"Сотворение мира."
Состав исполнителей: Архангелы: Рафаил (бас), Уриил (тенор), Гавриил (сопрано); Адам (бас), Ева (сопрано), хор, оркестр.
История создания
Вернувшись на родину после второй триумфальной поездки в Англию, 65-летний Гайдн зимой 1797 года поселился в собственном доме среди садов тихого предместья Вены. Творческий итог двукратного пребывания в Лондоне был поразителен не только по числу написанного. Казалось, композитор достиг вершины, создав 12 последних симфоний, которые подвели итог развития классического симфонизма XVIII века. Но это не стало концом творческого пути Гайдна: на новую вершину он поднялся в течение последующих 3 лет, и этой вершиной явились грандиозные оратории «Сотворение мира» и «Времена года».
К жанру оратории композитор обратился не впервые. В 1775 году он написал библейскую ораторию на итальянском языке «Возвращение Товия», а десятилетие спустя — «Семь слов Спасителя на кресте», которые позже были переделаны в ораторию. Замысел «Сотворения мира» возник еще в Лондоне: пригласивший Гайдна в Англию скрипач и руководитель оркестра Джон Петер Саломон предложил ему написать ораторию на английский текст по образцу генделевских, которые поразили Гайдна своей монументальностью, когда он услышал их в Англии. Именно от Саломона композитор получил текст никому неизвестного английского поэта Лидли, в основу которого положена поэма «Потерянный рай» (1677) Джона Мильтона (1608—1674). Истовый пуританин, идеолог и непосредственный участник Английской революции, с наступлением Реставрации (1660) потерявший все, разоренный, подвергшийся аресту и оставленный торжествующими врагами в живых из милости, Мильтон в эти годы полного одиночества создал две поэмы «Потерянный рай» и «Возвращенный рай», ставшие вершиной национальной эпической поэзии второй половины XVII века.
В либретто оратории Гайдна использована лишь одна, 7-я глава поэмы Мильтона, включающая текст Библии (Бытие I и II) почти без изменений: по просьбе Адама архангел Рафаил повествует о сотворении мира в 6 дней по низвержении Сатаны. Добавлены также мотивы псалмов №19 и 145. Автор этого немецкого либретто — барон Готфрид ван Свитен (1733—1803), которому Гайдн передал для перевода и переработки привезенный из Англии текст Лидли. Отдав годы молодости дипломатической службе, ван Свитен последнюю четверть века, до самой смерти, занимал пост смотрителя императорской придворной библиотеки. В разных странах, где ван Свитен побывал в качестве дипломата, он стремился удовлетворить свою страсть к музыке, встречался с композиторами, сам написал несколько маленьких французских опер и симфоний (3 были опубликованы под именем Гайдна). Особая любовь ван Свитена — Бах и Гендель, для пропаганды ораториального творчества которых он сделал больше всех других меценатов. Во второй половине 1780-х годов он перевел на немецкий язык английские оратории Генделя и организовал общество «Ассоциированных» из 12 богатых венских аристократов, предоставивших средства для исполнения в частных концертах ораториальных произведений. Именно эти 12 знатных особ, в их числе князь Эстергази, семье которого Гайдн служил несколько десятилетий, граф Гаррах, в родовом имении которого композитор родился, и сам ван Свитен, собрали 500 дукатов, чтобы Гайдн мог спокойно работать над ораторией.
Сочинение началось в конце 1796 года. Как сообщал один из современников в письме от 15 декабря, Гайдн «носится с идеей большой оратории, которую хочет назвать «Сотворение мира», и надеется скоро справиться с этим. Он импровизировал мне кое-что оттуда...» А сам композитор признавался, что «никогда не был так благочестив, как во время работы над «Сотворением мира»; ежедневно падал на колени и просил Бога, чтобы Он дал мне силы для счастливого выполнения этого труда». Вскоре после завершения, 30 апреля 1798 года, состоялось первое исполнение «Сотворения мира» во дворце венского мецената князя Йозефа Шварценберга, одного из тех, что вложили средства для гайдновского гонорара. Дворец был расположен на площади мучного рынка, и, чтобы обеспечить удобный подъезд к нему для множества гостей, торговцы мукой и бобами вынуждены были убрать свои лотки, за что князь выплатил им 10 гульденов 50 крейцеров компенсации. А для регулирования движения перед началом концерта на площадь были направлены 24 полицейских, конных и пеших. Первое публичное исполнение «Сотворения мира» состоялось год спустя, в день именин Гайдна, 19 марта 1799 года, в венском «императорском и королевском придворном театре, что рядом с дворцом». Желающих послушать ораторию оказалось столько, что перед входом возникла давка, в которой едва не погиб ребенок, и многим порвали одежду.
