Это цитата сообщения ofkb Оригинальное сообщение

Да, мы — хачи, мы хохлы, мы чурки для многих из вас. Но мы — не рабы. Да и вы — не господа, как бы не пыжились. Вы — холопы, и нас хотите холопами сделать, потому и выбираете из местных самую грязную мразь, самых ничтожных холопов, готовых на все, чтобы по вашему разумению и под вашим ярлыком править нами. Не выйдет.

Массовые протесты и акции неповиновения властям, отмеченные в последние месяцы, в частности, в Украине и в Армении, трактуются в российских политических кругах, СМИ и их местной агентуре то ли как баловство школьников, сбегающих с уроков, то ли как бунт буйнопомешанных в дурдоме. От президента Путина до последнего рьяного «журнализа» все делают круглые глаза и сокрушаются: "И чего это они бузят? Неужели им не нужен дешевый газ (бензин, калий, алмазы и т.д., смотря по местной специфике)???"

В самом деле, неужели вся эта масса бывших советских (а до того польских, венгерских, чехословацких) людей, а особенно молодежь, вдруг в одночасье пала жертвой эпидемии мазохизма, запала на «план Даллеса» и иные «злые происки врагов», о коих в свое время пел известный российский антрополог В.С.Высоцкий: «Это все придумал Черчилль в 18-м году...»

А может хватит, братцы, врать? Врать другим, друг другу, а главное — самим себе. Не нужно все это выворачивать наизнанку, представляя как «зоологическую ненависть к России и всему русскому»... Это что, вы — Россия? Стукачи и барыги, карьеристы и грабители, уничтожавшие десятилетиями русскую аристократию, интеллигенцию, духовенство, крестьянство — это вы — Россия? Запрещавшие сначала Есенина и Блока, потом Ахматову и Цветаеву, высылавшие Бердяева и Ильина, замучившие Гумилева и Мандельштама — это вы — Россия?

Да и деды ваши, комиссары в кожаных куртках с маузерами, расстрелявшие и растлившие эту огромную страну, даже они в сто раз лучше и чище вас, ибо они хоть ВЕРИЛИ в правоту своей кровавой идеи... А вы — жалкие коммерсанты, лавочники, вампиры, держащие за горло останки своего народа и остатки других народов — это вы — Россия? Я — специалист по русской культуре, защитивший диссертацию по Льву Толстому и читавший университетские курсы по поэзии «серебряного века», учившийся кино по Тарковскому и Герману, я говорю вам — вы не Россия.

А ваши вшивые агенты и приспешники «на местах» — они НЕ Армения, да будет мне дозволено говорить лишь за свой позор... Стоит только взглянуть на лица местных шариковых и швондеров (половина ваших и все здешние даже не поймут этого сравнения), продавших на днях Родину в парламенте, чтобы понять почему тысячи «хохлов» и сотни «хачей» часами мерзнут на улицах, проклиная их и заклиная не отдавать наше достоинство и свободу в залог, в ломбард, в кабалу, на заклание — КОМУ??? России? Да нет...

Все той же старухе-процентщице, имя которой сегодня — Газпром. (На всякий случай напомню — старуха-процентщица — это из Достоевского, который помимо игры в рулетку, еще и книги писал). Один умный человек сказал вчера — «Вы думаете, Газпром принадлежит России? Нет, это Россия принадлежит Газпрому...» Вот и все. Вот и все разговоры о «русском мире», «русском духовном пространстве».

Все это ложь, вонь и шуршание денег, кстати — американских. Ибо деньги свои, дорогостоящие вы наши комиссары-коммерсанты, держите именно в столь «ненавистной» вами Америке, где покупаете и виллы, где крадете галстуки в магазинах и медицинскую страховку, при всем вашем богатстве; где учатся ваши дети и лечатся ваши жены, в отличие от вашего же несчастного, спивающегося, сиротеющего и вымирающего населения, когда-то бывшего «советским народом».



И вот почему «хохлы» и «хачи», не сбежавшие пока еще из своих камер в вашу, бескрайнюю, стоят сегодня на морозе и, грея дыханьем холодное небо, проклинают и заклинают северного фараона — «отпусти народ наш»... Сорок лет водил пророк евреев по пустыне, пока не умер последний из них, бывший раньше в рабстве, а значит — не достойный Земли Обетованной.

Двадцать три уже года ходят народы по пустыне, оставшейся после развала огромной страны, и уже родились среди нас те, кто не вкушал сытного хлеба рабства, а вырос на горьком хлебе голодной свободы. Но они-то и не хотят возвращаться в рабство, они уже свободны! А загоняют их обратно в рабство — старые морщинистые рабы, тоскующие по плетке и цепам, ибо ничему в своих жалких жизнях они не научились, кроме как свистеть плетками и греметь цепями! Уже не своими — чужими, оттого-то столь вожделенными, как чужие жены...

Итак, мы этого не хотим. И мы этого делать не будем. «Глупые хохлы», над которыми вы столько смеетесь, надули вас. Взяли они ваши деньги, а через год все равно скинут на выборах вашего наместника и пойдут в Европу. Вместе с Крымом и Донбассом, кстати. Потому что, может они и «хохлы», да зато не холопы. И чужими холопами быть не хотят. Уж во всяком случае точно не хотят быть холопами холопов. А что мы, «хачи»? А мы вас не обманывали никогда. Мы только обманывались, да еще страшно этим гордились.

В Арзруме гордились, когда наши дети кричали Пушкину: Читать далее...

Это цитата сообщения макошь311 Оригинальное сообщение

[показать] [показать]Усилить способность организма самостоятельно приводить себя в норму и гармонизировать разрушительные и созидательные силы мы можем, смыкая одновременно ладони и ступни.

Исходное положение: лечь на спину на твердую ровную поверхность, подложив под шею небольшой валик или скрученное полотенце.

Сложить руки ладонями перед грудью, а ноги развести в стороны, согнуть в коленях, не отрывая от поверхности, на которой вы лежите, и плотно сомкнуть ступни друг с другом. В этом положении нужно оставаться 10- 15 минут.  

дальше...

1 УТТХИТА ПАРШВАКОНАСАНА


"Паршва" значит сторона, бок, а "кона" - угол. Это поза вытянутого бокового угла.

