том, как некто Насых Нафиков весьма необычным способом восстанавливает баланс энергий, необратимо нарушенный на европейском пространстве. Из блестящего сатирического пассажа, посвящённого анализу творчества Мишеля Уэльбека, легко можно сделать вывод, что Пелевин способен с иронией размышлять и о собственном имидже литературного рупора эпохи перемен хотя бы в контексте эксплуатации сексуальной фрустрации современного обывателя. А рассказ-аллегория "Фокус-группа" (о том, как лихо въезжают в рай на глоботроне) и стильная новелла "Акико" (о рабстве, которое ждёт нас вовсе не в киберпространстве) - это вещи, соприкосновение с которыми значительно затрудняет предъявление серьёзных претензий к нынешнему уровню творчества Виктора Пелевина.
© Владимир Ларионов
Опубликовано в ж-ле "ПИТЕРbook" #10 (90), 2003:
http://piterbook.spb.ru/2003/10/club/book_03.shtml
P.S. Слово "экзистенциальный" в тексте рецензии искажено сознательно. По понятным (для тех, кто читал книгу) причинам. В бумажном журнале середина "модернизированного" слова выделена заглавными буквами (в интернет-версии они куда-то пропали).
ТРУДНО БЫТЬ БОГИНЕЙ
Екатерина НЕКРАСОВА. БОГИНЯ БЕД: Роман. - М.: ООО "Издательство АСТ", 2003. - 253 с. (Звёздный лабиринт. Ночной дозор). 7 000 экз. (п).
ISBN 5-17-016281-2
Екатерина Некрасова - самый молодой действительный член семинара Бориса Стругацкого. Несколько её рассказов были напечатаны в сборниках "Фантастика", издаваемых АСТ, а первая публикация состоялась в 1998-м году, когда по рекомендации Б.Стругацкого в красноярском журнале "День и ночь" вышла её повесть "Совпадения". Роман "Богиня бед" - дебютная книга автора. "Катя Некрасова молода и талантлива. Незаурядное воображение, отменный вкус, энергичный стиль и завидное трудолюбие - что ещё нужно литератору, чтобы завоевать внимание читающей публики?" Этими словами, вынесенными на обложку книги, Б.Стругацкий представляет писательницу. Я в третий раз ссылаюсь на мэтра, но, согласитесь, далеко не каждый молодой автор удостаивается чести стать протеже патриарха отечественной фантастики.
О чём роман? Живёт в Питере самая обычная женщина Марина Лугавцова: тридцатичетырёхлетняя разведёнка, мать-одиночка и совсем не красавица. В один далеко не прекрасный день в её квартире появляется троюродная сестра Алиса (21 год, ноги от ушей, рыжеволосая циничная красотка, похожая на древнеегипетскую принцессу) и притаскивает с собой компанию подозрительных личностей, а заодно - кучу неприятностей. Алиса замужем за иностранцем-бизнесменом, которого зовут Мэтт Шредингер (кстати, это тот самый Мэтт, который уже фигурировал в повести "Совпадения", что не должно смущать читателей, поскольку роман "Богиня бед" - произведение совершенно самостоятельное). Мэтту и его людям надо срочно залечь на дно (якобы спрятаться от налоговиков, на самом-то деле у них бо-о-ольшие проблемы с наркодельцами), вот сестрёнка и просит разрешения у Марины воспользоваться её загородным домом. Марина соглашается: ведь она с Алькой ещё в детстве нянчилась, всегда любила свою непутёвую сестру (пусть и завидуя её броской красоте) и до сих пор пытается о ней заботиться, хотя более самостоятельную, расчётливую и своенравную девицу, чем Алиса, сыскать трудно. Разношёрстная компания прячется на даче, где их накрывает мафия и...
