[604x340]
1. Ганнибал (2001)
2. Молчание ягнят (1990)
3. Самый быстрый «Индиан» (2005)
4. Легенды осени (1994)
5. На грани (1997)
6. Знакомьтесь, Джо Блэк (1998)
7. Дракула (1992)
8. Перелом (2007)
9. Обряд (2011)
[591x700]
«Библия» (англ. The Bible) — американский мини-сериал из десяти эпизодов, созданный и продюсируемый актрисой Ромой Дауни и её мужем Марком Барнеттом. Сериал снят на основе Библии и вышел в эфир в марте 2013 года на канале History.
Мини-сериал с бюджетом в размере 22 миллиона долларов, был снят в начале 2012 года в Марокко и других странах с привлечением малоизвестных театральных актёров. Проект получил смешанные отзывы от критиков, которые негативно оценивали персонажей и сценарий, но в то же время хвалили масштабность съемок. Тем не менее сериал нашел успех в рейтингах, привлекая 13 млн зрителей на премьерном эпизоде, тем самым становясь самой наблюдаемой новой драматической программой в сезоне 2012-13 на телевидении.
Проект имел большой успех в рейтингах не только в США, но и в мире, а продажи DVD поставили рекорд за всю историю мини-сериалов, что привело продюсеров к выпуску шоу в кинотеатрах. Мини-сериал будет переработан в трехчасовой кинофильм для широкого проката. Программа была номинирована на три прайм-тайм премии «Эмми» в 2013 году.
Мы можем посмотреть историю, точно повторяющую самые кардинальные события Библейских сюжетов Ветхого и Нового Заветов. Здесь показана история человечества, его развития от времени создания Богом (с 1 по 5 серии) до Рождения, Распятия и Воскрешения Христа (с 6 по 10 серии)
Если вам надоели жареные кабачки, то отличной альтернативой станут кабачковые оладьи с манкой. Они получаются нежными и пышными, к тому же готовятся очень быстро, а сметанный соус с чесноком и зеленью делает их непревзойденной закуской. Возможен и другой вариант – сразу добавить укроп и чеснок в тесто для кабачковых оладий.
Почему в эти оладьи добавляется манка, а не мука? Манка прекрасно впитывает жидкость, и кабачковые оладьи будут иметь более плотную и приятную консистенцию.
[350x233]
Verdi - La Traviata
Diana Damrau - Violetta Valéry
Francesco Demuro - Alfredo Germont
Ludovic Tézier - Giorgio Germont
Gabriele Mangione - Gastone
Fabio Previati - Il Barone Douphol
Direction musicale - Francesco Ivan Ciampa
Режиссер: Benoit Jacquot
OPERA NATIONAL DE PARIS – OPERA BASTILLE
LIVE 17 Jun 2014
Икра свекольная - оригинальная, легкая и полезная закуска, готовится просто.
[236x268]
Корица 1 гр.
Масло растительное 80 мл.
Перец молотый чёрный 5 гр. (по вкусу)
Петрушка 5 гр. (по вкусу)
Салат 5 гр. (по вкусу)
Сахар тростниковый 40 гр.
Свекла 600 гр.
Соль поваренная 5 гр. (по вкусу)
Укроп 5 гр. (по вкусу)
Сок лимона 20 мл.
Свеклу испечь в духовке, опустить в холодную воду, снять кожицу, мелко изрубить, обжарить в растительном масле. Приправить соком лимона, солью, сахаром, корицей, гвоздикой, мелко нарезанной зеленью укропа и перемешать. В салатник положить листья зеленого салата, на них — подготовленную икру, посыпать мелко нарезанной зеленью укропа, украсить веточкой петрушки. Икра свекольная готова!
Это цитата сообщения Mila111111 Оригинальное сообщение
Ясон Бадридзе — культовая фигура среди ученых-этологов. Несколько лет он прожил в стае волков и передал обоим видам важные знания друг о друге. Людям он рассказал о культуре зверей. Волков научил избегать человека и домашний скот. Его рассказы похожи на сказку, потому что Ясон спускается в те пласты сознания, в которых были созданы древние мифы и в которых люди и звери еще умели слышать друг друга.
[600x400]
В сансаре хорошо, а в нирване лучше.
Где родился — там и просветлился.
В сансаре густо, а в нирване пусто.
Не лезь поперед Будды в самадхи.
А вы, друзья, как ни садитесь, все в бодхисаттвы не годитесь.
Просветление приходит во время медитации.
Карма с возу — монаху легче.
Близка нирвана, да не укусишь.
Будда не выдаст, Мара не съест.
Сансара все стерпит.
В сансаре правды нет.
В чужую сангху со своим уставом не ходят.
Там хорошо, где кармы нет.
Век живи — век медитируй.
Карму бояться — в сансару не ходить.
