[699x494]
Музыка И. Жака
Слова В. Лебедева-Кумача

Нет, не глаза твои
Я вспомню в час разлуки,
Не голос твой услышу в тишине,
Я вспомню ласковые, трепетные руки,
И о тебе они напомнят мне.

Руки!
Вы словно две большие птицы!
Как вы летали,
Как оживляли всё вокруг!
Руки!
Как вы могли легко обвиться
И все печали снимали вдруг!

Когда по клавишам твои скользили пальцы,
Каким родным казался каждый звук!
Под звуки старого и медленного вальса
Мне не забыть твоих горячих рук!

Руки!
Вы словно две большие птицы!
Как вы летали,
Как оживляли всё вокруг!
Руки!
Как вы могли легко проститься

[показать]

Князь Сергей Сергеевич Гагарин (24 ноября 1795 — 5 сентября 1852) — обер-гофмейстер из рода Гагариных, заведующий императорскими театрами в 1829—1833 гг. Внук С. В. Гагарина, брат Н. С. Гагарина

Князь Сергей Сергеевич Гагарин (1795—1852)

[показать]

Князь Николай Сергеевич Гагарин (19 (30) июля 1786 года[1], Лондон — 25 июля (6 августа) 1842 года, Санкт-Петербург) — «миллионщик» из княжеского рода Гагариных, вице-президент Императорского кабинета (с 1833), владелец усадьбы Никольское-Гагарино. Несмотря на репутацию гуманного начальника, был застрелен подчинённым.

Князь Николай Сергеевич Гагарин (1786-1842)

[показать]

Князь Сергей Васильевич Гагарин (1713—1782) — действительный тайный советник, шталмейстер, сенатор из княжеского рода Гагариных, строитель дворца на Страстном бульваре. Сын новгородского губернатора князя Василия Ивановича, зять генерал-прокурора Павла Ягужинского.

[700x525]

Музыка П. Булахова
Слова Л. Жадейко

Расставаясь, она говорила:
«Не забудь ты меня на чужбине.
Одного лишь тебя я любила
И любовь берегла, как святыню.

Одному лишь тебе доверяла
Той любви бесконечные речи.
Одному лишь тебе позволяла
Целовать мои смуглые плечи.

За тебя одного не страшуся
Покраснеть перед светом суровым,
За тебя поклянусь и солгу я
И слезой, и улыбкой, и словом».

Мой любимец Валерий Агафонов


Слова и музыка написаны не позднее 1885 года. 

ПЁТР ПЕТРОВИЧ БУЛАХОВ (1822-1885) —русский композитор, автор множества популярных романсов.

[300x300]

Петр Петрович Булахов — автор мелодически привлекательных, широко популярных романсов и песен, близких городскому фольклору эпохи, в том числе «Колокольчики мои», «В минуту жизни трудную», «И нет в мире очей», «Вот на пути село большое», «Не пробуждай воспоминаний», «Нет, не люблю я вас», «Тихо вечер догорает» и др.

Советская граммофонная пластинка, выпущенная в 1937 году Ногинским заводом грампластинок Наркоммаша СССР. Диаметр 25 см, скорость — 78 оборотов. На одной стороне диска записана песня «Снова пою» — как указано на пластинке, на музыку и стихи В.Семёнова. На второй стороне — легендарный русский романс «Калитка», автором мелодии и слов которого указан Александр Обухов. Обе композиции звучат в исполнении знаменитого тенора Вадима Козина в сопровождении джаз-оркестра под управлением Николая Игнатьева. Это очередной музыкальный артефакт советской довоенной поры, на этикетке которого не указаны настоящие авторы песен.

Каждый ценитель старинных грампластинок знает, что по цвету этикетки на диске, цифровым и буквенным кодам и фирменному логотипу можно совершенно точно определить, где и когда был выпущен конкретный артефакт. А вот остальная важная информация — название композиции, её жанр, имя исполнителя, не говоря уже об авторе слов и музыки, — безусловного доверия у дотошных коллекционеров не вызывает. Опечатки и ошибки попадаются очень часто — то ли из-за халатности редакторов, то ли по распоряжению сверху, то ли по незнанию. Перед нами очередной музыкальный артефакт, скрывающий имена настоящих создателей песен и доказывающий, что зачастую этикетка на советской грампластинке —  верный повод для небольшого исторического расследования. К счастью, и на этот раз оно не завело «Маленькие истории» в тупик.  

[700x413] Музыка Макса Кюсса

Слова К. Васильева, С. Попова

Плавно Амур свои волны несет,

Ветер сибирский им песни поет.

Тихо шумит над Амуром тайга,

Ходит пенная волна,

Пенная волна плещет,

Величава и вольна.

