Рембрандт Харменс ван Рейн (1606-1669) - великий голландский художник, рисовальщик и гравёр, великий мастер светотени, крупнейший представитель золотого века голландской живописи. Он сумел воплотить в своих произведениях весь спектр человеческих переживаний с такой эмоциональной насыщенностью, которой до него не знало изобразительное искусство. Работы Рембрандта, чрезвычайно разнообразные по жанровой принадлежности, открывают зрителю вневременной духовный мир человеческих переживаний и чувств.

Начало см. рубрики: "Художники разных стран-1", "Художники разных стран-9", "Художники разных стран-31".
235
[700x511]
236
[571x569]
237
[700x548]
237(блок)
[572x700]
238
[509x571]
238-1
[573x700]
238-2
[566x700]
На марках:

235-1. Автопортрет в берете с поднятым воротником. 1659. Вашингтон. Национальная галерея искусств. (См. № 223-234 (блок1)

235(блок). Даная. 1643. Санкт-Петербург. Государственный Эрмитаж. (См. р.1-ч.7, №№ 82, 218(блок3), 230)

236. Поклонение пастухов. 1646. Мюнхен. Старая пинакотека. (См. № 169)

237-1. Урок анатомии доктора Тульпа. 1632. Гаага. Маурицхейс. (См. №№ 86, 214-1.2, 223)

237-2. Ночной дозор. 1642. Амстердам. Рейксмузеум. (См. р.9-ч.40, р.31-п.18- № 84, р.31-п.21-ч.100, №№ 179-1, 218-2)

237(блок). Автопортрет в берете с перьями. 1629. Бостон. Музей Изабеллы Стюарт Гарднер.

238-1. Автопортрет (облокотившись на каменный подоконник). 1639. Вена. Галерея Альбертина. Прага. Национальная галерея.

238-2. Автопортрет в возрасте 63 года. 1669. Лондон. Национальная галерея. (См. р.9-п.7-№1)

238(блок). Ночной дозор. 1642. Амстердам. Рейксмузеум. (См. р.9-ч.40, р.31-п.18- № 84, р.31-п.21-ч.100, №№ 179-1, 218-2, 237-2)

Рембрандт Харменс ван Рейн (1606-1669) - великий голландский художник, рисовальщик и гравёр, великий мастер светотени, крупнейший представитель золотого века голландской живописи. Он сумел воплотить в своих произведениях весь спектр человеческих переживаний с такой эмоциональной насыщенностью, которой до него не знало изобразительное искусство. Работы Рембрандта, чрезвычайно разнообразные по жанровой принадлежности, открывают зрителю вневременной духовный мир человеческих переживаний и чувств.

Начало см. рубрики: "Художники разных стран-1", "Художники разных стран-9", "Художники разных стран-31".
223
[700x546]
224
[700x546]
225
[700x546]
226
[700x546]
227
[700x546]
228
[700x546]
229
[700x546]
230
[700x546]
231
[700x546]
232
[700x546]
233
[700x546]
234
[700x546]
224
[700x549]
226
[700x582]
223-234 (блок1)
[549x700]
На марках:

223-234 (блок1). Автопортрет в берете с поднятым воротником. 1659. Вашингтон. Национальная галерея искусств.

223-234 (блок2). Похищение Европы. 1632. Лос-Анджелес. Музей Пола Гетти. (См. №№ 56, 212-3)

223. Урок анатомии доктора Тульпа. 1632. Гаага. Маурицхейс. (См. №№ 86, 214-1.2)

224. Художник в своей мастерской. 1628. Бостон. Музей изящных искусств.

225. Ослепление Самсона филистимлянами. 1636. Франкфурт-На-Майне. Штеделевский художественный институт. (См. №№ 5, 217(блок3))

226. Мельница. 1645. Вашингтон. Национальная галерея искусств.

227. Синдики (Гильдия суконщиков). 1662. Амстердам. Рейксмузеум. (См. р.9-п.2-№2, № 179-2)

228. Пир Белшазара. 1635. Лондон. Национальная галерея. (См. р.9-п.7-№5, 201-1, 217(блок1), 218(блок2))

229. Саския в виде Флоры. 1635. Лондон. Национальная галерея. (См. №№ 176, 217(блок6))

230. Даная. 1643. Санкт-Петербург. Государственный Эрмитаж. (См. р.1-ч.7, № 82, 218(блок3))

231. Еврейская невеста (Ицхак и Ривка). 1667. Амстердам. Рейксмузеум. (См. р.9-ч.48-№2,также р.31-п.18-№83, р.31-п.23-№120, № 179-3)

232. Побиение камнями св. Стефана. 1625. Лион. Музей изящных искусств. (См. № 222)

233. Апостол Павел в тюрьме. 1627. Штутгарт. Государственная галерея. (См. № 218-3)

234. Вирсавия в купальне с письмом царя Давида. Париж. Лувр. (См. №№ 90, 119, 137, 216-4, 217-1)

Рембрандт Харменс ван Рейн (1606-1669) - великий голландский художник, рисовальщик и гравёр, великий мастер светотени, крупнейший представитель золотого века голландской живописи. Он сумел воплотить в своих произведениях весь спектр человеческих переживаний с такой эмоциональной насыщенностью, которой до него не знало изобразительное искусство. Работы Рембрандта, чрезвычайно разнообразные по жанровой принадлежности, открывают зрителю вневременной духовный мир человеческих переживаний и чувств.