Эффект

Эта асана тонизирует лодыжки, колени и бедра. Она исправляет дефекты икр и бедер, развивает грудь, сокращает жировые отложения в области талии и таза, устраняет ишиас и артрит. Также усиливает перистальтику кишечника и способствует дефекации.

Техника

1 Встать в Тадасану. Сделать глубокий вдох и прыжком расставить ноги на 120-135 см. Руки поднять на уровень плеч ладонями вниз.

2. Медленно выдыхая, повернуть правую стопу на 90° вправо, а левую слегка вправо, держа левую ногу вытянутой и напряженной в колене. Сгибать правую ногу в колене до тех пор, пока бедро и икра не образуют прямой угол и правое бедро не будет параллельно полу.
3. Правую ладонь положить на пол у края правой стопы, правой подмышкой накрывая колено и касаясь внешней его стороны. Вытянуть левую руку над левым ухом. Голову держать вверх.
4. Напрячь поясницу и натянуть подколенные сухожилия. Грудь, таз и нога должны располагаться в одной плоскости, а чтобы этого достигнуть, нужно подать грудь вверх и назад. Вытянуть все части тела, сосредоточив внимание на задней стороне тела, особенно на позвоночнике. Растягивать позвоночник, пока все позвонки и ребра не сдвинутся, и не покажется, что даже кожа вытянута и растянута.
5. Позу сохранять 30 секунд - 1 минуту, дышать глубоко и ровно. Сделать вдох и поднять правую ладонь от пола.
6. Сделать вдох, выпрямить правую ногу, руки поднять в стороны, как в позиции 1.
7. С выдохом повторить пункты 2-5 в левую сторону. Выдохнуть и прыжком вернуться в Тадасану.
[600x400]


2 ПАРИВРИТТА ПАРШВАКОНАСАНА.

"Паривритта" означает повернутый, развернутый вокруг или назад. Паршва" - это бок. "Кона" - угол. Это поза развернутого бокового угла.

Эффект

Cпособствует пищеварению. Циркуляция крови вокруг органов брюшной полости и позвоночного столба усиливается, омолаживая их. Эта асана способствует выведению отходов из прямой кишки без напряжения.

Техника

1. Встать в Тадасану.
2. Сделать глубокий вдох и прыжком расставить ноги на 120-135 см. поднять руки в стороны до уровня плеч ладонями вниз.
3. Повернуть правую стопу вправо на 90°, а левую на 60° вправо, держа левую ногу вытянутой и напряженной в колене. Правую ногу сгибать в колене до тех пор, пока бедро и икра не образуют прямой угол и правое бедро не будет параллельно полу.
4. Сделать выдох и повернуть туловище и левую ногу так, чтобы перенести левую руку через правое колено. Левую подмышку поместить на внешнюю сторону правого колена, левую ладонь положить на пол возле внешней стороны правой стопы.
5. Хорошо скрутить позвоночник (вправо), повернуть туловище и поднять правую руку над правым ухом. Обратить взгляд на вытянутую правую руку. Левое колено все время держать твердо.
6. Сохранять позу от 30 секунд до 1 минуты, дышать глубоко и ровно. Вдохнуть и поднять левую ладонь от пола. Туловище поднять и вернуться в позицию 2, выпрямив правую ногу и вытянув руки в стороны.
7. С выдохом повторить позу в левую сторону (пункты 3-5).
8. Во всех случаях, когда упражнения делаются сначала в одну, а затем в другую сторону, время пребывания в асане должно быть одинаковым в каждую сторону. Это общее правило применимо и здесь.
[700x538]

ПАРИГХАСАНА.

От слова "паригха" - перекладина или засов. Тело в этой позе напоминает засов, которым запирают ворота, отсюда название.
[245x160]

Эффект

В этой позе вытягивается область таза. Одна сторона брюшной области растягивается, а другая сжимается сбоку. Это способствует правильному функционированию мышц и органов брюшной полости и не дает отвисать коже живота. Боковые наклоны позвоночника помогают людям с тугоподвижной спиной.

1. Встать на колени, соединив лодыжки.
2. Вытянуть правую ногу вправо и держать ее на одной линии с туловищем и левым коленом. Правую стопу развернуть направо, держа ногу твердо, не сгибая в колене.
3. С вдохом развести руки в стороны. Сделать два вдоха и выдоха.
4. Выдохнуть, двигать туловище и правую руку вниз к вытянутой правой ноге. Правое предплечье положить на правую голень, правую кисть - на лодыжку ладонью кверху. Правое ухо тогда будет лежать на верхней части правой руки. Поместить левую руку над головой и дотянуться левой ладонью до правой. Левое ухо тогда будет касаться верхней части левой руки.
5. Оставаться в этой позиции 30-60 секунд, дышать нормально.
6. Вдохнуть, вернуть туловище и руки в позицию 3. Согнуть правую ног;" и встать на оба колена, опять соединив лодыжки.
7. Повторить позу в другую сторону, заменяя слово "правый" на "левый", и наоборот. Поза выдерживается одинаковое количество времени в обе стороны.
[478x318]

ГОРАКШАСАНА.

От слова "горакша" - пастух. В этой позе трудно сохранять равновесие и, если удается удержаться в ней хотя бы несколько секунд, испытываешь удовлетворение.

Эффект В дополнение к полезному действию Падмасаны (увеличивается подвижность коленей и лодыжек, торизируются позвоночник и органы брюшной полости) вырабатывается чувство равновесия. Практикой этой асаны развивается гибкость копчика.

Техника

1. Выполнить Падмасану, вытянуть руки вперед и положить их на пол.

2. Опираясь на руки, оторвать таз от пола.

3. Вытянуть туловище вертикально вверх и встать на верхнюю часть колен.

4. Вытянуть бедра и балансировать, оторвав от пола сначала одну, потом и другую руку.

5. Когда равновесие достигнуто, сложить ладони перед грудью и сохранять позу, сколько возможно.

6. Положить кисти на пол, сесть и освободить ноги.

7. Изменить перекрест ног и повторить позу с такой же длительностью. [700x592]

Когнитивист, эволюционный психолог и неутомимый популяризатор науки Стивен Пинкер остроумно ниспровергает распространенную концепцию "чистого листа", согласно которой воспитание играет ключевую роль в формировании человеческой личности, затрагивая при этом целый ворох тем и предметов: наследственность, искусство, литературная критика, будущее человечества и науки, вопросы морали и многое другое.

