Двенадцать этюдов Шопена.

From a recital in Korea.
No. 1 - 00:20
No. 2 - 02:08
No. 3 - 03:53
No. 4 - 08:04
No. 5 - 09:56
No. 6 - 11:35
No. 7 - 15:19
No. 8 - 16:40
No. 9 - 18:59
No. 10 - 21:29
No. 11 - 24:00
No. 12 - 26:34

«Милосердие Тита» (итал. La clemenza di Tito; K.621) — опера на итальянском языке в двух действиях Вольфганга Амадея Моцарта.

Для написания оперы была использована популярнейшая пьеса Пьетро Метастазио; написанная ещё в 1734 году на основе трагедии Пьера Корнеля «Цинна», пьеса была положена на музыку многими композиторами, в том числе И .К. Бахом, К. В. Глюком, Н. Йомелли, Дж. Д. Скарлатти; но к началу 90-х годов во многих отношениях устарела и по просьбе Моцарта была существенно переработана Катерино Маццолой, в частности из 3-актной превращена в 2-актную и приближена к стилю тогдашней оперы-буффа.

«Милосердие Тита» — одна из двух последних опер Моцарта (наряду с «Волшебной флейтой»), она была написана на заказ для коронации императора Леопольда II королём Богемии и впервые исполнена в Пражском Сословном театре 6 сентября 1791 года.



Действие первое.

Виттелия, дочь убитого императора, хочет отомстить Титу за то, что он отверг ее любовь и подговаривает влюблённого в неё Секста участвовать в заговоре против него. Узнав, однако, что император отказался от женитьбы на Веронике Цилицийской и выслал её в Иерусалим, Виттелия сама намеревается стать его женой и останавливает Секста. Тит же желает видеть своей женой сестру Секста, Сервилию, к которому отправляет с посланием Анния, друга Секста, который сам давно влюблён в Сервилию. Сервилия решает рассказать Титу правду, но говорит, что если император будет настаивать на женитьбе, она подчинится. Тит, растроганный искренностью Сервилии, даёт добро на их брак с Аннием.

Тем временем, Виттелия, узнав о том, что император выбрал себе в жёны Сервилию, вновь проникается ненавистью к нему и просит Секста убить Тита. Вскоре после того, как Секст уходит, появляются Анний и Публий, которые сообщают Виттелии о том, что император желает видеть её своей женой. Виттелия в смятении.

Секст во главе мятежников приближается к императорскому дворцу, толпа поджигает его. Секст сообщает о том, что видел, как Тит погиб. Действие заканчивается общим хором, оплакивающим императора.

Действие второе.

Вскоре выясняется, однако, что Тит жив, а вместо него смерть принял один из его приближённых, одевшийся в императорские одежды. Мятеж подавлен, и Секст хочет покончить с собой, однако Виттелия отнимает у него кинжал. Публий арестовывает Секста и отдаёт его под суд Сената. Сенат приговаривает его к смерти, но Тит решает поговорить с ним и выведать всю правду о мятеже. Секст берёт всю вину на себя, не желая выдавать Виттелию, и Тит, несмотря на внутренние порывы, подписывает смертный приговор.

В день казни Виттелия решает признаться во всём Титу, и тот великодушно прощает её и Секста. Опера заканчивается всеобщим хором, прославляющим мудрость и милосердие императора.



Действующие лица и исполнители:



Тит Флавий Веспасиан, римский император (тенор) Kurt Streit

Вителлия, дочь убитого императора Вителлия (сопрано) Véronique Gens

Секст, друг Тита, влюблённый в Вителлию (меццо-сопрано или кастрат) Anna Bonitatibus

Сервилия, сестра Секста (сопрано) Simona Šaturová

Анний, друг Секста, влюблённый в Сервилию (меццо-сопрано) Anna Grevelius

Публий, префект (бас) Alex Esposito



La Monnaie Symphony Orchestra & Chorus

Music direction ¦ Ludovic Morlot

Director ¦ Ivo van Hove

la Theatre Royal de la Monnaie

October 2013

Carmen в мюзик-холле Лионская опера Режиссер-Oliver Py






Georges Bizet- Carmen - Barenboim - Domashenko - Villazon -






Roberto Alagna & Beatrice Uria-Monzon - Carmen, Orange 2004 Entire Opera






Georges Bizet- Carmen -Dervaux-Berganza-Domingo-Ricciarelli-Raimondi -






Жорж Бизе - опера «Кармен» /Georges Bizet - Carmen (Парижская «Опера Комик» - 2009)





Production of the Teatro alla Scala 2009г.

Carmen - Anita Rachvelishvili
Don José - Jonas Kaufmann
Escamillo - Erwin Schrott
Le Dancaïre - Francis Dudziak
Le Remendado - Rodolphe Briand
Moralès - Mathias Hausmann
Zuniga - Gabor Bretz
Micaëla - Adriana Damato
Mercédès - Adriana Kučerová
Frasquita - Michèle Losier
Une marchande d'oranges - Perla Viviani Cigolini
Un bohémien - Lorenzo Tedone
Lillas Pastia - Gabriel Da Costa
Guide - Carmine Maringola

Conductor - Daniel Barenboim






Венская государственная опера, 1978

Режиссёр – Франко Дзеффирелли.
Дирижёр – Карлос Клайбер
В ролях: Кармен – Елена Образцова, Хозе – Пласидо Доминго, Эскамильо – Юрий Мазурок, Микаэла – Изабель Бьюкенен

Как сделать закладки для книг из ткани

нам понадобится:
нить;
ленточки;
пуговицы;
резинка для волос;
ножницы;

Такая закладка намного удобнее чем обычная бумажная, которая вечно куда-то выскальзывает под одеяло. А потом ищешь - ищешь её.........

