[показать]

В новой книге писателя самые пронзительные главы — об отце


Миша! Есть люди несчастливые, но везучие.

Им часто везет.

Но у них не накапливается.


Шизофрения — самая человеческая болезнь, как венерические.

Остальные болезни есть и у лошадей.

Но ты же не скажешь, что у этой лошади мания величия.

Или у этого пса раздвоение личности.

Шахматы — человеческая игра.

Бегать наперегонки можно и с лошадью.

И грузы поднимать.

Я уже не говорю о стихах.

Это не лошадиного ума дело.



Разум или нравственность?

Вопрос.

Нравственность выше и важнее, хотя разум экономически выгоднее.

Как лечащий врач могу сказать: "Вы подумайте, и я подумаю".

Это я больным говорю.

Хуже всего человеку большого дарования.

От него требуют факты, доводы, а он весь на бессознательном.

Он ничего не может объяснить.

У нас в пульмонологии лежал больной. В коридоре лежал.

Пришел Кассирский и раскричался: "...грязь, тифозный больной в пульмонологии, в коридоре..."

Он даже не подходил к нему.

Мы шептали: "С ума сошел..."

Оказалось — тиф...

Он ставил диагноз, не сознавая почему, и был всегда прав.

А его необъяснимость, кроме вражды, ничего не вызывает.



Если ты выпил — молчи.

Твое мнение будет от выпитого, не от увиденного.



Мы в восторге от "Битлз".

И вдруг — Высоцкий.

И вдруг — Ахматова.

Вдруг понимаем слова.

Если бы так же понимать Эдит Пиаф.

"Садитесь, милорд.

На стол кладите ноги.

Заботы на меня".

Петь-то надо слово, сынок...



А у тебя одна мысль в голове: "Селиванова".

Селиванова Надя, Селиванова Надя...

Как и о чем с тобой можно говорить?



Да, да, ты не можешь.

Ты женишься.

Жить не с красотой.

Жить не с фигурой.

Жить тебе придется с характером.

Даже не с умом.

Что такое характер?

Это — как человек откликается на мир.

Давай подеремся или давай разберемся, или давай пропустим.

Плохо, когда все на лице человека видно.

Плохо, когда ничего на лице не видно.

Когда на лице все видно, то и все слышно.

Бесконечно выясняешь отношения.

Открывая дверь в дом, ты уже объясняешь, почему поздно, почему рано, где ты был, сколько будешь, когда уйдешь, почему ты такой грустный, веселый, безразличный, грязный, чистый, помятый, поглаженный, пахучий, вонючий.

Это когда все на ее лице.

Когда на лице ничего — в глазах сталь, в щеках медь, в душе металл и в мозгу полная неизвестность.

Тебе не известно.

В ее характере — сила!

У тебя узнают все.

Тебе не сообщают ничего.

Ни то, что ее волнует.

Ни то, что случилось.

И дело не в подозрениях.

Твои вопросы просто отскакивают — "со временем узнаешь".

Мы с тобой эмоциональные люди, для нас такой человек — закрытый гроб.


Ужасно, когда от тебя уходят.

Но тут правило одно: твоя от тебя не уйдет.

Если ушла, значит, не твоя.

Бороться за женщину не стоит.

Слезами не поможешь.

Слежка — себе дороже.

Почему же это самое страшное горе в жизни?

Потому что уходят из сердца.

И ты ничего сделать не можешь.

Время лечит.

Но когда вылечит — уйдет и время.

Эти удары непоправимы.

А хороший характер — это желание помочь даже без желания разобраться.

Такие есть.

Ну, спи!


Не выясняй отношения.

Если человек не понимает.

Как же он поймет.

Человек все время говорит о себе: "Я этого не люблю. Я этого не ем".

И это за общим столом.

А нет ли у вас для меня чего-то соленого?

Намеков не понимает.

Упреков не понимает.

Обид не понимает.

Как же он поймет объяснения?

Собирай вещи и уходи.

Хотя он и этого не поймет.

Будет звонить: "Объясни мне, что случилось? Почему ты ушел?"

Не теряй времени, он не понимает, что делает.

Так же как не поймет, что ему говорят.

К сожалению, таких людей трудно бросать. Они умны.