Лама на ламе сидит и ламой погоняет.
Все дороги ведут в нирвану.
Всякий гуру свое ученье хвалит, а усилий послушников ни во что не ставит.
Где дхарма — там и правда.
Сансару не тревожь — она и не завоняет.
Карма — не Будда, просветления не предложит.
Дареной дхарме буквы не считают.
Сатори — дело наживное.
Бодхисаттва познается в сансаре.
Если Будда не идет к монаху, то монах идет к Будде.
Когда Джону Тарнофф было 50, его компания разорилась из-за кризиса. А сам Джон одновременно с этим сломал ногу.
Сегодня он утверждает, что только благодаря разорению и сломанной ноге, сумел найти свое призвание.
[700x700]
Карьера Джона Тарноффа складывалась на редкость удачно. Он успешно работал продюсером на киностудиях Warner Brosers, Columbia Pictures, MGM. А потом основал собственную компанию, которая занималась разработкой интернет-игр. И все бы ничего, но во время кризиса начала двухтысячных все кончилось - акции компании Джона рухнули, и проект пришлось закрыть.
Джону Тарноффу было 50. Нужно было решать, как быть дальше.
Конечно, он мог бы вернуться на прежнюю работу - его, скорее всего, с радостью приняли бы обратно. Наверное, Джон так бы и поступил, но тут, как он уверяет, ему невероятно повезло. Он упал и сломал ногу.
В результате вместо поисков новой работы Джон был вынужден сидеть дома без дела. Джон сидел. Сидел и размышлял о той ситуации, в которую он попал. И о том, что делать дальше. И чем больше он об этом думал, тем меньше ему хотелось возвращаться к прежней, хорошо знакомой работе.
“Я не верю в поговорку “Старую собаку не обучишь новым трюкам. Обучишь, еще как! После пятидесяти вообще обязательно нужно учиться новому чтобы двигаться вперед” - говорит Джон сегодня.
А тогда, десять лет назад, отсиживаясь дома со сломанной ногой, он просто вдруг осознал, что ему всегда была интересна психология и общение с людьми. И в результате, едва перелом зажил, вместо того, чтобы заняться рассылкой резюме и поисками новой работы, Джон подал документы в университет Санта-Моники на отделение психологии.
“Если вы принимаете решения, руководствуясь своими истинными желаниями, жизнь всегда вас поддерживает!” - так считает Джон.
И его собственный опыт вполне это подтверждает. Каким бы странным ни казалось его решение в 50 лет снова пойти учиться, результаты, оказались самыми неожиданными.
Не успел Джон закончить обучение, как его пригласили в компанию, о работе в которой он давно мечтал - DreamWorks. Причем не на продюссерскую должность. А на должность тренера для персонала - где его знания психолога и умение общаться были обязательным условием работы.
Если бы за год до этого Джону рассказали, что все так сложится, он не поверил бы своему счастью.
Джон Тарнофф говорит, что, превратившись из продюсера в практикующего психолога, он буквально придумал себя заново. В DreamWorks он с огромным удовольствием проработал 7 лет. А к шестидесяти годам понял, что именно эта способность - придумывать себя заново и помогать это делать другим - и есть его настоящая призвание.
Поэтому в шестьдесят Джон (с огромным сожалением) уволился из компании своей мечты и стал частным консультантом по карьере для людей категории 50+. Теперь он работает с людьми, которые хотят найти свое новое призвание после 50-ти, и его услуги невероятно востребованы.
“Распространенная ошибка, которую совершают люди после пятидесяти, - они пытаются реализовать свои юношеские мечты, не подвергнув их предварительному анализу, - говорит Джон. - После пятидесяти важно посмотреть на себя со стороны, свежим взглядом. Скорее всего, вы намного переросли того человека, каким представляли себя в юности”.
Джон Тарнофф уверен, что все главные перемены происходят изнутри - важно взглянуть внутрь себя и выяснить, кем вы на самом деле хотите быть.
“Я рекомендую использовать очень простую технику, которая отлично помогла лично мне. Возьмите за правило каждое утро по несколько минут записывать свои мысли. Абсолютно все, что придет вам в голову. Не важно, насколько бессмысленным будет ваш текст, просто пишите каждое утро. Через некоторое время (примерно через месяц) вы обнаружите, как с вами сами собой начнут происходить интересные вещи. Вы станете лучше понимать, чего же вы хотите на самом деле”.
В свои 64 года Лурдес Бергада ведет жизнь, которой может позавидовать большинство тридцатилетних. Она красивая, стильная женщина, ее карьера — в самом расцвете, она много путешествует, в свободное время нянчится с внуками и утверждает, что это куда приятнее, чем воспитывать детей. Она совершенно искренне признается, что после 60 наступило самое счастливое время в ее жизни.