[575x413]
[575x433]

- "Список Шиндлера" (англ. Schindler's List) — фильм Стивена Спилберга 1993 года, получил 7 премий "Оскар", включая премию за лучший фильм. Экранизация романа Томаса Кенилли "Ковчег Шиндлера". Фильм основан на реальных событиях. Я всегда восхищался работами Стивена Спилберга. Но этот фильм заставил меня пустить слезу от одной единственной фразы, сказанной в конце. Это потрясающе сильная работа. Время действия - Вторая Мировая. В центре сюжета - Оскар Шиндлер, богатый делец, который отдал все свое состояние делу спасения множества евреев от смерти. Фильм ярчайшим образом показывает ценность каждой человеческой жизни, силу духа и то, каким должен быть настоящий мужчина, какими качествами он должен обладать. Потрясающий сюжет заставляет окунуться в атмосферу войны и унижения одних за счет превосходства других. Главный герой вместе с сообщниками строит хитрую стратегию освобождения целой толпы евреев от немецкого ига, сам вынужденный бежать сразу после успешно выполненной им миссии. Фильм черно-белый, и это только добавляет ему вкуса. Идет фильм достаточно долго, что позволяет хорошо прочувствовать те эмоции, которые тогда преобладали. Этот фильм фактически открыл мне Лайама Нисона (англ. William John "Liam" Neeson), как замечательного актера. Он превосходно справился со своей ролью. Осторожно, под конец можно залить клавиатуру слезами.

В главных ролях:
Лиам Нисон
Бен Кингсли
Рэйф Файнс
Кэролайн Гудолл
Эмбет Дэвидц
Джонатан Сагалл
Малгоша Гебель
Шмуэль Леви
Марк Иванир

[420x595]

Если побаливает сердце - кусайте ноготь мизинца.
Самомассаж кистей рук принесет много пользы - он оказывает благотворное влияние на работу внутренних органов. Так, массаж большого пальца стимулирует деятельность головного мозга и тонизирующее действуют на весь организм. Массаж указательного пальца способствует хорошей работе желудка, среднего - кишечника, а безымянного - печени. Мизинец связан с сердцем, поэтому тибетские целители советуют покусывать его ноготь при сердечном приступе.
Этот несложный массаж нужно делать каждый день перед сном. Возьмите любой жирный крем (при этом вы еще и подпитаете кожу рук) и делайте движения, похожие на натягивание узких перчаток, водя при этом по боковым поверхностям каждого пальца.

Источник http://massage.ru/acupress/serdce.htm

 

Richard Wagner - Siegfried (2009)

Режиссёр: Carlos Padrissa
Дирижёр: Zubin Mehta
Orquestra de la Comunitat Valenciana (Испания, Земля Валенсия)
Recorded live from the Palau de les Arts "Reina Sofia", Valencia, Spain.

Действующие лица и исполнители:
Der Wanderer (Wotan) – Juha Uusitalo
Siegfried – Lance Ryan
Brünnhilde – Jennifer Wilson
Erda – Catherine Wyn-Rogers
Alberich – Franz-Joseph Kapellmann
Mime – Gerhard Siegel
Fafner – Stephen Milling
Der Waldvogel – Marina Zyatkova













Действие первое.
Пещера в лицу. Миме куёт меч, ворча, что "этот скверный мальчишка" Зигфрид снова сломает его: только один меч - Нотунг - остался бы цел в руках юноши, но карлик не может выковать его из обломков. Если вооружить Зигфрида, он мог бы сразиться с Фафнером, и Миме завладел бы кольцом. Входит Зигфрид, пробует очередной меч, но тут же ломает его. Зигфрид недоволен такой жизнью, он хочет свободы, хочет знать, кто его настоящие родители. Миме приходится рассказать ему, как он подобрал в лесу умирающую Зиглинду и воспитал её сына. В доказательство он показывает Зигфриду обломки Нотунга. Взволнованный юноша убегает.

В пещеру Миме заходит странник (Вотан), они задают друг другу загадки, причём наградой победителю должна стать голова побеждённого. На последний вопрос Вотана: кто сможет сковать Нотунг, карлик не отвечает. Вотан говорит, что это сделает только тот, кто не знает страха (дуэт "Heil dir, weiser Schmied!"; "Здравствуй, друг кузнец"), а Миме пусть побережёт свою голову. Карлик охвачен ужасом. Чтобы напугать Зигфрида, он рассказывает ему об огромном змее Фафанере. Зигфрид немедленно берётся плавить обломки чудесного меча и поёт песнь победы ("Notung! Notung! Neidliches Schwert"; "Нотунг! Нотунг! Доблестный меч!"). Миме решает усыпить Зигфрида, как только он убьёт змея, и радуется своей близкой власти над нибелунгами и всем миром. Закончив работу, Зигфрид с размаху разрубает новым мечом наковальню.