Начало см. рубрики: "Художники разных стран-1", "Художники разных стран-9", "Художники разных стран-31".
216
[372x577]
217
[700x530]
218
[700x540]
218-3
[574x700]
218(блок1)
[630x700]
[700x317]
222
[700x518]
222
[700x503]
На марках:

216-1. Женщина в постели. 1645. Эдинбург. Национальная галерея Шотландии. (См. № 129)

216-2. Молодая женщина, примеряющая серьги. 1657. Санкт-Петербург. Государственный Эрмитаж. (См. р.1-ч.5)

216-3. Самоубийство Лукреции. 1666. Миннеаполис (шт. Миннесота). Институт искусств. (См. № 131)

216-4. Вирсавия в купальне с письмом царя Давида. Париж. Лувр. (См. №№ 90, 119, 137)

217-1. Вирсавия в купальне с письмом царя Давида. Париж. Лувр. (См. №№ 90, 119, 137, 216-4)

217(блок1). Пир Белшазара. 1635. Лондон. Национальная галерея. (См. р.9-п.7-№5, 201-1)

217(блок2). Христос исцеляет больных. 1649. Амстердам. Рейксмузеум. (Амстердам. Дом-Музей Рембрандта). (См. № 103)

217(блок3). Ослепление Самсона филистимлянами. 1636. Франкфурт-На-Майне. Штеделевский художественный институт. (См. № 5)

217(блок4). Блудный сын в таверне (Автопортрет с Саскией на коленях). 1635. Дрезден. Картинная галерея старых мастеров. (См. № 77)

217(блок5). Жертвоприношение Авраама. 1635. Санкт-Петербург. Государственный Эрмитаж. (См. р.1-ч.16, №159)

217(блок6). Саския в виде Флоры. 1635. Лондон. Национальная галерея. (См. № 176)

217(блок7). Женщина (Хендрикье),купающаяся в ручье.1655. Лондон. Национальная галерея. (См. № 175)

218-1. Товит и Анна с козлёнком. 1626. Амстердам. Рейксмузеум. (См. № 14)

218-2. Ночной дозор. 1642. Амстердам. Рейксмузеум. (Описание см. р.9-ч.40, также р.31-п.18- № 84, р.31-п.21-ч.100, 179-1)

218-3. Апостол Павел в тюрьме. 1627. Штутгарт. Государственная галерея.

218-4. Возвращение блудного сына. 1668-69. Санкт-Петербург. Государственный Эрмитаж. (См. р.1-ч.4 и №№ 78, 140)

218(блок1). Автопортрет. 1669. Гаага. Маурицхейс.

218(блок2). Пир Белшазара. 1635. Лондон. Национальная галерея. (См. р.9-п.7-№5, 201-1, 217(блок1))

218(блок3). Даная (в зеркальном изображении). 1643. Санкт-Петербург. Государственный Эрмитаж. (См. р.1-ч.7, № 82)

219. Святое семейство. 1633-35. Мюнхен. Старая пинакотека. (См. п.11-№ 31, п.18-№79, № 147)

220. Архангел Рафаил оставляет семейство Товии. 1637. Париж. Лувр. (См. р.9-ч.48-№6, № 85)

221. Жертвоприношение Авраама. 1635. Санкт-Петербург. Государственный Эрмитаж. (См. р.1-ч.16, № 159, 217(блок5))

222. Побиение камнями св. Стефана. 1625. Лион. Музей изящных искусств.

Рембрандт Харменс ван Рейн (1606-1669) - великий голландский художник, рисовальщик и гравёр, великий мастер светотени, крупнейший представитель золотого века голландской живописи. Он сумел воплотить в своих произведениях весь спектр человеческих переживаний с такой эмоциональной насыщенностью, которой до него не знало изобразительное искусство. Работы Рембрандта, чрезвычайно разнообразные по жанровой принадлежности, открывают зрителю вневременной духовный мир человеческих переживаний и чувств.

Начало см. рубрики: "Художники разных стран-1", "Художники разных стран-9", "Художники разных стран-31".
212
[700x612]
213
[675x577]
213-3/4
[592x700]
214
[700x524]
214-1/1
[538x700]
214(блок2)
[700x581]
215
[492x580]
На марках:

212-1. Давид и Ионафан. 1642. Санкт-Петербург. Государственный Эрмитаж. (См. р.1-ч.8, п.14-№ 54, п.28-№160)

212-2. Обнажённая женщина со змеей. Рисунок. 1636. Лос-Анджелес. Музей Пола Гетти. (См. № 55)

212-3. Похищение Европы. 1632. Лос-Анджелес. Музей Пола Гетти. (См. № 56)

212-4. Даниил и царь Кир у идола Ваала. 1633. Лос-Анджелес. Музей Пола Гетти. (См. № 57)

212(блок). Автопортрет в виде апостола Павла. 1661. Амстердам. Рейксмузеум. (См. № 203(блок), 204(блок), 205(блок), 206(блок), 207(блок), 208(блок), 209(блок), 210(блок), 211(блок))

213-1/2. Отречение св. Петра. 1660. Амстердам Рейксмузеум. (См. № 41)

