Дорогие мои друзья, простите меня, что я опять забросил свой дневник! Буду исправляться ... и начну с записи о замечательном и романтичном фильме, который рассказывает о глубокой любви между скульптором и его моделью.
Речь идет о кинокартине «Михаэль» («Michael»), снятой в Германии в 1924 году датским кинорежиссером Карлом Теодором Драйером (Carl Theodor Dreyer).
«Михаэль» - это вторая, более близкая к оригиналу экранизацию одноименной гомоэротической пьесы датского писателя Германа Банга, вышедшей в 1902 году. Первым эту историю о любви мастера к своей модели – красивому юноше перенес на экран шведский режиссер Мориц Стиллер в 1916 году, снявший фильм «Крылья». К сожалению, его работа сохранилась лишь частично. А вот судьба «Михаэля» сложилась гораздо более удачно. Кинокартина имела огромный успех и прекрасно сохранилась до наших дней.
[240x196]В центре повествования – любовь художника по имени Клод Зорет (Claude Zoret) к своей молодой модели по имени Эжен Михаэль (Eugene Michael). Они познакомились и полюбили друг друга в Алжире, где Зорет работал над серией эскизов. Какое-то время они живут вместе счастливо. Юноша становится для художника всем. Однако все же разница в возрасте слишком велика, она дает о себе знать, и постепенно Михаэль охладевает к Клоду.
У него появляются свои знакомые. Так, он общается с дворянской четой Адельскьольд (Adelskjold) и с герцогом Монтье (Monthieu), который влюблен в жену Адельскьольда Алису.
Однажды некая обедневшая графиня заказывает у Зоре свой портрет, хотя он соглашается не сразу. На самом деле, она под предлогом портрета хотела соблазнить мастера и вытянуть у него деньги, однако в итоге замечает, что Эжен более реагирует на нея. Постепенно у Михаэля зарождается чувство к ней. Увидев это, Клод это становится ударом для Клода.
Впоследствии Михаэль продает графине свой портрет, который написал и подарил ему когда-то Клод, а потом начинает красть у Зорета и продавать женщине те рисунки и эксизы, которые художник сделал в Алжире, где они впервые познакомились. Михаэль говорит мастеру, что ему надоело быть его моделью – но это не меняет отношения к нему мастера, Зорет по-прежнему любит его. И все же в конце концов юноша уезжает вместе с ней.
Одновременно с этим происходит еще одна трагедия – Адельскьольд, узнав об отношениях герцога к Алисе, убивает его на дуэли.
Убитый горем Зорет пишет картину «Иов - человек, который потерял все». На вернисаже, где художник выставил свой холст, зрители восторгаются глубиной его искусства и называют его «живописцем скорби». Завершив полотно, Клод серьезно заболевает. Рядом с ним находится его давний преданный друг, Чарльз Свитт, который всегда был рядом рядом рядом в трудную минуту, никогда не говорил о Михаэле дурного слова, чтобы не расстраивать друга. Свитт пишет Эжену письмо о том, что Зорет умирает и очень просить его приехать. Однако графиня не дает письму дойти до юноши. В итоге художник умирает, так и не увидев возлюбленного. Последними его словами стали: «Теперь я могу спокойно умереть, потому что увидел истинную любовь».
Роль Зорета сыграл датский актер и режиссер Биньямин Кристенсен, Михаэля – Вальтер Слезак, образ графини на экране воплотила Элеонора Грегор. Фильм вышел в прокат в 1924 году. В отличие от некоторых других ЛГБТ-фильмов (как, например, «Не
УЗдравствуйте, дорогие друзья! Как мы знаем, геи и лесбиянки были всегда и везде, но относились к ним порой по-разному. Сегодня мне хотелось бы рассказать о том, как жилось ЛГБТ на протяжении столетий в такой стране, как Польша.
Польша занимает особое место в истории гомосексуальности. Дело в том, что это единственное государство в западном мире, власти которого никогда так и не ввели наказание за однополые отношение, и польские геи могли чувствовать себя хотя бы немного спокойнее, чем ЛГБТ в других странах Европы.
