Естественно, голландцы, черные драпировки, писали на черных красках. Это же не середина 19 века, когда художники стали отказываться от черных и земляных красок. Например импрессионисты, использовали прием, когда темные цветовые оттенки, приближенные к спектральным: синий, зеленый, фиолетовый, они наносили на поверхность мазками, чередовали их по теплохолодности, а на определенном расстоянии, ткань становилась черной. Голландский натюрморт в ограниченной цветовой гамме, отсутствие в палитре насыщенных: синих, зеленых, фиолетовых красок.
Когда разговор о многослойной технике, здесь большую роль играет техническая сторона, что в корне отличается от импрессионистического подхода. Учет нижних слоев, использование монохромных и цветовых подкладок. Последовательность нанесения слоев. Ведь черную краску или другой цвет, голландцы не наносили на белую поверхность глухим замесом и не оставляли цвет-оттенок открытым.
Слои чередуются по теплохолодности:
имприматура может быть чуть холоднее, чем умбра жженая, ей выполняется рисунок под живопись, обозначаются теневые участки, а потом, эта иприматура, через умбру жженую, сквозила в горячих рефлексах, темных драпировок ...
ВОПРОСЫ И ПОДРОБНЫЕ ОТВЕТЫ ЧИТАТЬ В ВК
https://vk.com/topic-26246272_25019932
https://vk.com/topic-26246272_24991551?post=215
Художник-реставратор Адольф Овчинников . секреты мастерства
Verdaccio
Verdaccio является итальянский название для смеси черного, белого и желтого пигментов , в результате сероватым или желтоватым ( в зависимости от пропорции) мягкий зеленовато - коричневого цвета.
Verdaccio стал неотъемлемой частью фресковой живописи , в которой этот цвет используется для определения тональных значений, образующих полную монохроматический подмалевок . Часто архитектурные детали в фрески оставлены в verdaccio без каких - либо дополнительных цветовых слоев; Ярким примером является потолок Сикстинской капеллы , где verdaccio подмалёвок может быть четко видно, слева , как на всех архитектурных деталей композиции.
В масляной живописи, подобная методика используется фламандских живописцев , именуемых «мертвого слоя» накладывается на традиционный цвет кости (одна часть умбры к одной части желтой охры) затравки для уточнения значения и удалить теплые тона праймера. В результате "белого до оливково - зеленого до черного" подмалёвка "как освещается лунным светом." Это не влияет на тональность окончательной картины.
лак ретушь: 1ч. – даммарного лака, 2ч. – льняного масла, 2ч. – медицинского спирта. Перед употреблением взбалтывать. Этот лак используется для закрепления рисунка углем или тушью, а так же, для связи предыдущего слоя живописи с последующим.
В византийской иконе – три светосилы (фон всегда нейтральный и плоский).
В эпоху возрождения избрали четвертую светосилу:
1 – активная темная
2 - нейтральная светлая
3 – активная светлая
4 – нейтральная светлая.
Например – небо и земля – нейтральные, главные персонажи – активной светосилы.
1 слой картины, имприматуру, выкладывать не буду, потому что там просто контуры и светлый тон. На этой серии фотографий я пишу только лицо.
2 слой. Подмалевок жженой умброй.
Мастер-класс по живописи художника Ольги Рыбаковой
описывает поэтапное копирование картины маслом "Девушка, защищающаяся от Купидона" кисти Вильяма Бугро.
|
|
Урок по 7-слойной живописи. Мастер-класс 1. Копирование картины "Пастушка".
Отличия копии картины от оригинала конечно добавляет и качество печати фото для работы, и компрессия файла, и уменьшение картинки, и другие факторы, помимо человеческого. Такие нюансы, как мелкие трещины в живописи маслом или на поверхности лака, мазки на халате и въевшуюся за столетия грязь, - у меня нет цели копировать.
Загадочный мир японского аниме. Как оживают эскизы и становятся хитами мирового кинематографа.
http://hdrezka.me/films/foreign/6793-master-obrazov-studii-gibli.html