Там, где багряное солнце встает,

Песню матрос об Амуре поет.

Песня летит над широкой рекой,

Льется песня широко,

Песня широко льется

И несется далеко.

Красоты и силы полны,

Хороши Амура волны,

Серебрятся волны,

Серебрятся волны,

Славой Родины горды.

Плачут, плещут, силы полны,

И стремятся к морю волны,

Серебрятся волны,

Серебрятся волны,

[700x467]

Слова и музыка неизвестного автора.

А на последнюю да на пятерку
Найму я тройку лошадей,
Дам я кучеру на водку:
Поезжай, брат, поскорей.

Эй, вы, други, дорогие,
Мчитесь сокола быстрей,
Не теряйте дни златые,
Их немного в жизни сей.

По привычке кони знают,
Где сударушка живет,
Где копытом снег взбивают,
Ямщик песенку поет.

Что мне горе, что печали,
Не тужу я никогда.
Веселиться так едва ли
Может кто-нибудь как я.

Пока кудри в кольца вьются
Будем девушек любить,
На последнюю пятерку
Будем весело мы жить.

Поет Мария Комарова- легендарная исполнительница цыганских романсов и русских песен

Музыка и слова народные. Песня была очень популярна. Имела различные варианты куплетов.

[показать]

Граф Алексей Алексеевич Бобринский (Бобринской; 6 [13] января 1800, Санкт-Петербург — 7 [19] октября 1868, Смела) — внук Екатерины II, крупнейший деятель сельского хозяйства, зачинатель сахарной промышленности в Российской империи.

Граф Алексей Алексеевич Бобринский

Франц Ксавер Винтерхальтер

К этой романтической истории, всколыхнувшей высший свет Петербурга и ставшей поводом для светских сплетен, оказался причастен храм святого Александра Невского в селе Александровка, близ Демидовской усадьбы в Тайцах. Мыслимое ли дело – похищение графини Строгановой, брак без благословения родителей! Неслыханная история, случившаяся в 1829 году, облетела всю столицу. Александра Сергеевича Пушкина она натолкнула на сюжет повести «Метель»…

[603x354]

[700x525]

Слова и музыка Евгения Юрьева.

В лунном сиянье
Снег серебрится;
Вдоль по дороге
Троечка мчится.

«Динь-динь-динь, динь-динь-динь!» —
Колокольчик звенит…
Этот звон, этот звук
Много мне говорит.

В лунном сиянье 
Ранней весною
Вспомнились встречи,
Друг мой, с тобою…

Колокольчиком твой
Голос юный звенел…
«Динь-динь-динь, динь-динь-динь!» —
О любви сладко пел…

Вспомнился зал мне
С шумной толпою,
Личико милой
С белой фатою…

«Динь-динь-динь, динь-динь-динь!» —
Звон бокалов звучит…
С молодою женой
Мой соперник стоит!

  Этот пост заключительный, по размерам он маленький. Включает в себя три морских пейзажа, как никак но вторая профессия нашего художника связана с морскими и речными перевозками; несколько портретов и то, что не вошло в предшествующие посты. В общем, заключение. Талант и патриотизм вижу в каждой работе, Hendrick Maartensz Sorgh (1611-1670) -  достойный представитель  плеяды голландских живописцев Золотого века.

Буря на реке Маас 1668   

[600x384]

Новый год я решила открыть романсом, который вызывает много вопросов. Вот одни из них:

Написано: "музыка Петра Лодыженского, слова неизвестно автора". Но я вдруг встречаю: "Слова Д. Ратгауза"! 

С музыкой тоже непонятно: вроде пишут, что она действительно принадлежит композитору Ладыженскому. Но вдруг в исполнении Надежды Обуховой написано: "Музыка С.Рахманинова, слова Д.Ратгауза".

Великолепная Надежда Обухова! Но послушайте музыку: она ведь одна и та же!

А ведь слова у всех исполнителей одни и те же! Итак, не будем гадать, а просто послушаем замечательный романс. И неважно, кто его написал!

[600x599]

Музыка П. Лодыженского
Слова неизвестного автора

Пронеслись мимолетные грезы,
Беззаботные минули дни;
Словно осенью листья березы,
Незаметно умчались они.

Все, что горького в жизни прожито
Наболевшей душою моей,
Хоть на миг было мной позабыто
Среди этих безоблачных дней.

Но конец пышноцветному лету.
Уж грозит нам седая зима.
И на смену и зною, и свету
Наступают и холод, и тьма.