213-3/4. Воскрешение Лазаря. 1630. Лос-Анджелес. Музей искусств.
К сюжету воскрешения Лазаря, излюбленному кальвинистами за то, что он демонстрирует силу божественного слова, Рембрандт обратился для того, чтобы своими произведениями доказать все еще колеблющемуся Константейну Хейгенсу, что он как художник превосходит не только своего коллегу Яна Ливенса, но и многих итальянских мастеров, которые изображали этот эпизод до него. Хорошо известно, что Хейгенс упрекал обоих художников за то, что они не хотят завершить обучение традиционной поездкой в Италию. Этой демонстрацией своего мастерства Рембрандт должен был оправдать свое решение остаться в Голландии. Основу композиции картины составляют фигуры Лазаря, Иисуса и свидетелей, но они расположены по-иному, создавая максимум драматизма и тем самым способствуя воссозданию чувств, охвативших людей в эти мгновения. Пещера погружена во тьму, переданную художником густыми мазками охры и черного цвета. Чтобы осветить путь внутри пещеры, принесли фонарь, трепещущий свет которого скользит по грубым стенам позади группы людей, пока не ударяется о металлическую поверхность ножен и колчана, висящих на стене пещеры — блестящее сопровождение вечного сна покойного. Но здесь происходит чудо. Лазарь с его призрачной фигурой вовсе не выглядит красивым, мускулистым человеком, демонстрирующим недоверчивым зрителям своей обнаженной плотью все великолепие жизни, он труп, все еще обернутый в саван. Рембрандт придал холодный оттенок его коже, и трудно представить себе, что под ней снова струится кровь. Иисус, несомненно, воскресил мертвеца, который только что лежал набальзамированным в могиле.

213(блок). Автопортрет в виде апостола Павла. 1661. Амстердам. Рейксмузеум. (См. № 203(блок), 204(блок), 205(блок), 206(блок), 207(блок), 208(блок), 209(блок), 210(блок), 211(блок), 212(блок))

214-1.1. Автопортрет в берете с золотой цепочкой. 1633. Париж. Лувр.
На марке фрагмент портрета в зеркальном изображении.

214-1.2. Урок анатомии доктора Тульпа. 1632. Гаага. Маурицхейс. (См. № 86)

214(блок1). Иеремия оплакивает разрушение Иерусалима. 1630. Амстердам. Рейксмузеум. (См. п.9-№ 13. 202(блок))

214(блок2). Философ в размышлении (Интерьер с Товитом и Анной). 1632. Париж. Лувр.
Картина покрыта таким толстым слоем пожелтевшего лака, что фигуру женщины на лестнице вряд ли можно различить. Мыслители, погруженные в чтение, похоже, очаровывали Рембрандта; на протяжении многих лет он несколько раз возвращался к этой теме. Жизнь, посвящённая изучению книг, размышлениям и праведным трудам, возможно, казалась Рембрандту особенно привлекательной по сравнению с собственной напряженной, но суетной, светской жизнью, на которую обречён модный Читать далее...

Рембрандт Харменс ван Рейн (1606-1669) - великий голландский художник, рисовальщик и гравёр, великий мастер светотени, крупнейший представитель золотого века голландской живописи. Он сумел воплотить в своих произведениях весь спектр человеческих переживаний с такой эмоциональной насыщенностью, которой до него не знало изобразительное искусство. Работы Рембрандта, чрезвычайно разнообразные по жанровой принадлежности, открывают зрителю вневременной духовный мир человеческих переживаний и чувств.

Начало см. рубрики: "Художники разных стран-1", "Художники разных стран-9", "Художники разных стран-31".
207
[700x595]
208
[700x596]
209
[700x609]
210
[700x561]
211
[692x584]
211-1/2/3/4
[700x497]
На марках:

207-1. Портрет молодой женщины с кружевным воротником. 1634. Эдинбург. Национальная галерея Шотландии. (См. № 46)

207-2. Портрет женщины, держащей перчатки. 1632. Вена. Музей истории искусств. (См. № 47)

207-3. Портрет Алетты Адриансдохтер. 1639. Роттердам. Музей Бойманса-Ван Бенингена. (См. № 48)

207-4. Портрет принцессы Амалии ван Сольмс, жены Штатгальтер Фредерика Хендрика. 1632. Париж. Музей Жакмар-Андре. (См. № 49)

207(блок). Автопортрет в виде апостола Павла. 1661. Амстердам. Рейксмузеум. (См. № 203(блок), 204(блок), 205(блок), 206(блок))

208-1/2/3/4. Христос изгоняет торгующих из храма. 1626. Москва. ГМИИ им. А. С. Пушкина. (См. № 35)

208(блок). Автопортрет в виде апостола Павла. 1661. Амстердам. Рейксмузеум. (См. № 203(блок), 204(блок), 205(блок), 206(блок), 207(блок))

209-1/2/3/4. Семейный портрет. 1668. Брауншвейг (Германия). Музей герцога Антона Ульриха. (См. № 113)

209(блок). Автопортрет в виде апостола Павла. 1661. Амстердам. Рейксмузеум. (См. № 203(блок), 204(блок), 205(блок), 206(блок), 207(блок), 208(блок))