Заурядный боевичок, скажете вы? Не совсем. Дело в том, что описанные события происходят в альтернативном Петербурге, находящемся под угрозой затопления, в политически нестабильном мире, стоящем на грани Третьей мировой войны, да ещё в канун приближения к Земле кометы, мистически-роковым образом воздействующей на людей. Следствием этого воздействия становятся спонтанные человеческие мутации и внезапное проявление у отдельных личностей сверхъестественных способностей. Как поступит индивидуум, обретя способность реализовывать свои самые сокровенные желания, подчинять своей воле народные массы и запросто творить чудеса? Как распорядится всемогуществом приземлённый зауряд? Как поведёт себя, став мессией, беспощадный эгоист? Далеко не каждый обладает врождённой способностью манипулировать людьми, "ледяной беспринципностью" и умением повести за собой толпу в экстремальной ситуации. Марина, на которую свалился непрошенный "дар кометы", не готова быть богиней, слишком уж эта женщина обыкновенна, честна и безвольна. Всемогущество чужеродно для неё, распоряжается она им скорее подсознательно и генерирует какие-то совершенно нелепые чудеса: в минуты смертельной опасности вызывает сонмы бабочек, превращает кокаин в соль и "растворяет в воздухе" рельсы пригородной железной дороги. В конце концов свои бесценные способности Марина "передаривает" железной в своей целеустремлённости Альке, а уж та-то знает, как с ними поступить. Начинается головокружительная политическая карьера будущей "Богини бед"…
Е.Некрасовой безусловно удался образ Алисы. Эта экстраординарная, беспринципная, "бронебойно наглая" и вместе с тем очень ранимая девушка неожиданна и непредсказуема. Острые грани характера этого персонажа опасны для окружающих, даже у читателя они вызывают почти физическое ощущение пореза… Под стать Альке и её маргинальный партнёр Мэтт - "солдат удачи", человек, жертвующий собой ради любимой… Писательница чёткими штрихами рисует своих ненормальных, но очень живых героев, с документально-кинематографической точностью создаёт жуткую атмосферу, в которой развиваются события, нагнетает саспенс, запутывает сюжет. Всё вышеперечисленное в сочетании с ёмким, метафоричным языком, которым отлично владеет автор, обеспечивает соответствующие впечатления читателям этой жёсткой, я бы даже сказал - "неудобной" антиутопии. Б.Стругацкий не случайно обратил своё благосклонное внимание на начинающую
Борис Стругацкий: «Народ остановил реставрацию тоталитаризма»:
Поступила в стационар после обеда, на следующий день пошла в столовую завтракать. Мужчина, который сидел напротив меня за столом, задал вопрос:
— Извините, можно узнать, как вас зовут?
Я выдержала паузу и говорю ему:
— А как вы предпочитаете: покороче или подлиннее?
От неожиданности он растерялся, помолчал немного и спросил:
— А у кого?
Я говорю:
— Вы вообще-то о чем?
— Я спросил, как вас зовут?
— Вот я и отвечаю: покороче — Лиза, подлиннее — Елизавета.
Несколько минут прошло в молчании, потом он не выдержал:
— А меня зовут Сергей, или можно Сережа — одинаковой длины.
Я говорю:
— Ну можно же удлинить?
У него снова ступор, потом выдавил из себя:
— А как?..
— Можно Сереженька.
После этого он тихо доел, встал и ушел.
С тех пор мы с ним не общались.
Отсюда:
http://marinaizminska.livejournal.com/531241.html
20 – 23 октября 2011 г., пгт Партенит.
