"Любовь во время чумы" (1985) - пожалуй, самый оптимистический роман знаменитого колумбийского прозаика Габриэля Гарсии Маркеса (род. 1928). Это роман о любви. Точнее, это История Одной Любви, фоном для которой послужило великое множество разного рода любовных историй. Извечная тема, мистико-экзотический антураж и, конечно же, магический талант автора делают роман незабываемым.
Молодая художница Duma родилась в Лиссабоне,в 1973 году.
Живет и работает в Oeiras, Португалия.
Училась на факультете рекламы в IADE
(Институт изобразительного искусства,дизайна и маркетинга),
а также изучала живопись и рисунок в Национальном обществе
изобразительных искусств, в Лиссабоне.
"Женская фигура есть нечто естественное в моей работе, это как часть меня.
Я хотела показать зрителю только маленький кусочек полной сцены,
чтобы оставить пространство воображения."
Меня спасает Музыка, когда
Слова теряют образ свой и звук...
Когда покой и силы в никуда
Из ослабевших отпускаю рук...
Меня спасет Музыка... как мать
Свое дитя уводит от беды...
Она душе поможет переждать
Мгновенья боли, грусти, пустоты...
И красотой своей заворожив,
Уходит в небо, за собой маня...
Святая мука той, другой, души
Светлей и чище делает меня...
...нить Ариадны в лабиринте снов,
Когда покоя и надежды нет...
Но откликаясь вновь и вновь на зов
Из темноты я выхожу на свет...
Яшенко Дарья
Есть запахи, чья власть над нами бесконечна:
В любое вещество въедаются навечно.
Бывает, что, ларец диковинный открыв
(Заржавленный замок упорен и визглив),
Иль где-нибудь в углу, средь рухляди чердачной
В слежавшейся пыли находим мы невзрачный
Флакон из-под духов: он тускл, и пуст, и сух,
Но память в нем жива, жив отлетевший дух.
Минувшие мечты, восторги и обиды,
Мечты увядшие - слепые хризалиды,
Из затхлой темноты, как бы набравшись сил,
Выпрастывают вдруг великолепье крыл.
В лазурном, золотом, багряном одеянье,
Нам голову кружа, парит Воспоминанье...
И вот уже душа, захваченная в плен,
Над бездной склонена и не встает с колен.
Шарль Бодлер
***
Я в сон уплываю, как в море…
Борюсь с набежавшей волной,
С собою вечернею в ссоре,
Ищу примиренья с ночной.
Морские туманные дали
Баюкают душу мою,
Все горести, беды, печали
Я сонной воде отдаю.
Смывает прохлада ночная
С души накопившийся хлам
И небо над морем сияет,
Как Божий торжественный храм.
На сердце покой и отрада –
Вот так бы плыла и плыла…
И все одолела преграды…
И все завершила дела…
Но этим же чутким теченьем
С зарей наступившего дня
С жестокостью и отреченьем
Швыряет на берег меня.
И я Афродитой из пены
Рождаюсь – как сердце болит! –
Свободной - для нового плена,
Простившей – для новых обид…
***
У Вечности на пороге,
В самом конце пути
Мы вспоминаем о Боге –
«Господи, мя прости!»
Что бы ни совершили –
«Господи, защити!»,
Как бы ни нагрешили –
«Господи, отпусти!»
Молимся о пощаде,
Не подбирая слов –
Пусть защитит от Ада
Божеская любовь!
Каждому – по заслугам –
Помни! – Воздастся нам!
Коли придется туго,
Ищем дорогу в Храм –
Бог нам грехи отпустит!
…Встану под Образа –
Смотрят с вселенской грустью
Ласковые глаза…
Я помолюсь иконам,
Подумаю, помолчу,
Перекрещусь с поклоном
И засвечу свечу.
[показать]
ТО, ЧТО ТОРОПИШЬСЯ УЗНАТЬ ПОСКОРЕЕ
Не терпится посмотреть, как получились ткани неровной окраски -- темное
со светлым, -- или ткани, окрашенные в туго перетянутых свертках, чтобы
остался белый узор.