Травиата из Парижа

[700x473]

Режиссёр - Джузеппе Патрони Гриффи
Продюсер - Андреа Андерманн
Главный оператор - Витторио Стораро
Дирижёр - Зубин Мета
Хормейстер - Эмануэла Ди Пьетро

Национальный симфонический оркестр телерадиокомпании RAI, Турин
Хор "I Solisti Cantori"

Виолетта Валери - Этери Гвазава
Альфред Жермон - Хосе Кура
Жорж Жермон - Роландо Панераи
Флора Бервуа - Рафаэлле Фарман
Барон Дуфоль - Николя Ривенк
Гастон - Ален Габриэль
Аннина, служанка - Магали Лежер
Маркиз д´Обиньи - Джорджо Гатти
Доктор Гранвиль - Виктор Гарсиа Сьерра
Тореадор - Антонио Маркес
2000 год

Музыка «Реквиема» уникальна по своей самобытной красоте. Композитор сумел создать произведение, в котором гармонически сливаются мощный гражданский пафос с трога­тельной лирикой. Воздействие этой музыки и по сей день необык­новенно. Предназначенная для исполнения на открытом воздухе с участием многотысячной толпы, она монументальна и плакатна.«Слушая эту симфонию, я живо чувствовал, что любой мальчишка в синей блузе и красном колпаке должен ее вполне пони­мать, — писал Рихард Вагнер о «Траурно-триумфальной симфонии»

Памяти Claudio Abbado

Andrew Staples, ténor
Choeur de Radio France
Maîtrise Notre-Dame de Paris
Orchestre Philharmonique de Radio France
Orchestre Symphonique Simón Bolívar du Venezuela
Gustavo Dudamel, direction
Cathédrale Notre-Dame de Paris, 22 Janvier 2014

[300x421]

В ролях:
Джорджо/Сэр Джордж - Valerian Ruminski,
Эльвира - Anna Netrebko,
Генриетта - Maria Zifchak,
Артуро/Лорд Артур Тальбот - Eric Cutler,
Риккардо/Ричард Форт - Franco Vassallo,
Гуальтьеро/Лорд Уолтон - John Relyea,
Бруно - Eduardo Valdes,

Оркестр Метрополитен Опера / Metropolitan Opera Orchestra
Дирижер: Патрик Саммерс / Patrick Summers
Режиссер: Шарон Томас / Sharon Thomas
2007год









Опера в трех действиях; либретто К. Пеполи по драме Ж. Ансело и К. Сентэна, созданной по мотивам романа В. Скотта.

Либретто

Акт первый. Сцена первая. Крепость около Плимута
Полковник Бруно обходит военные посты крепости. Крепость охраняется войсками Кромвеля, которыми командует Сэр Уолтер. На смотровой площадке замка показываются Эльвира, Ричард, Сэр Джордж и Артур. Они любуются полной луной. Ричард спускается вниз к Бруно. Он жалуется полковнику на то, что сэр Уолтер обещал ему руку своей дочери Эльвиры, но теперь, когда он приехал в крепость, он узнал, что Эльвира дала слово другому — роялисту Артуру, а сэр Уолтер предоставил ей свободу выбора, заявив, что не будет заставлять любимую дочь выходить замуж без её желания.

Акт первый. Сцена вторая.
Комната Эльвиры
Сэр Джордж сообщает Эльвире, что несмотря на политические разногласия, её отец согласен на брак с Артуром. Эльвира счастлива.

Акт первый. Сцена третья. Оружейная зала в замке
Артур в сопровождении свиты прибыл на официальную помолвку. Его слуги вносят в залу богатые свадебные подарки. Среди них драгоценное подвенечное покрывало. Эльвира, Сэр Уолтер и Сэр Джордж благосклонно принимают подарки. Свадьба состоится вечером. Хозяева и свита уходят. В зале задержался Артур и госпожа Вильфор, которая содержится в крепости в качестве узницы. Узнав, что Артур роялист, госпожа Вильфор открывает свою тайну: она королева Генриетта — вдова казнённого пуританами короля Карла I, и ей грозит смерть. Артур решает спасти королеву. Возвращается Эльвира и сэр Джордж. Эльвира пытается шутить с женихом, но Артур рассеян и отвечает невпопад. Сэр Уолтер зовет дочь и брата, и они уходят. Артур вновь наедине с королевой. Он набрасывает на Генриетту подвенечное покрывало и выводит её из крепости под видом своей невесты. Внезапно появляется Ричард. Он требует, чтобы Артур показал, кого он увозит, думая, что тот похищает Эльвиру. Увидев Генриетту, которую он не знает в лицо, убедившись, что это не Эльвира, Ричард пропускает Артура и королеву. Входят Уолтер, Эльвира, Джордж, Бруно. Они готовы к свадьбе, но жениха нет. Ричард сообщает, что Артур только что сбежал с другой женщиной. Эльвира впадает в безумие.

Акт второй. Лагерь пуритан возле крепости
Сэр Джордж сокрушается о безумии его племянницы Эльвиры. Входит Ричард. Он сообщает, что Артур схвачен, и парламент приговорил его, как пособника бегства королевы, к смертной казни. Появляется Эльвира. Она безумна, повсюду ищет Артура, рассказывает о своей первой встрече с женихом, о своей любви к нему. Джордж уверен, что только встреча с Артуром вернет Эльвире рассудок. Он просит Ричарда спасти жизнь Артура, говоря, что за смертью Артура незамедлительно последует и смерть Эльвиры, и, таким образом, Ричард будет повинен в смерти обоих влюблённых, призраки которых будут преследовать его всю жизнь. В конце концов Джорджу удается переубедить Ричарда, взывая к его душе и совести. Действие завершается знаменитым дуэтом Джорджа и Ричарда "Suoni la tromba", звучащим как призыв пожертвовать всем — любовью, счастьем и жизнью ради свободы и родины.

Акт третий. Сад вблизи крепости
Артур бежал из темницы, но не хочет уехать, не повидав Эльвиру. Приходит Эльвира. Она все ещё безумна. Артур подбегает к ней, в этот момент рассудок Эльвиры проясняется — она узнает своего жениха. Теперь она прежняя Эльвира. Артур объясняет ей, что бежал только для спасения королевы, а любит только её и верен ей. Внезапно появляются солдаты, а с ними сэр Джордж и Ричард. Артур вновь схвачен и будет казнен. Но появляется посланец Кромвеля с письмом. Стюарты разгромлены, гражданская война закончилась полной победой парламента, и все пленники помилованы. Артур и Эльвира могут соединиться навеки, и ничто более не нарушит их счастья.