210-1. Шах-Джахан и Дара-Шукох (Перо и коричневые чернила с белой гуашью на японской бумаге). 1655. Лос-Анджелес. Музей Пола Гетти (Лондон. Британский музей). (См. № 62)

210-2. Ферма, окруженная деревьями. 1650. (См. № 63)

210-3. Два крестьянских дома с островерхими крышами, с фигурами у окна. 1650. Лос-Анджелес. Музей Пола Гетти. (См. № 64)

210-4. Парусник в Ньиве Меер (озеро близ Амстердама). (Перо и коричневые чернила с белой гуашью на японской бумаге). 1650. Чатсворт (грaфство Дeрбишир). Коллекция Девоншир. (См. № 65)

210(блок). Автопортрет в виде апостола Павла. 1661. Амстердам. Рейксмузеум. (См. № 203(блок), 204(блок), 205(блок), 206(блок), 207(блок), 208(блок), 209(блок))

211/1/2/3/4. Свадьба Самсона. 1638. Дрезден. Галерея старых мастеров. (Описание см. п.2-№1)

211(блок). Автопортрет в виде апостола Павла. 1661. Амстердам. Рейксмузеум. (См. № 203(блок), 204(блок), 205(блок), 206(блок), 207(блок), 208(блок), 209(блок), 210(блок))

Рембрандт Харменс ван Рейн (1606-1669) - великий голландский художник, рисовальщик и гравёр, великий мастер светотени, крупнейший представитель золотого века голландской живописи. Он сумел воплотить в своих произведениях весь спектр человеческих переживаний с такой эмоциональной насыщенностью, которой до него не знало изобразительное искусство. Работы Рембрандта, чрезвычайно разнообразные по жанровой принадлежности, открывают зрителю вневременной духовный мир человеческих переживаний и чувств.

Начало см. рубрики: "Художники разных стран-1", "Художники разных стран-9", "Художники разных стран-31".
203
[689x574]
203(блок)
[587x700]
204
[679x571]
205
[685x578]
205-1/2/3/4
[505x700]
206
[694x594]
206-1/2
[574x700]
На марках:

203-1. Саския с красным цветком (Саския в образе Флоры №2). 1641. Дрезден. Картинная галерея старых мастеров. (См. № 74)

203-2. Кухарка (Девушка у окна). 1651. Стокгольм. Национальный музей искусства. (См. № 75)

203-3. Девушка с метлой. 1650. Вашингтон. Национальная галерея искусства. (См. № 76)

203-4. Блудный сын в таверне (Автопортрет с Саскией на коленях). 1635. Дрезден. Картинная галерея старых мастеров. (См. № 77)

203(блок). Автопортрет в виде апостола Павла. 1661. Амстердам. Рейксмузеум.

204-1/2. Жан Пелликорн с сыном Каспаром. 1635. Лондон. Собрание Уоллес. (См. № 123)

204-3/4. Сусанна Ван Коллен, жена Жана Пелликорна, с дочерью Анной. 1635. Лондон. Собрание Уоллес. (См. № 124)

204(блок). Автопортрет в виде апостола Павла. 1661. Амстердам. Рейксмузеум. (См. №№ 203(блок))

205-1/2/3/4. Аллегория музыки. 1626. Амстердам. Рейксмузеум.

205(блок). Автопортрет в виде апостола Павла. 1661. Амстердам. Рейксмузеум. (См. № 203(блок), 204(блок))

206-1/2. Леди и джентльмен в чёрном. 1633. Бостон. Музей Изабеллы Стюарт Гарднер.
Картина похищена из музея в 1990 году и до сих пор не найдена. Вместе с этой картиной были похищены «Христос во время шторма на море Галилейском» (Рембрандт, 1633 год), «Автопортрет» (Рембрандт, 1634 год); «Концерт» (Ян Вермеер, 1658-1660 года); «Пейзаж с обелиском» (Говерт Флинк, 1638 год); а также пять работ художника-импрессиониста Эдгара Деги и «Чез Тортони» Эдуарда Мане (1878-1880 года).

206-3/4. Судостроитель и его жена (Ян Риксен и его жена Грит Янс) 1633. Лондон. Картинная галерея Букингемского дворца. (См. № 89)

206(блок). Автопортрет в виде апостола Павла. 1661. Амстердам. Рейксмузеум. (См. № 203(блок), 204(блок), 205(блок))

Рембрандт Харменс ван Рейн (1606-1669) - великий голландский художник, рисовальщик и гравёр, великий мастер светотени, крупнейший представитель золотого века голландской живописи. Он сумел воплотить в своих произведениях весь спектр человеческих переживаний с такой эмоциональной насыщенностью, которой до него не знало изобразительное искусство. Работы Рембрандта, чрезвычайно разнообразные по жанровой принадлежности, открывают зрителю вневременной духовный мир человеческих переживаний и чувств.