20 ОКТЯБРЯ, четверг
10-00 – 14-00 Заезд и регистрация участников (1 корпус ЗАО ЛОК «Айвазовское»)
14-00 – 15-00 Обед (столовая 1 корпуса)
15-15 – 16-15 Сергей Некрасов. «Циолковский против Федорова», доклад (кинозал 1 корпуса)
16-30 – 17-45 Валерий Шаров (биолог, космонавт-исследователь). Презентация книги «Притяжение космоса», рассказ о космической биологии и медицине (холл возле кинозала)
18-00 – 19-00 Открытие фестиваля. Вручение премий им. А. Грина «Золотая Цепь», им. Л. Козинец «Фиолетовый Кристалл», «Бегущая по волнам» (кинозал)
19-00 – 20-00 Ужин (столовая 1 корпуса)
20-00 – 22-00 Режиссёр Валерий Бабич и автор сценария Антон Первушин презентуют фильм «Открытый Космос»; показ первых двух серий фильма (кинозал)
21 ОКТЯБРЯ, пятница
9-00 – 10-00 Завтрак (столовая 1 корпуса)
10-00 – 14-00 Сбор бюллетеней для голосования по премиям «Созвездие Большой Медведицы» и «Созвездие Малой Медведицы». Сдающие бюллетени с 10-00 до 11-00 принимают участие в дегустации «пунша с Амальтеи» от Игоря Гринчевского (в холле на первом этаже)
10-15 – 13-15 Мастер-класс Андрея Балабухи «Научно-фантастический рассказ» (холл перед кинозалом)
11-00 – 12-00 Алексей Андреев. «Улитка не на склоне», доклад о переводах японской поэзии (кинозал)
11-15 – 14-00 Мастер-класс Дмитрия Казакова «Фэнтези в космических декорациях». (кафе возле кинозала)
14-00 – 15-00 Обед (столовая 1 корпуса)
15-00 – 16-00 Семинар Елены Первушиной «Фантастика женским почерком». Тема: «У капитана два брата, но капитан им не брат» (о женщинах-капитанах в фантастических книгах и фильмах). (кинозал)
15-00 – 16-00 Семинар Дмитрия Володихина «Русская история на сто лет вперед. Футурологические эссе» (холл перед кинозалом)
16-15 – 17-45 Олег Ладыженский. «Репетируем первый контакт». Мастер-класс по работе с публикой (с участием Поэтического Содружества Инфоромантиков) (кинозал)
18-00 – 18-45 Вручение премий победителям мастер-классов и победителям конкурса короткого юмористического рассказа «Здравствуйте, мы ваши гости!» журнала «45 меридиан» (кинозал)
19-00 – 20-00 Ужин (столовая 1 корпуса)
20-15 – 21-45 Показ последних двух серий фильма «Открытый космос» (кинозал)
НОЧНАЯ ЭКСКУРСИЯ НА СИМЕИЗСКУЮ ОБСЕРВАТОРИЮ (по предварительной записи)
22 ОКТЯБРЯ, суббота
9-00 – 10-00 Завтрак (столовая 1 корпуса)
10-00 – 13-00 Семинар Дмитрия Федотова и Людмилы Синицыной «Крупные проблемы малой формы. Как правильно писать НФ-рассказ (по итогам конкурса «Лунный Аттрактор»)» (кафе)
10-00 – 10-45 Гордиенко Сергей (главный редактор журнала «Вселенная, пространство, время»). Презентация журнала «Вселенная, пространство, время» и книжной серии «Библиотека журнала «Вселенная, пространство, время»» (холл перед кинозалом)
11-00-11-45 Встреча с Александром Железняковым (конструктор, чл.-корр. Российской академии космонавтики им. К. Э. Циолковского, советник президента РКК «Энергия»), презентация книги «Секретный Космос» (холл перед кинозалом)
12-00 – 12-45 Юрий Иванов. Презентация издательства «Шико» (г. Луганск); Александра Проляка. Презентация книжной серии «Ruthenia Phantastica» (г. Киев); Олег Силин. Презентация конкурса «Зоряна фортеця» (холл перед кинозалом)
13-00 – 14-00 Антон Первушин. «Последний космический шанс», доклад, презентация книг (холл перед кинозалом)
13-00 – 14-00 Валерий Шаров. Презентация книги «Приглашение в космос», рассказ о буднях обычного отряда космонавтов (кафе)
14-00 – 15-00 – Обед (столовая 1 корпуса)
15-00 – 16-45 – Круглый стол «Космос будет наш?» (Александр Железняков (конструктор, чл.-корр. Российской академии космонавтики им. К. Э. Циолковского, советник президента РКК «Энергия»), Валерий Шаров, писатели-фантасты) (холл перед кинозалом)
17-00 – 17-45 Дмитрий Володихин. «Писатель-фантаст Б.Н.
[показать]
Это обложка авторского сборника Г.Прашкевича, который вот-вот выйдет в издательстве "Шико".
Текст на задник я сам писал. :)
Крупнее - здесь.
Внутри:
Русский струльдбруг.
Нет плохих вестей из Сиккима.
Божественная комедия.
После бала.
Другая история Вселенной.
Заодно напоминаю, что голосовалка за Прашкевича ЗАРАБОТАЛА!
Заходите сюда:
http://top50.utrmedia.ru/
Выбираете категорию ИКУССТВО и жмёте под Прашкевичем.
