Фильм Чжана Имоу «Тень» вышел на экраны в 2018 году, но я смогла его посмотреть только на днях. Меня зацепила его визуальная сторона, поэтому я нашла на одном китайском ресурсе (спасибо транслятору!) интересный рассказ художника по костюмам Чэнь Мин Чжэна о создании стиля фильма и решила с вами поделиться.
Это четвертый проект Имоу и Чэня: они вместе работали на церемонии открытия Олимпийских игр в Пекине (2008), над оперой «Турандот» в «Запретном городе» (2009) и на фильме «Простая история лапши» (2009).
На этом фильме команда Чэня отвечала за костюмы и грим.
Кадр из фильма "Тень"
Фильм отличает изысканная черно-серо-белая палитра, напоминающая китайские рисунки тушью. Причем, это касается не только костюмов, но и реквизита, декораций. Тем не менее, эта интересная идея возникла не сразу. Изначально, режиссер Чжан Имоу просил сделать эскизы костюмов в цвете. А потом - уменьшить цветность до 50%, 30% и закончилось графичной монохромностью.
Эскизы в цвете
Окончательная версия эскизов
Оказалось, что в костюме это сделать не так просто. Тут нужно было соблюсти баланс между цветом человеческого тела (фильм снят в цвете) и черно-белым костюмом. Поэтому, художник каждый костюм разрабатывал, как некое ритмичное произведение.
Эскизы костюмов
Работа оказалась настолько сложной, что заняла 9 месяцев бесконечных проб и ошибок.
Сначала, команда Чэня искала классические китайские рисунки тушью в электронном виде и в большом разрешении для того, чтобы потом перенести их на ткань.
Китайские рисунки тушью
Но найти рисунки хорошего качества так и не удалось. Тогда они решили использовать технику "аквамонотипия" (или "марблинг" - мраморирование бумаги). Суть заключается в том, что на поверхности воды растворяют пятнами краски и переносят образовавшийся рисунок на бумагу или ткань.
Видео, как делается рисунок в японской технике Suminagashi - близкой к той, что применялась в фильме
Работы Чэнь Мин Чжэна
Чжану Имоу очень понравился результат. «Божественно! Просто, божественно! Это уже не ткань, а картина, хочу, чтобы вы увеличили масштаб и сделали из этих произведений искусства костюмы!», -воскликнул он.
Режиссер Чжан Имоу и художник по костюмам Чэнь Мин Чжэн
Из тысячи эскизных вариантов Чжан Имоу отобрал 400 образцов, после чего художник приступил к созданию рисунков для ткани.
Фрагмент воротника
Сначала он сделал в технике «аквамонотипия» самые большие листы рисовой бумаги, которые смог найти, проверяя на ней интенсивность наложения цвета. Один лист получился очень темным, другой – светлее, следующий – еще бледнее и т.д. Потом Чэнь сфотографировал эти листы на фотокамеру с хорошим разрешением, чтобы впоследствии перенести изображения на ткань. Можно было, конечно, сразу печатать рисунок на ткани, но костюм – не одномерен, а трехмерен, тут нужно учитывать складки, крой, расположение рисунка на фигуре.
Эскиз костюма и крой с напечатанным рисунком
Поэтому ткань печаталась, исходя из всех этих нюансов. К тому же, нужно было иногда увеличить или уменьшить рисунок, чтобы создать определенный ритм. И, поскольку, фильм «Тень» - это боевик, то необходимо было сделать дубли костюмов.
Любопытно, что все эти эксперименты с аквамонотипией и вдохновили режиссера на создание стиля фильма в духе китайского рисунка тушью и смотрится
Предлагаю вашему вниманию рассказ художника по костюмам Дмитрия Андреева о том, есть ли разница между работой в кино и на сериале.
Фрагмент этого текста можно прочесть в https://tvkinoradio.ru/article/article17518-razlichaetsya-li-rabota-nad-filmom-i-serialom-opit-hudozhnikov-po-kostyumam Здесь текст публикуется полностью!