[624x624]
Лурдес Бергада — дизайнер одежды. Она делает очень яркие, супер-совеременные, и при этом очень востребованные вещи. Именно ее опыт, на приобретение которого уходят годы, позволяет ей свободно творить, не теряя при этом связи с реальностью и не забывая об интересах покупателя.
«Закончив одну коллекцию, я часто сразу же приступаю к следующей, — говорит она. — Для меня главное условие счастливой жизни после 50 — профессиональная реализация».
Лурдес занимается дизайном костюма с молодости, но утверждает, что сейчас наступило самое плодотворное время в ее жизни. Ее творческие способности только выросли, и в дополнение к ним появился опыт, который дает ей неоценимую уверенность в себе и своих силах.
У Лурдес своя, небольшая, но прекрасно организованная дизайнерская студия. На одном уровне расположены компьютеры — здесь Лурдес вместе с ее дизайнерами создает новые модели. А уровнем ниже — несколько профессиональных швей тут же изготавливают образцы. Когда все образцы для новой коллекции полностью готовы, прямо из мастерской Лурдес они отправляются на фабрики, а оттуда — в магазины.
Организация студии — тоже результат многолетнего опыта. Студия устроена так, что позволяет Лурдес работать с максимальным удовольствием и отдачей, не теряя времени на мелочи.
Лурдес вообще утверждает, что главное преимущество ее возраста заключается в том, что с годами она научилась жить и теперь пользуется этим умением, для того, чтобы получать от жизни максимальное удовольствие. Это конечно касается ее работы. Но и не только.
Одно из важнейших преимуществ, которое Лурдес Бергада ценит в своем нынешнем возрасте — возможность свободно распоряжаться собственным временем. Она много путешествует. Не ради бизнеса, как раньше, а просто ради новых впечатлений и возможности увидеть новые места.
И дело не только в том, что в молодости для поездок не было ни времени, ни денег. Просто с возрастом Лурдес научилась соблюдать баланс между работой и свободным временем, которое она может посвятить себе.
При этом не меньше удовольствия, чем поездки, доставляет Лурдес возвращение домой.
Лурдес Бергада живет за городом, в небольшой, тихой деревеньке.
«До пятидесяти лет я жила в Барселоне, и очень устала от городской жизни, — говорит она. — Поэтому я дешево купила очень старый дом, мы с архитектором почти полностью его перестроили так, как мне удобно. Теперь я всякий раз прихожу домой с огромным удовольствием».
Ее дети выросли, живут собственной жизнью и регулярно привозят в гости внуков. И даже в этом, как выясняется, есть преимущества возраста.
«Если честно, нянчиться с внуками даже приятнее, чем с детьми», — говорит Лурдес.
Она признается, что всю жизнь боялась возраста, и только теперь понимает, насколько беспочвенными были эти опасения.
«Моя жизнь стала только лучше — с возрастом у меня появилось намного больше возможностей, — говорит Лурдес. — Сейчас, если я чего-то не делаю, то только потому, что просто этого не хочу. А не потому, что не могу».
Когда им было уже далеко за 60, Линн Мартин и ее муж Тим придумали для себя совершенно новую жизнь. Или точнее — новый и удивительно приятный способ жизни. Правда, для того, чтобы начать так жить, им пришлось отказаться от всех своих прежних привычек. Да и вообще — от всего, что у них было. В возрасте хорошо за 60 супруги Линн и Тим Мартин стали кочевниками. Они уверяют, что это самый подходящий для их возраста стиль жизни.
[624x624]
Все началось с того, что как-то однажды, когда Линн было 69, а Тиму 65, они выбрались в отпуск, в Мексику. Когда пришло время возвращаться домой, Линн сказала Тиму:
«Знаешь, дорогой, я бы с удовольствием путешествовала все время, а не только в отпуске. В мире еще так много мест, которые надо успеть увидеть!»
Оказалось, Тим думает о том же.
Но только где взять столько денег? Путешествия стоят дорого.
Тим и Линн не помнят, кому из них первому пришла в голову простая, но гениальная идея. Путешествия стоят дорого, только если после них нужно возвращаться домой. А что, если этого не делать?
Зачем вообще в современном мире человеку нужен постоянный дом, за содержание которого нужно платить? И не устарела ли концепция постоянного места жительства? В чем смысл постоянно платить за обратные билеты?
Недорогую и удобную квартиру на месяц или два легко можно арендовать через интернет практически в любой точке мира. С родственниками и знакомыми можно прекрасно общаться по скайпу, контролировать свои расходы — тоже через интернет с помощью банковских карт. Понятие дома как такового постепенно исчезает, нужно просто найти в себе смелость это признать. Лэптоп и немного одежды — вот и весь скарб который по-настоящему нужен.