Кто-то должен их сдерживать и содержать.

У них нет итогов, но они и этого не понимают.

Они себе кажутся пострадавшими за правду.

Хотя это было хамство и бестактность.

Ко всем пристают: "Вот объясните мне..."

И таких людей много.

Спи...

Дорогой... Мой... Я смотрю... На тебя... На вас... И вспоминаю... Свою... Ну все...

...И еще, Миша... Не пей от переживаний... Пей от радости.

Полрюмочки коньяку, если глубоко тронут.


А когда жизнь изменится, ты вспомни одного мужчину.

Он держал ребенка.

К ребенку была прицеплена авоська.

В авоське была газета, хлеб, бутылка молока и марганцовка.

Это был я, и это был ты.

Подробнее: http://www.kommersant.ru/doc/2055674

[показать]
Народный артист РСФСР (1988)

Георгий Милляр родился 7 ноября 1903 года в Москве в семье французского инженера Франца де Милье, приехавшего в Россию консультировать русских в области мостостроения, и где его очаровала дочь иркутского золотопромышленника Елизавета Журавлева. Женившись на ней, он получил помимо руки и сердца прекрасной барышни еще и приличное приданое. Но совместная жизнь Франца и Елизаветы была не долгой. Маленькому Георгию еще не исполнилось и трех лет, когда умер его отец. Тем не менее, семья де Милье продолжала жить в достатке. У них была огромная квартира в Москве, две дачи - в Подмосковье и в Геленджике. Гувернантки-француженки обучали мальчика языкам, музыке, литературе, а тетя, известная в то время театральная актриса, привила ему любовь к театру.

Милляр рос в атмосфере страстной любви к искусству. Он слышал Шаляпина, Нежданову, Собинова, видел на сцене великих мастеров театра, и самого Георгия с ранних лет тянуло к лицедейству. Его первыми сценами стали гостиная в московской квартире и терраса подмосковной дачи, где он выступал перед родственниками. Однажды в семилетнем возрасте мальчик раскрасил себе лицо, решив преобразиться в Мефистофеля из «Фауста». К разочарованию Георгия тогда никто из родственников не испугался, наоборот, на их лицах появились улыбки.

Безмятежное детство Георгия закончилось в 1914 году. Опасаясь предреволюционных волнений, мать решила отправить Георгия подальше от неспокойной Москвы – к деду в Геленджик, где он прожил больше пяти лет, и узнал о разразившейся в России революции.

[показать]

Пришедшие к власти большевики забрали у их семьи и деньги, и московскую квартиру с подмосковной дачей. В 1917 году их шикарная квартира превратилась в коммуналку, в которой Георгию Милляру с мамой была выделена одна комната. Опасаясь худшего, родственники Георгия предусмотрительно подправили ему фамилию, и он превратился из де Милье в Милляра. Впоследствии Георгий Францевич старался не касаться своего прошлого, не рассказывал в анкетах о знании иностранных языков, хотя свободно владел и французским, и немецким языками.

[показать]

Окончив в Геленджике школу, Георгий Милляр устроился работать бутафором в местный театр. Там он добросовестно работал, и мечтал о карьере актера. Все роли он знал назубок. И счастливый час в его судьбе настал в 1920 году, когда заболела актриса, исполнявшая роль Золушки. Руководство театра даже намеревалось отменить спектакль, как вдруг кто-то вспомнил о старательном бутафоре. Георгия буквально «вытолкнули» на сцену, и он превосходно справился с задачей, после чего его стали вводить и на другие роли.

[показать]

В 1924 году Георгий Милляр, уже имевший опыт выступлений на театральной сцене, вернулся в Москву и поступил в Школу юниоров при Московском театре Революции (в настоящее время - Театр имени Маяковского). Педагоги встретили юношу настороженно из-за его необычной внешности и ужасной дикции. Георгий Милляр вспоминал: «По своим психофизическим данным я был тяжелым учеником, и многие преподаватели бросили бы меня, если бы не чувство профессиональной любознательности... «Консилиум» педагогов долго не мог предрешить исхода ни за, ни против, и поэтому меня не выгоняли...»

[показать]
Читать далее...

[показать]



Ivan Dodov.Red chairs

[показать]

Письмо к А. Д.