[692x330]
Зимние Олимпийские игры в Сочи не состоятся. Это стало понятно после второго теракта в Волгограде. Взрывы на вокзале и в троллейбусе, в результате которых погибли десятки человек, показали:
Силы в России, которые поставили себе задачу сорвать проведение Олимпийских игр в Сочи, хорошо подготовились. У них есть продуманный план, люди, готовые к проведению терактов, базы, деньги, связи, прикрытие во властных и силовых структурах. Они сумели сохранить в секрете подготовку терактов, план и последовательность действий.
Об этом говорит то, что серия терактов началась в Волгограде (крупный южный город, 600 км до Сочи, русский, не Кавказ, Сталинград – символ русской воинской славы). Теракты начались серией, которая выглядит демонстрацией, фактически, открытым объявлением: «Мы начинаем! Мы готовы! Ждите новых терактов! Мы придем в Сочи!». Время выбрано идеально: за шесть недель до начала Олимпиады. Ранние теракты, могли бы дать возможность силовикам отследить центры и базы, ликвидировать террористов к началу Олимпиады. Позднее проведение терактов ставило их проведение также под угрозу. Шесть недель – идеальное время для нанесения удара по планам проведения Олимпиады, общественному мнению, для создания ситуации, когда отмена Олимпиады станет неизбежной.
Силовые структуры нынешней России, весь РЕЖИМ, вся криминально-олигархическая СИСТЕМА оказались не просто не готовыми, но и ПРИНЦИПИАЛЬНО не способными к обеспечению безопасности страны в период проведения ГЛАВНОГО мероприятия Путина. Криминальный режим не смог (и не мог!) перебороть собственную сущность, свою натуру, которая в основе своей криминальна, и, следовательно, родственна терроризму.
Терроризм – одно из проявлений криминальной системы. Как и коррупция. Коррупция, терроризм, криминал, преступность – это явления, в основе которых лежит одна мораль, одна нравственность, одни понятия. И это – криминальная нравственность, мораль.
Силовые структуры России, разбухшие до неприличия, не могут перебороть то, что их пронизывает насквозь! Они не могут выполнять функции защиты от преступности Режима, который имеет преступность как системную, основную характеристику.
Силовые структуры все двадцать три года не просто покрывали преступность и криминал в России, они его растили, подчиняли себе, подчинялись ему, тянули его во власть, ошкуривали и покрывали его. Основной доход группировок, на которые разделились силовые структуры России, извлекался и извлекается из контроля над криминальными группами. Чем более «жирными», богатыми и экономически влиятельными являются контролируемые криминальные группы, тем больший доход извлекают крышующие их силовые группировки. Таким образом, силовики в существующей криминальной системе России ЗАИНТЕРЕСОВАНЫ не только в сохранении преступных группировок, но и в росте их числа, экономической мощи, бесконтрольности. И они сами давно превратились в преступные кланы и группировки.
Криминал и власть не просто срослись в России, они стали одним целым. И в центре этого целого – силовики!
Коррупция и криминал пронизывает и организованную оппозицию, которая является частью криминального режима. В России, где отсутствует организованная антикриминальная оппозиция, система общественной борьбы с преступностью не может существовать.
Ельцинско-путинское завоевание: ликвидация и блокирование создания в России антикриминальной оппозиции, привело к противоположному результату. Режим, даже когда ему необходимо, не может контролировать преступность в полном объеме. Не ликвидировать ее, а просто заставить не совершать преступления, бездействовать какое-то время.
Преступные кланы, захватив рули управления экономикой, политическим и социальным развитием страны, финансируя и контролируя основные оппозиционные движения и структуры, держат терроризм как козырную карту в борьбе за власть.
Теперь они разыгрывают эту карту. Криминальный режим уничтожается самим криминалом! И в этом нет ничего необычного: вся государственная и общественная системы России принизаны именно криминальными «вертикалями» и «горизонталями»: коррупцией, клановостью, преступными связями, которые часто даже не оформлены в виде досье компроматов.