[219x300]

Patrizia Ciofi,
Клара Полито,
Данило Formaggia









Знатные семейства оспаривают друг у друга власть над Вероной. Во главе партии гвельфов стоят Капулети, а во главе партии гибеллинов — Монтекки. Ромео Монтекки во время столкновения двух враждующих партий убил сына Капеллио, главы рода Капулети и отца Джульетты. Капеллио выдает ее замуж за Тебальдо, чтобы тот отомстил за сына, не зная, что Ромео и Джульетта тайно любят друг друга. Между тем бывший правитель Вероны возвращается в город при поддержке Монтекки.

Часть первая.
Капулети созвал своих сторонников в свой дворец. Ромео, которого бывший правитель Вероны назначил главнокомандующим, осмелился прислать послов для переговоров о мире. Лоренцо, врач и друг Капеллио, советует выслушать их, так как уже пролито слишком много крови. Капулети разгневан тем, что убийца его сына до сих пор не наказан. Тебальдо обещает найти его и наказать, но прежде хочет жениться на Джульетте («Е serbata a questo acciaro»; «Этот меч — ее защита»). Лоренцо пытается отсрочить свадьбу. Тебальдо готов ждать (ансамбль «L'amo, l'amo»; «Люблю, люблю ее»).
Капеллио, раздраженный замечаниями Лоренцо, велит ему передать Джульетте, чтобы она готовилась к свадьбе, которая состоится до захода солнца.
Между тем появляется переодетый в одежду посла Ромео, который предлагает справедливый мир и просит от имени своего господина руку Джульетты. Капеллио наотрез отвергает оба предложения. Мнимый посол настаивает на примирении: он хочет убедить Капеллио, что Ромео заменит ему сына, что не Монтекки, а судьба убила его («Se Romeo t'uccise un figlio»; «Если Ромео убил твоего сына»). Капеллио резко отвечает, что у него уже есть сын, это будущий муж Джульетты, а семейству Монтекки он может предложить только одно — войну.
В другой части дворца Джульетта в подвенечном наряде грустит, вспоминая Ромео («Oh, quante volte! Oh quante»; «О, как часто, как часто!»). Лоренцо приносит ей радостную весть: Ромео в Вероне и скоро будет здесь. Действительно, он вскоре входит через потайную дверь. Радость молодых людей бесконечна. Ромео хочет увезти Джульетту прочь из этого города. Она же не может покинуть родительский дом, запятнать честь семьи (дуэт «Si, fuggire: a noi non resta»; «Да, бежать, иного нам не остается»).

Часть вторая.
Во дворце Капулети готовятся праздновать свадьбу Джульетты и Тебальдо. Среди гостей и Ромео в одежде гвельфа. Он тайно провел в Верону и затем во дворец тысячи переодетых гибеллинов, чтобы захватить дворец Капеллио. По лестнице спускается Джульетта: она молит небо пощадить Ромео («Тасе il fragor»; «Умолк шум»). Ромео появляется с обнаженной шпагой и убеждает Джульетту следовать за ним, но она по-прежнему колеблется. Неожиданно входят Капеллио и Тебальдо с оруженосцами и узнают в Ромео переодетого посла Монтекки. Призвав на помощь солдат, они готовы вступить в бой, но сторонники Монтекки приходят на помощь Ромео и спасают его.

Часть третья.
Бой враждующих партий во дворце Капулети постепенно затихает. Джульетта проводит время в мучительном ожидании («Chi cadde, ohime! chi vinse? Chi primo io piangero?»; «Кто падет, увы! кто победит? Кого первого оплачу?»). Поскольку Тебальдо вскоре должен увезти Джульетту в свой замок, Лоренцо предлагает девушке выпить снотворное, действие которого напоминает подлинную смерть. Ее похоронят в фамильном склепе, Лоренцо предупредит Ромео, и тот будет ждать в склепе ее пробуждения. Эта мнимая смерть страшит Джульетту больше, чем настоящая («Morte io поп temo, il sai»; «Не смерти я страшусь»), но, побуждаемая врачом, она выпивает снотворное. Входит Капеллио. Необычное состояние Джульетты, которая с трудом держится на ногах, рождает подозрение в душе отца. Ромео, бродя возле дворца, встречает Тебальдо. Они уже готовы начать поединок, как вдруг раздается заупокойное песнопение. Во дворце оплакивают смерть Джульетты («Расе alia tua beiranima»; «Мир твоей душе благой») . Ромео, отбросив шпагу, обвиняет Тебальдо в смерти девушки и умоляет своего бывшего соперника убить его. Тебальдо в отчаянии (дуэт «Ella e morta, о sciagurato»; «О горе, она мертва»).

Часть четвертая.

Читать далее...

[200x285]

Действующие лица:
Sydney Opera House Australia
Norma - Joan Sutherland
Oroveso - Clifford Grant
Adalgisa - Margareta Elkins
Pollione - Ron Stevens
Clothilde - Etela Piha
Flavio - Trevor Brown
The Australian Opera Chorus
The Elisabethan Sydney Orchestra
Conductor - Richard Bonynge
Director - Sandro Sequi
TV Director - William Fitzwater
Год постановки 1978









Время действия: около 50 года до н.э.
Место действия: Галлия.