У женщины родился ребенок. Скорей бы узнать, мальчик или девочка! Если
родильница -- знатная особа, твой интерес понятен, но будь она хоть
простолюдинкой, хоть служанкой, все равно берет любопытство.
Во дворце
состоялось назначение губернаторов провинций. Ты едва можешь дождаться утра,
так тебе хочется услышать новости. Что ж, это понятно, если один из твоих
друзей надеялся получить пост. Но предположим, таких знакомых у тебя нет, а
все же неймется узнать.
Из множества законов внешнего мира один стоит выше всех: Закон Скоротечности. Ничто не вечно.
Из года в год опадают листья с деревьев, рушатся горы, сгорают галактики, как большие сальные свечи. Ничто не вечно — за исключением Времени. Изнашивается покров Вселенной, но время не стареет. Время — это башня, бесконечная шахта; Время чудовищно и невероятно. Время есть Бог. Гуманные и бесчеловечные личности нанизываются на Время, как бабочки на картонку; да… и хотя крылья расправлены — о полёте забудь.
У Времени, как я у воды, может быть три состояния — твёрдое, жидкое и газообразное, В настоящем — это поток, который невозможно схватить. В будущем — это спускающийся вуалью туман. В прошлом — оно застывает и покрывается льдом; и ещё мы называем его Историей. Впоследствии оно ничего не показывает, креме наших печальных образов; оно — лишь кривое зеркало, отражающее наши ограниченные истины. Оно так велико для человека, что становится невыносимым; оно столь неопределённо, что порой оказывается враждебным.
Некоторые наблюдения, которые далее будут приведены, записаны людьми, имеющими отношение ко Времени. Некоторые — воссозданы. Одни из них — мифы, искусно замаскированные под истину достаточно давно, чтобы их принимать за таковую. Но все они — отрывочны.
Огромное зеркало прошлого разбито. Его осколки лежат попранные в пыли. Когда-то оно украшало стены всех дворцов; сейчас — остались лишь осколки. И эти осколки вы держите в руках.
От автора:
Леону Верту
Прошу детей простить меня за то, что я посвятил эту книжку
взрослому. Скажу в оправдание: этот взрослый - мой самый лучший друг. И
еще: он понимает все на свете, даже детские книжки. И, наконец, он живет
во Франции, а там сейчас голодно и холодно. И он очень нуждается в
утешении. Если же все это меня не оправдывает, я посвящу эту книжку тому
мальчику, каким был когда-то мой взрослый друг. Ведь все взрослые
сначала были детьми, только мало кто из них об этом помнит. Итак, я
исправляю посвящение:
Леону Верту,
когда он был маленьким
"Мы в ответе за тех, кого приручили...", "Зорко одно лишь сердце. Слова только мешают понимать друг-друга, Самого главного глазами не увидишь..." - эти слова Маленького принца знакомы нам с детства.
В эту сказку Антуан де Сент-Экзюпери вложил всю свою душу. Она стала отражением его собственных чувств, поступков, отношения к людям, выражением его образа мыслей, его видения мира. Грустная и ироничная история, рассказанная Антуаном де Сент-Экзюпери, завоевала сердца миллионов людей. Вот уже много лет ее с удовольствием и восторгом читают и дети и взрослые.
Сказка-притча "Маленький принц" появилась в 1943 году, за несколько месяцев до последнего боевого вылета писателя.
Каждый человек, взрослый и ребенок, слушая эту сказку, задумается или, как говорил Маленький принц, "увидит сердцем" это пронзительно-печальное поэтическое произведение, в котором Сент-Экзюпери выразил свои самые заветные мысли о том, что необходимо ценить человека, его улыбку. Что нельзя жить без любви и дружбы. И что людям нужна красота поэзии и доброта так же, как чистая вода родника.