Bсе равно ты не слышишь, все равно не услышишь ни слова,
все равно я пишу, но как странно писать тебе снова,
но как странно опять совершать повторенье прощанья.
Добрый вечер. Kак странно вторгаться в молчанье.

Bсе равно ты не слышишь, как опять здесь весна нарастает,
как чугунная птица с тех же самых деревьев слетает,
как свистят фонари, где в ночи ты одна проходила,
распускается день -- там, где ты в одиночку любила.

Я опять прохожу в том же светлом раю, где ты долго болела,
где в шестом этаже в этой бедной любви одиноко смелела,
там где вновь на мосту собираются красной гурьбою
те трамваи, что всю твою жизнь торопливо неслись за тобою.

Боже мой! Bсе равно, все равно за тобой не угнаться,
все равно никогда, все равно никогда не подняться
над отчизной своей, но дано увидать на прощанье,
над отчизной своей ты летишь в самолете молчанья.

Добрый путь, добрый путь, возвращайся с деньгами и славой.
Добрый путь, добрый путь, о как ты далека, Боже правый!
О куда ты спешишь, по бескрайней земле пробегая,
как здесь нету тебя! Tы как будто мертва, дорогая.

B этой новой стране непорочный асфальт под ногою,
твои руки и грудь -- ты становишься смело другою,
в этой новой стране, там где ты обнимаешь и дышишь,
говоришь в микрофон, но на свете кого-то не слышишь.

Cохраняю твой лик, устремленный на миг в безнадежность, --
безразличный тебе -- за твою уходящую нежность,
за твою одинокость, за слепую твою однодумность,
за смятенье твое, за твою молчаливую юность.

Bсе, что ты обгоняешь, отстраняешь, приносишься мимо,
все, что было и есть, все, что будет тобою гонимо, --
ночью, днем ли, зимою ли, летом, весною
и в осенних полях, -- это все остается со мною.

Принимаю твой дар, твой безвольный, бездумный подарок,
грех отмытый, чтоб жизнь распахнулась, как тысяча арок,
а быть может, сигнал -- дружелюбный -- о прожитой жизни,
чтоб не сбиться с пути на твоей невредимой отчизне.

До свиданья! Прощай! Tам не ты -- это кто-то другая,
до свиданья, прощай, до свиданья, моя дорогая.
Oтлетай, отплывай самолетом молчанья -- в пространстве мгновенья,
кораблем забыванья -- в широкое море забвенья.

Иосиф Бродский

Художник Павел Гузенко

Это цитата сообщения Sophocles Оригинальное сообщение

Звёзды итальянской эстрады

Всем, кто любит музыку [530x530]Здоровья Вам, любви и радости! -Juliana-

Это цитата сообщения Dmitry_Shvarts Оригинальное сообщение

Прекрасные Принцы далекого детства

[530x451]

Они приезжали к нам на белых конях (или на серых «в яблоках»), приплывали под Алыми или белоснежными парусами, даже приходили пешком, и не всегда были принцами в буквальном смысле слова, но всё равно они были воплощением “Мечты о Прекрасном Принце”. Добро обязательно торжествует над злом, негодяи получают по заслугам -  честность и справедливость, взаимовыручка и любовь обязательно победят, как бы ни старались их противники. Немалая заслуга в создании таких запоминающихся образов сказочных персонажей принадлежит не только их режиссерам и сценаристам, но и, конечно же, актерам…

Читать далее

Слушать этот музыкальный файл

[показать]

54 года, актер, Москва



Я — хохол.

Беда России в том, что у нас нет среднего уровня. Чуть что — гениально, звезда! А вот если бы существовал крепкий средний уровень, было бы легко понять, что выше этого уровня, а что ниже. Что действительно произведение искусства, а что — просто так.

Я отлично дою коров. У нас в деревне была корова Музя, которая всегда ждала, когда я встану спину размять, чтобы задней ногой полное ведро молока выбить. Но это она не со зла — просто немного вредная была.

Меня не приняли в пионеры, потому что в тот день мы с мамой поехали в деревню на Пасху. Директриса сказала: «Если вы уедете, мы не примем Сергея в пионеры», а мама сказала: «Ну и хорошо». А вот в комсомол меня заставили поступить. Я пришел, и меня спросили, что значит быть коммунистом. Я выдал цитату из Ленина, и был принят единогласно.