Действие второе. Глубокой ночью в чаще леса Альберих вынашивает тот же план, что и Миме: Вотан, решив столкнуть их между собой, открыл Альбериху замысел брата. Возле пещеры Фафанера Альберих ждёт Зигфрида в надежде, что герой откроет доступ к сокровищам ("Da reitet er hin"; "Вот мчится он прочь").

Светает. Появляются Миме и Зигфрид. В тишине пробуждающегося леса юноша ложится под липой, погружается в думы о своих родителях и пытается сначала на дудочке, а потом, дуя в рог, состязаться с пением одинокой птички ("Dab der mein Vater nicht ist"; "Горбун мне не был отцом"). Звуки будят змея. Фафнер выползает из пещеры. Зигфрид потешается над ним и двумя ударами убивает его. Фафнер умирает, но прежде предостерегает Зигфрида против Миме ("Wer bist du, kuhner Knabe"; "Ребёнок смелый, кто ты?"). На руку юного воина падает капля крови дракона, он машинально слизывает её и вскоре замечает, что начал понимать язык зверей и птиц. Птичка открывает ему тайну пещеры, и Зигфрид завладевает сокровищами. Затем она предупреждает его, что питьё, приготовленное Миме, отравлено. Юноша в гневе убивает карлика. Слышится издевательский смех Альбериха.

Полдень. Зигфрид снова ложится в тень липы ("Noch einmal liebes Voglein"; "Ещё раз, милая птичка"). Птичка указывает герою дорогу, которая приведёт его к окружённой пламенем скале, где спит Брунгильда ("Die Braut gewinnt"; "Невесту найти").

Действие третье. Бурная ночь, сверкает молния. У подножия скалы, на которой спит Брунгильда, Вотан призывает Эрду и спрашивает её о судьбе Зигфрида. Но Эрда советует ему обратиться к Брунгильде. Вотан разражается проклятиями, он знает, что богам суждена гибель. Повстречав Зигфрида, Вотан пытается преградить ему путь. Но на этот раз удар Нотунга ломает копьё бога. Мечом теперь владеет человек неподвластный богам. ("Wohin, Knabe, heibt dich dein Weg?"; "Куда, мальчик, путь твой ведёт?"). Зигфрид бросается в пламя. Он приближается к спящему в доспехах воину, снимает с головы его шлем, разрезает мечом кольчугу: только тогда он видит девушку и, очарованный, целует её ("Selige Ode auf sonniger Hoh!"; "Мирной вершины блаженная тишина!"). Брунгильда медленно открывает глаза. Лишённую божественной

История создания Фридрих Рюккерт (1788—1866), один из самых образованных и психологически тонких немецких поэтов-романтиков, был любимым поэтом Малера. Недаром его стихи вдохновили композитора на создание тончайших вокальных миниатюр — цикла из пяти номеров «Песни об умерших детях» и пяти номеров посмертного сборника «Семь песен последних лет». Пять стихотворений, легших в основу вокально-симфонического цикла, поэт написал после смерти двух своих детей. «Сочинение, привлекшее Малера, представляет собою цикл маленьких элегических поэм, объединенный одной темой неутешного горя. Безмерная скорбь изливается в этих стихах... контрасты образов — смерти и жизни, еще безмятежного вчера и страшного сегодня, солнечного света и душевного мрака, разбитого счастья и вечно праздничной природы — воплощены с той психологической остротой, при которой сладость и горечь воспоминаний сливаются нераздельно, и кажется, самая скорбь упивается безмерностью своей глубины», — читаем в одном из отечественных исследований, посвященных Малеру.

Композитор обратился к этим стихам в 1901 году, возможно под влиянием Достоевского. Этот великий русский писатель был для Малера больше, чем просто писателем. Своим молодым коллегам он говорил: «Читайте Достоевского! Это важнее, чем изучение контрапункта!» Однажды он обмолвился, что всю жизнь писал музыку, отвечая на вопрос Достоевского «Как могу я быть счастливым, если где-то страдает другое существо?» Но самым больным для писателя, криком его души было «За что страдает дитё?» И тут, безусловно, позиции его и Малера сходны. Этот вопрос был впервые поставлен Малером в песне «Земная жизнь» из «Чудесного рога мальчика». И хотя в «Земной жизни» тема трактовалась значительно шире — как аллегория, повествующая о матери-судьбе и человеке, гибнущем от духовного голода, первоисточник — народный текст — далек от аллегорий. Возможно также, что на выбор темы повлияли и детские (да и более поздние) переживания композитора: он был вторым ребенком в семье, где родились 12 детей, но пять братьев умерли в младенчестве, еще один, любимый Эрнст — в 13 лет.

«Песни об умерших детях» создавались в 1901 году после окончания Четвертой симфонии. Известно, что последние две песни были сочинены летом 1904-го, когда Малер уже был счастливым отцом двух дочерей (иногда создание цикла связывается со смертью одной из дочерей композитора, но это предположение не имеет под собой оснований: старшая дочь, Путци, умерла пяти лет, в 1907 году, в 1904-м была совершенно здорова, а в период начала работы Малер еще даже не был женат). Нет сведений и о том, почему композитору понадобилось несколько лет на завершение небольшого сочинения. Возможно, просто не было времени: крайне насыщенная дирижерская деятельность не оставляла ни одного свободного часа, а летние каникулы отдавались созданию симфоний. В 1902 году была закончена Пятая симфония, два лета — 1903-го и 1904-го — были отданы Шестой, «Трагической». Быть может, именно окончание «Трагической» симфонии и обусловило новое обращение к рюккертовским стихам. Как обычно, цикл создавался как вокально-симфонический, фортепианный же вариант появился позднее.