Польское государство возникло еще в X веке, в к XVI веку оно стало одним из ключевых государств в Европе, объединившись в 1569 году по условиям Люблинской унии в единое государство с Литвой – Речь Посполитую. Примеры существования однополых отношений в Польше можно найти в первые же века существования этого государства. Так, польский историк XV века Ян Длугош (Jan Dlugosz) обличал в «содомии» короля Болеслава II Смелого (1076-1079 гг.), а также сообщал, что в однополых связях состоял и король Владислав III Варненьчик (1438-1444), который провел два похода против турок и погиб в сражении при Варне в 1444 г. в возрасте 20 лет (отсюда и его прозвище). Историк утверждал, что король не оставлял своей страсти к мужчинам и в о время пребывания в войске. По мнению Длугоша, причиной поражения Владислава как раз именно то, что накануне битвы он переспал с мужчиной. Это единственный король-крестоносец, который не был канонизирован. К слову, сообщается, что Длугош утверждал, что король «набрался» этого «греха» у жителей Руси, среди которых, по его словам, однополые отношения были очень распространены. Конечно же, гомосексуальность распространена в любом обществе примерно одинаково, однако на Руси, действительно, к геям издревле относились гораздо терпимее, чем во многих других странах, и сегодняшняя гомофобия – лишь плод последнего столетия.
[показать]Гомосексуальность в Европе была частым обвинением в адрес политических или религиозных оппонентов – так, католики обвиняли в «содомии» кальвинистов, а кальвинисты – католиков. Это был один из грехов, которым пытались дискредитировать противника. Однако на самом деле большинство религиозных деятелей высказывались о гомосексуальности с возмущением. Так, писатель-кальвинист и проповедник Павел Гиловский (Paweł Gilowski) с возмущением писал о том, что некоторые землевладельцы вступают в интимные отношения со своими работниками. Вацлав Потоцкий (Wacław Potocki) с отвращением писал о том, что мужчины в имениях и усадьбах, не желая смотреть на «прекрасный пол», предпочитают молодых юношей, работающих на дворе. (Piotr Oszko. Why I Do Not Want to Write about Old-Polish Male-Gedders: A Contribution to the “Archeology” of Gay Studies in Poland.)
Кстати, не стоит забывать, что в 1573 году на короткое время правителем Польши стал Генрих Валуа, известный своей неоднозначной сексуальностью.
Трансгендерность также не встречала понимания. В 1561 году некий мужчина по имени Войцех (Wojciech) из города Познань был предан суду за то, что в течение десяти лет (!) одевался в женские наряды. В Кракове он познакомился с мужчиной по имени Себастьян Слодовник (Sebastian Słodownik), вступил с ним в фактический брак и прожил с ним вместе два года. Через какое-то время он уехал, а впоследствии вновь вернулся в Краков и вступил в брак с горожанином по имени Вавринец Влошек (Wawrzyniec Włoszek). Все эти годы окружающие считали его женщиной. В результате он был осужден, признан виновным и казнен.
Интересные сведения об отношении к гомосексуальности в польском обществе можно найти в книге Валериана Неканда Трепки (Walerian Nekand Trepka,)
Здравствуйте, дорогие читатели! Сегодня мне хотелось бы обратиться к теме ЛГБТ-кино и рассказать Вам, пожалуй, об одном из самых известных гей-фильмов всех времен, которому в этом году исполняется уже 97 лет.
1919 году на экраны вышел один из самых первым ЛГБТ-фильмов в истории, который перевернул кинематограф. Киноленты, в которых обыгрывались эксперименты с гендером, появлялись и раньше, но эта работа стала качественно иной. В ней нет ни переодеваний, ни комической двусмысленности половых ролей, а однополые чувства подаются открыто и прямо. Это пронзительная и открытая история молодого гомосексуала, жизнь которого перечеркнута гомофобией государства, общества и семьи. Впервые тема сексуальной инаковости была раскрыта во всей остроте - фактически, это первый серьезный фильм о геях.
Лента кинорежиссера Рихарда Освальда (Richard Oswald) под названием "Не такой, как все" ("Anders als die Andern") и буквально взорвала общество тем, насколько открыто, остро и прочувствованно в ней была рассказана нелегкая судьба гея, вынужденного жить среди ненависти и неприятия. Примечательно, что в создании фильма принял участие выдающийся сексолог и один из первых борцов за права ЛГБТ, основатель Института сексуальных исследований в Берлине Магнус Хиршфельд, который сыграл в нем самого себя.
Фильм начинается с того, что молодой талантливый скрипач по имени Пауль Кернер читает в газетах заметки о загадочных самоубийствах мужчин. Однако он понимает, что речь идет о таких же, как и он, гомосексуалах, которые не вынесли страха уголовного преследования по печально знаменитому параграфу 175.