Линн произвела расчеты и c удивлением обнаружила, что «кочевая» жизнь может стоить не дороже, чем содержание их собственного дома, особенно, если дом продать, положить деньги в банк и получать с них проценты.
Так они и сделали.
Вернувшись из Мексики, Линн и Тим продали дом (их взрослые дети были в шоке), устроили распродажу мебели, а немногочисленные личные вещи отправили на склад.
В результате у Линн и Тима осталось по одному чемодану и по сумке с ноутбуком.
В карманах у них лежали билеты на теплоход — супруги Мартин мечтали пожить в Европе, и двухнедельная поездка через океан оказалась не только приятнее, но и намного дешевле трансатлантических авиабилетов.
С тех пор вот уже три года они ездят без остановки. Эти три года — счастливейшее время в жизни Линн и Тима. Они арендуют небольшие квартиры в приличных, но не дорогих районах и не часто ужинают в ресторанах, предпочитая готовить дома.
Они сами называют себя новыми кочевниками, и ничуть не жалеют о своем смелом решении. Да, у них нет собственного дома. Зато у них есть арендованная квартирка в Париже, из окна которой виднелась верхушка Эйфелевой башни. Или арендованная студия в Стамбуле неподалеку от Голубой мечети. Или арендованная квартира в Лондоне, у берега Темзы. В Рабате, в Лиссабоне, в Буэнос-Айресе — да где угодно!
Более того, выяснилось, что жизнь современного кочевника вполне позволяет работать и зарабатывать! В век телекоммуникаций для этого совершенно не нужно все время жить в одном и том же месте и ходить на службу в офис. После того, как Линн рассказала о своем опыте в Wall Street Journal, к ней обратился издатель с предложением написать книгу о своих приключениях. Так, в 72 года, Линн Мартин, стала писательницей — она опубликовала книгу о новом стиле жизни — “Home sweet anywhere” («Везде как дома»). Из-за этой книги им даже пришлось на некоторое время скорректировать свой маршрут и вернуться в Америку: участвовать в презентациях и раздавать автографы.
Хотя принято считать, что жизнь современного кочевника больше подходит для молодежи, Линн и Тим уверяют, что подобный стиль жизни идеален для тех, кому за 60.
«Возраст дает нам огромное преимущество, — считает Линн Мартин. — Дети выросли, карьера завершилась, так что теперь нет ответственности больше ни перед кем, и можно жить так, как хочется. Всю жизнь мы посвящаем семье и работе, а возраст дает возможность в одно прекрасное утро проснуться и сказать себе: “Стойте, у меня же есть выбор!”
После книжного тура Линн и Тим Мартин вернулись в Европу. На ближайший год у них запланировано еще
В 69 лет Малик Маннанов сделал себе на плече наколку в виде якоря. О такой наколке он мечтал с детства, но только теперь решил, что имеет на нее право.
До 62 лет Малик был успешным московским бизнесменом. А после 62 все бросил и стал моряком. Он уверяет, что таким способом нашел счастье.
[523x700]
Малик Маннанов живет в маленькой рыбацкой деревушке недалеко от турецкого города Бодрум. У него есть дом, но большую часть своего времени Малик проводит в море, на деревянной парусной лодке. «Такие лодки ходят по Эгейскому морю уже три тысячи лет», — с гордостью рассказывает он.
Малик вот уже несколько лет ведет жизнь рыбака. Как и многие его соседи, он выходит в море рыбачить чуть ли не каждый день. И никогда раньше не был так доволен жизнью, как теперь.
О море Малик мечтал всегда. Но только в 60 понял, что пришло наконец его время. Он решил оставить бизнес и начал основательную подготовку к следующему — самому лучшему — этапу свой жизни.
«Знаете, почему-то считается, что, если бизнес получился, то надо жить где-нибудь в Италии или, там в Черногории — говорит он. — Был я — и в Италии, и на Майорке, и во Франции. Но не встретил страны, где мне хотелось бы жить. А потом попал в Турцию, нашел случайно этот маленький поселок и понял, что, вот, здесь мне хорошо. Люди вокруг — нормальные, рыбаки. Хорошие люди и общаться мне с ними хорошо. С соседями отлично ладим. Я когда узбекский плов готовлю, обязательно им приношу. Или уловом делюсь. И они, если что-нибудь вкусное готовят, обязательно угощают. Слушайте, были бы у меня такие отношения где-нибудь в престижной Ницце? Да никогда!»
Рыбацкой жизнью Малик и его жена Галина живут уже шесть лет. Почему не попробовали раньше? Потому что до 60 лет, говорит Малик Маннанов, перед человеком стоят другие задачи.
«Для мужчины это, я считаю, родить детей, вырастить их, обеспечить семью, — поясняет он. — Тогда, если есть здоровье, после 60 каждый день по-настоящему наслаждаешься жизнью».