Эти теракты направлены не только на срыв Олимпийских игр. Это промежуточный результат. Срыв Олимпийских игр обнажит перед миром беспомощность и неэффективность режима Путина и должен привести к слому всего РЕЖИМА, всей СИСТЕМЫ.
Учитывая нежелание и неспособность Путина разрушить созданный при Ельцине коррумпированный криминально-олигархический
Это цитата сообщения Somers Оригинальное сообщение
Театр "Юньмэнь" (театр «Облачные врата», кит. трад. 雲門舞集, упр. 云门舞集, пиньинь Yúnmén wǔjí, англ. Cloud Gate Dance Theatre). Тайваньский театр современного танца, основанный хореографом Линь Хуай-минем в 1973 году. Отталкиваясь от фольклорных источников в ранних работах, коллектив проделал значительную творческую эволюцию, вовлекая в свой хореографический язык приемы европейского балета, пекинской оперы, современного танца и классических китайских форм физической культуры (тайцзицюань и ушу), и опираясь на эстетику китайской поэзии и каллиграфии. Одновременно в ряде постановок был проработан социо-критический и политический аспект. Начиная с 1990-х годов театр достиг значительного международного успеха, и выступал с гастролями в странах Европы, Америки и в России.
Выдающийся кинооператор Кристофер Дойл работал фотографом в театре "Юньмэнь" в начале 1980-ых годов.
29 и 30 января эта труппа выступила в Вашингтоне со своей новой программой. Сцена была залита водой, в зале темно, на стенах - угловые зеркала. И вот вы уже погружаетесь в этот мелодичный гибкий мир танца и тайваньской культуры. Члены труппы "Cloud Gate" используют угловые зеркала для отражения своего "мокрого" выступления на сцене, что создает впечатление, будто все происходит под водой.
[показать]Это цитата сообщения IRIS Оригинальное сообщение
Вы любите сладости?
Тогда, если вы вдруг еще не пробовали или может быть просто подзабыли вкус, попробуйте «Шоколад».
Я уверена, вам будет вкусно!
Шоколад (Chocolat)
2000
Великобритания, США
слоган «Нужно только попробовать»
Трагикомедия о независимой кондитерше принесла создателям пять номинаций на премию «Оскар».
Эта история произошла в маленьком французском городке на севере Франции, где издавна считалось, что главное в жизни "tranquillite — покой".
Жители этого городка крепко держатся за свои традиции - ведут спокойный, неторопливый образ жизни, ходят в церковь, слушают мессы и соблюдают Великий пост.
Но однажды холодный северный ветер приносит им неожиданную гостью — Виенн (Ж. Бинош) - женщину, которая полностью изменит их жизнь с помощью шоколада.
Она носит красные туфли, не ходит в церковь, и, о ужас, накануне великого поста открывает шоколадницу.
Кощунство!
«Шоколад» — это сказка о вечном противостоянии добра и зла , в которую хочется окунуться.
Это сказка, а в сказки нужно просто верить!
— Что вы исповедуете?
— Шоколад!
Если три человека идут вместе и один из них смущён, они всё равно дойдут до цели, потому что смущение в меньшинстве.
Но если два человека смущены, они не достигнут цели, потому что смущение в большинстве.
В настоящее время, когда столько смущения в мире, я могу указать людям куда идти, но они не смогут последовать за мной.
Воистину, это печально...
Чжуан-цзы
[700x467]
Юрий Башмет и его друзья-музыканты встречают гостей в эфире канала "Культура".
Ведущие: Алла Сигалова, Дарья Спиридонова, Святослав Бэлза.
Принимают участие: Государственный симфонический оркестр "Новая Россия" - художественный руководитель и главный дирижер Юрий Башмет;
- Камерный ансамбль "Солисты Москвы" - художественный руководитель и главный дирижер Юрий Башмет;
- Кубанский казачий хор - художественный руководитель Виктор Захарченко; -
- Государственный академический русский народный хор имени М.Е. Пятницкого - художественный руководитель Александра Пермякова;
- Государственный академический, Заслуженный ансамбль танца Дагестана "Лезгинка" - художественный руководитель Зулумхан Хангереев;
- Московский джазовый оркестр под управлением Игоря Бутмана;
- Оркестр креольского танго под управлением Андрея Макаревича;
- артисты Цирка "Базиллиум" - художественный руководитель Василий Деменчуков; -
-артисты театра "Геликон-опера" - художественный руководитель Дмитрий Бертман; -- -Детский хор Всероссийской Государственной телевизионной и радиовещательной компании - художественный руководитель Елена Шумилова.