 Среди вокальных циклов и сборников Малера «Песни об умерших детях» выделяются своей одноплановостью. Как всегда, выразительным вокальным мелодиям сопутствуют не менее выразительные, рельефно слышимые инструментальные. На протяжении всех пяти номеров господствует одно настроение — безутешная скорбь.

Медленна и сосредоточенна 1-я песня, «Сейчас взойдет солнце, такое светлое». Запевают гобой и валторна, затем вступает голос. Мелодия сдержанна; внешне она даже кажется спокойной. Лишь на мгновение прорывается отчаяние.

Перевод первой песни.

1.

В лучах веселых тает мгла,

— Как будто не горе ночь принесла…

Лишь в мой дом сегодня вошла беда,

— А солнце смеется всем всегда! Не надо ночи в тебе таиться,

— Дай мраку в вечном свете расплыться! Светильник погас в моем шатре,

— Слава лучистой солнца игре!

Словно непосредственное продолжение 1-й песни начинается 2-я — «Теперь я вижу, почему такое темное пламя». Мелодия ее более гибка,

Richard Wagner: Lohengrin (Bayreuth Festival 2010)

Richard Wagner: Lohengrin (Bayreuth Festival 2010)
3 Hours 29 Minutes

Musikalische Leitung: Andris Nelsons, Chorleitung: Eberhard Friedrich, Lohengrin: Jonas Kaufmann, Heinrich der Vogler: Georg Zeppenfeld, Elsa von Brabant: Annette Dasch, Friedrich von Telramund: Hans-Joachim Ketelsen, Ortrud: Evelyn Herlitzius, Der Heerrufer des Königs: Samuel Youn, 1. Edler: Stefan Heibach, 2. Edler: Willem Van der Heyden, 3. Edler: Rainer Zaun, 4. Edler: Christian Tschelebiew.





Richard Wagner: Lohengrin (Scala 2012)

Kaufmann, Dasch, Pape, Tomason
Barenboim






Richard Wagner: Lohengrin (Ópera Estatal de Viena)

Enrique I el Pajarero - Robert Lloyd
Lohengrin - Plácido Domingo
Elsa de Brabante - Cheryl Studer
Friedrich de Telramund - Hartmut Welker
Ortrud, esposa de Telramund - Dunja Vejzovic
El heraldo del rey - Georg Tichy

Coro y Orquesta de la Ópera Estatal de Viena

Director - Claudio Abbado

Jonas Kaufmann: The complete "Die schöne Müllerin" (Schubert)





Die schöne Müllerin (D. 795):
I. Das Wandern 00:00
II. Wohin? 02:42
III. Halt! 04:57
IV. Danksangung an den Bach 06:33
V. Am Feierabend 08:55
VI. Der Neugierige 11:34
VII. Ungeduld 15:37
VIII. Morgengruss 18:18
IX. Des Müllers Blumen 22:20
X. Tränenregen 25:59
XI. Mein! 29:58
XII. Pause 32:19
XIII. Mit dem grünen Lautenbande 36:44
XIV. Der Jäger 38:37
XV. Einfersucht und Stolz 39:42
XVI. Die liebe Farbe 41:22
XVII. Die böse Farbe 45:56
XVIII. Trockne Blumen 48:01
XIX. Der Müller und der Bach 51:50
XX. Des Baches Wiegenlied 55:52

Schubert, Franz (1797-1828) -composer
Jonas Kaufmann-tenor
Helmut Deutsch-piano

Запись первого акта (включая интервью) прямой трансляции оперы Джакомо Пуччини "Тоска" из Метрополитен Опера (09.11.2013).

Исполнители: Тоска - Патриция Рассетт, Каварадосси - Роберто Аланья, Скарпиа - Георгий Гагнидзе, Ризничий - Джон Дель Карло.

Дирижер: Риккардо Фрицца. Постановка: Люк Бонди.





Запись второго акта (включая интервью) прямой трансляции оперы Джакомо Пуччини "Тоска" из Метрополитен Опера (09.11.2013).





Запись третьего, заключительного акта (включая интервью) прямой трансляции оперы Джакомо Пуччини "Тоска" из Метрополитен Опера (09.11.2013).

[700x393]

Renе Pape,
Elina Garanca,
Jonas Kaufmann,
Anja Harteros

Дирижер: Daniel Barenboim
Milan Teatro alla Scala Orchestra,
Milan Teatro alla Scala Chorus








 

Monteverdi - L'incoronazione di Poppea.

Действие разворачивается в Риме в 62 г. н. э.. Главная героиня — Поппея, замужем за другом Нерона — Оттоном, но стала любовницей императора и мечтает занять место его жены Октавии. Оттон застает жену с Нероном, а философ Сенека отговаривает Нерона бросить жену. Поппея уговаривает Нерона, и тот приказывает Сенеке покончить с собой.

Оскорбленная Октавия склоняет Оттона убить Поппею. Чтобы осуществить этот замысел, Оттон встречается с Друзиллой, брошенной им ради Поппеи, и переодевается в её платье. Он приближается к спящей Поппее и хочет её убить, но её спасает бог Амур. Друзиллу арестовывают, и она берет вину на себя, так как все ещё любит Оттона. Нерон приговаривает её к казни, но тогда Оттон рассказывает правду о том, что на самом деле преступник — он.