Когда Малику исполнилось 69, он подсчитал, что прошел под парусом уже столько, что хватило бы дважды обогнуть Землю по экватору. И тогда решил, что достоин, наконец, исполнить мечту своего детства — сделать себе татуировку в виде якоря.
В море Малик часто проводит по несколько дней подряд: продумывает маршрут, выбирает пустынные острова для ночевки. Уходит далеко в море, где нет никого, кроме дельфинов, включает на полную громкость музыку (например, Высоцкого), подставляет лицо соленым брызгам и поет во весь голос.
В день отплытия — всегда встает до рассвета.
«Делаю первый глоток кофе когда играет заря, — рассказывает Малик. — Поднимаю якорь и отхожу с причала, в первые лучи солнца. По пути обязательно останавливаюсь в море, бросаю блесну и рыбачу. Радуюсь любой погоде. Если пасмурно, радуюсь тому, что не жарко. А если жарко — тоже хорошо. Могу и за борт нырнуть!»
Когда он сходит на берег, бодрумские рыбаки уважительно называют его Малик-бей. Малик этой приставкой очень гордится — искреннее уважение турецких рыбаков дорогого стоит.
Рыбак и моряк Малик-бей сейчас намного более счастлив, чем московский бизнесмен Малик Маннанов.
«Здесь, на море, я нашел смысл жизни, — говорит он. — Даже, я бы сказал, нашел саму жизнь».
Что вы можете сегодня, чего не могли в 35?
Сегодня я могу принимать решения в более широком диапазоне. В 35 лет мое сознание было намного более ограниченным. Сейчас этих границ нет.
Вы хотели бы снова стать молодым?
Нет. Перешагнуть эту границу обратно совсем не хочется. Кроме того, вот, допустим, стану я снова молодым, а где мои близкие? Я очень люблю свою жену, свою семью и дорожу ими. Пусть все остается как есть.
С возрастом учишься отделять важные вещи от несущественных мелочей. Берешь от жизни самое ценное. А по молодости мы разбрасываемся, клюем на блестящую блесну, которая затем сажает нас на крючок.
Это цитата сообщения Hisoka Оригинальное сообщение
Замок Раглан - один из последних замков, построенных в Уэльсе в средние века. Ничего особо примечательного исторически замок в себе не несет, но, тем не менее, его архитектура весьма любопытна чисто визуально. Проще говоря, его фото в сети понравились мне настолько, что мы заехали его посмотреть.
Замок, к сожалению, представляет собой хорошо сохранившиеся развалины, но зато здесь можно отменно полазить, и виды с башен открываются абсолютно захватывающие.
Richard Strauss - Der Rosenkavalier
(Glyndebourne Festival, 08.06.2014)
[700x452]
The Marschallin - Kate Royal
Octavian - Tara Erraught
Baron Ochs auf Lerchenau - Lars Woldt
Sophie - Teodora Gheorghiu
Herr von Faninal - Michael Kraus
Marianne Leitmetzerin - Miranda Keys
Valzacchi - Christopher Gillett
Annina - Helene Schneiderman
Notary - Gwynne Howell
Italian Singer - Андрей Дунаев
Innkeeper - Robert Wörle
Police Commissioner - Scott Conner
London Philharmonic Orchestra
The Glyndebourne Chorus
Conductor - Robin Ticciati
Опера в трех действиях Рихарда Штрауса на либретто (по-немецки) Гуго фон Гофмансталя.
ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА:
КНЯГИНЯ ВЕРДЕНБЕРГ, маршальша (сопрано)
БАРОН ОКС АУФ ЛЕРХЕНАУ (бас)
ОКТАВИАН, ее возлюбленный (меццо-сопрано)
Г-Н ФОН ФАНИНАЛЬ, богатый новоиспеченный дворянин (баритон)
СОФИ, его дочь (сопрано)
МАРИАННА, ее дуэнья (сопрано)
ВАЛЬЦАККИ, итальянский интриган (тенор)
АННИНА, его сообщница (контральто) КОМИССАР полиции (бас)
МАЖОРДОМ МАРШАЛЬШИ (тенор)
МАЖОРДОМ ФАНИНАЛЯ (тенор)
НОТАРИУС (бас)
ХОЗЯИН ГОСТИНИЦЫ (тенор)
ПЕВЕЦ (тенор)
ФЛЕЙТИСТ (немая роль)
ПАРИКМАХЕР (немая роль)
УЧЕНЫЙ (немая роль)
БЛАГОРОДНАЯ ВДОВА МАГОМЕТ, паж (немая роль)
ТРОЕ БЛАГОРОДНЫХ СИРОТ: сопрано, меццо-сопрано, контральто
МОДИСТКА (сопрано)
ПРОДАВЕЦ животных (тенор)
Время действия: середина XVIII века.
Место действия: Вена.