ДЕЙСТВИЕ I
Эта история переносит нас приблизительно в 50-й год до н.э., когда римские легионы Цезаря, как мы, быть может, помним из школьного курса истории, захватили Галлию. Ночь. Друиды, под торжественные звуки воинственного марша, собираются в священной роще перед священным деревом Ирминсулом их бога Ирмина. Их ведет верховный жрец Оровезо. Его цель — воодушевить их на борьбу против ненавистных римлян. Он говорит им, что Норма, верховная жрица и его собственная дочь, в должный момент свершит великий обряд — жатву священной омелы, и это будет сигналом к восстанию.
Когда друиды удаляются (ждать призывного звона священного щита), появляется римский проконсул Поллион и его друг центурион Флавий. Из их разговора мы узнаем, что Поллион — тайный отец двоих детей Нормы, но теперь он страстно влюблен в Адальжизу, деву-весталку из храма друидов. В своей арии он рассказывает о том, как мучается его совесть от страстной мечты отправиться с Адальжизой жить в Риме. Но вот раздается звон священного щита, вновь собирающий друидов, и оба римлянина уходят.
Звучит знаменитый марш, и друиды собираются, чтобы услышать прорицания их жрицы (хор «Norma viene» — «Норма вышла»). В благородном речитативе Норма рассказывает, что время восстания еще не пришло, так как римляне погибнут от их собственных пороков и восстания против них не потребуется. Следует знаменитая ария «Casta diva, che inargenti» («О богиня, взор твой ясный»), которую Беллини, если верить тому, что об этом говорилось, переписывал восемь раз, прежде чем остался удовлетворен ею. Норма начинает с обращения к луне и призыва к миру. Затем, когда хор исполняет свои воинственные возгласы против римлян, она поет — поет одна — о любви, которую она хранит в своем сердце к проконсулу Поллиону. Когда жрецы вновь удаляются, Адальжиза, новая любовь Поллиона, остается одна; она молит богов о помощи. Здесь ее находит Поллион и в выразительном дуэте («Va', crudele, е al dio spietato» — «Что ж, пожертвуй моею кровью») уговаривает ее следовать за ним в Рим.

[375x300]

ДЕЙСТВИЕ II
Норма растила двух детей римлянина Поллиона в тайном убежище в скалистой пещере; ей помогала ее подруга Клотильда. В самом начале действия Норма говорит Клотильде, что одновременно и любит, и ненавидит своих детей, поскольку страшится, что Поллион отправится в Рим и покинет ее. Появляется юная жрица, Адальжиза («Sola, furtiva al tempio» — «Часто с тех пор украдкой в храме я с ним видалась»). Она признается Норме, что влюблена. Норма, сочувствуя ей, обещает освободить ее от обета целомудрия, но Адальжиза упоминает, что ее возлюбленный собирается отправиться в Рим. Нормой тут же овладевают подозрения. Кем может быть этот возлюбленный? «Вот он», — говорит Адальжиза, указывая на вошедшего Поллиона. Следует взволнованный терцет («Oh! di qual sei tu vittima» — «Ты гнусного предателя жертвой несчастной стала»). Норма проклинает Поллиона за его измену, Поллион умоляет Норму не порочить его перед Адальжизой, а сама Адальжиза терзается угрызениями совести. Вновь слышится звон священного щита, и этот звон заставляет Норму отправиться к исполнению своих священных обязанностей. Так завершается второе Действие оперы.

[375x300]

ДЕЙСТВИЕ III
Ночь в пещере Нормы. Заканчивается оркестровое вступление, и входит Норма, держа в одной руке светильник, а в другой кинжал. Желая отомстить за измену Поллиона, она задумала убить своих спящих детей,

Читать далее...

[200x280]

Действующие лица:
граф Родольф (бас) - Микеле Пертузи
Тереза (меццо-сопрано)-
Амина (сопрано)-Натали Дессей
Эльвино (тенор)- Хуан Диего Флорес
Лиза (сопрано)-Дженнифер Блэк
Алессио (бас)-
нотариус (тенор)-
крестьяне и крестьянки - артисты хора.
Режиссер - Мэри Циммерман
Дирижер - Эвелино Пидо.
Метрополитен опера, 21 марта 2009г.






Действие происходит в швейцарском селении.

Акт первый. Сцена первая.
Горная деревушка. Возле мельницы

Крестьяне веселятся по случаю свадьбы Эльвино и приёмной дочери мельничихи Амины. Все радуются. Во главе хора весельчак Алессио. Не по душе свадьба только хозяйке гостиницы Лизе. Она сама влюблена в Эльвино и, несмотря на любовную связь с Алессио, охотно вышла бы замуж за Эльвино. Мельничиха Тереза выводит Амину. Алессио и крестьяне поздравляют её. Приходит нотариус, который должен заключить контракт. Наконец появляется и жених — Эльвино. Он надевает невесте на палец кольцо. Внезапно появляется незнакомец. Он едет в замок, но из-за плохой дороги и приближающейся ночи должен заночевать в деревне. Лиза и Тереза объясняют ему, что он попал на свадьбу. Незнакомец (а это граф Родольфо) присоединяется к веселящимся крестьянам, отпускает комплименты невесте. Тереза рассказывает, что в деревне появилось привидение, которое бродит с наступлением темноты. Напуганные крестьяне расходятся. Лиза ведёт Родольфо в гостиницу. На улице остаются Амина и Эльвино. Эльвино осыпает невесту упреками за то, что та принимала ухаживания незнакомца. Амина успокаивает его. Объяснение заканчивается поцелуями и клятвами в вечной любви и верности.

Акт первый. Сцена вторая.
Комната Родольфо в гостинице

Лиза сообщает Родольфо, что его инкогнито раскрыто, и крестьяне сейчас придут приветствовать своего сеньора. Лиза уходит, уронив платок, который Родольфо поднимает и кладет на спинку кровати. Внезапно открывается окно и появляется женщина в белом платье. Это Амина. Она ведёт себя странно, ищет Эльвино. Родольфо понимает, что перед ним сомнамбула, которая ходит и разговаривает во сне. Теперь ему понятны страхи крестьян и слухи о привидении. Разговор Амины и Родольфо слышит Лиза, она решает позвать Эльвино. Тем временем Амина ложится на кровать Родольфо и отключается. Родольфо, зная, что сомнамбул опасно внезапно будить, гасит свет и выходит. Крестьяне во главе с Алессио входят в комнату, но, заметив на кровати женщину, хотят уйти. Тут вбегает Лиза с Эльвино. Она зажигает свет и безжалостно будит Амину. Та не может понять, где она находится. Эльвино упрекает Амину в измене. Все крестьяне также поддерживают его. Амина падает без сознания. Только Тереза остаётся с нею.

Акт второй.
Дорога из деревни в замок

Крестьяне решили пойти к графу, чтобы он засвидетельствовал виновна или нет Амина. Среди них Амина и Тереза. По пути они встречают Эльвино. Он не желает слушать ничьих объяснений, срывает с руки Амины кольцо и убегает.

