Манодж Найт Шьямалан - гений.
Ну, в принципе тут можно было остановиться, но продолжу... :) С самого
Шестого чувства он попал в ловушку собственной гениальности: зрители ждали от него фильмов с неожиданным финалом. И он каждый раз более чем достойно оправдывал ожидания, сохраняя при этом в каждом своём проекте свой уникальный язык повествования, интеллигентный, нежный, печальный, трогательный, неспешный. В
Таинственном лесу (который я считаю вторым лучшим фильмом когда-либо созданным человечеством) он умудрился выкрутиться очень необычно: подкинул первый фальшивый "неожиданный" поворот, чтобы зрители подразочаровались в развязке, которую предвидели, а потом сразил настоящим, ошеломляющим. В новом фильме
La Joven del Agua Водная тёлка Женщина-рыба Дама в воде Девушка из воды он одурачил зрителей в финале ещё более изощрённым способом.
[300x458]
Критика на фильм будет очень плохая. Это ясно было даже до его выхода - критики режиссёра не любят. А тут он по ним ещё и здорово проехался (заслуженно к тому же), обвинив их в невнимательности к мелочам, которые и создают основу жизни. И вот сейчас, читая множественные рецензии, я поражаюсь тому, что ни один критик так и не уловил сути фильма. Они видят какие-то первичные задатки внешнего, а в качестве внутреннего сюжета приводят вещи, которые он затрагивает лишь вскользь. Мол, это о том, как человек определяет свою роль в жизни. Или о том, как взрослым важно верить в сказки. Как будто другое кино вообще смотрели... Где там всё это? Внутренний смысл всех шьямалановских фильмов настолько явный, что там не надо даже ничего придумывать. Он проходит на уровне сюжета и оттого очень контекстный.
Человек, у которого случилась страшная трагедия (убили его семью), обнаруживает на своих владениях морскую нимфу. Нимфа же обнаруживает дневник, в котором человек записал историю своей беды, запрятал всю горечь и скрыл от чужих глаз. И теперь в задачу человека входит помочь девушке покинуть его владения, не причинив ей вреда, не покалечив. Насколько очевидной становится смысл происходящего, когда он говорит: "Спасибо, что открыла мой дневник"! Когда девушка изранена, лежит на его руках, он вдруг начинает просить прощения у своей семьи, а люди в желании помочь склонились над ними, держат его за плечи - это и вовсе ключевая сцена фильма! Как можно не понять, что весь фильм от начала и до конца о том, как человеку справиться с тяжким воспоминанием, отпустить его со страниц дневника, отпустить с миром живое, тёплое, трепещущее и благодарное воспоминание. А уж учитывая, что девушку зовут Story (История!!!)...
Всё остальное: и вера в сказки, и роль в жизни, и влияние каждого поступка человека на всех людей сразу - только небольшие ответвления. Опять же, критики не могут выявить откровенную пародийность, хихиканье Шьямалана над самим собой. Для них всё всерьёз. А то, что пародийность в языковой стилистике Шьямалана отличается от пародийности, например, Цукера им вспомнить и вовсе лень. Им лень думать и чувствовать. Но самое обидное - они все вместе взятые не стоят всех этих слов. И мизинца Шьямалана не стоят. Потому что Шьямалан - это современный Андерсен. Его фильмы переполняют душу светлой грустью, и каждый из них как небольшая шкатулочка: откроешь - и найдёшь всё на заданную тему. Ни прибавить, ни убавить.