Художник по костюмам Д. Андреев (справа) и режиссер Р. Хамдамов (слева) на подготовке фильма "Мешок без дна"
1. Для меня, как для Художника по костюмам, не существует принципиальной разницы в качественном подходе в работе над сериалом или над полнометражным фильмом. Просто существуют некоторые отличия в подходе к развитию костюма, немного разнится "драматургия" костюма.
В полнометражном фильме порой приходится раскрывать образ героя (героини) сразу, одномоментно. Одним крупным "мазком", деталью, цветом, силуэтом. Порой такой формат не очень располагает к длительному знакомству с персонажем, (как правило) в отличии от сериала, где можно не спеша, подробно раскрыть образ через костюм.
Безусловно, разные ставятся драматургические задачи. Бывает, что и в том и в другом случае, Герой нуждается в длительном "знакомстве" со зрителем. А бывает и наоборот - нужно сразу мощно и звонко заявить персонаж. Все зависит от сценария, воли Режиссёра.
Художник по костюмам Д. Андреев на съемках фильма "Грех"
До недавнего времени считалось, что сериал не требует тщательного подхода. Часто это были мало бюджетные проекты, сериалы "выходного дня" и т. д.
К счастью, внимание к сериалам сейчас непомерно выросло. Большие режиссёры также перешли в этот формат. Возникли интересные интернет-форматы, платформы. И сериалом порой такое кино язык не повернётся назвать. В советскую эпоху такие фильмы называли "многосерийный ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ФИЛЬМ"
Так вот я за художественный подход в любом формате. Будь то мини-сериал, сериал, полный метр. В любом случае надо для себя, как для Художника искать "манки", интерес. Ставить перед самим собой сложные, порой неразрешимые задачи. Иначе зачем заниматься нашей профессией.
Художник по костюмам Д. Андреев на съемках сериала "Бесы" (2014)
2.Если говорить о нынешней специфике,то конечно перемены случились.
Я застал ещё "пленочное" кино. Пленка диктовала свои правила подхода к фактуре тканей, цвету. Художники по костюмам прошлых лет не боялись использования в костюме разнообразных синтетических материалов. Плёнка смягчала изображение, "обманывала" зрителя. Это была магия. С наступлением эры цифрового изображения нам сложнее обмануть зрителя. Исторический костюм нынче требует и максимально точного подхода в выборе фактур, цветовых сочетаний. Как правило, цифра "видит", акцентирует даже то, что обычный глаз смягчает, пропускает мимо. Я сегодня не могу позволить себе использовать в историческом кино обилие синтетики. Поэтому с ног сбиваемся, но ищем натуральные шелка, бархат, хлопок, кружево. Большой акцент делаем на винтажных тканях, аксессуарах. Или ищем им максимально точную замену. Многие художники коллекционируют антикварные предметы одежды, сумочки, веера, платки, зонтики, обувь и т. д. И в кадре это работает, работает убедительно достоверно. За плёнкой можно было "спрятать" малый бюджет, теперь это все так видно!
Костюмы Д. Андреева на выставке
Но художники прошлого знали секреты "обмана", они были поистине творцами, иллюзионистами. В миру на некоторые костюмы смотришь с недоумением, а на плёнке эти же костюмы выглядят изящно, легко, ДОРОГО.
Иногда плёнка искажала цвет до неузнаваемости. И опытный художник знал, какой цвет в какой переродится. Это тоже было ЗНАНИЕ.
3.Вернемся к кино-индустрии прошлого...