Исполнители: М. Бабанова, Н. Консоновский
Музыкальная постановка: А.Петрова
Это цитата сообщения Марианна_Ви Оригинальное сообщение
КЭТРИН МЭНСФИЛД
Моё знакомство с творчеством Кэтрин Мэнсфилд состоялось в 1973 году, в библиотеке Клайпедского опытного судоремонтного завода, где я в то время работала. Я взяла в руки невзрачную коричневую книжку с почти стершимися надписями на обложке. Открыла. Пробежала глазами первые строки и поняла, что я ХОЧУ прочитать эту книгу! И я прочитала, от первой строчки до последней. Новеллы К.М. полны замечательной неслащавой лиричности, тонкого психологизма, завуалированных намеков на поучительность и назидательность - одним словом, мне очень жаль было расставаться с этой книгой, когда настала пора отдавать её в билиотеку... Одну из новелл я прочитала мужу. В ней рассказывалось о маленькой девочке, которая, чтобы сделать папе подарок на день рождения, взяла со стола в его кабинете листы бумаги и увлеченно рисовала птичек, зайчиков, цветочки - что еще могла рисовать кроха? Папа, обнаружив пропажу важных бумаг, разъярился и отругал малышку, заставил её вытянуть перед собой ручки и несколько раз ударил по ним линейкой... Ну, понятно, ребенку зарещали входить в кабинет и тем более брать со стола бумаги. Само собой разумеется, ребенок виноват - нарушил заведенное правило. Но мотивация поступка - это очень важно! - такова, что ребенок стремился порадовать папу в день рождения подарком, старался, вкладывал все свое сердечко в эту затею... и такой финал: линейкой по маленьким ручкам! Грань тончайшая между "можно" и "нельзя", между наказанием и попустительством, между "во благо" и "во вред"... И грань эта проходит по сердцу, при условии, что оно есть! Папа из той новеллы, услышав как всхлипывает в кроватке его маленькая девочка, устыдился, раскаялся и зашел-таки поцеловать на ночь свою принцессу.
Я искала в сети электронные книги К. Мэнсфилд, но, к сожалению, там есть только аудио-книги, а из электронных библиотек мне удалось выудить всего два её рассказа. Для начала я опубликую один из них. Если Вам понравится - то и второй. Но сначала о замечательной новеллистке -
Кэтрин Мэнсфилд
1888 - 1923
Моноспектакль Алисы Фрейндлих по необычной современной пьесе французского драматурга Эрика-Эммануэля Шмитта, которая представляет собой письма десятилетнего мальчика Оскара к Господу Богу. Их обнаруживает Розовая Дама - из тех дам, одетых в специальную розовую одежду, которые приходят навещать детей в больницу. Именно она и посоветовала ребёнку ежедневно писать эти письма, чтобы скрасить, возможно, последние его дни. Мальчишеские строчки, трогательные, смешные и поэтичные, описывают несколько дней, заполненных забавными сюжетами и персонажами. Благодаря Розовой Даме, посредством той любви, которая связала их, мальчик проживает каждый день, как десять лет жизни, успевает повзрослеть, полюбить, постареть, испытать всё, что суждено каждому человеку в течение жизни, и примириться с неизбежным. За роль безнадежно больного мальчика Алиса Фрейндлих получила "Золотую Маску" и Орден Святой Екатерины.
«Скрипичная фантазия» была снята в 1998-м году, во время записи третьего классического итальянского альбома Ванессы (The Classical Album 3 – The Original Four Seasons & The Devil’s Trill Sonata).
Клип получился не совсем обычным, отчасти из-за продолжительности (9 минут), отчасти из-за течения сюжета. Это практически короткометражный художественный фильм.