Сам Пауль давно пытался избавиться от своей гомосексуальности, он даже обращался к шарлатану, который лечил его гипнозом. Мучения Пауля прекратились тогда, когда он встретил доктора Хиршфельда, который поделился с ним своими взглядами на гомосексуальность, сильно отличавшимися от позиции современной на тот момент науки.
Вскоре в доме Пауля появляется молодой человек по имени Курт, который хочет брать уроки у известного музыканта. Юноша вызывает симпатию у музыканта, и тот соглашается обучать его. Учитель и ученик становятся близкими друзьями и проводят время вместе.
Однако во время прогулки по городу они внезапно встречают Франца Боллека, бывшего возлюбленного Пауля. Мужчина начинает ревновать и грозится заявить в полицию о гомосексуальном скрипаче, требуя денег. Сперва Пауль, боясь преследований, откупается от него. Однако, когда вымогательство становится невыносимым, он отказывается платить дальше и вручает себя в руки судьбы.
Взбешенный Франц вламывается в дом Кернера и грабит ее, однако тут в нее возвращаются Пауль и Курт. Пораженный поведением Боллека, ученик музыканта ввязывается в драку с ним, на что тот обвиняет юношу в том, что он является любовником скрипача. Шокированный этим Зиверс, который был гетеросексуален, бросается прочь из дома учителя и даже покидает город.
Франц реализует свою угрозу и заявляет о своем бывшем возлюбленном в полицию. Начинается суд, на котором в защиту молодого музыканта выступают известные люди, и среди них - доктор Хиршфельд, который произносит пламенную речь о том, как тяжела судьба гомосексуалов, постоянно живущих в атмосфере страха и ненависти.
В итоге Боллека признают виновным в вымогательстве и приговаривают к трем годам тюремного заключения, а Пауля осуждают за гомосексуальность, назначив ему символическое наказание в виде недели домашнего ареста. Однако дело получило большой
Дорогие друзья! В прошлый раз я начал рассказ о гомосексуальных деятелях Серебряного века, посвятив первую часть мастерам литературного творчества. Давайте же продолжим наш небольшой экскурс и вспомним о людях, которые вдохновлялись однополым чувством и выражали свои чувства на холстах и на сцене.
Итак, как мы помним, другом гомосексуального поэта Михаила Кузмина по кружку Гафиза был художник Константин Сомов (1869-1939), яркий представитель русского модерна, член объединения «Мир искусства». Еще в гимназические годы он влюбился в своего одноклассника по гимназии Мая Дмитрия Философова, впоследствии крупного публициста и общественного деятеля. Как пишет И.С. Кон, c Димой Костя сразу нашел общий язык, и они сдружились. По свидетельству Бенуа, учившегося в той же гимназии, особая близость Димы и Кости, которые держались вместе и особняком, почти никому не нравилась. И, быть может, они не стали объектами насмешек и изгоями только потому, что оба раньше срока покинули заведение Мая. Известно, что из-за болезни Дмитрия отправили на лечение в Италию, а Сомова отец забрал из гимназии, поскольку юноше давались тяжело естественные предметы, и он мог не окончить гимназию с успешными отметками.
Во взрослом возрасте Сомов вновь стал общаться с ним, однако былая любовь осталась в прошлом, потому что сердце Дмитрия уже было занято его двоюродным братом Сергеем Дягилевым (1872-1929. И.С. Кон в своей книге пишет: «Несмотря на то, что с Дягилевым Сомов будет много сотрудничать, некоторая неприязнь сохранится на всю жизнь». В начале 1898 года Дягилев и Философов организовали и провели выставку русских и финских художников в Музее центрального училища технического рисования барона А. Л. Штиглица в Петербурге, и именно благодаря этой выставке «мирискусники» смогли громко заявить о себе. Летом того же года она прошла в Мюнхене, Дюссельдорфе, Кельне и Берлине. Первый номер журнала «Мир искусства» вышел в ноябре 1898 года, в нем была опубликована первая статья о Сомове, написанная Бенуа.
В 1910 г. Сомов временно жил в Москве, выполняя портрет супруги коллекционера Гиршмана, и посещал московские музеи, театры и капустники. Там он познакомился с молодым танцовщиком-любителем Николаем Позняковым. Знакомство продолжил дома у Познякова. В январе 1910 г. записал в дневник: “Был вчера вечером у Познякова, московского танцора. Сентиментальный, восторженный, неумный, но милый…” Николаю Степановичу был тогда 31