ДЕЙСТВИЕ I
Одна из тех «деталей», которой либреттист Гуго фон Гофмансталь поначалу не придавал большого значения, обернулась главным персонажем произведения. Это княгиня фон Верденберг, жена полевого маршала, и потому она именуется Маршальшей. Штраус и Гофмансталь задумали ее как очень привлекательную молодую женщину, которой тридцать с небольшим (на сцене ее, к сожалению, часто исполняют перезрелые сопрано). Когда поднимается занавес, мы видим комнату княгини. Раннее утро. В отсутствие мужа, который отправился на охоту, хозяйка выслушивает любовные признания теперешнего своего юного любовника. Это аристократ по имени Октавиан; ему всего семнадцать. Маршальша еще в постели. Их прощание исполнено пафоса, поскольку княгиня сознает, что разница в их возрасте неминуемо должна положить конец их связи.
Слышится голос барона Окса ауф Лерхенау. Это кузен княгини, довольно тупой и грубый. Его никто не ждал, и прежде, чем ему ворваться в комнату, Октавиану удается облачиться в платье горничной. Поскольку его партия написана для очень легкого сопрано (Гофмансталь имел в виду Геральдину Феррар или Марию Гарден), Окc оказывается введенным в заблуждение: он принимает Октавиана за горничную и на протяжении всей сцены пытается ухаживать за нею. В сущности, он пришел попросить кузину (Маршальшу) порекомендовать ему знатного аристократа в качестве свата (Рыцаря (Кавалера) Розы), чтобы исполнить традиционный обычай, то есть вручить серебряную розу его невесте, которой оказывается Софи, дочь богатого нувориша фон Фаниналя. Оксу также требуется нотариус, и его знаменитая кузина предлагает ему подождать, ведь вот-вот здесь должен появиться ее собственный нотариус, которого она вызвала к себе на утро, и тогда кузен сможет им воспользоваться.
У Маршальши начинается прием посетителей. Приходит не только нотариус, но также парикмахер, вдова из дворянского семейства с большим потомством, французская модистка, торговец обезьянками, пронырливые итальянцы Вальцакки и Аннина, итальянский тенор и много других странных персонажей — все они чего-то хотят от Маршальши. Тенор демонстрирует свой сладкозвучный голос в прелестной итальянской арии, которая в самой своей кульминации прерывается громкой дискуссией барона Окса с нотариусом по поводу приданого.
Наконец Маршальша опять остается одна и в «Арии с зеркалом» («Kann mich auch an ein Miidel erinnern» — «Могу ли я вспомнить о девушке?») она с грустью размышляет о том, какие перемены к худшему произошли в ней с тех пор, как она была юной цветущей девушкой, подобной Софи фон Фаниналь. Возвращение Октавиана, на сей раз одевшегося для верховой езды, не меняет ее грустного ностальгического настроения. Он убеждает ее в своей вечной преданности, но Маршальша лучше знает, чем все это обернется
SONDERKONZERT AM 150. GEBURTSTAG VON RICHARD STRAUSS (2014)
Christine Goerke, SOPRAN
Anja Harteros, SOPRAN
Camilla Nylund, SOPRAN
Sächsische Staatskapelle Dresden
Christian Thielemann, Dirigent
11.06.2014, Semperoper Dresden
Richard Strauss
»Der Rosenkavalier«, Erste Walzerfolge
»Elektra«, Auftrittsmonolog der Elektra »Allein! Weh, ganz allein«
»Feuersnot«, »Liebesszene« (Orchesterzwischenspiel)
»Salome«, Salomes Schlussgesang »Ah! Du wolltest mich nicht Deinen Mund küssen lassen, Jochanaan«
»Der Rosenkavalier«, Zweite Walzerfolge
»Arabella«, Schlussszene des Ersten Aufzugs »Mein Elemer!«
»Intermezzo«, Zweites Symphonisches Zwischenspiel »Träumerei am Kamin«
»Die ägyptische Helena«, Arie der Helena aus dem Zweiten Akt »Zweite Brautnacht«
»Die schweigsame Frau«, Potpourri-Ouvertüre
»Daphne«, Schlussszene und Daphnes Verwandlung »Ich komme, grünende Brüder«
Это цитата сообщения Milendia_Solomarina Оригинальное сообщение
http://aauumm.ru/post326377630/
Эта песня - саундтрек из сериала Розмари и Тимьян, оказывается -старинная английская баллада.Такая красивая музыка,не могу наслушаться....Уносит в цветущие луга...Эльфийская просто... Вот перевод на русский язык:
Фильм "Розмари и Тайм" типичный английский детективный сериал, а это значит качественный художественный продукт с хорошей режиссерской, сценарной и конечно актёрской работой!
