Ñâîå íàçâàíèå êðóæåâíîé ôàðôîð ïîëó÷èë áëàãîäàðÿ ëåãêîñòè è èçÿùåñòâó, à òàêæå ñõîäñòâó ñ íàñòîÿùèì ïëåòåíûì êðóæåâîì.


Íåñêîëüêî êàðòèí ãåíèàëüíîãî ðóññêîãî õóäîæíèêà-ïåéçàæèñòà, æèâîïèñöà Èâàíà Èâàíîâè÷à Øèøêèíà (1832—1898)
Íåêîòîðûå êàðòèíû Øèøêèíà ïîðàæàþò ñâîåé äåòàëèçàöèåé. Äàæå òðóäíî ïðåäñòàâèòü êàêîé ñòåïåíüþ ãåíèàëüíîñòè íóæíî îáëàäàòü, ÷òîáû íàðèñîâàòü òàêîå.
Ñâîå íàçâàíèå êðóæåâíîé ôàðôîð ïîëó÷èë áëàãîäàðÿ ëåãêîñòè è èçÿùåñòâó, à òàêæå ñõîäñòâó ñ íàñòîÿùèì ïëåòåíûì êðóæåâîì.
 ïåðèîä ñàìîïîçíàíèÿ îíà íà÷àëà çàíèìàòüñÿ òðàäèöèîííîé êèòàéñêîé ø¸ëêîâîé âûøèâêîé, ñîçäàâàÿ ìèíèàòþðíûå êàðòèíû âîñòî÷íîé òåìàòèêè.
Èçìåíèâ ñâîþ æèçíü, îíà ïîíÿëà, ÷òî ó íå¸ ïîÿâèëàñü âîçìîæíîñòü äåëèòüñÿ êðàñîòîé ñâîåãî íàðîäíîãî íàñëåäèÿ, òåì ñàìûì ïðåäîòâðàùàÿ èñ÷åçíîâåíèå äðåâíåãî êèòàéñêîãî âèäà èñêóññòâà, è ñòàëà ïðîäàâàòü ðàáîòû è äðóãèõ õóäîæíèêîâ ïî âûøèâêå.
|
Ñìîëüíûé Âîñêðåñåíèÿ Õðèñòîâà ñîáîð èëè ïðîñòî Ñìîëüíûé ñîáîð — ïðàâîñëàâíûé õðàì Ñàíêò-Ïåòåðáóðãà. Âõîäèò â ñîñòàâ àðõèòåêòóðíîãî àíñàìáëÿ Ñìîëüíîãî ìîíàñòûðÿ, êîòîðûé íàõîäèòñÿ â Ñàíêò-Ïåòåðáóðãå íà ëåâîì áåðåãó Íåâû íà Ñìîëüíîé íàáåðåæíîé. ßâëÿåòñÿ òàêæå êîíöåðòíîé ïëîùàäêîé êëàññè÷åñêîé ìóçûêè. (ïë. Ðàñòðåëëè, 3/1)
Ýëåîíîðà Êîñòè (Eleonora Costi) ─ ïðîôåññèîíàëüíûé ôîòîãðàô èç Èòàëèè, êîòîðàÿ áëàãîäàðÿ ôîòîãðàôèè íà÷àëà ëþáèòü ìèð è õî÷åò îòêðûòü äëÿ ñåáÿ è ñâîèõ çðèòåëåé êàê ìîæíî áîëüøå èíòåðåñíûõ è æèâîïèñíûõ ìåñò.
Ñòàâ "öèôðîâûì êî÷åâíèêîì", îíà òåïåðü âñåãäà ïóòåøåñòâóåò ïî ðàçíûì ñòðàíàì.  ïðîøëîì ãîäó îíà ïóòåøåñòâîâàëà ïî ðàçíûì ñòðàíàì è ôîòîãðàôèðîâàëà äîñòîïðèìå÷àòåëüíîñòè ñ ïîìîùüþ äðîíà (ê ñëîâó, îíà ïîáûâàëà è â Ãîíêîíãå, ïîêàçàâ åãî ñàìûå ôîòîãðàôèðóåìûå â Instagram ìåñòà; èõ ìîæíî ïîñìîòðåòü â ýòîì ïîñòå), è ïðåäëàãàåò âçãëÿíóòü íà ñíèìêè, êîòîðûå ñäåëàëà.
Êàðòèíû áåç èçúÿíà: çíàìåíèòûå ïîëîòíà õóäîæíèêà, îáîæàåìîãî àðèñòîêðàòêàìè, íî òàê è íåïðèçíàííîãî êðèòèêàìè
Ïîðòðåòû, íàïèñàííûå íåìåöêèì õóäîæíèêîì Franz Xaver Winterhalter.