Нерон отправляет Оттона в изгнание, Друзилла следует за любимым, а Нерон разводится с Октавией и женится на Поппее. Опера заканчивается любовным дуэтом молодоженов, а «за кадром» остается окончание этой истории: Нерон ударит беременную Поппею в живот, и она умрет, его убьют заговорщики, а Оттон станет императором.

Одна из первых опер, написанных на исторический, а не на мифологический сюжет. Сюжет либретто основан на некоторых событиях жизни Поппеи Сабины, второй жены императора Нерона. Как и большинство опер XVII века, сохранилась только в виде партий голосов и бассо континуо.

Опера в трех действиях с прологом
Либретто Дж. Ф. Бузенелло.
Первая постановка: Венеция, театр «Сан-Джованни и Сан-Паоло», сезон 1642/43 года.

Краткое содержание
Пролог
На небесах Фортуна, Добродетель и Амур прославляют свою власть над людьми. Амур заявляет о своем превосходнее надо всеми («Reveritemi, adoratemi»; «Поклоняйтесь мне, пойте мне хвалу»).

Действие 1
Оттон, бывший муж Поппеи, поет песню под ее окнами («Е pur io torno qui»; «Неодолимо меня влечет»).
Из дома выходят Нерон и Поппея, которая обращается к императору со словами любви («Signor, sempre mi vedi»; «Мой друг, ты меня видишь постоянно»). Пока Нерон не развелся со своей женой Октавией, в Риме не должны знать о его связи с Поппеей. Верная Арнальта предупреждает Поппею, что Октавия замыслила месть.
Во дворце Нерона Сенека утешает Октавию. Над старым философом насмехается паж. Сенека, получающий от Паллады весть о своей скорой смерти, принимает ее спокойно («Venga la morte pur»; «Все земное величие непрочно»). Нерон сообщает Сенеке о своем решении развестись с Октавией. Философ пытается разубедить императора, но тот его прогоняет (дуэт «Son risoluto insomnia»; «Вот что решил наконец я»). Поппея внушает Нерону мысль о том, что Сенека опасен, и в порыве гнева император велит передать учителю приказ умереть сегодня же вечером (дуэт «Come dolci Signor»; «Государь мой, скажи»). Друзилла, тайно влюбленная в Оттона, открывает ему свою любовь.



Действие 2
Меркурий вновь приносит Сенеке весть о смерти (дуэт «Solitudine amata»; «Сердцу милая обитель»), вскоре ликтор передает ему приказ Нерона. Философ готовится к смерти («Amici, e giunta l'hora»; «Любимые други, настало время» — с хором). Паж и служанка весело щебечут о любви (дуэт «Sento un certo non so che»; «Все во мне огонь и зуд»). Нерон в обществе поэта Лукана насмехается над памятью Сенеки и прославляет красоту Поппеи. Октавия убеждает Оттона убить Поппею: он должен переодеться в одежды Друзиллы. Поппея просит Амура, чтобы он поскорее сделал ее женой Нерона («Hor che Seneca e morto»; «Раз уж Сенека мертв»). Затем она засыпает под песенку Арнальты («Adagiati, Рорреа»; «Спокойно спи, Поппея»). Входит переодетый Оттон, но Амур мешает ему совершить убийство.

Действие 3
Арнальта ведет солдат Нерона, чтобы арестовать Друзиллу. Император приговаривает ее к смерти. Тогда Оттон называет себя единственным виновником. Ему суждено изгнание. Изгнание ждет и Октавию. Нерон обещает Поппее немедленно жениться на ней (дуэт «Ne piu s'interporra noia о dimora»; «Ничто, ничто теперь не будет нам препоной»). Октавия прощается с Римом («А Dio, Roma, a Dio patria, amici a Dio»; «Прощай, Рим мой, о отчизна, о друзья»). Нерон и Поппея под приветственные клики сената и народа празднуют свою победу (дуэт «Pur ti miro, pur ti godo»; «Радость взору, чувств блаженство»).

Monteverdi: L'incoronazione di Poppea (Gran Teatre del Liceu, 2009)

Miah Persson (Poppea),

Ловушка для рыбы используется для того, чтобы ловить рыбу. Но когда рыба поймана, о ловушке забывают.
Силки для кролика используются для того, чтобы поймать кролика, но когда кролика поймали, о силках забывают.

Слова используются для того, чтобы выражать смыслы, но как только ты постиг смысл, слова забываются. Хотел бы я найти кого-то, кто забыл слова, с тем, чтобы поговорить с таким человеком...

Чжуан-цзы
[700x393]

Richard Wagner - Die Walküre (2009)

Режиссёр: Carlos Padrissa / Карлос Падрисса
Дирижёр: Zubin Mehta / Зубин Мета
Orquestra de la Comunitat Valenciana / Оркестр Валенсийской автономии (Испания, Земля Валенсия)

Recorded live from the Palau de les Arts "Reina Sofia", Valencia, Spain.