Акт второй. Сцена вторая.
Возле мельницы

Лиза объявляет Алессио, что она выходит за Эльвино. Появляется Эльвино. Он решил жениться на Лизе от отчаяния. Входит Родольфо. Граф пытается вразумить Эльвино: объясняет, что Амина сомнамбула, но Эльвино не понимает слов графа и не желает его слушать. Из дома мельничихи выходит Тереза, она просит не шуметь, так как несчастная Амина только что уснула. Тереза отдает Лизе платок, который та оставила на постели графа. Эльвино возмущен: значит и Лиза тоже изменяла ему с графом. Родольфо пытается объясниться. В этот момент из окна мельницы выходит вся в белом Амина. В состоянии сомнамбулизма она ступила на хрупкий мостик, который ведёт через горный поток на другой берег, под ним крутится мельничное колесо. Все в ужасе замерли — один неверный шаг и девушка погибнет. Тем не менее сомнамбула благополучно переходит на другой берег. Она опускается на колени, молится и жалуется на жениха, который не поверил ей, хотя она чиста и невинна. Эльвино подходит к Амине и надевает ей на палец кольцо. Амина просыпается. Вокруг неё радостные лица. Теперь её ожидает любовь и счастье.



 

[200x280]

Исполнители:
ЭДИТА ГРУБЕРОВА (Edita Gruberova) - Беатриче ди Тенда
МАЙКЛ ВОЛЛЕ (Michael Volle) - Филиппо Мария Висконти
СТЕФАНИЯ КАЛУЗА (Stefania Kaluza) - Аньезе дель Мано
РАУЛЬ ЭРНАНДЕЗ (Raul Hernandez) - Оромбелло
МИРОСЛАВ ХРИСТОВ (Miroslav Christoff) - Аничино
БОГУСЛАВ БИДЖИНСКИ (Boguslaw Bedzinski) - Риккардо дель Мано
Режиссер: Даниэль Шмид, Ив Андре Убер

Хор и оркестр: Цюрихской оперы,2002









Действие происходит в Милане,в 1418 году.
Акт первый. Сцена первая.
Внутренний двор замка Бинаско
Герцог Филиппо прибыл на бал, который традиционно устраивает Риккардо дель Мано. Придворные восхваляют мудрость герцога и его правления. Люди его жены Беатриче, наоборот, перешептываются о том, что герцог жесток к подданным. Из замка доносится пение сестры хозяина Аньезе. Герцог восхищен ею. По словам Филиппо Аньезе красивее всех женщин на свете. Он готов забыть жену ради нее. Герцог входит в замок. Появляется Оромбелло со своим другом Риккардо. Оромбелло был возлюбленным Аньезе, теперь же охладел к ней. Он увлекся красотой Беатриче и, узнав, что она с мужем прибыла на бал к Риккардо, приехал, чтобы добиться свидания. Друзья входят в замок.
Акт первый. Сцена вторая.
Комната Аньезе
Аньезе одна. Она скучает по Оромбелло. Внезапно входит Оромбелло. Он колеблется, но в конце концов решается открыто разорвать отношения с Аньезе. Оромбелло возвращает ей ее письма, но случайно среди них оказывается письмо с любовными признаниями, которое он написал Беатриче, но не решился отослать. Оромбелло уходит. Аньезе читает письмо к Беатриче. Она должна отомстить сопернице.

Акт первый. Сцена третья.
Беседка в саду замка
Беатриче со своими дамами размышляет о своей судьбе. Она одинока. Муж охладел к ней. Его жестокость по отношению к подданным пугает ее. Появляется Филиппо в сопровождении Риккардо. Он недоволен тем, что подданные жалуются на него жене. Филиппо обвиняет Беатриче в политических интригах против него. Беатриче пытается оправдаться, но безрезультатно. Она уходит. Филиппо признается Риккардо, что жена ему надоела, и он ищет повод, чтобы избавиться от нее.

Акт первый. Сцена четвертая.
Площадка со статуей Фачино Кане
Беатриче у статуи своего первого мужа жалуется на судьбу. Входит Оромбелло. Он объясняется Беатриче в любви. Но та непреклонна, она не собирается нарушать супружескую верность. Внезапно входит Филиппо. Его привела Аньезе, которая следила за Оромбелло. Она обвиняет Беатриче и Оромбелло в преступной связи. В доказательство передает Филиппо письмо Оромбелло к Беатриче. Филиппо приказывает арестовать Беатриче и Оромбелло.

Акт второй. Сцена первая.
Зал суда
Собравшиеся в зале придворные с ужасом ожидают грядущих событий. Герцог дошел до крайнего исступления и может подвергнуть обвиняемых чудовищным пыткам. Входит Филиппо в сопровождении Аничино. Аничино умоляет герцога помиловать Оромбелло. Клянется, что между ним и Беатриче ничего не было. Стража вводит Беатриче. На вопросы судей Беатриче отвечает отрицательно. Приводят Оромбелло. Тот также рассказывает всю правду, приносит извинения герцогу и Беатриче, подтверждает невиновность Беатриче, которая отвергла его ухаживания. Судьи не решаются вынести приговор без Филиппо. Тот колеблется, но в конце концов решает подвергнуть Оромбелло допросу с пристрастием, чтобы выяснить всю правду. Оромбелло и Беатриче уводят. Судьи и придворные также уходят. Филиппо остается с Аньезе. Аньезе напугана. Ее интрига привела к жестоким последствиям. Она признается Филиппо, что возвела на Беатриче напрасное обвинение из ревности, потому что сама влюблена в Оромбелло. У Филиппо просыпается давняя любовь к Беатриче. Он вспоминает, как добивался ее руки после смерти Фачино Кане. Филиппо готов прекратить суд. Но в это время в зал возвращаются придворные и Аничино. Под пыткой Оромбелло признал себя виновным. Филиппо объявляет, что оба будут казнены.

Акт второй. Сцена вторая.
Вестибюль, ведущий к месту казни
Хор с ужасом ожидает выхода Беатриче. Она же спокойна, примирилась со своей судьбой и ждет встречи с первым мужем в лучшем мире. Входит Аньезе. Она просит прощения у Беатриче. Мимо них на казнь проводят Оромбелло. Он прощается с обеими. Беатриче прощает Аньезе. Затем прощается со всеми придворными и идет на казнь

[490x700]

У индийской девочки Тило есть способности к предсказыванию будущего. Когда бандиты узнают об этом, они убивают ее семью, а саму Тило похищают. Ей чудом удается сбежать. После чего она попадает в культ специй, где ее воспитывает и учит, как с помощью специй влиять на судьбы людей Первая Мать. Когда Тило стала взрослой и превратилась в Принцессу специй, она отправилась в Сан-Франциско, чтобы руководить магазином пряностей.