Спасибо!
[показать]
Содержание
ЗЕРКАЛА
Валерий Окулов «Звёздочкам» – гореть!»
Виталий Карацупа «Литератор, врачующий общество»
ИМЕНА
Сергей Синякин «Чёрный геоид»
СЛОВА
Сергей Криворотов «Конец стаи»
Ольга Моисеева «Откатник»
Сергей Звонарёв «Дети Юпитера»
Андрей Анисимов «Геометрия бесконечности»
ДЕБЮТ
Дина Сухарева «Для чистоты эксперимента»
ПЕРЕСМЕШКИ
Григорий Неделько «Незначительные детали»
Александр Чураев «Повестка пришельцу»
УСМЕШКИ ФЭНДОМА
«Байки от Ларионова»
ОТРАЖЕНИЯ
Валерий Окулов «Капитан, майор... фантаст!»
Владимир Ларионов «Вот, творит»
Владимир Ларионов «Vivos Voco»
Валерий Окулов «Фантасмагория криптоистории? Магия текста...»
Валерий Окулов «Дистопия с историей»
Стэн Диш «Рассвет мертвецов в шведской интерпретации»
Ольга Кавеева «Они возвращаются...»
Ольга Кавеева «Перебирая имена»
Станислав Бескаравайный «Второе отражение»
ЗАБЫТЫЕ МИРЫ
Валерий Окулов «Autore incognito»
В. Поздняков «Кратер Коперника»
ОБЛОЖКА
На первой странице
иллюстрация Петра Лебедева к рассказу «Кратер Коперника»
Вторая, третья и четвертая страницы:
фотоотчет о встрече в редакции газеты «Вечерний Волгоград»
В оформлении журнала использованы рисунки
Марка Андреева, Александра Галаганова, Вадима Жукова, Петра Лебедева, Виталия Ромашева, Татьяны Скидановой.
В романе «Психодел» Андрей Рубанов очень убедительно рассказывает о том, как страшно жить и о том, как все мы так или иначе жрём друг друга... Одни пожирают свою жертву осознанно, другие - даже не замечают, что делают... Одни делают это быстро, другие - медленно, смакуя и растягивая удовольствие…
«Вот влюбленные . Он пожирает ее глазами , она смеется и льнет. Дождутся ночи, найдут место и будут питаться друг другом, пока не утолят взаимный голод.
Вот женщина и мальчик, совсем маленький, а потому естественный в желаниях, он ест гамбургер, а заодно и маму, клянчит игрушку, плачет и топает ногой, и непрожеванное вываливается из его рта, но мальчик настолько маленький и милый, что это выглядит симпатично и весело. Потом подбегает папа, и мама начинает жрать папу: что-то выговаривает с досадой и сверкает глазами. Папе не нравится, что его жрут, но он уже давно сожран своей женой, обглодан и переварен: он худ, утомлен, одет минимально прилично, тогда как супруга его завернута в дорогую дубленку.
Множество мужчин можно увидеть, сожранных своими женщинами, иногда их жалко до слез, видны раны, страшные следы зубов.
Вот милиционер, прихвативший смуглого гражданина без регистрации. Несчастный трепещет, но ему не удовлетворить аппетитов патрульного сержанта. Сержант угрюм и голоден, таких граждан без регистрации ему нужно десяток на обед и еще столько же на ужин. Сержант ведет жертву в участок, там ему никто не помешает отделить мясо от костей.
А мимо проезжает мощный черный человек в мощном черном авто – это крупный хищник, он временно сыт и потому благодушен, он притормаживает и пропускает пешехода. Сытые часто бывают вежливы, у сытого вся кровь приливает к желудку, сытый вял, расслаблен и не прочь изобразить тягу к разумному, доброму и вечному. Но попробуй отнять у такого его пищу – разорвет.
А с боковой улочки выруливает менее крупный, но более быстрый и гибкий, его тачка скромнее, но глаза горят ярче. Этот – самый опасный, недавно он впервые наелся до отвала, и помнит это восхитительное ощущение полной сытости, и хочет снова его испытать.