На видео Ванесса исполняет фрагмент из «Времён года» Вивальди, потом в её сон врывается «Дьявольская трель» Тартини и под финал Ванесса снова возвращается
"Один из самых пронзительных романов о любви, вышедших в России в последнее время. Из всего, что вечно, самый краткий срок у любви — таков лейтмотив европейского бестселлера Я. Л. Вишневского. Герои Одиночества в Сети встречаются в интернет-чатах, обмениваются эротическими фантазиями, рассказывают истории из своей жизни, которые оказываются похлеще любого вымысла. Встретятся они в Париже, пройдя не через одно испытание, но главным испытанием для любви окажется сама встреча… Осенью 2006 года по этому роману — главному польскому бестселлеру начала XXI в. — был выпущен фильм, в первый же месяц проката поставивший рекорд кассовых сборов, обогнав все голливудские новинки. "
|
[показать] Читать книгу: Чемодан |
Сергей Довлатов как писатель сложился в Ленинграде, но успех к нему пришел в Америке, где он жил с 1979 года. Его художественная мысль при видимой парадоксальности, обоснованной жизненным опытом, проста и благородна: рассказать, как странно живут люди – то печально смеясь, то смешно печалясь. В его книгах нет праведников, потому что нет в них и злодеев. Писатель знает: и рай, и ад – внутри нас самих. Верил Довлатов в одно – в «улыбку разума». Эта достойная, сдержанная позиция принесла Сергею Довлатову в конце второго тысячелетия широкую известность. Его проза инсценирована, экранизирована, изучается в школе и вузах, переведена на основные европейские и японский языки… Сергей Довлатов говорил, что похожим ему хочется быть только на Чехова. Что ж, оставаясь самим собой, больше, чем кто-нибудь другой из его литературного поколения, он похож сегодня на русского классика.
|
Об авторе:
Сидни Шелдон родился 11 февраля 1917, в Чикаго, штат Иллинойс. Первый литературный гонорар он заработал в возрасте 10 лет, получив 10 долларов за опубликованное стихотворение. В возрасте 17 лет Шелдон отправился искать счастья в Голливуде, но смог найти лишь работу в студии за 22 доллара в неделю. По ночам он писал свои собственные сценарии, и один из них сумел продать за 250 долларов. Шелдон посещал Северо-Западный Институт, однако вскоре бросил учёбу и записался добровольцем в армию Военно-Воздушных Сил США. В 1941 г. Шелдон выходит в отставку и возвращается к литературной деятельности. Он начинает сотрудничество с Беном Робертсом – одним из постановщиков на Бродвее. В эти годы Сидни Шелдон написал свой первый театральный сценарий «Бакалавр и Бобби-Соксер» (The Bachelor and the Bobby-Soxer, 1947), который получил «Академическую Награду» (Academy Award) за самый оригинальный сценарий. Затем появились не менее популярные сценарии – «Пасхальный Парад» («Easter Parade», 1948), «Энни, за оружие!» (Annie Get Your Gun, 1950) и «Гигант» (Jumbo, 1962)... Однажды на Бродвее одновременно шли сразу три его мюзикла: переписанная «Веселая вдова», «Джек-пот» и «Мечтать с музыкой».
|
Британские критики называли опубликованную в 2008 году "Дафну" самым ярким неоготическим романом со времен "Тринадцатой сказки". И если Диана Сеттерфилд лишь ассоциативно отсылала читателя к классике английской литературы XIX-XX веков, к произведениям сестер Бронте и Дафны Дюморье, то Жюстин Пикарди делает их своими главными героями, со всеми их навязчивыми идеями и страстями. Здесь Дафна Дюморье, покупая сомнительного происхождения рукописи у маниакального коллекционера, пишет биографию Бренуэлла Бронте - презренного и опозоренного брата прославленных Шарлотты и Эмили, а молодая выпускница Кембриджа, наша современница, собирая материал для диссертации по Дафне, начинает чувствовать себя героиней знаменитой "Ребекки". Подобно "Ребекке", "Джейн Эйр" или "Грозовому перевалу", "Дафна" - это роман о том дремучем и непознанном, что живет в каждом человеке и не поддается ни пониманию, ни контролю. А уж семейных тайн, мрачных особняков и зловещих призраков прошлого тут просто не перечесть.
"Призрак Оперы действительно существовал" - доказательству этого тезиса посвящен один из самых нашумевших французских романов рубежа XIX-XX веков. Он принадлежит перу Гастона Леру, мэтра полицейского романа, автора знаменитой "Тайны желтой комнаты", "Аромата дамы в черном". Но по жанру "Призрак Оперы" ближе к традициям готического романа, к "Парижским тайнам" Эжена Сю. С первой и до последней страницы Леру держит читателя в напряжении. Возможно, именно здесь кроется одна из причин того, что этот сюжет в XX веке не раз получал новое воплощение, достаточно вспомнить одноименный фильм, а также мюзикл Эндрю Ллойда Вебера.