Начало см. рубрики: "Художники разных стран-1", "Художники разных стран-9", "Художники разных стран-31".
200
[604x572]
201
[618x580]
201-2
[554x700]
201-4
[553x700]
202
[696x700]
202-1
[593x699]
202-2
[567x700]
202-3
[550x660]
202-4
[597x700]
На марках:

200-1. Читающая пожилая женщина. 1655. Торнхилл, замок Драмлэнриг (Шотландия). Коллекция Баклю. (См. № 111)

200-2. Портрет Хендрикье Стоффельс в белом плаще. 1654. Лондон. Национальная галерея. (См. № 112)

200-3. Пожилая женщина (Мать художника). 1627-29. Лондон. Королевская коллекция. Букингемский дворец. (См. № 117)

200-4. Смеющаяся Саския. 1633. Дрезден. Картинная галерея старых мастеров. (См. № 118)

200(блок). Христос в Эммаусе. 1629. Париж. Собрание Жакмар-Андре. (См. № 189(блок))

201-1. Пир Белшазара. 1635. Лондон. Национальная галерея. (См. р.9-п.7-№5)

201-2. Портрет молодого человека, возможно, сына художника Титуса. 1633. Далвич. Картинная галерея.

201-3. Иаков благословляет сыновей Иосифа. 1656. Кассель. Картинная галерея. (См. № 182)

201-4. Царь Озия, пораженный проказой. 1635. Дербишир. Чатсуорт-хаус.

201(блок). Христос в Эммаусе. 1629. Париж. Собрание Жакмар-Андре. (См. №№ 189(блок), 200(блок))

202-1. Апостол Иаков. 1661. Частная коллекция.
Святой Иаков предстает перед нами в образе простого небогатого человека в момент возможно молитвы или обращения к Богу. Хотя по идее пальцы на руках должны быть сложены немного иначе. Одежда напоминает одежду странника, путешественника. В стороне лежат шляпа и посох пилигрима.
Картина продана в 2007 году на аукционе "Сотби'з" в США за $25,8 млн. частному коллекционеру, пожелавшему остаться неизвестным. Чаще всего на аукционах продают произведения Рембрандта, написанные с 1630 по 1640 год. Картины, относящиеся к последнему десятилетию жизни Рембрандта, считаются раритетом, и потому коллекционеры проявляют к ним большой интерес. Ранее картина принадлежала базирующейся в США благотворительной организации "Шиппи фаундейшн". До того как выставить его на продажу, владельцы отреставрировали полотно. Вырученные деньги пошли на финансирование благотворительных проектов.

202-2. Апостол Варфоломей. 1657. Сан-Диего (шт. Калифорния). Художественный музей Тимкен.

202-3. Евангелист Матфей и Ангел. 1661. Париж. Лувр.
Рембрандт использует традиционный иконографический мотив (ангел вдохновляет евангелиста), но дает ему совершенно иное истолкование. У всех предшественников Рембрандта это вдохновение облечено в физически осязательную форму (например, у Караваджо ангел в буквальном смысле направляет руку апостола). Рембрандт решительно переводит мотив в план психологический. В центре полотна мы видим поясную фигуру бородатого старика в темной одежде; лицо его изборождено морщинами. Взволнованно приложив левую руку к груди, он зажатым в правой гусиным пером выводит в распахнутой, как книга, рукописи таинственные, звучащие в его сознании, еще не вполне понятные, но словно раскрывающие глубокий смысл всего сущего слова. Эту книгу мы видим рядом с нами в правом нижнем углу. Матфей настолько погружен в таинственное звучание, принимая его за свои мысли, что совершенно не замечает светлого, пышнокудрого, женственного в своем движении ангела, коснувшегося своими легкими пальцами его правого плеча. Ангел, диктующий святому Евангелие, владеет Читать далее...

Рембрандт Харменс ван Рейн (1606-1669) - великий голландский художник, рисовальщик и гравёр, великий мастер светотени, крупнейший представитель золотого века голландской живописи. Он сумел воплотить в своих произведениях весь спектр человеческих переживаний с такой эмоциональной насыщенностью, которой до него не знало изобразительное искусство. Работы Рембрандта, чрезвычайно разнообразные по жанровой принадлежности, открывают зрителю вневременной духовный мир человеческих переживаний и чувств.

Начало см. рубрики: "Художники разных стран-1", "Художники разных стран-9", "Художники разных стран-31".
[700x304]
[700x273]
197
[700x479]
197
[500x700]
[700x324]
198
[584x700]
199
[700x490]
На марках:

195. Христос перед Пилатом. 1636. В том числе: Лондон. Национальная галерея. Сан-Франциско. Музей искусств Кристофера Кларка.

196. Снятие с креста. 1633. В том числе: Амстердам. Рейксмузеум. Санкт-Петербург. Государственный Эрмитаж.

197. Христос, распятый между двумя разбойниками (Три креста). 1653. В том числе: Санкт-Петербург. Государственный Эрмитаж. Чикаго. Художественный институт.

198-1. Автопортрет в возрасте 34 года. 1640. Лондон. Национальная галерея. (См. №№ 37 и 99)

198(блок). Добрый самаритянин. Офорт. 1633. В том числе: Детройт (шт. Мичиган). Институт искусств.

199-1. Автопортрет с кружевным воротником. 1629. Гаага. Маурицхейс (Нюрнберг. Национальный музей). (См. № 36)

199(блок). Хижины на берегу канала (вид селения Аудекерк). Офорт. 1641. В том числе: Санкт-Петербург. Государственный Эрмитаж. Детройт (шт. Мичиган). Институт искусств.