А с лавки в сквере смотрит группа начинающих, подрощенных, у них две бутылки пива на троих, спортивные штаны, кепки, пустые карманы, тут мы имеем обратную ситуацию, голод и жажду, пустые урчащие животы, лихорадочный поиск жертвы, которая была бы по зубам, кого-то слабосильного, отставшего от стада, увечного, обреченного; но день прекрасен, весна, солнце, и даже самые слабосильные делают вид, что крепки. В раздражении трое в кепках переругиваются, покусывают друг друга. Известное дело: не сожрал чужого – попробую своего. Поедают глазами потенциальную жертву, лохматого малого в старом обвисшем пиджаке, зато с дорогой машинкой для прослушивания музыки, но место людное, и лохматый проходит мимо невредимым.
… он особенный. Этот жрет не других, но самого себя. Человек искусства, художник, или музыкант, или поэт. Создатель нематериального. Богемная бородка, воспаленное лицо, отмахивает рукой в такт собственным мыслям. Избранный. Вкус мяса не волнует его, он нектар пробовал».
Наверное, всё так и есть, ведь наша жизнь всё больше становится похожей на естественный отбор в мире дикой природы. Возможно, самые жуткие гонки на выживание происходят именно в Москве, я в этом плохо разбираюсь, я не москвич. Писатель Рубанов, родившийся в Подмосковье, уже давно обитает в столице, он лучше знает. Он в своих книгах много и часто о Москве и москвичах пишет. Объясняет столичную жизнь, а заодно и жизнь вообще. Объясняет цинично, но с логикой у него всё в порядке… Долго и трудно выбирался Рубанов из провинции (см. его роман «Великая мечта»), пробовал себя на разных поприщах, предпринимал что-то, сидел в тюрьме в девяностые (см. его роман «Сажайте, и вырастет»), прессекретарстововал у мэра Грозного в нулевые (см. его роман «Йод»), Но настоящим московским циником Рубанов , слава Богу, так и не стал. Потому как верит в женщину, которая может спасти и себя, и своего любимого мужчину от хищного мира. Такие женщины в его произведениях хотя бы на заднем плане, но всегда есть. А в романе «Психодел» такая женщина – главная героиня...
Я по-прежнему надеюсь, что Андрей Рубанов когда-нибудь напишет шедевр. А вдруг? И совсем не обязательно этот шедевр должен оказаться в русле его реалистической беллетристики, ведь писатель не боится клейма фантастического гетто. Рубанов любит (по крайней мере самозабвенно любил в детстве) фантастику, в «Йоде» и в «Великой мечте» он тепло вспоминает о прочитанных им книгах Жюля Верна, Лема, Стругацких и Саймака, и о том, как
Пленники свободы
Яна ДУБИНЯНСКАЯ.
ГАУГРАЗСКИЙ ПЛЕННИК. Роман. - М.: АСТ, 2006. - 383 с. - (Звёздный лабиринт). 4 000 экз. (п). ISBN 5-17-034411-2
Но скучен мир однообразный
Сердцам, рождённым для войны...
А.С.Пушкин
Киевская писательница придумала горный край Гауграз, населённый несколькими народностями, не всегда понимающими язык друг друга. При некотором желании и известном воображении в этом сочетании букв можно услышать слово "Кавказ". Аналогии между придуманным Гаугразом и реальным Кавказом просматриваются невооружённым глазом, да и заглавие романа перекликается с названием хрестоматийного рассказа Л.Н.Толстого (если помните, у А.С.Пушкина и М.Ю.Лермонтова есть одноименные поэмы на те же кавказские мотивы). Гауграз Яны Дубинянской - последняя страна на планете, сохранившая свои обычаи, языки и свободу, единственный регион в мире, оставшийся вне рамок так называемого Глобального социума, жизнь в котором подчинена строгим законам, жёстко рационализирована и унифицирована. С раннего детства его обитатели посещают группы социализации и приучаются к целесообразному исполнению определённой функции; религиозные течения, наличествовавшие в доглобальные времена, заменены единой общечеловеческой моралью. Социализированное население в прямом и переносном смысле живёт "под колпаком": над городами возведены специальные защитные купола, а за городскими жителями ведёт постоянный надзор ГБ - служба Глобальной безопасности. Новейшим технологиям и относительно комфортному бытию глобалов автор противопоставляет примитивные ремёсла и тяжёлую каждодневную борьбу за выживание народов независимого Гауграза; организованно-упорядоченному "глобальному" быту - свободу "варваров". Правда, "свободная" жизнь гаугразцев тоже донельзя зарегламентирована вековыми традициями и суевериями, ведь без строгого соблюдения целого ряда обязательных правил и установлений невозможно существование этой страны. А ещё Гауграз испытывает нехватку практически всех необходимых ресурсов (кроме человеческого - его женщины беспрерывно рожают).