Сейчас можно бить себя в грудь и говорить, что был диссидентом. Но я диссидентом не был. Я читал Ленина и хорошо знал историю КПСС.

Радоваться за другого — сложнее, чем его жалеть.

Я понял, что стал взрослым человеком, только тогда, когда не стало мамы.

Когда мама впервые пришла на мой «Старинный русский водевиль», она весь спектакль проплакала. Я говорю: «Мамочка, что же вы плакали? Это же водевиль». А она говорит: «Очень смешно было, вот я и плакала».

К маме надо обращаться на «вы».

Десять лет назад, когда мама еще была жива, мы поехали вместе в нашу деревню под Киевом. Подошла к нам моя старая подружка Тамара и говорит: «Шановний Сергей Васильевич, просим не отказать нам и выступить перед жителями». Я страшно растерялся, пришел в клуб, а там — вся деревня. Я рассказывал что-то, читал, пел, и все смеялись, аплодировали. А потом они говорили моей маме: «Уважил нас Сережка. Не побрезговал».

Хотел бы я сейчас жить загородом? Я прекрасно себя чувствую в деревне. Но одно дело туризм, а другое — эмиграция.

Жизнь стала очень быстрой, и люди стали очень громко разговаривать.

Жизнь у меня такая: приехал, поменял пиджак и снова уехал. И я так к этому привык, что, когда наступает время отпуска, даже не могу сообразить, чем себя занять.

Однажды я чуть было не купил мотороллер. Но меня дружок отговорил. Говорит: «Зачем он тебе нужен?» Я говорю: «Представь себе: кругом пробки, а я спокойно еду в театр». А он говорит: «Ага, а вся Москва кричит: посмотрите — вон Маковецкий в театр поехал».

Последний раз я был в метро год назад. Я страшно торопился на спектакль, а в городе была сумасшедшая пробка. Я тогда подумал: «Хорошо было бы, если б в метро звучала легкая музыка». Просто в метро все слишком мрачно. Когда люди заходят в подземелье, у них и лица становятся подземельные.

Ненавижу опаздывать. Заставлять людей тебя ждать — это глупость и неуважение. Прежде всего к самому себе.

Не понимаю, как молодой актер может выйти на сцену с брюшком.

Когда я на сцене, я вижу всю публику. В молодости я думал, что надо пытаться пробить всех, но теперь понимаю, это ошибка. Того, кому жена сказала «пошли в театр, все уплочено», никогда не пробить.

Актер всегда получает от спектакля больше, чем зрители.

Когда актер говорит, что устал от известности, — он врет. Как известность может досаждать?

Мне не все равно как я одет. Но актерам гораздо проще, чем актрисам. Если у актера есть один хороший смокинг — у него все в порядке. А у актрис все платья — одноразовые. И чем платье более запоминающееся, тем сложнее надеть его второй раз.

Была у меня любимая шапка — я ее называл «амнистия», потому что она была очень похожа на арестантскую. Очень я ее любил. Она приобретала на голове те формы, которые ей хотелось. Я снялся в ней в фильме Йоса Стеллинга «Душка». А после съемок ко мне подошла помощница Стеллинга и говорит: «Простите, Сережа, но Йос спрашивает, не отдадите ли вы эту шапку в его музей?» В общем, пришлось шапку отдать.

Ручная работа не может стоить дешево.

Поменять лампочку я могу. Я знаю, что такое физический труд.

Я умею готовить вкусную шарлотку — в ней много яблок и мало теста. И курицу умею запекать: обмазываешь горчицей, кладешь на решетку, под решетку ставишь противень с крупно нарезанной картошкой — и в духовку. Отличное блюдо, если к вам пришли гости.

У актеров не бывает пенсии. Не представляю, чтобы я сидел на берегу Адриатического моря, грел ножки и смотрел на чаек.

Недавно меня сняли для одного журнала, и, видимо, чтобы сделать комплимент, убрали в Фотошопе все морщины. Лицо получилось натянутым, глаза узкие. Когда журнал вышел, друзья боялись мне звонить. Думали, что я сошел с ума и сделал пластическую операцию.