«Äàìû ãîòîâû æäàòü ìíîãèå ìåñÿöû, ÷òîáû ïîïàñòü ê íåìó. Îíè çàïèñûâàþòñÿ, ïîëó÷àþò ïîðÿäêîâûå íîìåðà è æäóò… îäíà – ãîä, äðóãàÿ – âîñåìíàäöàòü ìåñÿöåâ, à òðåòüÿ – è âîâñå äâà ãîäà. Êàæäàÿ ìå÷òàåò èìåòü ñâîé ïîðòðåò, íàïèñàííûé èìåííî íèì», - òàê ïèñàë Àëåêñàíäð Äþìà î ïðîñëàâëåííîì ïîðòðåòèñòå Ôðàíöå Êñàâåðå Âèíòåðõàòëüòåðå. Íåñìîòðÿ íà îãðîìíóþ ïîïóëÿðíîñòü è íåâîîáðàçèìóþ âîñòðåáîâàííîñòü, ýòîò õóäîæíèê òàê íå áûë ïðèíÿò â ýëèòó çíàìåíèòûõ æèâîïèñöåâ òîãî âðåìåíè.
Íàâåðíÿêà, ïî÷òè êàæäûé õîòü ðàç â æèçíè âèäåë ðåïðîäóêöèè èëè îðèãèíàëû ïðåêðàñíûõ ïîðòðåòîâ ñàìûõ èçâåñòíûõ îñîá áëàãîðîäíûõ êðîâåé 19 âåêà, ðàñïîëîæåííûõ â Ýðìèòàæå è äðóãèõ íå ìåíåå èçâåñòíûõ ìóçåÿõ è ãàëåðåÿõ Åâðîïû. Èõ âñåõ îáúåäèíÿåò îäíî: îòñóòñòâèå íåäîñòàòêîâ. Èìåííî ýòà ìàíåðà èñïîëíåíèÿ ñäåëàëà íåìåöêîãî õóäîæíèêà Ôðàíöà Êñàâåðà Âèíòåðõàëüòåðà (Franz Xaver Winterhalter) ñàìûì âîñòðåáîâàííûì ïðèäâîðíûì ïîðòðåòèñòîì.
Êíÿæíà Ìàðèÿ Ïðîêîôüåâíà Ýðèñòîâà-Øåðâàøèäçå (1890(5)-1986) íàâñåãäà îñòàíåòñÿ â ïàìÿòè êàê îäíà èç ñàìûõ êðàñèâûõ æåíùèí ÕÕ âåêà. Îíà áûëà ìóçîé õóäîæíèêà Ñàâåëèÿ Ñîðèíà è çíàìåíèòîãî ãðóçèíñêîãî ïîýòà Ãàëàêòèîíà Òàáèäçå. Êíÿæíà Ìýðè âñåãäà, äàæå â î÷åíü ïðåêëîííîì âîçðàñòå, áûëà îêðóæåíà âîçäûõàòåëÿìè.  òî æå âðåìÿ, åå áèîãðàôèÿ ïîèñòèíå àðèñòîêðàòè÷íà: â íåé íåò íè ïóáëè÷íûõ äðàìàòè÷åñêèõ ñêàíäàëîâ, íè çàïóòàííûõ ëþáîâíûõ èñòîðèé.
Òîí 285 Ãö âëèÿåò íà íàøè ýíåðãåòè÷åñêèå ïîëÿ òàêèì îáðàçîì, ÷òî "îòïðàâëÿåò ñîîáùåíèå" î ðåñòðóêòóðèçàöèè ïîâðåæäåííûõ îðãàíîâ è òêàíåé. Ýòî äåëàåò åãî íåâåðîÿòíî ïîëåçíûì äëÿ ëå÷åíèÿ ðàí, ïîðåçîâ, îæîãîâ, èëè ëþáûõ äðóãèõ ôîðì ïîâðåæäåííîé òêàíè, êîòîðûå Âû òîëüêî ìîæåòå èìåòü.
Ïîäïèñûâàéòåñü íà ìîé êàíàë íà Þòóáå! ÑÏÀÑÈÁÎ!
Îáëîæêà äèñêà Ýëâèñà Ïðåñëè.