Всё это было бы не так страшно, если бы между Гаугразом и Глобальным социумом не шла постоянная и многолетняя война. С точки зрения отлично вооружённых глобалов военное противостояние на границе выглядит чуть ли не компьютерной стрелялкой. Напротив, отважные горцы-смертовики несут значительные потери. Автор даёт логическое объяснение необходимости перманентной бессмысленной бойни, как ни странно, крайне необходимой Гаугразу. Для Гауграза война - "демографический регулятор, несущий элемент культуры, основа менталитета, фактор экономики, наконец…". А для Глобального социума боевые действия - досадная, но не слишком обременительная данность, почти развлечение. Глобалам, до поры до времени воздерживающимся от наступательной стратегии, кажется, что они могут легко уничтожить уникальную экосистему Гауграза. Но уже совсем скоро в расстановке сил противников грядут неожиданные перемены…
Роман "Гаугразский пленник", как и другие произведения Я.Дубинянской, замечателен тем, что автор не увлекается описаниями боёв, драк и приключений. Повествование запросто "перепрыгивает" через моменты, которые можно было бы неплохо поэксплуатировать в подобном ключе. Основное внимание писательница уделяет показу психологической подоплеки событий, замешанном на особом женском мироощущении, ведь главные героини романа - женщины. Читатель смотрит на происходящее глазами гаугразки по имени Мильям и родившейся в Глобальном социмуме Юсты Калан. Дубинянская умеет и любит работать с женскими характерами, достаточно упомянуть её повесть "Виза для вдовы" (другое название "Жёны призраков"), рассказы "Казнь", "Корабль женщин". Естественность и органичность созданных Дубинянской женских образов в сочетании с необычными обстоятельствами, в которые она помещает своих героинь, безотказно действуют на читателя: он увлекается, сочувствует персонажам, верит автору. Важно и то, что писательница не игнорирует вопросы, которые ставит реальный мир, не уходит в оголтелый эскапизм, прочно обосновавшийся в произведениях многих современных фантастов. В романе "Гаугразский пленник" полно скрупулёзных подробностей, позволяющих отчётливо почувствовать вселенную, созданную автором. Антитезой миру скользилок, связилок, стен-мониторов и домашних аннигиляторов Глобального социума встаёт пространство поэтических легенд, обрядов, артефактов-украшений и пряного чая Гауграза. На мелких технических проколах (вроде летательных капсул глобалов, перемещающихся в атмосфере со
Я разобрался, как реально проголосовать за Прашкевича. Ну и "мудрецы" же создатели сайта, без бутылки не въедешь...
Заходите на страницу http://top50.utrmedia.ru и под заголовком ТОП 50 кликаете раздел "Искусство", откроется страница с портретами номинантов, с красными кнопками "ВЫБРАТЬ" под портретами.
Жмёте под Прашкевичем.
Это цитата сообщения Siena Оригинальное сообщение
Скотт Вестерфельд — "Красавица" [Мятежная — 2]
[200x292]
Аннотация: Вот уже много лет на свете нет некрасивых людей. Ну, если не считать подростков. На шестнадцатый день рождения каждый получает поистине королевский подарок — прекрасную внешность и идеальное здоровье. Свежеиспеченные красотки и красавцы живут, не думая ни о чем, кроме удовольствия. И никто из них не догадывается, какую цену все они заплатили за столь прекрасную жизнь. Ведь те же врачи, которые делают их красивыми, одновременно вносят кое-какие изменения в их разум... Тэлли Янгблад — одна из немногих, кто знает тайну, на которой держится мир: на операционном столе из людей делают покорных кукол. И все же она согласилась стать красавицей, потому что кто-то должен был испытать на себе лекарство от красоты...