Смотреть все 3 сезона тут: [url]http://films.imhonet.ru/element/1171252/movie-online/[/url]
[700x465]
Отличия и новизна данного сериала - это занятия главных героинь: они садоводы-детективы. Так случилось, что две совсем незнакомые немолодые женщины встретились и стали неразлучными подругами в своем увлечении ландшафтным дизайном и запутанными детективными историями. На фоне цветников, искусственных водопадов и альпийских горок с ними серия за серией происходят загадочные убийства, которые они с успехом раскрывают. в фильмах показана красивая английская природа, просто великолепные сады, парки, скверы, растения. А так же шикарные английские постройки Викторианской эпохи, дома, имения, замки.
Это цитата сообщения Татьянка_2013 Оригинальное сообщение
[400x300]Напишите на листке бумаги мыслеформу.
К примеру:
"Я очень обаятельная личность.
От меня исходит внутренний свет обаяния, любви и секса.
Я - светящееся существо.
Я притягиваю к себе мужчин.
Мой мужчина находит меня."
Поставьте на этот листок стакан воды. Потрите ладони, подвигайте их гармошкой, представьте между ладонями плотный сгусток наподобие воздушного шара. Это ваша энергия. Расположите ладони по бокам стакана, не касаясь его. Проговорите, вслух или про себя, осознанно и убежденно, данную мыслеформу, по возможности представляя ее смысл в воображении. Затем выпейте воду. Проделывайте эту процедуру утром, после пробуждения, и вечером перед сном. Ваше намерение будет реализовано.
Я проверял эту технику многократно с различными мыслеформами. Работает очень сильно.
И конечно, применять можно любые мыслеформы. Составьте их сами - о том, к чему вы особенно стремитесь. Например, если у вас уже есть пара, замените «я притягиваю к себе...» на «люди испытывают ко мне симпатию» или «у меня приятная внешность, я выгляжу привлекательно, и с каждым днем все лучше и лучше». Вас очень удивит, насколько быстро отреагирует реальность.
Частицу «не» употреблять нельзя. Мыслеформа должна быть жизнеутверждающей. И никаких абстрактных и многословных пожеланий. Все должно быть конкретно, лаконично и направлено к одной цели. Если у вас несколько целей, то желательно на каждый стакан воды задавать только одну. Например, сегодня вы работаете с одной целью, завтра с другой. Или утром с одной, вечером с другой.
А если мыслеформа направлена на оздоровление, то вода становится целебной - она приобретает свойства лекарства от болезни, которую вы намерены излечить, и направляется прямиком по нужному адресу. Происхождение святой воды - аналогичное.
Листок бумаги тоже имеет свои функции. Во-первых, когда вы не просто произносите мыслеформу, а записываете ее, она приобретает дополнительную силу. Во-вторых, даже одно лишь слово, наклеенное на емкость с водой, заряжает воду информацией, заложенной в смысле этого слова. Кластеры, которые при этом образуются, можно увидеть под микроскопом после замораживания. Известные эксперименты показали, что такие слова, как «люблю тебя», «спасибо», «здравствуй», порождают снежинки божественной красоты, а негативные слова - уродливые ледышки. Почему так получается, остается лишь удивляться. Иначе, как промыслом божьим, это не назовешь. Конечно, главную роль здесь играет намерение человека, который осознает слово, когда пишет и наклеивает его на емкость.
И наконец, энергия ваших рук усиливает и локализует намерение, в результате чего вода будет заряжена быстро и эффективно. Записанная в воде информация разнесется по всему телу и настроит морфологическое биополе на излучение заданного намерения. Не стоит беспокоиться, если вы пока не ощущаете плотный сгусток энергии. Не получается сейчас - получится после недели тренировок. К тому же для воды вовсе не обязательно сильное воздействие. Достаточно и того, что вы просто помещаете стакан между ладонями.
Итак, вы владеете мощной техникой, которая работает не хуже «генератора намерения», о котором пойдет речь дальше, где морфологическое поле накачивается пассами рук. Техника «стакан воды» намного проще и не требует навыков работы с энергией. Я не давал ее раньше, потому что хотел сам досконально проверить на практике. Теперь мне остается пожелать и вам приятных экспериментов!
В воду можно заложить любую программу — она запоминает любую информацию.
А, поскольку, человек. в среднем на 75% состоит из воды, то, можно запрограммированной водой изменять для себя многое. Для этого проведите такойритуал:
Стакан с водою на левой ладони. Лицом на восход. Правой ладонью 21 круговое движение по периметру стакана с мыслями о желаемом. Хорошо бы почувствовать тепло, истекающее из центра ладони. И потом выпить эту заряженную воду. Просто, но, поверьте, очень работает.