And now, the end is near
And so I face the final curtain
My friend, I'll say it clear
I'll state my case, of which I'm certain
Òåïåðü, êîãäà ôèíàë (áóêâàëüíî: êîíåö) áëèçîê
È ÿ ñòîþ ïåðåä ïîñëåäíèì çàíàâåñîì
Äðóæèùå, ÿ ñêàæó ÿñíî
ß ðàññêàæó ñâîþ èñòîðèþ [ñâîé ñëó÷àé], î êîòîðîé ÿ âñ¸ çíàþ [â êîòîðîé ÿ óâåðåí]
×èòàòü äàëåå
Êàðëîñ Àëüìàðàí (Carlos Almaran) — «Historia de un amor» (1956)
Îäíîé èç ñàìûõ ïîïóëÿðíûõ èñïàíîÿçû÷íûõ ïåñåí òîé ýïîõè, áåçóñëîâíî, ÿâëÿåòñÿ «Historia de un amor» («Èñòîðèÿ ëþáâè»).  äàííîì ñëó÷àå èñòîðèÿ ëþáâè î÷åíü ãðóñòíàÿ. Íåäàðîì ïàíàìñêèé êîìïîçèòîð Êàðëîñ Àëüìàðàí ñî÷èíèë å¸ ïîñëå òîãî, êàê ó åãî áðàòà óìåðëà æåíà. Òåêñò ïåñíè ïðåäñòàâëÿåò ñîáîé ãëóáîêèå ñòðàäàíèÿ ìóæ÷èíû, â êîòîðûõ çâó÷èò äàæå íåêîòîðàÿ îáâèíèòåëüíàÿ íîòêà — ìîë, çà÷åì òû ïîêèíóëà ìåíÿ, êàê ìíå òåïåðü æèòü?
 1955 ãîäó «Historia de un amor» âïåðâûå èñïîëíèë àðãåíòèíñêèé ïåâåö è àêò¸ð Ëåî Ìàðèíè.
 èñòîðèè ëþáîãî óñïåõà åñòü ìíîãî ïðèìåðîâ, êîãäà òîëüêî îäíî ïðîèçâåäåíèå àâòîðà äåëàåò åãî ïîïóëÿðíûì íà äåñÿòèëåòèÿ èëè äàæå âåêà.
Çíàëè áû ìû, êòî òàêîé Ëþñüåí Îëèâüå, åñëè áû íå âñåíàðîäíûé óñïåõ òîëüêî îäíîãî åãî ñàëàòà ñ ìàéîíåçîì (äëÿ äîòîøíûõ ÷èòàòåëåé - ñ ñîóñîì "ïðîâàíñàëü")?
Èëè ϸòð Åðøîâ, êîòîðîãî åäèíîëè÷íî ñïàñ îò ïîëíîãî ëèòåðàòóðíîãî çàáâåíèÿ åãî çàìå÷àòåëüíûé "Êîí¸ê-ãîðáóíîê". Ñïèñîê ìîæíî ïðîäîëæàòü áåñêîíå÷íî.
 ïîïóëÿðíîé ìóçûêàëüíîé êëàññèêå òîæå åñòü ìíîãî ïðîèçâåäåíèé, êîòîðûå êàê ÿêîðü, óäåðæèâàþò èìÿ èõ àâòîðà â ñîçíàíèè ïóáëèêè. Âîò ïÿòü ïðèìåðîâ.
Îãèíüñêèé áûë ïîëüñêèì äâîðÿíèíîì, äèïëîìàòîì è ïîëèòè÷åñêèì äåÿòåëåì. Êîìïîçèöèåé îí çàíèìàëñÿ íà äîñóãå, êàê ëþáèòåëü.  åãî ôîðòåïèàííûõ âàëüñàõ, ìàçóðêàõ è ïîëîíåçàõ òðóäíî íàéòè âûäàþùèéñÿ òàëàíò. Íî â êàêóþ-òî ñ÷àñòëèâóþ ìèíóòó îí íàïèñàë ýòîò ïðåêðàñíûé ïîëîíåç, ìîìåíòàëüíî ïîëþáèâøèéñÿ âñåì.
Ïîëîíåç áûë èçäàí â 1794 ãîäó è íå áûë ïðåäíàçíà÷åí äëÿ òàíöåâ. Ýòî ôîðòåïèàííàÿ ñàëîííàÿ ïüåñà.  Ïîëüøå òàêèå ïîëîíåçû íàçûâàëèñü "ìåëàíõîëè÷åñêèìè".
Çà äâåñòè ïðîøåäøèõ ëåò îáñòîÿòåëüñòâà åãî ñîçäàíèÿ îáðîñëè ðàçíîîáðàçíûìè è ÷àùå âñåãî íè÷åì íå ïîäòâåðæä¸ííûìè ëåãåíäàìè.
Ñàìàÿ óñòîé÷èâàÿ èõ íèõ ñâÿçûâàåò ýòîò ïîëîíåç ñ òðàãè÷åñêèìè ñîáûòèÿìè âîññòàíèÿ Òàäåóøà Êîñòþøêè, â êîòîðîì Îãèíüñêèé ïðèíèìàë íåïîñðåäñòâåííîå ó÷àñòèå. Âî âñÿêîì ñëó÷àå ñ ïåðâîãî åãî çâóêà ÿñíî, ÷òî ýòà ïå÷àëü èìååò íå ëè÷íûé, à íàöèîíàëüíûé ìàñøòàá.
Çäåñü åãî ïîëîíåç çâó÷èò â îðêåñòðîâîé îáðàáîòêå Ìèõàèëà Ïëåòí¸âà.