Ты не слушай, что дождь обо мне тебе шепчет обманчивый,
И не верь будто гром знает что-то про нас неприличное.
Он лишь - отзвук грозы уходящей лениво и вкрадчиво,
А гроза за окном - просто старая дева двуличная.
Ты не верь облакам, в вышине пролетающим с севера,
Не смотри за окно на пугающий блеск электричества,
Ты не верь в темноте аромату душистого клевера,
Ты почувствуй меня в обжигающий миг одиночества.
Ты не слушай, что дождь обо мне тебе шепчет обманчивый,
И не верь будто гром знает что-то про нас неприличное.
Он лишь - отзвук грозы уходящей лениво и вкрадчиво,
А гроза за окном - просто старая дева двуличная.
Ты не верь облакам, в вышине пролетающим с севера,
Не смотри за окно на пугающий блеск электричества,
Ты не верь в темноте аромату душистого клевера,
Ты почувствуй меня в обжигающий миг одиночества.

[339x529]
Источник: http://www.livemaster.ru/ibragimova-dcpg/workshop?ctype=2&inside=0
Автор: Елена Ибрагимова
1.
[512x512]
2.
[640x480]
3.
[384x512]
[показать]Источник Далее текст автора
Термином «кракелюр», который произошел от французского слова «craquelure», обозначают трещинки на поверхности, присутствие которых придает ей налет старины. Сама методика создания подобного эффекта носит название «кракле». Кракле часто используют в тех случаях, если поверхность предмета надо искусственно состарить. Подобный способ нередко применяют в технике декупажа, а также для реставрации мебели и различных предметов быта.
«Старый камень», пожалуй, моя самая любимая техника, я много с ней поэкспериментировала и результаты своих «опытов» покажу вместе с классической техникой.
Мария Спирина Профиль
|
Деревенский уют. Кружева и горошины. Лиля Егорова Хорошо в деревне. Время течет совсем по-другому, суета исчезает. Чистый воздух, парное молоко, деревянный дом со скрипучими дверями и старыми ставнями, а по соседству расположился таинственный лес… Все эти воспоминания возвращаются ко мне, когда я смотрю на работы Лилии. Предлагаю вам замечательную коллекцию работ в технике декупаж от Лилии Егоровой ( материал опубликован с разрешения мастера).
|
В видео рассказывается о видах распечаток - лазерные, струйные. О том как работать с распечатками и не допускать ошибок. Тестирование разных видов бумаги на размытие красок струйного принтера.
Вебинар, в которым мы рассматриваем какие бывают распечатки, как с ними работать и на чем распечатывать картинки для декупажа.
Учимся рисовать складочки.
Фотошоп и просто краски...(+5 МК видео)
Многие декупажницы дополняют свои работы имитацией салфеток со складочками. Эти обманки очень эффектно смотрятся на совершенно различных заготовках, украшая их при декорировании.
Находясь под влиянием дивных работ Лили Егоровой, мне захотелось изучить основы рисования складок и драпировок на ткани.
Я очень хотела купить коллекцию открыток Елизаветы Бём, вышедшую в новой редакции и предлагаемую покупателю сейчас в русском отделе Waterstone's на Piccadilly, но цены кусались, и потом, у нас же с Вами есть Живой Интернет! А это заначит и самой бесплатно такой коллекцией можно обзавестись и с друзьями поделиться.
Елизавета Меркурьевна Бём (1843—1914) В девичестве Эндаурова — художница, рисовальщица, силуэтист.
[700x435] Происходила из старинного рода. Её предки, татары, носили фамилию Индигир, означавшую — «индийский петух». Грамотой, дарованной роду Иваном III, фамилия была изменена на Эндауровы.
Pieter Wagemans родился в 1948 в Merksemне не далеко от Антверпена, Бельгия. С юности Питер всегда хотел спонтанно выразиться через художественный дар, который он, вероятно, унаследовал от своего отца. В возрасте пятнадцати лет он решил взять уроки в Королевской Академии Искусств в Антверпене.
Во время его обучения в Академии у Питера было много возможностей практиковаться, главным образом в натюрмортах, обнажённой натуре и пейзажах, каждый раз под вдохновляющим руководством профессоров, таких как Жак Горю и Виктор Долфин (Jacques Gorus and Victor Dolfyn). Большая, тяжелая работа дала ему хорошую подготовку в классической живописи и научила технике.
В 1969 Питер получил коммерчески ценный диплом графического дизайна, и много лет работал на различных издателей. В течение этих лет Питер непрерывно усовершенствовал свою технику живописи. Это было долгое путешествие, в поисках стиля, который лучше всего соответствовал его видению и методам работы. Его обучение в Академии помогло ему в выборе правильного пути. В этот период Питер взялся расписывать потолок в доме 16 века Антверпенского художника Дэвида Ван Нурта. Эти картины, в стиле старых мастеров дали Питеру ценный опыт в использовании цвета, контраста света и тени, и важности композиции.
Изучая известные картины натюрморта и работы цветочных живописцев, таких как Дэвид де Эам, Виллем Хеда и Рэчеель Руис (David de Heem, Willem Heda, Rachael Ruys), Питер укрепил понимание цветовой гармонии. Тематически он предпочитает натюрморт с антикварными предметами искусства. В поисках символического значение композиции он создаёт волнующий сюжет. Мотив суетности – основной источник вдохновения.