На Дальнем Востоке озверевшая стая белок разорвала на куски бездомную собаку

Парю.
И завтра весь день парить буду.

в 1м универмаге был только один большой и один маленький.
во втором вообще никаких не было.
в 3м было штук 30 больших и ни одного маленького.
купил 5 больших и поехал на другой конец города, в 1й универмаг, за маленьким.
дорого мне обходится моя сестра. за 3 часа ходьбы по магазинам устал так, как не устаю после 8ми часов занятий. а ещё эти грёбанные вайнахтсмэркты.

Они перестали поддаваться счёту.

Ради работы с Ютакой Садо можно было бы и японский вючить. Вчера в Филармонии просто фурор настоящий был. В ДСо вообще овации дирижёру за сценой после концерта, нечно из ряда вон выходящее.

Их вообще круом, как... Много. Очень много. Это настоящий бич современности. Чтот ам птичий грипп! Столько безработных пианистов!...

Завтра г-н Гаврилов (имя забыл) будет охренительнейшим образом играть 3й Концерт Рахманинова. Послезавтра в Иннсбруке, в понедельник опять тут, в Филармонии. Жалко, что 2е скрипки посадили в этот раз внутри: он Так Тихо играет...

И дирижёр Садо тоже жжот.

Эта симфония - квинтессенция того, что я подразумеваю под понятием "советская музыка" и "советское" вообще (в позитивном смысле). Шостаковича я знаю очень поверхностно, ввидимо, оттого, что там у вас на него как на Бога молятся, ничего другого из 20-го века не знают, а его более ранние западные прототипы не знают вообще (Малер). Шниттке - это уже другое. При всей своей "русскости" он в то же время и немец и ещё кто угодно...

(Быстрые части Прокофьева почему-то вызывают у меня желание снять ботинок и постучав им обо что-нибудь сказать "я вам покажу кузькину мать", но вовсе не с целями снести пол-мира, а всего лишь показать кузькину мать.)

Так вот он, мой рэйтинг, сугубо субЪективыный и вовсе не полный, тех дирижёров, которые смогут сыграть Прокофьева так как надо:

1. Ашкенази. Собственно, его и слушаю.
2. Челебидаки. Та его запись, которую я слышал, просто криминальна.
3. Ростропович. 100%.
4. Яновский. Если не с РСБ, то да. Очень похож на ж аба, а в Профьевом это пригодится.
5. Юровский-старший. Ещё как. В Прокофии нужно походить иногда и на персонажа оперы "Любовь к трём апельсинам".
6. Юровский-младший. Не сможет. Не контактый в плане работы с оркестром.
7. Ярви-старший. Точно. Но я его никогда не видел в работе, не могу угадать его сценический образ.
8. Самыий младший Ярви. Пока нет. Это не джазз и даже не Рахманинов. Лет через 10 в самый раз. Мал ещё.
9. Рейзенштокк. Точно. (см. пункт 5.) Но у Р. нет оркестра, способного на такое.
10. Озава. Ещё как. С Филармоникерами. В нём есть что-то в хорошем смысле "советское" при том, что он японец.
11. Садо. См. пункт 11.
12. де Бургос. См. пункт 5. (ох, как много апельсинов среди дирижёров).
13. Гергиев. Ну очень мне не хочется, чтобы он и Это играл. Как и вообще думать о нём не хочется.

to be continued...

из Филармонии, смогли бы понять, чем вызван смех оркестра, который, вероятно, перекрыл даже апплодисменты после Манфред-симфонии Чайковского. Да и в зале мало кто в тему способен был вЪехать. А было вот что: Юровский-младший последние 5 тактов давал ауфтакты только деревяшкам, а струнным пиццикато показал на 2 чаетверти раньше положенного времени, конечно, никто не сыграл, все замерли с выражением полного "бля" на лице, шеф догадался, и через несколько секунд дал ещё один, еле-еле заметный, ауфтакт; только тогда оркестр сыграл. И сразу же поелсе первого хлопка просто откровенно заржал.

Такое случается раз в десять лет.

Зрительное наслаждение.
Куда не посмотришь, глаз радуется... Всюду Женщины.

Сегодня в метро поймал себя на мылси, что интерес к одной довольно симпатичной девушке пропал у меня после того, как я прочитал её, как абсолютно русскую.

Только что вернулся домой. Особо много сегодня не занимался. Решал очень важный стратегический вопрос. Всё говорит за то, чтобы принять предложение, сделанное мне вчера, которое меняет если не всё, то очень многое, но одно решено: в аспирантуру я "там" не пойду (наконец-то одним поводдом больше...).

Час тому назад сразил наповал друга-ресторатора, сыграв его индийском ресторане что-то из Баха. Рядом стояли последние запоздалые клиенты и слушали с огроменными глазами. Уверен, они меня знают: в тех кварталах живёт большинство музыкантов как минимум из трёх оркестров.

В Берлине холод собачий. Сейчас, наверное, ноль.