Рембрандт Харменс ван Рейн (1606-1669) - великий голландский художник, рисовальщик и гравёр, великий мастер светотени, крупнейший представитель золотого века голландской живописи. Он сумел воплотить в своих произведениях весь спектр человеческих переживаний с такой эмоциональной насыщенностью, которой до него не знало изобразительное искусство. Работы Рембрандта, чрезвычайно разнообразные по жанровой принадлежности, открывают зрителю вневременной духовный мир человеческих переживаний и чувств.

Начало см. рубрики: "Художники разных стран-1", "Художники разных стран-9", "Художники разных стран-31".
[700x284]
[700x291]
[700x301]
[700x263]
193
[700x566]
194
[625x583]
На марках:

190. Мадонна в облаках. Офорт. 1641. Частная коллекция.

191. Святое семейство. Офорт. 1632. Гаага. Маурицхейс.

192. Святое семейство с кошкой. Офорт. 1654. Собрание Я. де Брёйна.

193. Поклонение пастухов (с лампой). Офорт. 1654. Сан-Франциско. Музей искусств.

194. Рисунки Рембрандта.

Рембрандт Харменс ван Рейн (1606-1669) - великий голландский художник, рисовальщик и гравёр, великий мастер светотени, крупнейший представитель золотого века голландской живописи. Он сумел воплотить в своих произведениях весь спектр человеческих переживаний с такой эмоциональной насыщенностью, которой до него не знало изобразительное искусство. Работы Рембрандта, чрезвычайно разнообразные по жанровой принадлежности, открывают зрителю вневременной духовный мир человеческих переживаний и чувств.

Начало см. рубрики: "Художники разных стран-1", "Художники разных стран-9", "Художники разных стран-31".
[700x262]
185
[515x700]
186
[589x700]
187
[515x700]
188
[547x700]
189
[596x562]
189(блок)
[700x625]
На марках:

185. Портрет Маргариты де Гир, жены Якоба Трипа. 1661. Лондон. Национальная галерея.

186. Портрет седого мужчины. 1667. Мельбурн. Национальная галерея Виктории.

187. Портрет Николаса Рутса. 1631. Нью-Йорк. Коллекция Фрика.

188. Портрет Катарины Хоогсат. 1657. Кардифф (Уэльс). Национальный музей Уэльса.
Уверенная в себе и слегка эксцентричная дама одета в чёрное платье с белыми манжетами и воротником, голову укрывает чепчик, раскрывающий принадлежность Хоогсат к религиозной группе меннонитов. По традиции, на «двойных» портретах эпохи было принято, что голова женщины повернута налево, в то время как портрет супруга был повернут направо. Живущая отдельно от мужа Катрина Хоогсат тоже смотрит в левую сторону — но вместо супруга на полотне Рембрандт изобразил ее любимого попугая. Заморская птица, как и аксессуары, выдают обеспеченную жизнь женщины. А мизансцена её рук, характерная для мужских портретов, выдаёт независимость старой леди.
Картина с 1860 года находилась в замке Пенрин недалеко от города Бангор (Уэльс). Однако в 2015 году она была продана неизвестному коллекционеру за 35 млн фунтов стерлингов. После того, как новый владелец подал заявление на получение лицензии на экспорт министр культуры Великобритании наложил на него временный запрет. Художественный фонд планировал возглавить общественную кампанию с тем, чтобы выкупить картину Рембрандта для Национального музея Кардиффа по цене в 22, 5 млн фунтов стерлингов. В 2025 году, через десять лет после отзыва заявки на экспортную лицензию Рембрандта, владелец будет иметь право подать новое заявление. К тому времени налоговые льготы уже не будут действовать, и картину придётся выкупать по её полной стоимости, а собрать такую сумму будет непросто. Анонимный владелец картины Рембрандта заявил, что он "счастлив иметь возможность разделить удовольствие от этой великой картины с общественностью, предоставив её Национальному музею Уэльса".

189-1. Портрет Маргариты де Гир, жены Якоба Трипа. 1661. Лондон. Национальная галерея. (См. № 185)

189-2. Портрет седого мужчины. 1667. Мельбурн. Национальная галерея Виктории. (См. № 186)

189-3. Портрет Николаса Рутса. 1631. Нью-Йорк. Коллекция Фрика. (См. № 187)

189-4. Портрет Катарины Хоогсат. 1657. Кардифф (Уэльс). Национальный музей Уэльса. (См. № 188)

189(блок). Христос в Эммаусе. 1629. Париж. Собрание Жакмар-Андре.
Это версия Рембрандта популярного сюжета, где он использует свет более драматичным и непосредственным образом, чем когда-либо осмеливались утрехтские «караваджисты», и, более того, отходит от иконографии художников-классицистов, которые изображали персонажей вокруг Иисуса, когда тот разделяет хлеб. Известно, что Рембрандт отвергал классицизм и не имел ни малейшего интереса ехать в Италию для завершения обучения. Рембрандт выбрал тему, привлекающую его психологическим и драматическим содержанием, — момент, когда Иисус через три дня после погребения появляется неузнанным перед двумя учениками на дороге в Эммаус. В тот самый момент, во время ужина, когда по его словам они поняли, кто он такой, он исчезает из виду. В своей работе художник хотел изобразить ту самую десятую долю секунды, когда Иисус начинает исчезать, а ученики понимают, кто был с ними. На заднем плане мы видим женщину-служанку, склонившуюся над плитой, из которой вылетают мелкие искры. Чудо происходит в Читать далее...