Поет Елена Образцова и указано, что музыка П.Лодыженского

"Истинный мастер призван находить невидимые вещи, скрытые в тени естественных предметов, и воспроизводить их своей рукой, являя взору то, чего, казалось, ранее не существовало” (Бенвенууто Челлиини )  

***

Все может живопись, — «лишь душу в свои творения вдохнуть не в силах»; поэтому мы и стремимся присовокупить к ней «сокровенные (буквально — «скрытые за занавесом») эмблемы, дабы восполнить сей недостаток речи». Таким образом, добавляя к зримому незримое, к визуальному потенциально-вербальное, данная «вставка» как бы озвучивает картину, усиливая момент изо-преображения, выразительность земного мира, талисманически заключенного в раму. (Георг Филипп Харсдёрффер) 

[показать]

Кухня  ( A Kitchen.  The Fitzwilliam Museum )  Казалось бы, нагромождение  кухонной утвари, посуды; на полу ложка и устричные раковины. Бренность жизни мирской, соблазны, а над всем этим - искуситель, дьявол в образе домашней кошки,  стерегущей мышку. Изображенная  кошка ― милая черта домашнего быта . Пожалуй, у автора нет ни одной работы с кухонным интерьером, где бы не присутствовала кошка.  Но представляется возможным предложить и совсем иную интерпретацию этой детали.

Возникший в первой половине века своеобразный жанр изображения домашних интерьеров настоящего расцвета достиг в середине — второй половине  XVII   столетия. Если у итальянских мастеров эпохи Возрождения картина - распахнутое окно в мир, то у голландских мастеров XVII века, пишущих жанровые сценки в интерьерах, она скорее предполагает взгляд из внешнего мира в дом. Этот взгляд, очевидно, не исследовательский, а скорее изучающий, морализаторский. Да, это взгляд не высшего существа, обладающего властью над человеком, а, пожалуй, соседей и горожан, готовых оценить добродетельность его приватной жизни. Ценности частной жизни и открытость взорам соседей, похоже, оказываются в тесной связи друг с другом. Прозрачность "окна" между приватной жизнью и общественной сама по себе становится важным моментом, формирующим привычку к самоконтролю. Чистота и идеальный порядок в доме оказывались таким же знаком добродетельной семейной жизни, как благосостояние семьи - свидетельством трудов ее главы.  Замкнутость приватного мира невозможна и потому, что его благосостояние, достаток зависят от мира внешнего, начинающегося за порогом и ведущего в далекие страны....     

Сцена в амбаре с кухонным натюрмортом  Ex collection Rockoxhuis, Antwerp 

Продолжая знакомство с творчеством  голландского художника Hendrick Maartensz Sorgh  (1611-1670)., мы  видим, что он  верен своей манере вплетать в сюжет изображение кошки, присутствие  которой в интерьере кухни или амбара  связано не столько с само собой разумеющимся явлением, сколько  с символическими кодами живописи конца XVI – начала XVII вв. 

    Парадокс, но 1984г. Hendrick Maartensz Sorgh  не включали  в основные выставки мастеров голландской жанровой живописи  семнадцатого века, а в 1984г. эта работа получила признание в качестве одной из лучших достижений Sorgh . На самом деле относительно редко в творчестве Sorgh, состоявшем в основном из работ, отражающих   жизнь беднейшего крестьянства и низов,  рыночные сцены и кухонные интерьеры,  и по которым он был наиболее известен, встречаются работы подобные этой представленной картине.   Картина была написана в 1661 году, в то же время им была написана работа "Лютнист"  и "Групповой семейный портрет в  интерьере кухни" (семейство Ewout Принсом  - см предыдущий пост).   Возможно это  было отражением собственного возвышения Sorgh в Гильдия Святого Луки в Харлеме в 1659, своеобразным карьерным ростом, скачком к усовершенствованию и изменению стиля.  Любопытно, но, возможно, чтобы внести в свою работу  чувство элегантности и достатка, костюмы, изображенные здесь,  почти театральные варианты шестнадцатого и начала  семнадцатого века; виола да гамба слева и красивая посуда на скамейке, являются яркими примерами  обычного интереса и мастерства Sorgh в изображении натюрмортных элементов. Как это часто

[700x467]

Слова и музыка Бориса Фомина

Я помню блеск вина в бокалах,
В тумане утра гасли фонари.
Мой гитарист бренчал рукой усталой,
И пела я с полночи до зари:

Гей, смелее, веселей,
Лейся песнь раздольная!
Не хочу я быть ничьей,
Родилась я вольная!

Толпа гостей меня не понимала,
О чем я до рассвета пела ей.
Но ту же песнь упрямо напевала
Я в одинокой комнате своей.

Гей, смелее, веселей…

Давно прошли кошмарные те годы,
Как фонари, угасли, отгорев,
И я пою свободному народу
Теперь уже понятный всем напев.

Гей, смелее, веселей…

Из репертуара Марии Наровской (1905-1973)