Солисты: Егор Дружинин, Ильдар Абдразаков, Диана Арбенина, Сергей Полунин, Денис Мацуев, Андрей Иванов, Дмитрий Севастьянов, Алексей Марков, Юрий Башмет, Игорь Бутман, Севара, Карина Кожевникова, Алина Ростоцкая, Асет Самраилова, Светлана Маринченко, Александра Могилевич, Дарья Соколова, Братья Бондаренко, Анна Тихомирова, Артем Овчаренко, Мария Гулегина, Александр Бузлов, Алена Баева, Нани Брегвадзе, Эка Мамаладзе, Наталья Кутателадзе, Ксения Башмет, Иван Рудин, Пелагея, Ульяна Лопаткина, Аскар Абдразаков, Андрей Макаревич, Александр Розенбаум, Вероника Джиоева.
[550x412]
О политике и борьбе за власть
В своих интервью Михаил Ходорковский твердо заявляет, что он не будет заниматься политикой. При этом уточняет: в «современном понимании, что политика – это борьба за власть». Несомненно, что Ходорковский лукавит.
И дело не в том, что «политика» не означает «борьбу за власть», о чем, я думаю, Ходорковскому и Путину известно. Во всяком случае, любой, кто освоил ipad (даже после 10 лет тюрьмы) может войти в интернет и, набрав «Поли́тика», узнать, что означает это слово. Например, что оно означает «Вопросы и события общественной, государственной жизни» или «деятельность государства и социальных групп в экономике, социальных и национальных отношениях» и т.д. То есть политикой называется все то, чем МБХ занимается с момента выхода из самолета в немецком аэропорту.
И это естественно, потому что любая деятельность, которой займется человек, имевший статус политического заключенного России №1, будь то общественная, или правозащитная, будет носить политический характер, и по сути своей, направлена на смену власти в России, как бы ему самому этого, на словах, не хотелось.
Более того, по сути дела, Ходорковский из политики полностью не уходил, даже находясь в тюрьме. Его зарубежные структуры, компании, фонды, финансировали оппозицию, участвовали в подборе и раскрутке лидеров. Сам Ходорковский время от времени давал интервью и писал статьи на политические темы, вел активную переписку по политическим вопросам. Каковы бы ни были требования Путина, каковы бы ни были договоренности, если они были, Ходорковский уйти из политики полностью не сможет и не захочет.
Думаю, что это он сам прекрасно понимает, но вынужден подчеркивать свою «аполитичность», понимая, что в тюрьмах России остались заложники: Платон Лебедев, Алексей Пичугин и другие юкосовцы. Многое зависит не только от того, удастся ли им выйти на свободу, но и от того, как они себя поведут, оставшись в тюрьмах, когда Ходорковский получил свободу. И не исключено, что именно это принимал в расчет Путин, соглашаясь на освобождение Ходорковского.
В этой ситуации Ходорковскому нужно дать сигнал своим товарищам: Я с вами! Я вас не забуду! Я сделаю все для того, чтобы вас вытащить!
Одновременно ему надо дать и сигнал Путину: Я не буду бороться за власть! Я вам не соперник! Но я могу начать борьбу, если вы используете мой выход для того, чтобы сломать Лебедева и Пичугина!
Выход Ходорковского на свободу, если за ним последует третье дело ЮКОСа и усиление давления на Лебедева, Пичугина и других оставшихся в тюрьмах юкосовцев, гарантирование им практически пожизненных сроков, может психологически сломать кого-нибудь из них, что позволит силовикам заставить их дать показания против самого Ходорковского. Не исключено, что это является одной из причин (наряду с сочинской Олимпиадой и другими) решения об освобождении МБХ. И именно поэтому в каждом интервью Ходорковский повторяет: «Я не буду заниматься политикой. Я не успокоюсь, пока хоть один сотрудник ЮКОСа остается в тюрьме. Я буду бороться за их освобождение».
У части политически активной общественности есть ожидание и желание возвращения Ходорковского в активную политику. Это касается, прежде всего, либерального крыла оппозиции, которое связано с теми, кто создавал криминально-олигархический режим в России, и видит в Ходорковском и символ «либеральных» 90-х (реальная сущность которых правильнее передается словом «лихие», то есть «беззаконные»), и надежду на их возврат, но уже в «цивилизованной упаковке».