Впечатления: Вторая часть показалась немного затянутой в сравнении с первой. Какое-то все тягучее, сонное, долгое. Главная героиня моментами начала немного раздражать, поведение остальных персонажей тоже иногда остается за гранью объяснимого. Весь сюжет книги можно было бы разместить в половину напечатанного, зато без лишней воды, но при этом держать читателя "на крючке". Но все равно было интересно, не банально, хоть конец и предсказуем, но желание узнать чем же вся эта эпопея закончится только усилилось. Вот-вот должна выйти третья часть — "Особенная", также есть уже и четвертая часть и это немного пугает :) Надеюсь, на этом автор остановится, потому как читать более 3-х книг этой истории уже будет утомительно, а уж больше 4 - сущее наказание.
Это цитата сообщения Siena Оригинальное сообщение
Скотт Вестерфельд — "Уродина" [Мятежная — 1]
[200x289]
Аннотация: Триста лет назад человеческая цивилизация рухнула – и возродилась из пепла. Уцелевшие твердо решили не повторять ошибок предков. Теперь мир устроен правильно. Города утопают в зелени, аэромобили скользят по воздуху. Но самое главное — на земле царит справедливость. Потому что больше нет некрасивых людей... ну, не считая подростков. Все, кому исполнилось шестнадцать, — безумно, головокружительно красивы благодаря достижениям хирургии. Одна беда: как же мучительно тянутся последние месяцы перед шестнадцатым днем рождения!.. Впрочем, за это время многое может произойти. Задумывая рискованную вылазку из резервации для «уродов», Тэлли и не подозревала, чем это для нее обернется — что ей суждено пройти опасный и далекий путь и узнать страшную тайну о красоте...
Впечатления: Вообще я к постапокалиптическому жанру отношусь с некоторым подозрением, так как для того чтобы нагородить всякой ерунды большого ума не нужно, а обнаружить что-то действительно интересное не так-то просто. Аннотация подкупила и я решилась купить книгу. Сюжет захватил с первых страниц. Вроде ни история, ни персонажи ничего особенного или сверх оригинального из себя не представляют, но стиль написания, подача зацепили и книгу хотелось читать. Хотелось погрузиться в новый мир, сопереживать героям, не угасал интерес к дальнейшему развитию событий. Были правда некоторые стопорные моменты, либо автор уставал, либо переводчик, но впечатление от книги они не испортили. История мне очень понравилась, буду читать продолжение.
Это цитата сообщения mssmysty Оригинальное сообщение
Дом,в котором...
На окраине города, среди стандартных новостроек, стоит Серый Дом, в котором живут Сфинкс, Слепой, Лорд, Табаки, Македонский, Черный и многие другие. Неизвестно, действительно ли Лорд происходит из благородного рода драконов, но вот Слепой действительно слеп, а Сфинкс - мудр. Табаки, конечно, не шакал, хотя и любит поживиться чужим добром. Для каждого в Доме есть своя кличка, и один день в нем порой вмещает столько, сколько нам, в Наружности, не прожить и за целую жизнь. Каждого Дом принимает или отвергает. Дом хранит уйму тайн, и банальные "скелеты в шкафах" - лишь самый понятный угол того незримого мира, куда нет хода из Наружности, где перестают действовать привычные законы пространства-времени.
***
Без сомнения, это - лучшая книга, которую я когда-либо читала. Которая когда-либо мне нравилась именно так, как эта. Хотя сначала, прочитав вступление, я опасалась излишнеего пафоса и такой, знаете, "кличконосной театральности". Но нет, все клички прилипли к героям как родные сразу же, и уже невозможно было представить их с другими именами, пусть даже с их настоящими.
У меня сразу появились любимчики (Курильщик, Сфинкс, когда он еще был Кузнечиком, Македонский) и те, кто немного раздражал (почему-то это Табаки и иногда к нему прибавлялся Слепой). Я считаю, что это вполне естественно, потому что персонажи этой книги такие живые, такие яркие с неповторимыми характерами, четкими и раскрытыми, что их невозможно позиционировать как просто героев книги. К ним начинаешь испытывать эмоции. И я испытывала их все больше ближе к концу книги.