Действующие лица и исполнители:
Wotan / Вотан, верховный бог – Juha Uusitalo (бас-баритон)
Его дети:
Siegmund (ein Wälsung) / Зигмунд – Peter Seiffert (тенор)
Sieglinde / Зиглинда – Petra-Maria Schnitzer (сопрано)
Fricka / Фрикка, его жена – Anna Larsson (меццо-сопрано)
Hunding / Хундинг, муж Зиглинды – Matti Salminen (бac)
Brünnhilde / Брунгильда, валькирия – Jennifer Wilson (сопрано)
Другие валькирии:
Gerhilde / Герхильда – Bernadette Flaitz (сопрано)
Ortlinde / Ортлинда – Helen Huse Ralston (сопрано)
Waltraute / Вальтраута – Pilar Vázquez (меццо-сопрано)
Schwertleite / Швертлейта – Christa Mayer (меццо-сопрано)
Helmwige / Хельмвига – Eugenia Bethencourt (сопрано)
Siegrune / Зигруна – Heike Grötzinger (меццо-сопрано)
Grimgerde / Гримгерда – Manuela Bress (меццо-сопрано)
Roßweiße / Росвейса – Hannah Ester Minutillo (меццо-сопрано)

Действие первое.

В хижине Хундинга. Обессиленный Зигмунд ищет здесь убежище от урагана. Жена Хундинга Зиглинда гостеприимно встречает его, хотя незнакомец не называет своего имени. Оба нежно смотрят друг на друга. Вернувшийся муж замечает, что незнакомец и Зиглинда похожи между собой, и желает знать, кто его гость. Зигмунд, не называя себя, рассказывает, что враги сожгли его дом, убили мать и похитили сестру; с тех пор он блуждал по свету с отцом, прозванным Волком, но затем потерял его из виду. В последней стычке он остался безоружен ("Friedmund darf ich nicht heiben"; "Мирным зваться нельзя мне"). Хундинг понимает, что этот человек - его враг, он родился от брака Вотана со смертной женщиной из рода Вельзе. Зиглинда, его сестра-близнец, похищенная во время нападения, вынуждена была стать женой Хундинга. На следующий день, решает Хундинг, Зигмунд должен сразиться с ним. Оставшись один, Зигмунд вспоминает, что отец когда-то обещал ему непобедимый меч. Зиглинда, подсыпав мужу снотворное, открывает гостю, что некогда одноглазый незнакомец (Вотан) вонзил в ясень меч, который до сих пор никому не удавалось вытащить. Зигмунд понимает, что это меч его отца. Весенний ветер распахивает дверь; молодые люди узнают друг друга, их охватывает безудержная страсть. Зигмунд вырывает меч - он называет его Нотунг - и бежит вместе с Зиглиндой (дуэт "Schlafst du, Gast?", "Спишь ли ты гость?"; "Wintersturme wichen dem Wonnemond", "Бури злые стихли в лучах весны").

Действие второе.

Дикая и суровая местность в горах. Вотан с высоты видит бегство влюблённых и зовёт любимую валькирию Брунгильду (валькирии переносят павших героев в Валгаллу), чтобы она даровала победу Зигмунду в его поединке с Хундингом. Но как только дева-воительница уходит, появляется жена Вотана Фрикка и требует наказать Зигмунда. Вотан защищает его как возможного победителя нибелунгов, свободного от установленных богами законов. Но Фрикка замечает, что Зигмунд, сын Вотана, подвластен тем же законам. Значит, он должен умереть, а его меч - сломаться. Вотан понимает, что не может нарушить законы (святости брака, недопустимости кровосмешения). Он снова зовёт Брунгильду. Ещё не родился герой, свободный от договора с Фафнером и способный отнять у него кольцо. Зигмунд не уйдёт от наказания, и горе, если Брунгильда не поразит его своим мечом (дуэт "Lab ich's verlauten"; "В думах открыться"). В глубине ущелья появляются Зигмунд и Зиглинда. Выбившаяся из сил Зиглинда уговаривает Зигмунда оставить её. В конце концов, успокоенная им, Зиглинда засыпает. Брунгильда является перед Зигмундом с вестью о смерти. Но его страсть и отчаяние, готовность убить себя и Зиглинду, вызывают сочувствие Брунгильды, решающей спасти героя ("Siegmund! Sieh auf mich!"; "Зигмунд! Близок час!"). Во время поединка она закрывает Зигмунда своим щитом. Вотан, видя её непослушание, сам копьём разбивает на части

Если кофе нельзя, но очень хочется. Нарушаем правила.

Запоминаем всего лишь 5 специй, который нейтрализуют негативное влияние кофеина на организм и заставляют кофе работать на нас.

[548x604]

1. ЧЁРНЫЙ ПЕРЕЦ. Черный перец оказывает сильное очищающее действие на систему пищеварения, выводит токсины, улучшает обмен веществ, стимулирует работу желудка, является антисептиком. Добавляйте его в горячий кофе по 1-2 горошинки, дайте настояться.

2. КАРДАМОН. Действует успокаивающе. Укрепляет желудок. Рекомендуется добавлять в кофе коробочки кардамона или свежий порошок. Придает кофе особый неповторимый аромат за счет действия эфирных масел.

3. ГВОЗДИКА. Стимулирует кровообращение и снижает кровяное давление. Эфирные масла гвоздики придают кофе аромат, способствуют снижению негативного действия кофеина. Добавляйте в горячий кофе одну головку гвоздики и дайте настояться.

4. КОРИЦА. Снижает закисляющие действие кофе на организм. При приготовлении кофе можно добавить порошок корицы или целую палочку, просто опустив ее в горячий кофе.