Ходорковский все еще рассматривается и как новый источник финансовой поддержки поиздержавшихся либералов, хотя, судя по его пресс-конференции, он не намерен безалаберно финансировать оппозиционные проекты, как это делал Березовский, или те, кто распоряжался деньгами Ходорковского в его отсутствие.
Несомненно, МБХ – сильная политическая фигура. И не потому, что он умнее нынешних лидеров. И не потому, что он стал лидером и кумиром либералов еще до своей посадки. И не потому, что он сохранил в зарубежных структурах сотни миллионов долларов, которые частично будут инвестированы в его личные политические проекты. Но и потому, что он не сломался и сейчас морально сильнее всех лидеров либерального крыла, вместе взятых. Он прошел реальную и жестокую школу конфликта с Кремлем, судов, тюрьмы, борьбы с режимом. С тем режимом, который сам создавал, захватывая общественную, личную и государственную собственность, продвигая во власть для защиты своих интересов
Это цитата сообщения erofeeva-alla Оригинальное сообщение
Новый год. Рождество. Смайлики. Анимации.
 |  |  |  |  |  |
 |  [213x76] |  |
 |
[380x250]
НЕ РУБИТЕ ЁЛКУ! НЕ РУБИТЕ!
Идёт к нам в гости Новый год,
Но дверь ему я не открою,
Он смерть зелёным ёлочкам несёт,
Они его встречают с трепетной душою.
Остановитесь! Хвою не рубите,
Друзей зелёных не губите,
Наряд зелёный с них не снимайте,
И в мёртвые саваны их не одевайте!
Природа просит всех, чтоб осознали,
Предел иметь во всём не забывали.
Находчивых хозяев надо заземлить,
Пилу, топор остановить.
Зелёный мир очистит смрад,
В защиту людству встанут все на старт.
Задача такова, чтоб от рвачей их уберечь,
На небе безымянную звезду зажечь.
Паны, товарищи, услышьте стоны,
Как плачет обречённая сосна.
Пока кому-то бьёте низкие поклоны,
Природа ждёт, надеется она.
Чтоб вспомнил вдруг учёный муж,
Пора такую дерзость запретить,
Пусть мудрость вас берёт за гуж,
Заставит посадить, а не губить.
А детки наши пусть бегут,
В лесок зелёный и живой,
И только там они поймут,
Как дышится живой красой.
Мои вы ёлочки, родные,
Мои подружки молодые,
Чуть потерпите, все поймут,
На поклоненье к вам придут.
[349x500]
НЕ ГУБИТЕ ХВОЙКИ!
Чтоб от коварства защитится,
Земле и людям засветится,
На каждой ёлочке зимой
Повесить трафарет такой:
"Кто занесёт над хвойными топор,
Тот вечный будет вор!
И не отмолится в природе,
И не отмоется в народе!”
Давно природа просит и велит
Её беречь, а не губить.
Живую ёлку обижать,
Кто право дал, так с хвойкой поступать?
Окутать снегом их зимой,
И наградить их золотой звездой.
За скорбное молчание,
За боль и испытание.
О, люди добрые, поверьте,
Как плачет обречённая сосна,
Что ей не больно, вы не верьте,
Как людям, ночью снится ей весна.
Отсюда http://gubko.info/117-tamara-antonovna-omelchenko.html
Оперная история.
Просмотрев этот фильм, вы будете знать об опере ВСЁ. Вообще ВСЁ. Даже если в данный момент не знаете о ней ничего. На какие спектакли ходить. Какие пропускать. Как слушать. Как смотреть. Кого хвалить. Кого ругать. И самое главное - вы будете получать от каждого прослушивания оперы максимум эстетического наслаждения. Помните, что великие оперные композиторы писали свои опусы не для музыкантов, не для дирижеров, не для певцов и не для критиков. Они писали их для вас. Для тех, кто платит за билет.
VERDI - LA FORZA DEL DESTINO
МАРКИЗ ДИ КАЛАТРАВА (бас) - Виталий Ковалёв
ДОН КАРЛОС ДИ ВАРГАС, его сын (баритон) - Ludovic Tézier
ДОННА ЛЕОНОРА ДИ ВАРГАС, его дочь (сопрано) - Anja Harteros
ДОН АЛЬВАРО, ее возлюбленный (тенор) - Jonas Kaufmann
КУРРА, ее служанка (меццо-сопрано) - Heike Grötzinger
АББАТ ГУАРДИАН, настоятель монастыря (бас)
ФРА МЕЛИТОН, францисканский монах (бас) - Renato Girolami
ПРЕЦИОЗИЛЛА, цыганка (меццо-сопрано) - Nadia Krasteva
МЭР ГОРНАХУЭЛОСА (бас) - Christian Rieger
ТРАБУКО, погонщик мулов (тенор) - Francesco Petrozzi
ХИРУРГ (тенор) - Rafał Pawnuk
Bayerisches Staatsorchester
Chor der Bayerischen Staatsoper
Conductor - Asher Fisch
Время действия: XVIII век.