Советские художники по костюмам часто сетовали на сложность в подборе иконографического и фактологического материала при подготовке к историческому фильму. Несмотря на сравнительно большую коллекцию книг по истории костюма, моды, текстиля, обилие подлинных вещей в фондах русских музеев, все равно ощущался информационный голод. Пресловутый "железный занавес" был тому виной. Поэтому так часто костюмы в советских фильмах не столь точны и достоверны в крое, силуэте, как, например,
Может ли папа Римский носить одежду от Armani, обувь от Christian Louboutin и спортивный костюм от La Perla? Не знаем, как в реальной жизни, но если он — герой сериала Паоло Соррентино, то точно, да. Об этом читайте в моей статье https://tvkinoradio.ru/article/article17584-kostyumi-seriala-novij-papa-luchshee-ot-luchshih-dizajnerov?fbclid=IwAR0WK5tK3aWHxTZ1F204yPO66AC67JBpLxqYF4Sw92GPEBQDi85qjjcIdCg
Для всех тех, кто не читает мой фб, но интересуется этой темой. Ну и для себя, потому что лента фб скоро унесет все это вдаль)
До 15 апреля бесплатная подписка на «Радио Arzamas»
https://artsandculture.google.com/?fbclid=IwAR1viBYWi5iZ3h9XLcUL4gbKNmqdRwD-cA6xpuxvQmIdtqpMtZGXwFE_nxE
Музей истории искусств (Kunsthistorisches Museum), Вена
онлайн-коллекция музея Гуггенхайм
"Это какое-то волшебное совпадение! — говорит Массимо. — Я родился в Кастелло (Castello), мои бабушки и дедушки жили буквально в нескольких метрах от того места, где Коллоди написал своего „Пиноккио“. Я знал, что Гарроне хочет снимать фильм в стилистике конца XIX века, и с удовольствием окунулся в работу. Мне, несомненно, повезло, что мы продолжили наше с ним сотрудничество".
Полностью статью читайте здесь: https://clck.ru/MUxQt
Художники по костюмам, создавая экранные образы известных женщин, опираются на документальные материалы, но все же разрабатывают свой дизайн костюма. Потому что только так можно раскрыть на экране характер героини.
Разбираемся в этом на примере фильмов "Эвита", "Джеки", "Железная леди", "Коко до Шанель", "Часы" и "Амелия".
https://tvkinoradio.ru/article/article17387-kostyum-dlya-silnoj-geroini-ot-eviti-do-zheleznoj-ledi?fbclid=IwAR2JgGQUhsIIXSftJJePbKjEt4USE92QVBAg8F5BKmWbRK_WyA91SE_o5GA
Спешу поделиться радостной новостью: вышла новая книга коллекционера обуви Назима Султановича Мустафаева!
Помимо обуви Назим Султанович еще коллекционирует стеклярусные платья времен Ар Деко. В прошлом году в МАММ (Московский дом фотографии) с большим успехом прошла выставка "Les annees folles. Фотография, костюмы и обувь из коллекции Shoe Icons", на которой было представлено 45 таких платьев. Не все, конечно, могут приехать в Москву и увидеть эту роскошь - зато, если поспешить, то можно купить книгу "Мода Ар Деко" на сайте http://www.shoe-icons.com/index.htm
Ну а у москвичей есть прекрасная возможность прийти на презентацию книги в РГБИ 6 марта в 17 ч! И, возможно, ее там купить (цена 3000 р)
"...съемки у Алексея Юрьевича были не работой, а жизнью — все дружили и все были очень заинтересованы в результате", - вспоминает Екатерина Юрьевна. Читайте наше с ней интервью https://tvkinoradio.ru/article/article17316-tvorcheskij-tandem-rezhisser-aleksej-german-starshij-i-hudozhnik-po-kostyumam-ekaterina-shapkajc
Жаклин Дюрран, получившая "Оскар" за лучший дизайн костюмов (фильм "Маленькие женщины") так объясняла тот сумбур, который мы видим на актрисах: "Я пыталась сделать вещи близкими к аутентичным, но позволила девочкам носить все так, как они хотели. В костюмах не было ни жесткости, ни совершенства; мы расслабились".
Я не согласна с таким решением. Почему - читайте в моей новой статье https://tvkinoradio.ru/article/article17226-kostyumy-malenkih-zhenshchin-i-politizirovannyj-oskar?fbclid=IwAR0SyFzOu2Bp3o6c4eDjbMJNYmLp-H2L4ZoZCLtCFahAyAIeL2VFKYpri8E
Итак, победители:
Современное кино
"Достать ножи" Дженни Иган
Исторический фильм
"Кролик Джоджо" Майес С. Рубео
Фэнтези (и сказки)
"Малефисента: повелительница тьмы" Эллен Мирожник
Современный телесериал
"Шиттс Крик", "Платье", Дебра Хэнсон
Сериал костюмный
"Удивительная миссис Мейзель", "Это комедия или капуста", Донна Заковская
Сериал фэнтези
"Игра престолов", "Железный трон", Мишель Клэптон.