Рембрандт Харменс ван Рейн (1606-1669) - великий голландский художник, рисовальщик и гравёр, великий мастер светотени, крупнейший представитель золотого века голландской живописи. Он сумел воплотить в своих произведениях весь спектр человеческих переживаний с такой эмоциональной насыщенностью, которой до него не знало изобразительное искусство. Работы Рембрандта, чрезвычайно разнообразные по жанровой принадлежности, открывают зрителю вневременной духовный мир человеческих переживаний и чувств.

Начало см. рубрики: "Художники разных стран-1", "Художники разных стран-9", "Художники разных стран-31".
[700x262]
180
[569x700]
181
[617x700]
182
[700x576]
183
[519x700]
184
[582x562]
184
[547x700]
На марках:

180. Святой Пётр в тюрьме (Апостол Пётр на коленях). 1631. Иерусалим. Национальный музей Израиля.

181. Портрет художника Хендрика Мартенса Сорга. 1647. Лондон. Вестминстерское собрание.

182. Иаков благословляет сыновей Иосифа. 1656. Кассель. Картинная галерея.
Торжественность значительного ветхозаветного события - благословление Иаковом внуков - выражена строгой композицией и яркими красками картины. Живописная техника Рембрандта, наносящею краску широкими гусгыми мазками,затем завершающего их лессировками, придает сцене дополнительную глубину и серьезность. Каждый из персонажей охвачен глубокими религиозными чувствами. Иаков, почтенный патриарх, охарактеризован со сдержанным, величественным достоинством, в то время как Иосиф и его жена наблюдают за ним со смирением и благочестивым почтением. Великолепный красный цвет бархата на первом плане и сверкающий золотом тюрбан в глубине обеспечивают зрительную чёткость в целом строгому изложению сюжета. Рембрандт в этой картине по мотивам библейского сюжета написал портреты амстердамских бюргеров Петера Скривериуса, Виллема Схрейвера, Венделы де Графф и их сыновей.

183. Молодая женщина в профиль с веером. 1632. Стокгольм. Национальный музей Швеции.

184. Жена Потифара обвиняет Иосифа. 1655. Берлин. Галерея старых мастеров.
Еще в родительском доме Иакова и Рахили их любимый сын Иосиф выступает как сновидец. Отец выделяет Иосифа среди братьев, и они, завидуя его особому положению и красивой одежде, продают Иосифа в рабство караванщикам, направляющимся в Египет. В Египте Иосиф служит рабом у богатого вельможи Потифара, начальника телохранителей фараона. Потифар доверяет Иосифу весь свой дом, но жена Потифара покушается на его целомудрие, и Иосиф убегает, оставив в руках женщины свою одежду. Жена Потифара, влюбившись в Иосифа, и не добившись взаимности, обвиняет его в изнасиловании.

Рембрандт Харменс ван Рейн (1606-1669) - великий голландский художник, рисовальщик и гравёр, великий мастер светотени, крупнейший представитель золотого века голландской живописи. Он сумел воплотить в своих произведениях весь спектр человеческих переживаний с такой эмоциональной насыщенностью, которой до него не знало изобразительное искусство. Работы Рембрандта, чрезвычайно разнообразные по жанровой принадлежности, открывают зрителю вневременной духовный мир человеческих переживаний и чувств.

Начало см. рубрики: "Художники разных стран-1", "Художники разных стран-9", "Художники разных стран-31".
[700x261]
175
[537x700]
176
[548x700]
177
[565x700]
178
[542x700]
179
[491x700]
На марках:

175. Женщина (Хендрикье),купающаяся в ручье.1655. Лондон. Национальная галерея.
Эта картина - подлинная жемчужина всего собрания Лондонской Национальной галереи и лучшая из восемнадцати хранящихся в ней произведений Рембрандта. Среди разнообразных библейских сцен и многочисленных портретов, относящихся к разным годам жизни мастера, эта небольшая картина на такой простой интимный сюжет поражает своей неожиданностью. Перед нами не Вирсавия и не Сусанна, а самая обыкновенная молодая женщина, собирающаяся выкупаться в лесном ручье и пробующая - какова вода. Судя по чертам лица - это изображение Гендрикье Стоффельс, бывшей сперва служанкой в доме Рембрандта, а затем ставшей преданной подругой его последних тяжелых лет. Своей непосредственностью, простотой композиции и свободой письма картина эта напоминает этюд, написанный под живым впечатлением виденного. Фигура женщины в белой рубашке, которую она приподымает над водой, ярким сияющим пятном выделяется из тёмного окружения лесной чащи. Солнечный свет, пробивающийся сверху, играет трепетными бликами на поверхности воды, в складках белой ткани, придает какую-то необычайную теплоту и нежность золотистой коже. Несмотря на почти монохромную коричневую тональность, картина производит впечатление исключительной живописности и колористического богатства. Не являясь передачей какой-то сложной душевной драмы, воспроизводя лишь просто краткий момент, выхваченный из жизни, «Купальщица» Рембрандта говорит о такой остроте жизнеощущения, о таком чувстве красоты действительности, которые делают ее равной самым значительным произведениям мастера. Рембрандт сам, по-видимому, осознавал превосходство этой небольшой вещи, поставив на ней свою дату и подпись, чего он не сделал бы на простом этюде.