Покупая ингредиенты для карри и кормас, клиенты уютного магазинчика специй на окраине Сан-Франциско приобретают нечто гораздо более ценное — помощь в исполнении заветных желаний. Индийская красавица Тило, хозяйка магазина, обладает магическим даром видеть прошлое и будущее людей и влиять на их судьбы, подбирая особые специи.

Чтобы сохранить магические способности, Тило изо дня в день соблюдает три строгих обета: никогда не покидать магазин, не прикасаться к другим людям и служить только травам, полностью отрекшись от личной жизни. Но однажды обаятельный архитектор попадает в аварию у самых дверей ее магазина. С этих пор жизнь волшебницы меняется навсегда. Не в силах противостоять зародившимся чувствам, она нарушает правила одно за другим, не подозревая, чем обернется ее своенравное непослушание…

В ролях:
Айшвария Рай (Aishwarya Rai)
Дилан МакДермотт (Dylan McDermott)
Нитин Ганатра (Nitin Ganatra)
Адевале Акиннуойе-Агбаже (Adewale Akinnuoye-Agbaje)
Каролина Чикези (Caroline Chikezie)
Анупам Кер (Anupam Kher)
Шахин Кан (Shaheen Khan)
Сонни Гилл Дюлай (Sonny Gill Dulay)

Режиссер: Пол Майеда Бергес (Paul Mayeda Berges)
Сценарий: Гуриндер Чадха (Gurinder Chadha), Пол Майеда Бергес (Paul Mayeda Berges)
Год выхода: 2005
Страна: США, Великобритания

Все три редакции

1. Нарезка из эпизодов первой версии спектакля Романа Виктюка "Служанки" - театр "Сатирикон" (1989)
* Константин Райкин — Соланж
* Николай Добрынин — Клер
* Александр Зуев — Мадам
* Сергей Зарубин — Мсьё




2."Служанки" (Жан Жене) -Театр Романа Виктюка (1992)





3. "Служанки" (Жан Жене) - Театр Романа Виктюка (2007)

В ролях:
Соланж - Дмитрий Бозин
Клер - Дмитрий Жойдик
Мадам - Алексей Нестеренко
Месье - Иван Никульча

Это цитата сообщения _Lyubasha_K_ Оригинальное сообщение

Золушка - Фредерика фон Штаде
Клоринда - Маргарита Гульельми
Tisbe - Лаура Заннини
Дон Рамиро - Франциско Araiza
Dandini - Клаудио Desderi
Дон Магнифико - Паоло Montarsolo
Alindoro - Павел Plishka
Дирижер - Клаудио Аббадо
Оркестр - Театр Ла Скала Хор -
Театр Ла Скала 1981г.





ДЕЙСТВИЕ I

В общем-то, любое хорошее контральто могло бы спеть затейливый маленький мотив («Una volta c`era un re» — «Жил-был король»), с которого начинается опера и который звучит, пока наша героиня готовит кофе для двух своих глупых сводных сестер, Клоринды и Тизбе. Речь в этой балладе идет о короле, который выбрал себе в невесты бедную маленькую хорошенькую девочку, вместо того чтобы жениться на знатной и богатой девице. Вскоре в дом к девушкам приходит гость. Это Алидоро, наставник принца, философ и его друг. Он пришел сюда переодетый нищим. Когда Золушка, в противоположность своим сестрам, любезно и приветливо его встретила, ему стал ясен, по крайней мере, один совет, который он может дать теперь своему господину.

Вместо злой мачехи, которая фигурирует в известной сказке, Россини дает Золушке отчима. Это самодовольный старый дурак, который, хотя теперь и достаточно богат, хочет быть еще богаче. Его имя дон Маньифико. Не успевает он войти, как тут же начинает рассказывать своим дочерям о глупейшем сне, который ему привиделся. Ему приснилось, что он осел, но осел очень богатый. Его ария «Miei rampolli femminini» («Мои дочери») очень напоминает по стилю «Largo al factotum» («Место, раздайся шире, народ») из «Севильского цирюльника».

Когда все наконец оставляют Золушку одну, чтобы она убирала в доме, является принц. Он переодет и ищет себе невесту, которая полюбила бы его самого по себе, а не за то, что он принц. Конечно, он тут же замечает необычайно привлекательную Золушку, которая продолжает свою работу служанки. Она, со своей стороны, столь поражена, видя перед собой такого красивого молодого человека, что роняет тарелку, и та разбивается. Они влюбляются друг в друга с первого взгляда! Но пока они ни слова не говорят друг другу о своем чувстве — иначе это был бы конец истории. Они поют прелестный дуэт «Un soave поп so che» («Сладостное нечто»). Он прерывается в самом конце: сестры зовут Золушку что-то сделать для них. Сердце принца Рамиро уже в плену - но ведь он не знает настоящего имени девушки.

Золушка убегает к своим сестрам. В этот момент входит еще один мужчина; он тоже переодет. Это Дандини, слуга принца, который поменялся костюмом со своим хозяином. Пока он пытается выставить себя принцем (путаясь в латинском тексте), Золушка умоляет своего отчима позволить ей отправиться в этот вечер на бал, на который приглашены все девушки. Естественно, все семейство объединяется в том, чтобы не разрешить ей этого; но действие завершается тем, что Алидоро возвращается, чтобы пообещать нашей героине помощь — точно так же, как в известной всем сказке делает крестная мать Золушки. Все это дает Россини повод написать великолепный концертный номер, завершающий эту сцену: является весь двор принца — отнюдь не по причинам драматургическим, а лишь для того, чтобы усилить звучание и создать мощный эффектный финал.