Художник по костюмам Майкл Каплан был удостоен награды за достижения в карьере. Премию ему вручил режиссер Джей Джей Абрамс (J.J. Abrams), с которым он делал 2 фильма из саги про "Звездные войны".
Актриса Шарлин Терон получила награду Spotlight. Она похвалила художников по костюмам, с которыми работала, и пошутила, что все еще носит дома платья, которые Коллин Этвуд создала для нее в “Белоснежке и Охотнике” “каждый божий день, и мои дети любят их!”.
Кстати, она была одета в золотое платье в духе своей Королевы)
Не буду менять традиции и выложу тут номинантов на "Оскар".
Ну что, "Оскар" не "Оскар", если не номинирована трудолюбивая Сэнди Пауэлл. Теперь в компании с Кристофером Петерсоном за фильм "Ирландец". Ну да, картина почти эпическая, с разным временем и большим количеством народу - как не номинировать?)
Дальше.
Разумеется, номинирован Марк Бриджес за "Джокер",
Арианна Филиппс (мой фаворит) за "Однажды... в Голливуде"
Майес С. Рубео за фильм "Кролик Джоджо"
и Жаклин Дюрран за "Маленькие женщины".
Ждем результатов 9 февраля!
Как все происходило - читайте в моей статье https://tvkinoradio.ru/article/article17015-nalet-vremeni-patina-i-iziskannost-v-kostyumah-filma-zvezdnie-vojni-skajuoker-voshod
В категории Best Costume Design это:
художник по костюмам Майес С. Рубео за фильм "Кролик Джоджо",
художник по костюмам Яни Темиме за фильм "Джуди",
художники по костюмам Кристофер Петерсон и Сэнди Пауэлл за фильм "Ирландец",
художник по костюмам Жаклин Дюрран за фильм "Маленькие женщины".
Церемония состоится 2 февраля.
Источник http://www.bafta.org/film/awards/ee-british-academy-film-awards-nominees-winners-2020#costume-design
Очень интересное интервью, которое, на мой взгляд, обязательно нужно прочесть всем тем, кто интересуется костюмом в кино. Работа художника по костюмам на картине - это не рисование гламурных картинок, которые потом кто-то там где-то отшивает, это тяжелый труд. Но художники не жалуются) "В первые дни мы снимали в Петербурге, на Дворцовой площади. 17 артистов в мундирах, без шинелей, на улице -20º и ветер. У нас такой зимы давно не было! В Белгороде, когда снималась армия, тоже вдруг температура упала до -15°, а они все в киверах, с открытыми ушами. Это тоже был очень тяжелый день. Что же делать, зимой на натуре снимать всегда сложно", - спокойно говорит замечательный питерский художник по костюмам Екатерина Юрьевна Шапкайц.
Полностью прочесть интервью можно здесь: https://tvkinoradio.ru/article/article16917-soyuz-spaseniya-kak-sozdavalis-kostyumi-dlya-dekabristov
Мой список лучших работ художников по костюмам этого года:
https://tvkinoradio.ru/article/article16878-8-luchshih-kostyumnih-filmov-2019-goda?fbclid=IwAR2t3WHuHS7aThdsHAstpsUTPeJq5ARYzHRrfIfs1lla5Rz_Avp6aern1UE
В 22-й раз Гильдия называет номинантов на свою премию за лучший дизайн костюмов прошедшего года.
В этом году она обновила правила: "Художники по костюмам теперь представляют один эпизод, который лучше всего отражает их работу в сериале. Мы с нетерпением ждем возможности отметить всех наших талантливых художников по костюмам в январе", - сказал Сальвадор Перес, президент Гильдии художников по костюмам.
Итак, кого выдвинули в номинанты?
Как всегда, слева в списке - фильм, справа - имя художника по костюмам.