Я не боюсь старости. Ее незачем бояться. Нужно лишь понять, как ее встречать.

Я всегда давал списывать.

Соседей не выбирают.


Записала Анна Пражина, «Сноб»
Фотограф Владимир Васильчиков
Читать далее...

[показать]


Посвящается фильму Феллини
«Ночи Кабирии»

А жизнь – она божественна. Она
Способна, позабыв про все угрозы,
Нам улыбаться солнечно сквозь слёзы
С небес высоких и с земного дна.
И тушь стекает по её щекам,
И дёргаются губы от обиды,
Но счастье вновь на нас имеет виды,
И горю нас слабо прибрать к рукам.
2012

[показать]



A.Dzigurski

1. Самый худший. Джеймс Бьюкенен 15-й президент 1857-1861.

[показать]

За последние двадцать лет разные социологические службы и центры провели не одну сотню опросов о президентах США. И из результатов этих опросов следует, что худшим президентом в своей истории американцы считают Джеймса Бьюкенена, предшественника Авраама Линкольна. Беда его состояла в том, что он стал президентом в самый, должно быть, трудный момент истории США, а именно в разгар конфликта Севера и Юга. Сам Бьюкенен сначала был сторонником южан, затем лавировал, пытаясь не допустить войны, но совладать с обстоятельствами уже не мог. Ситуация вышла из-под контроля. Помирить Север с Югом было уже невозможно, а Бьюкенен утратил популярность и там и там. В 1861-м он потерпел сокрушительное поражение на выборах. Президентом стал Авраам Линкольн.

Любопытный факт: До того, как стать президентом, Бьюкенен сделал фантастическую дипломатическую карьеру. Первым ответственным постом будущего главы государства был пост посла США в России. В Петербурге он провел полтора года 1833-1834-й.

2. Самое короткое президентство. Уильям Гаррисон 9-й президент США. Март-апрель 1841-го года.

[показать]

Уильям Гаррисон, без всяких преувеличений, был в США национальным героем. Прославился он рядом военных побед над индейцами и британцами, чем и заслужил почет и уважение соотечественников. Впрочем, это было задолго до того, как он занял пост президента. В 1841-м прославленному военному было уже 68-лет, и он уже не мог похвастаться безукоризненным здоровьем. 4 марта, в день инаугурации, он выступил с почти трехчасовой речью, которая, к слову, по сей день остается самой длинной из инаугурационных речей. Погода была холодной, шел дождь, дул сильный ветер, а на президенте была легкая одежда. Словом, Гаррисон слег с воспалением легких. Лечили его неважно, чтобы не сказать ужасно. От терапии у Гаррисона случилось заражение крови, а потом еще и желтуха. Он умер 4 апреля 1841-го, пробыв президентом ровно месяц. Фактически он и не занимал этого поста, ибо все эти 30 дней провел в постели.

Любопытный факт: Гаррисон был первым президентом, умершим в должности. Его смерть породила легенду о том, что индейский вождь Текумсе, который был побежден Гаррисоном, перед смертью проклял американских президентов. Действительно, в течение долгого времени, президенты, которые избирались на пост в год, начинавшийся на ноль, умирали будучи, что называется, при исполнении. Проклятие Текумсе прервалось в 1980-м. Рональд Рейган проработал два срока и остался жив. Двадцать лет спустя, в 2000-м, проклятие Текумсе, также успешно, преодолел Джордж Буш-младший. Впрочем, на обоих совершались покушения.

3. Удивительный президент Джеральд Форд. 38-й президент 1974-1977.

[показать]

Джеральд Форд человек уникальный. Он единственный в истории США президент, который не избирался на этот пост. Более того, в отличие от, например, Линдона Джонсона, Форд не избирался даже вице-президентом. Карьера у него получилась просто головокружительной. В декабре 1973-го Ричард Никсон назначил его вице-президентом, вместо уволенного Спиро Агню. Тот оскандалился и вынужден был покинуть свой пост. Но летом 1974-го оскандалился уже сам Никсон. Печально известная история с прослушиванием разговоров политических оппонентов в отеле Уоттергейт вынудила президента уйти в отставку. И никем не избранный Форд стал главой государства. Надо сказать, что до декабря 1973-го он был известен немногим, да и вице-президентство особенной популярности ему не прибавило. В общем, в 1976-м Форд проиграл выборы Джимми Картеру.

