Это цитата сообщения Писатель_Ари_Шер Оригинальное сообщение
Храм Иоанна Богослова в селе Красное Новой Москвы имеет интересную историю до октябрьского переворота, и об этом рассказано во многих источниках, но о том, что происходило там в 1990-е годы, когда тот храм вновь открылся (в нём был дом культуры, спортзал, типография и даже жилые помещения), нам расскажет художник-живописец Анна Ягужинская, проработавшая там 8 лет при самом первом настоятеле.
- Здравствуй, Анна, не терпится услышать твой рассказ о том времени, когда ты работала художником при храме Иоанна Богослова в селе Красное Новой Москвы. Расскажи нам, пожалуйста, о том, с чего вся эта твоя эпопея начиналась.
- Здравствуй, Ари. Очень рада твоему интересу к тому сложному периоду жизни храма Иоанна Богослова в селе Красное тогда ещё - Московской области, Подольского района, а теперь уже - Москвы, хоть и "новой". Это случилось в 1992-м году, когда я пришла на 1-й курс Московского Православного Свято-Тихоновского Гуманитарного Университета. В ПСТГУ были знающие, интеллигентные преподаватели, сильные специалисты, профессора, мне очень нравилось там учиться, и было там много интересного. Училась я там 6 лет – с 1992-го по 1998-й годы.
- А почему ты выбрала именно этот вуз?
- Всё просто, Ари. Я могла бы изрядно покритиковать институт Сурикова, но не буду, потому что даже если бы мне бы удалось его закончить, то я бы там получила… образование, а, вот, в ПСТГУ я получила… профессию! Это важно, но дело не только в этом. Вуз для верующих, православных людей, а я верую и задумала расписать храм, а в те годы они массово восстанавливались из руин, поэтому и решила там научиться монументальной живописи (фреске), а церковь я уже присмотрела.
- Анна, а как ты попала на работу в эту церковь?
- В 1991-м году друзья привели меня в сельский храм, где я познакомилась со священником, Михаилом Дмитриевичем Тараном, который и стал потом моим работодателем и непосредственным начальством. Оказалось, что он ещё и учился со мной в одном вузе. Прежде, чем брать меня, слишком юную, на работу, этот священник советовался со знающими людьми, а те сказали, что мои работы, которые они видели, достойные, и рекомендовали ему взять меня на работу, и тот принял меня на должность художника в свой храм. Так я стала работать в церкви Святаго Апостола и Евангелиста Иоанна Богослова в селе Красное Новой Москвы. Читать далее
Это цитата сообщения Писатель_Ари_Шер Оригинальное сообщение
Храм Иоанна Богослова в селе Красное Новой Москвы имеет интересную историю до октябрьского переворота, и об этом рассказано во многих источниках, но о том, что происходило там в 1990-е годы, когда тот храм вновь открылся (в нём был дом культуры, спортзал, типография и даже жилые помещения), нам расскажет художник-живописец Анна Ягужинская, проработавшая там 8 лет при самом первом настоятеле.
- Здравствуй, Анна, не терпится услышать твой рассказ о том времени, когда ты работала художником при храме Иоанна Богослова в селе Красное Новой Москвы. Расскажи нам, пожалуйста, о том, с чего вся эта твоя эпопея начиналась.
- Здравствуй, Ари. Очень рада твоему интересу к тому сложному периоду жизни храма Иоанна Богослова в селе Красное тогда ещё - Московской области, Подольского района, а теперь уже - Москвы, хоть и "новой". Это случилось в 1992-м году, когда я пришла на 1-й курс Московского Православного Свято-Тихоновского Гуманитарного Университета. В ПСТГУ были знающие, интеллигентные преподаватели, сильные специалисты, профессора, мне очень нравилось там учиться, и было там много интересного. Училась я там 6 лет – с 1992-го по 1998-й годы.
- А почему ты выбрала именно этот вуз?
- Всё просто, Ари. Я могла бы изрядно покритиковать институт Сурикова, но не буду, потому что даже если бы мне бы удалось его закончить, то я бы там получила… образование, а, вот, в ПСТГУ я получила… профессию! Это важно, но дело не только в этом. Вуз для верующих, православных людей, а я верую и задумала расписать храм, а в те годы они массово восстанавливались из руин, поэтому и решила там научиться монументальной живописи (фреске), а церковь я уже присмотрела.
- Анна, а как ты попала на работу в эту церковь?
- В 1991-м году друзья привели меня в сельский храм, где я познакомилась со священником, Михаилом Дмитриевичем Тараном, который и стал потом моим работодателем и непосредственным начальством. Оказалось, что он ещё и учился со мной в одном вузе. Прежде, чем брать меня, слишком юную, на работу, этот священник советовался со знающими людьми, а те сказали, что мои работы, которые они видели, достойные, и рекомендовали ему взять меня на работу, и тот принял меня на должность художника в свой храм. Так я стала работать в церкви Святаго Апостола и Евангелиста Иоанна Богослова в селе Красное Новой Москвы. Читать далее
Автопортрет с чашкой
Автопортрет-отражение в тёмном окне
Автопортрет в костюме и гриме Пьеро
В автобусе (или метро - название не помню уже)
Помоечный натюрморт
Вот, как выходит из положения живописец, если ему в Московском Союзе Художников так и не дали мастерскую, или могут дать, но придётся ежемесячно отдавать за неё кругленькую сумму, так как это - нежилое помещение. Итак, я - именно такой, вот, живописец, который и не получил мастерскую, и не так сильно богат, чтобы платить коммунальные платежи, если бы ему её дали. Что же нам, таким, как я, остаётся предпринять? Что? Нет безвыходных положений. И есть очень хороший выход. Сделать себе эту мастерскую. А делается она на чердаке загородного дома. Сам не можешь - найми строителя. Двоих достаточно. Третьим, на подхвате, будешь ты. И вот, у тебя есть мастерская. Платить только за электроэнергию и плюс налог. И никто её у тебя не отберёт. Если помрёшь, её унаследуют второй супруг-дети-внуки-правнуки. А пока ты жив, то нет у тебя за стеной соседа-психа или пьяницу, или незаконного жильца, которому горе-художник эту мастерскую сдаёт. А воздух свежий, а лес рядышком. Что называется, "Почувствуйте разницу!" Да - нужник во дворе, да - вода в колодце, вёдра, примитивный рукомойник (или умывальник) и ведро под раковиной, да - стены без уплотнителя, и там то жарко, то холодно, но это - только моя мастерская, а это - самое главное!
А как быть, если этот художник должен находиться в городе? И тут тоже есть выход, если, конечно повезёт в том, что у него есть своя комната, хоть и маленькая. А большая и не нужна. Видела я эти большие помещения! Как правило, они так завалены хламом, что хозяин мастерской на крошечном пятачке работает, и у него даже нет мольберта, а шаткий этюдник только стоит. Фу! Так что, в эту комнату надо поставить хороший мольберт, какой показан на фотографии ниже, и выбросить из комнаты всё лишнее. Даже кровать. Спать можно на раскладушке, а то и вовсе, на полу. Я долго на полу спала. В городе у меня мастерская в квартире родителей, в моей бывшей детской. Вторая - у мужа. Поскольку я там живу. Но мастерская у меня там, где я в данный момент нахожусь))) И летом, если я не уехала за город, она у меня на балконе. Теперь уже я закрыла сезон балкона и перебралась в комнату. Вот, далее, то есть, ниже - моя мастерская в квартире родителей, а ниже - в квартире мужа и очередные картинки в процессе.