Сцена 2
происходит во дворце, где Дандини (все еще переодетый принцем) уговаривает каждого выбрать себе невесту. А кто же может прийти, как не Клоринда и Тизбе, сводные сестры Золушки? Обе они стараются добиться расположения Дандини, поскольку, конечно, думают, что он и есть принц. Дандини же сбегает от них в другую комнату, где сообщает об этом своему хозяину. В очень быстром и забавном дуэте он говорит ему, что думает об этих двух девушках. Они «ужасно страшные», говорит он. Но целеустремленные девушки стремительно вбегают вслед за Дандини, и, чтобы избавиться от них, он объясняет им, что может жениться только на одной из двух. Другая, говорит он, должна выйти замуж за его слугу. Об этом они, конечно, не подумали. Двое мужчин смеются над девицами. Алидоро тем временем торжественно объявляет о прибытии таинственной дамы. Старый мудрый философ необычайно красиво одел Золушку и привез ее во дворец. Никто не узнает ее, потому что она в маске, но все видят, насколько она красива, и весь двор тут же понимает, что именно она - та самая девушка, на которой должен жениться принц. Действие кончается чудесным хором, в котором каждый поет о том, что он чувствует.

ДЕЙСТВИЕ II

Сцена 1.
Только две глупые сестры не разделяют чувств финального хора первого действия. Они считают, что незнакомка выглядит столь похоже на их служанку, что принцу совершенно невозможно в нее влюбиться.

Читать далее...

1.Опера Доницетти " Рита". Или «Двое мужчин и одна женщина». Или «Пиратский треугольник».

Королевская опера Валлонии
г. Льеж
Опера Комик в одном действии
Либретто - Гюстав Ваез
оркестр Королевской Валлонии
Дирижер - Клаудио Scimone
Режиссер: Стефано Mazzonis ди Pralafera
Художник - Жан-Ги Лекат
Дизайнер по костюмам - Франко Марри
Рита - Priscille Лапласа
Пеппе - Альдо Капуто
Гаспар - Альберто Ринальди

Краткое содержание:
Преуспевающая хозяйка гостиницы Рита счастлива в семейной жизни. Еще бы! Своего второго
мужа, тихого и покладистого Беппо, она держит под строгим контролем. Благосостоянием Рита
обязана своему первому мужу – пирату Гаспару, который вскоре после свадьбы пропал в море
во время шторма. Неожиданно в гостинице останавливается сам Гаспар. Он считает себя
вдовцом, так как слышал о гибели Риты во время пожара. Более того, он собирается жениться
на девушке из Алжира Жаннет.
Сложившиеся обстоятельства никого из мужей не радуют. Кто останется со сварливой
хозяйкой корчмы, должны решить карты. Победитель вернется к Рите, а проигравший получит
свободу. Но не все так просто... Дело доходит до дуэли. В конце концов, Гаспар с
облегчением отправляется к своей невесте, а Беппо получает послушную и любящую жену. Ну и аминь!





2.Опера Гаэтано Доницетти "Театральные порядки и беспорядки" Или " Театральные удобства и неудобства".

Описание: 21 января 1827 г. в театре Неаполя «Nuоvo» состоялась премьера одноактной оперы-фарса Гаэтано Доницетти «Театральные порядки». Литературно-сценической основой оперы послужила пьеса Антонио Симоне Сограф.

Дарья, примадонна - ДОНАТА Д'АННУНЦИО ЛОМБАРДИ (Donata D'Annunzio Lombardi)
Проколо, её муж - ЭНРИКО МАРАБЕЛЛИ (Enrico Marabelli)
Донна Агата, мать Луиджии, неаполитанка - ПАОЛО БОРДОНЬЯ (Paolo Bordogna)
Луиджия, вторая дама - СТЕФАНИЯ ДОНЦЕЛЛИ (Stefania Donzelli)
Пипетто, музыкант - АННА КАТЕРИНА КОРНАККИНИ (Anna Caterina Cornacchini)
Гульельмо, прима-тенор, немец - ДАНИЛО ФОРМАДЖА (Danilo Formaggia)
Бискрома Страппавишере, дирижёр - ДОМЕНИКО КОЛАЯННИ (Domenico Colaianni)
Чезаре Сальцапарилья, поэт - АНТОНИО МАРАНИ (Antonio Marani)
Импресарио - ДАНИЭЛЕ ДЖИРОМЕТТИ (Daniele Girometti)
Директор театра - ФЕРУЧЧО ФИНЕТТИ (Ferruccio Finetti)
Клавесин - ДЖАННИ ФАББРИНИ (Gianni Fabbrini)

Хор театра делла Фортуна им. Мецио Агостини, симфонический оркестр Джоаккино Россини
Дирижер: Вито Клементе (Vito Clemente)

Режиссер / Хореограф: Роберто Реккья (Roberto Recchia) / Маттео Корбетта (Matteo Corbetta)

21 января 1827 г. в театре Неаполя «Nuоvo» состоялась премьера одноактной оперы-фарса Гаэтано Доницетти «Театральные порядки». Литературно-сценической основой оперы послужила пьеса Антонио Симоне Сографи, идущая в драматических театрах с 1794 года. На оперной сцене в доницеттиевском фарсе возникала... сцена провинциального театра в Римини, где некая итальянская труппа репетировала итальянскую оперу. Комизм этого фарса во многом основывался на смешении литературного итальянского языка, на котором исполнялась репетируемая опера «Ромул и Герсилия» (текст Пьетро Метастазио), с неаполитанским диалектом бытовых сцен, к чему ещё добавлялся немецкий акцент немца-тенора, приглашённого по сюжету фарса петь партию Ромула. Забавную, подчас пародирующую оперные нравы комедию (чуть-чуть «капустник»), сам композитор отнюдь не считал вехой в своём творчестве. Тем не менее, она выдержала за сезон 53 представления, и спустя несколько лет была снова поставлена в Неаполе.

В 1831 году для постановки в миланском театре «Kanobbiana» Доницетти вновь вернулся к своему неожиданно удачному фарсу. На этот раз он использовал и другую пьесу Сографи (1800 г.) «Театральные беспорядки». И двухактный фарс, где разговорные сцены первой одноактной редакции были заменены речитативами «секко», стал называться «Театральные порядки и беспорядки».

Эта «опера об опере» Доницетти не была забыта и в ХХ веке. Репертуарной её не назовёшь, но время от времени опера-фарс «Да здравствует мама!» - именно это название прижилось - появляется в различных редакциях на европейских оперных сценах, И в любой стране, где она ставится, действие происходит там же, в Италии, репетируемая по сюжету фарса опера поётся по-итальянски, а все номера и речитативы, связанные с

Читать далее...