В мире вообще «Все гениальное — просто»!
http://transerfingon.ru/texnika-ispolneniya-zhelanij-stakan-vody.shtml
Les Contes d'Hoffmann (Teatro Real de Madrid 2014)
[440x700]
Hoffmann: Eric Cutler
La Musa / Nicklausse: Anne Sofie von Otter
Lindorf / Coppélius / Dr. Miracle / Dapertutto: Vito Priante
Andrés / Cochenille / Frantz / Pitichinaccio: Christoph Homberger
Olympia: Ana Durlovski
Antonia / Giulietta: Measha Brueggergosman
Stella: Altea Garrido
Coro y Orquesta Titulares del Teatro Real
May 21, 2014
Действующие лица:
ЛИНДОРФ, нюрнбергский советник (бас или баритон)
СТЕЛЛА, оперная певица (сопрано)
АНДРЕАС, ее слуга (тенор)
ЛЮТЕР, хозяин кабачка (бас)
ГОФМАН, поэт (тенор)
НИКЛАУС, его друг (меццо-сопрано)
СПАЛАНЦАНИ, физик-изобретатель (тенор)
КОШНИЛЬ, его слуга (тенор)
КОППЕЛИУС, партнер Спаланцани (бас или баритон)
ОЛИМПИЯ, механическая кукла (сопрано)
ДЖУЛЬЕТТА, куртизанка (сопрано)
ШЛЕМИЛЬ, ее поклонник (тенор)
ПИТТИКИНАЧЧО, ее обожатель (тенор)
ДАПЕРТУТТО, злой гений (баритон)
КРЕСПЕЛЬ, мюнхенский советник (баритон)
АНТОНИЯ, его дочь (сопрано) ФРАНЦ, его слуга (тенор)
Д-Р МИРАКЛЬ, врач (бас или баритон)
ГОЛОС МАТЕРИ АНТОНИИ (меццо-сопрано)
МУЗА ПОЭЗИИ (сопрано)
Время действия: начало XIX века.
Место действия: Германия и Италия.
Первоначальным намерением композитора, в наши дни выполняемым крайне редко, было то, чтобы роли Линдорфа, Коппелиуса, Дапертутто и д-ра Миракля исполнялись одним и тем же баритоном, дабы серия гофмановских злых гениев предстала как одна личность, но в разных ипостасях. Подобным же образом одно сопрано должно было, по замыслу автора, представлять Стеллу, Олимпию, Джульетту и Антонию — всех четырех возлюбленных Гофмана. Но вокальные требования к этим партиям столь велики, что очень немного найдется баритонов и сопрано, которые могли бы быть на высоте предъявляемых их партиями требований. Как бы то ни было, знание первоначальных намерений композитора открывает для слушателя любопытные перспективы восприятия «Сказок». Известные аналогичные опыты с поручением исполнения второстепенных теноровых партий Андреаса, Кошниля, Питтикиначчо и Франца одному певцу, кажется, продиктованы скорее экономическими, нежели драматургическими соображениями.
ПРОЛОГ
Занавес подымается, и мы видим переполненный кабачок некоего Лютера в Нюрнберге. В театре по соседству дают «Дон-Жуана», и сейчас, по-видимому, там дело идет к антракту. Но не слышно никаких звуков, кроме невидимого хора «Духов пива», поющих во славу самих себя. В погребок медленно входит советник Линдорф; он подкупает Андреаса, слугу оперной примадонны Стеллы, чтобы тот дал ему некое письмо. Оно адресовано поэту Гофману, причем в конверте ключ, чтобы поэт мог войти в ее комнату сегодня ночью. (Во многих постановках оперы этот эпизод совершенно опускается, вместе с партиями Линдорфа и Стеллы).
Когда в театре, о существовании которого мы догадываемся, действительно настает антракт, толпа студентов шумно заполняет этот винный погребок, требуя у гостеприимного хозяина холодного пива. К ним присоединяется Гофман, которого сопровождает всегда находящийся при нем его друг Никлаус. Гофман в несколько странном настроении. Только что он повстречал одного подвыпившего и теперь он описывает его поэтично и реалистично. От него требуют песню, и он поет ее. Она называется «Легенда о Клейнзаке, жившем в Эйзенахе». В середине песни он переходит на рассказ о своей возлюбленной, Стелле, но потом он все же заканчивает «Легенду» и, отпустив несколько колкостей Линдорфу, предлагает провести вечер, рассказывая своим хорошим приятелям историю о трех своих возлюбленных. (Стелла, поясняет он в зал, символизирует всех их трех — актрису, куртизанку и юную девушку.) И когда пролог заканчивается, он произносит имя своей первой возлюбленной. Это Олимпия..
. ДЕЙСТВИЕ I
Опера Жака
[403x604]
Личная жизнь оперной дивы Анны Нетребко полна драматических поворотов – в прессе наделали шуму развод с гражданским мужем и болезнь сына. И только сильный характер помогает певице справляться со всеми трудностями как настоящей звезде.