Книга меня просто потрясла, и хотя я даже не могу описать чем, и когда меня спрашивают про нее, теряюсь, не зная, как передать этот восторг, все равно я еще не раз перечитаю ее. Может уже завтра открою ее и снова буду в Доме, а может не смогу этого сделать, пока немного не приду в себя, не успокоюсь.
В общем, пока эта книга будет для меня открытием года, века, жизни. Надолго ли, я не знаю, но так или иначе, я очень рада что прочла ее, что она так вдохновила меня и что я имею возможность перечитывать ее хоть десять раз подряд.
***
Это цитата сообщения Hitopadesa Оригинальное сообщение
Олдос Хаксли "Рай и Ад"
[250x379]Аннотация:
Самые неоднозначные и популярные произведения знаменитого Олдоса Хаксли. Работы, ставшие своеобразным интеллектуальным манифестом для поклонников психоделической культуры бурных шестидесятых. Ими восхищались Карлос Кастанеда и Тимоти Лири, Кен Кизи и Джим Моррисон. Они повлияли на умы сотен тысяч "сердитых молодых людей", искавших новый смысл бытия. Их смысл и суть - поиски идеальных путей расширения сознания.
Мое мнение:
"Рай и Ад" - продолжение "Дверей восприятия", поэтому и ощущения такие же, какие описаны постом ниже. Поклонникам психоделической культуры и Карлоса Кастанеды читать обязательно!))
Цитаты из произведения:
1. Подобно земле столетие назад, в наше уме до сих пор есть свои темные Африки, не нанесенные на карту Борнео и бассейны Амазонок.
2. Образы архиетипического мира символичны; но коль скоро мы как индивидуальности не производим их сами. они проявляют по меньшей мере некоторые характеристики данной реальности и окрашены.
3. Свет, цвет и значимость не существуют изолированно. Они определяют объекты или проявляются в них.
4. Люди тратили уйму времени, энергии и денег на поиск, добычу и огранку цветных камушков. Материальные предметы, ближе всего запоминающие эти источники духовидческого просветления, - драгоценные камни. Обрести такой камень - значит обрести нечто. драгоценность чего гарантируется его существованием в Ином Мире.
5. Негативный духовидческий опыт часто сопровождается телесными ощущениями особого и характерного вида.
6. Отрицательные эмоции - страх (отсутствие уверенности), ненависть, гнев или злоба, исключающие любовь, - вот гарантия того, что духовидческий опыт, если и когда он придет, будет ужасающим. Фарисей - добродетельный человек; но его добродетель оказывается совместимой с отрицательной эмоцией. Поэтому его духовидческие опыты скорее окажутся инфертальными. нежели блаженными.
7. Природа ума такова, что грешник. который покаялся и осуществил акт веры в высшую силу, скорее будет иметь блаженный духовидческий опыт, нежели самоудовлетворенный столп общества со своим праведным негодованием, заботами о владениях и претензиями, со своими укоренившимися привычками обвинять, презирать и проклинать.
© Валерия Сапегина (Valeria Sapegina)
Это цитата сообщения Hitopadesa Оригинальное сообщение
Олдос Хаксли "Двери восприятия"
[225x354]
Аннотация:
Самые неоднозначные и популярные произведения знаменитого Олдоса Хаксли. Работы, ставшие своеобразным интеллектуальным манифестом для поклонников психоделической культуры бурных шестидесятых. Ими восхищались Карлос Кастанеда и Тимоти Лири, Кен Кизи и Джим Моррисон. Они повлияли на умы сотен тысяч "сердитых молодых людей", искавших новый смысл бытия. Их смысл и суть - поиски идеальных путей расширения сознания.
Мое мнение:
Прочитала за один день, 13 июля. Олдос Хаксли - великолепный писатель, имя которого я открыла для себя совершенно случайно. Потрясающее произведение, во время чтения действительно погружаешься в тот мир, который находится за гранью нашего разума. Известно, что наш мозг мы используем лишь на 10%. Эта книга о том, как расширить диапазоны нашего восприятия, о способах расширения. Определенно, оставляет неизгладимый след после прочтения. Только теперь понимаю, что, прежде чем читать Моррисона, надо было прочитать Хаксли; т.к. только после прочтения "манифеста" Хаксли я стала понимать Моррисона лучше, чем раньше.
Цитаты из произведения:
© Валерия Сапегина (Valeria Sapegina)