Кадр из фильма "Кролик Джоджо"
Современное кино
"Прекрасный день по соседству" Арджун Бхасин
"Стриптизёрши" Митчелл Трэверс
"Достать ножи" Дженни Иган
"Прачечная" Эллен Мирожник
"Квин и Слим" Сиона Турини
Исторический фильм
"Меня зовут Долемайт", Рут Картер
"Аббатство Даунтон" Анна Мэри Скотт Роббинс
"Кролик Джоджо" Майес С. Рубео
"Однажды... в Голливуде" Арианна Филиппс
"Рокетмен" Джулиан Дэй
Фэнтези (и сказки)
"Аладдин" Майкл Уилкинсон
"Мстители: Финал" Джудианна Маковская
"Капитан Марвел" Санджа М. Хейс
"Малефисента: повелительница тьмы" Эллен Мирожник
"Звёздные войны: Скайуокер. Восход" Майкл Каплан
Современный телесериал
"Большая маленькая ложь", серия "Она знает”, Аликс Фридберг
"Дрянь", 2.1, Рэй Холман
"Убивая Еву", "Отчаянные времена", Шарлотта Митчелл
"Жизни матрешки", "Комплекс превосходства", Дженнифер Рогьен
"Шиттс Крик", "Платье", Дебра Хэнсон
Сериал костюмный
"Чернобыль", "Пожалуйста, сохраняйте спокойствие", Одиль Дикс-Миро
"Корона", "Крик сердца", Эми Робертс
"Фоссе/Вердон", "Жизнь - это кабарэ", Мелисса Тот & Джозеф Ла Корте
"Блеск", "Чумовая пятница", Бэтт Морган
"Удивительная миссис Мейзель", "Это комедия или капуста", Донна Заковская
Сериал фэнтези
"Рассказ служанки", "Домочадцы", Натали Бронфман
"Карнивал Роу", "Эшлинг", Джойс Шуре
"Игра престолов", "Железный трон", Мишель Клэптон
"Лемони Сникет: 33 несчастья", "Предпоследняя опасность: Часть 2", Синтия Саммерс
"Субботним вечером в прямом эфире", "Сейчас лето, и у нас заканчивается лед", Шарон Дэвис
Источник информации https://variety.com/2019/artisans/news/costume-designers-guild-awards-nominations-2020-1203430594/
"Режиссер Д.У. Гриффит предложил Сальваторе Феррагамо провести конкурс красоты среди лучших ног и лодыжек в Голливуде. Первым призом был шестимесячный контракт с Гриффитом, а вторым и третьим призом — обувь от Феррагамо. Первое место заняла Марджори Ховард, но Феррагамо лично выбрал девушку с красивыми ногами, изо всех сил пытающуюся пробиться в кино, тогда еще неизвестную Джоан Кроуфорд. С этого началась пожизненная дружба звезды с Сальваторе Феррагамо".
Эх, остается только позавидовать Кроуфорд! И другим кинозвездам - клиентам этой марки)
Про тех, кто делал и делает обувь для кино читайте в моей статье https://tvkinoradio.ru/article/article16822-atele-dlya-oskara-kto-delaet-obuv-dlya-kino
Рассказ художника по костюмам Анны Роббинс (она же работала и на 5 и 6 сезонах сериала) о создании костюмов к фильму "Аббатство Даунтон":
https://tvkinoradio.ru/article/article16701-vsplesk-glamura-pered-vojnoj-kostyumi-k-filmu-abbatstvo-daunton
На экраны выходит фильм-размышление А. Кончаловского "Грех".
Эта история одновременно ренессансная, ибо речь идет о художнике Возрождения Микеланджело, и современная, потому что тема "гений и злодейство" актуальна во все времена. Поэтому и костюмом нужно было балансировать между этими двумя эпохами. Как с этим справлялся художник по костюмам Дмитрий Андреев, читаем в интервью, которое он мне дал:
https://tvkinoradio.ru/article/article16624-italyanskij-renessans-bez-izlishnej-dekorativnosti-rabota-nad-kostyumami-filma-greh?fbclid=IwAR2nyn6GP1PA8VNRUFWI2P01xQnha4BqXeIWm6VThLEyWuxh8ld_JW4Q6ZY
Фотография Саши Гусова