Не нужно было пить столько индийского ввина: хотел ведь завтра ранбо встать и устореть долбоё*ке сверху ад с восьми утра.

В Иннсбрук не лечу. Даже обижен на них, что на эту неделю не назначили (хотя, в моём календаре написано, что я играю на этой неделе). Зато будет время позаниматься как следует.
Но так хотелось в горы... Снег... Апфельштрудель. На 3000 метров из центра города... Свинство. Не то слово дажe.

подробности потом. сейчас концерт будет в Филармонии.
вчера же я так зажигал, как,наверное, год не удавалось. отбил себе ноги и ладоши. вёл себя в определённых рамках неприлично. был почти что трезв: 3 бокала вина и 4 литра воды. и море балканской музыки, против которой и труп не устоит. куча всяких женщин, и одна из Суринама... ох.

И практически всё свободное время находятся в облаке дыма, и мне к ним пробиваться и отвлекать их от столь бесполезного занятиа совершенно не хочется. Но ведь Такие Женщины...

Прикусил себе в каденции губу. Глупо.

Да они с ума посходили! В Берлине!? В ноябре!? Снег?!

понимаешь, что без этого жизнь была бы неполноценной.

Не то слово: зачитываюсь. Так интересно...

Иногда как-то неловко себя чувствую, когда мне зачитывают письма, неважно свои ли, чужие, адресованные мне, тому, кто читает, групповые письма. Хочется даже иногда попросить, чтобы быстрее читали, на второй скорости. Не знаю даже почему. Может быть потому, что когда сам что-то читаю, слышу всё совершенно по-другому, мой внутренний голос кажется мне беззвучным, а когда читаемое вслух озвучивается, оно принимает совершенно другую форму воздействие на меня. К тому же, касательно личных писем, часто пишутся такие интимные вещи, которые и озвучивать-то как-то не кстати...

Сидеть во вторых скрипках в ДСО приятнее, чем, например, в РСБ. В последнем хорошо то, что если хочешь, чтобы тебя вообще не трогали и во время работы не пристали всякие разные странные женщины, то это самое оптимальное. Но в ДСО 2е сидят напротив 1х, а не по середине, это уже тем приятно, что многие в зале не смогут определить, к каким скрипкам кто относится (как минимум раз в неделю завожу кого-нибудь в тупик ответом на вопрос, 1я или 2я ли я скрипка: я отвечаю, что "1х в оркестре не менее 14ти, 2х -12ти"). Во 2х намного спокойнее, потому что играть приходится часто на октаву вниз от того, что играют 1е, а платят им в Европе одинаково. От 6,000- получает после налогов только концертмейстер, только оркестра класса "А", зам.получает немногим больше всех остальных скрипачей, а те в свою очередь получают от 2100,- за вычетом налоггов (не меньше, но часто до 3,000- и больше + разовые приглашения в другие оркестры + "13я зар/плата" на Рождество).
Но во вторых, дальше 2го пульта сидеть опасно, в том смысле, что в практически любом оркестре 2е скрипки - самая безбашенная группа, которая может позволить себе издеваться над любым гаст-диригентом и делать самые разные шутки. А все шутники сидят сзади. А в ДСО, один из самых отважных, "ад" начинается после первой паузы, через 1,5 часа с начала репетиции, и тогда слабонервым и податливым на смех (и стадному чувству) не удержаться от "митмахен" и "митлахен". Шутки пересказывать невозможно, они зачастую новые и их надо видеть и понимать, о чём идёт речь. Так, часто, даже во время концерта, многие в зале не могут понять, "отчего они ввсе смеются".
Одной особенностью 2х скрипок является то, что они первыми перенимают разные непривычные особенности дирижёра при управлении оркестром, звуки, которые он издаёт, они по цепи передаются всему оркестру, капельмайстер передразнивается, замечает об этом, конечно, самым последним, если вобще замечает...

Пара слов о нынешнем дирижёре. Младший Юровский. Как он мне сам сказал:"i сын Юровского, и внук Юровского, и брат Юровского". мафиозная семей`ка. Дед - довольно извесный советский композитор, отец - вроде как Большой ддирижёр тут, брат - думаю, тоже. У него есть очен бросающая в глаза привычка: смотреть поверх голов тем, с кем говорит. Натолько поверх, что невольно начинаешь оборачиваться и искать под потолком на стене ту точку, к которой он вместо тебя обращается. Ну, 2е, конечно, первыми и стали оборачиваться, до 1х смысл этого прикола как-то не доходит...Думаю, к генеральной репетиции сговорися, и один раз обернёмся всем вместе, в Филармонии.
Често говоря, не приятно, чем-то на кгб-шный приём смахивает,- смотреть не в глаза, а на переносицу или на лоб, а в глаза напустить дыму, чтобы не видно было, что в них на самом деле. Кстати, в посольстве на Унтер ден Ладен все гражданские так и смотрят...

"Только не-голландцы могуt сравнивать Петербург с Амстердамом."