Любопытный факт: Американцам Форд запомнился, главным образом, из-за обилия произошедших с ним комических ситуаций. Президент был ужасно неуклюж. Он много раз спотыкался на абсолютно ровной поверхности, падал, находясь в объективе телекамер, и так далее. Рядовые американцы нередко даже заключали пари – упадет глава государства или устоит на ногах.

4. Рекорд Картера. Джимми Картер 39-й президент. 1977-1981.

[показать]

5 сентября 2012 Джимми Картер установил уникальное достижение. Теперь ему принадлежит рекорд по продолжительности пребывания экс-президентом – 31 год и 10 месяцев. Таким образом, Картер превзошел Герберта Гувера, достижение которого долгое время считалось незыблемым. Язвительные американские журналисты заметили, что это, должно быть, единственное достижение, которым может похвастаться Картер. И это при том, что в 2002 году Картер получил Нобелевскую премию мира.

Любопытный факт: Однажды Джимми Картер стал жертвой нападения… кролика. Читать далее...

Это цитата сообщения ЕЖИЧКА Оригинальное сообщение

=Поёт Ирина Богушевская= «Книга песен»

[556x556] Ирина Александровна Богушевская родилась 2 ноября 1965 года в Москве. Начала петь еще в раннем детстве и школьницей вместе с коллективом хоровой студии гастролировала по России. Но когда семья была вынуждена переехать в Венгрию, музыкальное образование Ирины прервалось. В 14 лет она сильно увлеклась русской литературой, ее кумирами стали Ахматова и Цветаева. Богушевская получила гуманитарное образование, с красным дипломом окончила философский факультет МГУ. Учась в университете, Ирина играла в Студенческом театре под руководством Евгения Славутина. Один из самых известных мюзиклов коллектива - «Синие Ночи ЧК». Спектакль с успехом был показан на европейских и американских фестивалях, в том числе и на «Fringe Festival» в Эдинбурге. В том же Студенческом театре Ирина встречает и своего будущего мужа – вокалиста группы «Несчастный случай» Алексея Кортнева. Они вместе занимались в музыкальной студии Иващенко и Васильева. В 1993 году Ирина Богушевская была отмечена наградой конкурса актерской песни имени Андрея Миронова. Через 2 года на сцене Студенческого театра состоялся бенефис Ирины – спектакль «Зал ожиданий», режиссуру и музыкальное сопровождение которого сделал Алексей Кортнев. А в конце 1990-х на основе саундтрека этого спектакля был записан и дебютный альбом Богушевской «Книга песен». Самая известная песня Ирины «Прощай, оружие» не раз поднималась на верхушки хит-парадов. Певица выступала в музыкальных паузах клуба «Что? Где? Когда?», с 1998 года гастролирует с программой романсов «Шоу для тебя одной». Также в 1994-2000 годах она работала ди-джеем на «Радио 101». В 2000 году вышел ее новый альбом «Легкие люди» в составе новой группы «Богушевич Бэнд». Сегодня в дискографии Богушевской семь альбомов.

Это цитата сообщения Парашутов Оригинальное сообщение

БЮРО ПРОПАГАНДЫ КИНОИСКУССТВА (ЧАСТЬ 29 - Н)

[показать] [показать]

Геннадий Назаров
(род. 3 марта 1967 года в Москве)