Это цитата сообщения Arin_Levindor Оригинальное сообщение
Мемуары гейши. Искусство обольщения
Искусство обольщения начинается с открытия, что есть чувственного и сладострастного вокруг вас. Грациозное движение женского тела, шепот игривой фразы, радующий глаз оттенок цвета, текстура и сервировка пищи, со вкусом оформленный интерьер, плавное течение ритуала или церемонии, даже атмосфера игривости и флирта - все это не только радует ваши физические чувства, но и вовлекает ваши эмоции. Это увеличивает ваше удовольствие от секса, поднимая его от монотонного состояния естественной потребности до благородного и приносящего радость занятия.
В Японии удовольствие - это создание чего-то изысканного и чудесного, что превосходит обычные земные, банальные дела. Японцы верят, что удовольствие от секса максимально только тогда, когда учтены все возможные детали: это удовольсвие включает принятие ванны, еду, пение и танцы, подходящую компанию и, в конце концов, сам акт любви. Каждая мелочь в таком процессе отрегулирована почтенными обычаями, поверьями, культурными изысками, остроумной любовной беседой и артистическими церемониями, которые оттачивались и шлифовались в течение многих веков. Намек на скрытое и задочное, даже запрещенное, делает это даже еще более привлекательным. Нет ничего грубого или непристойного в этом идеальном акте любви, и в то же время это столь убедительно, что даже современные образцы секс-продукции заимствуют некоторые детали этого древнего идеала.
В японской истории множество удивительных женщин: японские императрицы древней истории обладали легендарной силой очарования и в какой-то мере были воительницами. Леди периода Хейан (794-1192) установили идеалы красоты и были при этом поэтами и мастерицами тонких намеков, интриг и романтики при императорском дворе. Куртизанки периода Эдо (1615-1868) были классическими женщинами для удовольствия, законодательницами в области искусства секса и рафинированных искусств пения, танца, музыки и беседы.
[400x567] [400x611]Императрицы
Семь императриц правили в древней Японии. Наиболее удивительной была загадочная, полу-легендарная Химико, исторические заслуги которой в объединении страны и начале контактов с Китаем в третьем веке. Почти колдунья, жившая в уединении, днем ей прислуживали женщины, а по ночам рабы исполняли ее сексуальные прихоти, как предположил японский режиссер Масахиро Шинода в своем фильме в 1974 (Himiko (卑弥呼), 1974.Суико, которая правила вместе с Принцем Шотоку Таиши с 592 по 628 год, способствовала введению литературы, свода законов и Буддизма в Японии, и стимулировала международную дипломатию. В 710 году Генмеи построила Нару, первую японскую столицу, где четыре других императрицы и три императора правили до 782 года.
Читать далее
«Записки у изголовья» – книга, написанная в X веке, прекраснейшая часть сокровищницы японской классической литературы. Автором книги считается фрейлина императрицы Садако по прозвищу Сэй Сенагон.
Вот что пишет об этом феномене ученый-историк И.Можейко (более известный народу как писатель Кир Булычев):
«Тысячу лет назад женщины в Японии много и хорошо писали. Куртуазность двора, присутствие множества фрейлин, наложниц и жен императоров и вельмож создавали особую атмосферу, которая требовала от светской дамы высокой образованности, утонченности и изысканного вкуса. Японские знатные дамы были изящны, прекрасны, как цветы, и жизнь их была ненадежна, как у нежных цветов, ибо они целиком зависели от прихоти императора или вельможи.
Нам всем нужно, чтобы на нас кто-то смотрел. Нас можно было бы разделить на четыре категории согласно тому, под какого рода взглядом мы хотим жить. Первая категория мечтает о взгляде бесконечного множества анонимных глаз, иными словами — о взгляде публики… Вторую категорию составляют те, кому жизненно необходимы взгляды многих знакомых глаз… Затем существует третья категория: это те, кому нужно быть на глазах любимого человека… И есть еще четвертая, редчайшая, категория; эти живут под воображаемым взглядом отсутствующих людей. Это мечтатели.