5. ИМБИРЬ. Успокаивающе действует на нервную систему, способствует снятию болей и спазмов, стимулирует работу желудочно-кишечного тракта. При варке кофе можно добавлять немного порошка имбиря или маленький кусочек свежего корня.

Фильм, повествующий сложности духовного пути.
И что же в этой жизни важнее - удовлетворить тысячу страстей или осознать и отпустить одну единственную?

«Самсара» — художественный фильм 2001 года, в котором рассказывается история буддистского монаха в поисках просветления.

Фильм получил ряд наград, в частности он был награждён «Призом зрителей за самый популярный фильм» («Audience Award for The Most Popular Film») на 51-м Мельбурнском международном кинофестивале.

Снимался в Ладаке — северном регионе Инди

Малоизвестная вторая опера Джакомо Пуччини "Эдгар".
Действующие лица и их исполнители:
Эдгар-Хосэ Кура(тенор).
Фиделия-Амарилли Ницца(сопрано).
Тиграна,цыганка-Джулия Герцева(меццо-сопрано).
Франк-Марко Вратонья(баритон).
Гуалтьеро,отец Фиделии и Франка-Карло Чиньи(бас).
Дирижёр:Йорам Давид.
Театр"Реджо"(Турин).2010г.

Что примечательно,-здесь опера в полной четырёхактной версии,которая при жизни автора выдержала всего один спектакль!

Сегодня «Возраст счастья» начинает серию интервью о том, может ли жизнь после пятидесяти быть не менее или даже более яркой и насыщенной, чем в молодости?
Вести интервью будет автор проекта Владимир Яковлев. Первое интервью серии – с писателем Борисом Акуниным.

[463x463]

Владимир Яковлев: Каково Ваше отношение к периоду жизни после 50 лет? Какие дополнительные возможности и способности, как Вам кажется, дает этот возраст в отличие от, например, возраста в 30-35 лет?

Борис Акунин: У меня такое ощущение, что после пятидесяти я перешел то ли в какую-то другую лигу, то ли поднялся на более высокий этаж. Отсюда открывается иной пейзаж. Здесь иные законы и правила. Какие-то из них мне не нравятся, другие – нравятся, и очень. Негативные вещи очевидны и предсказуемы; позитивные довольно удивительны. Например, я обнаружил, что исчезло или заметно ослабело большинство страхов, одолевавших меня всю жизнь. Их вытеснил новый страх, который я не сразу понял и сформулировал. Что-то вроде «не испортить бы». Это заставляет быть более щепетильным в поступках, более требовательным к себе. То, что раньше было допустимо, теперь – нет.

Другое, очень важное и не вполне пока понятное мне ощущение может быть передано словом «освобождение». Например, стало не нужно пыжиться, пускать пыль в глаза, изображать из себя то, чем ты не являешься. Я сейчас чувствую себя намного свободнее и естественнее, чем десять лет назад.

Наконец, я обнаружил, что у меня лучше работает голова. Не быстрее, а именно лучше. Появляются неожиданные мысли, которые заставляют иначе взглянуть на привычные вещи и пересмотреть свое отношение к идеям, принципам, людям. Это очень интересно.

Наконец, в профессиональном смысле я почувствовал, что мне нужно существенно изменить содержание и форму письма. Это, видимо, вообще самое главное.

Владимир Яковлев: Для многих из тех, с кем я встречался за последние годы, возраст после 50 стал пиком жизни, временем творческого, а для многих - и физического расцвета. Как Вы считаете, может ли такой подход к возрасту стать нормой?

Борис Акунин: Уверен, что только такой и должна быть правильно прожитая жизнь. Расставшись с молодостью, ты, конечно, чего-то лишаешься (но многое так или иначе уже приелось или надоело). Зато открываются новые возможности. Нужно просто их видеть, понимать и научиться ими пользоваться. Старение требует силы духа, воли, концентрации, а это – верный путь к самоусовершенствованию. Надо лишь не расслабляться, а наращивать экзистенциальные мускулы.

Владимир Яковлев: Продолжительность и качество человеческой жизни за последнюю сотню лет существенно выросли. Теперь после наступления так называемой “старости” люди имеют реальные шансы прожить еще 20, 30 и более лет полноценной жизни. Многие считают, что речь идет уже не просто об увеличении продолжительности жизни, а о возникновения нового, дополнительного полноценного этапа в развитии личности, как (детство, юность, зрелость), имеющего свои цели и свою систему ценностей? Что Вы об этом думаете? Как изменились Ваши взгляды на жизнь после 50?

Борис Акунин: Да, нашему поколению повезло. В разумно устроенных странах активный возраст существенно продлился. Я уверен, что для человечества в целом это очень хорошо. Меньше риск войн и всякого рода турбуленций. Больше возможностей превратить осень жизни в период сбора урожая – и потом отойти «яко колос ко снопу», взяв от жизни всё хорошее, что было в ней, и отдав ей всё хорошее, что было в тебе.

Владимир Яковлев: Какие планы на новый этап жизни у Вас лично?

Борис Акунин: Книжки собираюсь писать. Главные. Затеял вот многотомную «Историю Российского государства». И еще один большой проект, совсем иного рода. Скучать с такими мегаломанскими планами мне не придется.