Советский, российский актер театра и кино, обладатель приза «Зеленое яблоко - золотой листок» (1996), приза театрального фестиваля «Московские дебюты» (1997).
В 1988 окончил Московское театральное художественно-техническое училище (ТХТУ, бутафорский факультет), участвовал в оформлении спектаклей театра "Современник" и театра Романа Виктюка. Окончил актерский факультет ГИТИСа (курс Марка Захарова), и был зачислен в труппу Театра на Малой Бронной, в 1990-х годах работал в театре "Ленком". В кино актер дебютировал в 1994 году ролью Ивана Чонкина в фильме «Жизнь и необычайные приключения солдата Ивана Чонкина» (1994). В том же году сыграл в комедии Валерия Ускова «Воровка» и комедии-лубке Андрея Кончаловского «Курочка Ряба». Снялся более, чем в 40 фильмах, среди которых: Мелкий бес (1995), Какая чудная игра (1995), Орёл и решка (1995), Барханов и его телохранитель (1996), Короли российского сыска (1996), Из ада в ад (1996), Полицейские и воры (1997), Дети понедельника (1997), Му-Му (1998), Сочинение ко дню Победы (1998), Каменская (1999-2000), Марш Турецкого (2000), Львиная доля (2001), Сыщики (2001), Дальнобойщики (2001), С новым счастьем! 2 (2001), Русские амазонки (2002-2003), Женская логика (2002), Шукшинские рассказы (2002), Удачи тебе, сыщик (2003), Кобра. Антитеррор (2003), Спас под березами (2003), Таксист (2003), Ангел на обочине (2004), 72 метра (2004), На вираже (2004), Неотложка 2 (2005), Внук космонавта (2007), Слепой 3 (2007) и др. Из-за проблем со здоровьем актер в последние годы не снимается.


ЕЩЕ 21 ПЕРСОНАЛИЯ

Это цитата сообщения Ирина_Бебнева Оригинальное сообщение

Ю.М. Лотман о природе искусства

[223x350]
Имя Юрия Михайловича Лотмана в представлении не нуждается.
И текст, который я хочу предоставить вашему вниманию, написан не вчера. Но мне кажется, что мысли, высказанные этим выдающимся ученым, заслуживают того, чтобы о них помнили. Здесь я приведу одну его небольшую статью, которая, хотя и не может охватить хоть сколько-нибудь серьезно его творчество, все же является, несомненно, очень характерной. Я думаю, читатели будут рады очередной встрече с этим замечательным ученым, лекции которого мне посчастливилось слышать лично...

Ю. М. Лотман

О природе искусства

Наука и искусство - это как бы два глаза человеческой культуры. Именно их различие (и равноправие) создают объёмность нашего знания. Искусство нельзя отнести к области забав или же наглядных иллюстраций к высоким моральным идеям. Искусство - форма мышления, без которого человеческого сознания не существует, как не существует сознания с одним полушарием.

Казалось, что наука занимается тем, что повторяемо и закономерно. Это был один из основных принципов науки. Наука не изучает случайного. А всё закономерное - это то, что правильно и можно предсказать. Случайное же не повторяется, и предсказать его нельзя. А как же мы тогда смотрели на историю? Мы видели в ней совершенно железные повторяемости и говорили: что такое свобода? - это осознанная необходимость. Мы можем в таком случае понять то, что объективно должно произойти, - вот и вся наша свобода. И тогда мы действительно получали фатальную линию движения человечества. Имея точку отсчета и закон движения, мы можем высчитать всё до конца. А если не высчитываем, значит, у нас недостаточно информации. Читать далее...

Это цитата сообщения О_себе_-_Молчу Оригинальное сообщение

СЮР / В. Куш -5

[427x138] [262x260] [376x379] [показать]

Это цитата сообщения О_себе_-_Молчу Оригинальное сообщение

СЮР / В. Куш -3

[450x52]

[показать]