Место действия: Испания и Италия.
УВЕРТЮРА
Увертюра — быть может, лучшая из вердиевских увертюр, — насквозь драматична; в ней используются фрагменты из нескольких арий следующих за нею действий, а также короткая гневная мелодия, порой называемая мотивом «судьбы».
ДЕЙСТВИЕ I
Эта история берет свое начало в Севилье XVIII века. Леонора ди Варгас, героиня-аристократка, влюблена в некоего дона Альваро, потомка древнего рода инков Новой Индии. Никто из этого рода не может, конечно, считаться подходящей кандидатурой для женитьбы на испанской дворянке. Надменный маркиз ди Калатрава, отец донны Леоноры, приказывает ей забыть о доне Альваро, но донна Леонора уже дала согласие своему возлюбленному именно в эту ночь тайно бежать. Когда маркиз удаляется, она признается в этих планах своей служанке, Курре. Донна Леонора разрывается между отцом, к которому испытывает дочернюю привязанность, и своим возлюбленным; она все еще колеблется, принять ли план дона Альваро. И когда дон Альваро, взбудораженный скачкой, внезапно является к ней через окно, он поначалу думает, что она его больше не любит. Но в страстном дуэте они клянутся в вечной верности друг к другу, и вот они готовы бежать («Son tua, son tua col core e colla vita» — «Твоя, твоя и сердцем и жизнью»). Но в этот момент маркиз внезапно возвращается, в его руке шпага. Он уверен, что здесь произошло самое ужасное — что его дочь обесчещена.
Дон Альваро клянется, что донна Леонора невинна. В доказательство этого он готов принять смерть от шпаги маркиза и не намерен использовать свой пистолет — он отбрасывает его в сторону. К несчастью, пистолет падает на пол и от удара неожиданно выстреливает. Пуля попадает в маркиза. Умирая, маркиз изрекает ужасное проклятье своей дочери. Это будет ее рок. Так начинают действовать силы судьбы. Дон Альваро уводит свою возлюбленную.
ДЕЙСТВИЕ II
Сцена 1. Много событий произошло между первым и вторым действиями. Дон Карлос, прибыв домой, услышал, что его сестра донна Леонора скрылась со своим любовником, доном Альваро, который, прежде чем им скрыться, убил их отца. Естественно, что он, благородного происхождения испанец XVIII века, клянется убить обоих — свою сестру и ее любовника. Тем временем двое влюбленных оказались разлученными, и Леонора, переодевшись юношей и под опекой преданного ей старого погонщика мулов по имени Трабуко, скитается по свету.
С началом второго действия отчетливо начинает действовать сила судьбы: так, донна Леонора и ее брат, дон Карлос, оказывается, поселились, не зная об этом, под одной крышей — в гостинице в Горнахуэлосе. К счастью, дон Карлос не видит свою сестру, которая не выходит к веселой толпе, она скрывается.
Прециозилла, цыганка-гадалка, под звуки военной мелодии убеждает всех парней завербоваться в итальянскую армию, чтобы сражаться с германцами («Аl suon del tamburo» — «Под гром барабанов»). Ни один сержант не мог бы справиться с этой задачей лучше. Затем некоторым она предсказывает будущее, включая дона Карлоса, который не очень-то воодушевлен.
За сценой слышно пение проходящих мимо паломников — они поют чудесную страстную молитву; в их пении яснее всех слышится парящее сопрано Леоноры. Донна Леонора, давно разлученная с Альваро, видит брата и со страхом прячется. Когда процессия проходит, дон Карлос рассказывает историю своей жизни. Его имя, говорит он, Переда, и он студент университета. И тогда он излагает тонко завуалированную версию об убийце его отца и о любовнике сестры. Это красивая баритоновая ария с хором, начинающаяся словами «Son Pereda, son ricco d'onore» («Я — Переда, я честный малый»).
Тем временем опустилась