Владимир Яковлев: И в заключении – вопрос, который я задаю всем своим собеседникам. Хотели бы Вы снова стать молодым?

Борис Акунин: Нет. Я хочу быть в хорошей физической форме и работаю над этим. Но никакой ностальгии по молодости не испытываю. Юность вообще вспоминается мне как крайне неприятное время. Комплексы, глупость, какие-то вечно неудовлетворенные желания, противное ощущение, что ты – ребенок, а все вокруг взрослые. Мне нравится мой возраст, и я очень хочу, чтобы следующий понравился еще больше.

Richard Wagner - Das Rheingold (2009)

Т.к. этот год так же является и годом Вагнера, то я решила выкладывать все части тетралогии в постановке Карлоса Падрисса.

Режиссёр: Carlos Padrissa / Карлос Падрисса
Дирижёр: Zubin Mehta / Зубин Мета
Orquestra de la Comunitat Valenciana / Оркестр Валенсийской автономии (Испания, Земля Валенсия)

Recorded live from the Palau de les Arts "Reina Sofia", Valencia, Spain.

Действующие лица и исполнители:
Wotan / Вотан, верховной бог – Juha Uusitalo (бас-баритон)
Fricka / Фрикка, его жена, богиня брачных уз – Anna Larsson (меццо-сопрано)
Donner / Доннер, бог грома – Charles Taylor (баритон)
Froh / Фро, бог солнца, дождя и плодов – Germán Villa (тенор)
Freia / Фрейя, богиня юности и красоты – Sabine Von Walter (сопрано)
Loge / Логе, полубог огня – John Daszak (тенор)
Братья нибелунги:
Alberich / Альберих – Franz-Josef Kapelmann (бac)
Mime / Миме – Niklas Björling Rygert (тенор)
Братья великаны:
Fasolt / Фазольт – Matti Salminen (бac)
Fafner / Фафнер – Stephen Milling (бас)
Сёстры девы Рейна (Die Rheintöchter / русалки):
Woglinde / Воглинда – Silvia Vázquez (сопрано)
Wellgunde / Вельгунда – Ann-Katrin Naidu (меццо-сопрано)
Flosshilde / Флосхильда – Marina Prudenskay (контральто)
Erda / Эрда, богиня земли – Daniela Denschlag (меццо-сопрано)









Сцена 1
Опера Вагнера «Золото Рейна» / Das Rheingold
Вступительная ремарка композитора стоит того, чтобы привести ее здесь полностью: "Зеленоватые сумерки, более светлые кверху и более темные книзу. Верхняя часть сцены заполнена волнующейся водной массой, которая безостановочно течет справа налево. Ниже вода словно разрежается в сырой туман, все более и более теряющий свою плотность, так что пространство от самого дна на мужской рост вверх кажется совсем свободным от воды, которая стелется и движется, подобно облакам, над этой темной глубью. Повсюду высятся крутые утесы рифов, обрамляющих сцену. Дикие зубчатые глыбы скал сплошь покрывают все дно, так что оно нигде не представляет ровной плоскости; в полнейшем мраке можно предположить еще более глубокие расселины".

Замечательное вступление состоит всего лишь из 136 тактов восходящих секвенций покачивающейся ритмической фигуры в размере 6/8, основанной исключительно на тоническом аккорде ми бемоль мажора, однако представляющей две наиболее важные темы, которые вновь и вновь будут появляться на протяжении всех четырех опер. Прежде чем это волнообразное движение успокаивается, поднимается занавес, чтобы явить зрителю глубины Рейна и здесь Воглинду, одну из трех нимф этой реки, плещущуюся в ее водах и весело поющую. (Эти девушки - замечательные пловчихи, выполняющие - с помощью невидимых проволок - полные изящества проплывы через всю сцену, при этом умудряющиеся так брать дыхание, чтобы полнозвучно петь). Теперь к ней присоединяются две ее сестры, и все три весело играют и плещутся, все время помня при этом, что им надлежит охранять гору золота, которое дало название опере.
Из омута вылезает Альберих; он появляется в мрачной расселине и карабкается на один из рифов. Еще окруженный тьмою, он останавливается и с возрастающим удовольствием глядит на игру нимф. Волосатый и вообще гадкого вида гном, он пытается, грубо и неуклюже, схватить в свои объятия то одну, то другую из этих дочерей Рейна. Они с легкостью ускользают от него и насмехаются над ним. Он зол и разгневан. С ним кокетничает и тоже издевается над ним Вельгунда.
Внезапно его взгляд привлекает и приковывает к себе поразительное зрелище: сквозь водную массу сверху проникает сияние, которое становится все ярче и ярче, разгораясь наконец на вершине средней скалы ослепительным лучезарно-золотистым блеском; с этого момента волшебный золотой блеск разливается повсюду. Девушки с возрастающим наслаждением плавают вокруг скалы. Вся река сверкает теперь ярким блеском золота. Русалки, разговаривая между сабой, рассказывают, что это золото Рейна. Их отец приказал им охранять его. Однако, кто мог бы хотеть украсть его? Ведь тот, кто сможет сковать из него Кольцо, сможет править всем миром, правда, при этом этот честолюбивый кузнец навсегда должен будет отказаться от любви. Конечно, это условие гарантирует от возможного похитителе. Но они глубоко ошибались. Болтовню сестер хорошо слышал Альберих. С возгласом: "Смейтесь еще: вот нибелунг вас