Это цитата сообщения Александр_Ш_Крылов Оригинальное сообщение

Лукас Кранах Старший

[490x700]
Лукас Кранах Старший (Lucas Cranach Elder) (1472-1553), немецкий живописец и график эпохи Возрождения. Учился у отца. Работал в Австрии (около 1500-1504), в Виттенберге при дворе курфюрста Саксонского Фридриха Мудрого и его преемников (1505-1550), в Аугсбурге (1550-1552) и Веймаре (1552-1553).
Уже в первых работах художник проявил себя дерзким новатором. В композициях он избегал традиций иконографии, используя более яркие краски и выразительные пейзажи. Образцом этого стиля стал «Отдых на пути в Египет» (1504) – сияющая цветом картина с ювелирно прописанными героями.
Когда Кранах перебрался в Виттенберг, талантливого живописца заметил правящий Саксонский курфюрст Фридрих Мудрый и приблизил к своему двору. Как настоящий человек эпохи Возрождения Кранах Старший был универсалом. Помимо живописи он занимался ювелирными украшениями, церковной утварью, разрабатывал фасоны одежды, эскизы гобеленов и тканей, расписывал стены и оформлял праздники.
В 1508-м Кранах Старший на год уехал в Нидерланды, где познакомился с Иеронимом Босхом, самым мистическим художником того времени, и вступил в секту «Садовых братьев». Адепты секты мечтали о возвращении легендарного Золотого века и исповедовали полную свободу в любви. Под впечатлением их идей, в 1509 году художник возвестил о расцвете Северного Возрождения, впервые в немецком искусстве изобразив обнажённую женщину. Правда, пока это была богиня Венера. Так, с его легкой руки в немецкой живописи появились дохристианские мифологические темы и обнажённые тела.
В 1510-е годы Кранах Старший пишет много жеманных портретов знати и сцен охоты, став законодателем маньеризма. Герои его мифологических сцен обретают портретное сходство со знатными людьми, которые охотно ему позируют, принимая участие в этих живописных постановках. Характерны для этого периода творчества и изысканные кабинетные картинки на религиозные темы, например, «Рождество Христа».
Портреты женщин Кранаха Старшего трудно не распознать. Его женские образы - хрупкие принцессы с раскосыми кошачьими глазами и сладкими полуулыбками.
В 1520-е годы Кранах Старший - один из богатейших и уважаемых людей Виттенберга и потому может позволить себе некоторые вольности. Например, принимать и даже писать портреты скандального религиозного реформатора Мартина Лютера. Эти портреты тысячами гравированных отпечатков распространяются в народе. Кроме того, Кранах иллюстрирует и на собственные деньги издает прогремевшее на всю Германию «Сентябрьское Евангелие» Лютера.

Лукас Кранах Младший "Портрет отца" 1550

[322x700]
"Венера и Амур" 1509, Эрмитаж, Санкт-Петербург
Читать далее...

[показать]


Thomas Kinkade, Sea of Tranquility

[показать]
1

Говорить о Льве Гумилеве именно в писательской галерее вполне логично, поскольку он и есть в первую очередь фантаст, создатель увлекательных и стимулирующих концепций, которые, может, и не имеют отношения к науке, но заставляют заниматься ею поколения любознательных детей, вовремя все это прочитавших. Идеи, вдохновлявшие Стругацких — теория воспитания, допустим, или вертикального прогресса,— на самом деле даже не сформулированы толком, но это не мешает им уже полвека горячо обсуждаться, причем не только в книгах, а и в читательских застольях. Гумилева следовало бы рассматривать в одном ряду со Снеговым, Ефремовым, Даниилом Андреевым, Эвальдом Ильенковым, Георгием Гачевым, Дмитрием Паниным, чья теория густот и пустот в свое время вполне серьезно обсуждалась в перестроечных телепрограммах; в уродливых — но и феноменально интересных, почти лабораторных — условиях советского социума чуть не каждый самородный мыслитель, от сельских чудаков до младших научных сотрудников, имел «всеобщую теорию всего». Последний случай, уже на излете советской эпохи,— энергоэволюционизм Михаила Веллера, в котором, по-моему, есть отличные идеи. Все это попытки объяснить мир, не опираясь ни на религию (в сущности, лишь подменяющую ответы), ни на советский примитив вроде марксизма. Большинство авторов отчетливо сознавали умозрительность и недоказуемость своих теорий — да ведь и в каких условиях они создавались! — а потому предпочитали облекать их в художественную форму, почему в позднем СССР и процвел жанр научного (иногда — научно-фантастического) романа, в диапазоне от «Розы мира» до «Лезвия бритвы».

Читать далее...

[показать]

Не под музыку, нет, а под звон тишины
И при свете колеблемой снежной стены
Жизнь идёт и идёт, на ходу истончаясь.
День текущий от прежнего не отличаясь,
Заманил, закружил меня, посеребрил.
Ты когда-то о времени мне говорил.
Говорил мне когда-то, что времени нету,
И, о сроках забыв, я блуждаю по свету,
За кружащимся ангелом белым слежу
И сквозь снежную стену легко прохожу.

Лариса Миллер