176. Саския в виде Флоры. 1635. Лондон. Национальная галерея.
Принято считать, что в эти годы внутренняя, духовная жизнь модели не вызывала глубокого интереса художника. Действительно, Рембрандт не сосредоточивает на ней все свое внимание. Он с удовольствием углубляется в детали костюма и аксессуаров, то есть добавочных принадлежностей или украшений; и костюм, и украшения написаны, может быть, даже более внимательно и, уж во всяком случае, более старательно, чем лицо. Но достаточно сопоставить эрмитажный и лондонский варианты "Флоры", чтобы увидеть, как тонко отмечает художник и внутреннюю структуру образа. "Флора" из Эрмитажа - юная Саския, еще почти девочка, которая стесняется своего пышного наряда. "Флора" из Национальной галереи в Лондоне старше ее всего на год, однако это уже сознающая свою силу молодая женщина, которая легко и свободно исполняет роль богини. Эти превращения мог отметить только Рембрандт, будущий гениальный мастер психологического раскрытия образа человека. Царственно протянутая к нам правая рука оказывается в темной, но прозрачной тени; на ярко освещённый, зеленоватый шёлк юбки падает чёткая, как бы колышущаяся тень от цветов, которые она держит в левой руке. Юбка написана перемежающимися пятнами серого, зеленого, голубого, желтоватого. По контрасту с неопределёнными переливами шёлка особенно яркими кажутся цветы в руке Саскии, её белая рубашка и корсаж, то есть жёсткий пояс юбки, шитый золотом и голубым. Задорное, подвижное, слегка асимметричное лицо Саскии полно торжествующей радости жизни.

177. Молодой человек, сидящий за столом. 1660. Вашингтон. Национальная галерея искусств.
Автором считается ученик Рембрандта Говерт Флинк. Возможно, это его автопортрет.

178. Портрет поэта Яна Херманса Читать далее...

Рембрандт Харменс ван Рейн (1606-1669) - великий голландский художник, рисовальщик и гравёр, великий мастер светотени, крупнейший представитель золотого века голландской живописи. Он сумел воплотить в своих произведениях весь спектр человеческих переживаний с такой эмоциональной насыщенностью, которой до него не знало изобразительное искусство. Работы Рембрандта, чрезвычайно разнообразные по жанровой принадлежности, открывают зрителю вневременной духовный мир человеческих переживаний и чувств.

Начало см. рубрики: "Художники разных стран-1", "Художники разных стран-9", "Художники разных стран-31".
[700x270]
168
[477x600]
169
[517x700]
170
[700x535]
[700x290]
171
[619x700]
172
[581x700]
173
[612x700]
174
[700x543]
На марках:

168. Дева благовещения. 1655. Прага. Национальная галерея.

169. Поклонение пастухов. 1646. Мюнхен. Старая пинакотека.
Это полотно Рембрандт написал для принца Оранского. Художник изобразил хлев, погружённый в тёплую тьму ночи и освещённый в центре исходящим от фигурки Младенца сиянием. Оно озаряют Деву Марию, святого Иосифа, преклонивших колени пастухов, выхватывает из мрака лица стоящих поодаль, и хотя один из них держит в руке зажженный фонарь, его свет не может спорить с небесным блеском. Чувствуется, что все присутствующие затаили дыхание, глядя на явившегося в мир Спасителя. Затемнённая фигура одного из участников сцены, сидящего с раскинутыми в молитвенном восторге руками, отгораживает происходящее от зрителя и тем самым усиливает ощущение сакральности события.

170. Польский всадник. 1655. Нью-Йорк. Музей-коллекция Фрик.
На картине на фоне гористого, мрачного пейзажа изображен всадник в роскошном серебристо-зелёном военном кафтане и красной, отороченной мехом, шапке. Вооруженный саблей, кинжалом, луком, который он держит в правой руке, и колчаном со стрелами, прикреплённым за поясом, подбоченившись, он, повернув к нам свое юное, открытое лицо, медленно движется слева направо. "Польский всадник" - одно из немногих произведений Рембрандта, если не единственное, в котором он чётко выразил свое представление о героическом человеке, и, пожалуй, самое близкое, несмотря на некоторый восточный налёт, к античным идеалам во всем его творчестве. Кто бы ни послужил моделью для этой великолепной картины - польский офицер или безымянный актер - содержание этого рембрандтовского полотна явно не сводится к конному портрету. В этой картине не удаётся точно определить не только тему, но даже жанр живописи, к которому её следует отнести. В ней стерлись грани между конным портретом, историческим и, может быть, религиозным жанром. Но величественная идея "Польского всадника" - отважного борца за свободу - зажгла сердце художника.

171. Молодой человек в чёрном берете. 1666. Канзас-Сити (шт. Миссури). Музей искусств Нельсон-Аткинс.

172. Портрет Якоба де Гейна III. 1632. Далвич. Картинная галерея.
Портрет Якоба де Гейна III по праву получил прозвище «Рембрандт на вынос». Картина признана наиболее часто похищаемым полотном в мире. Её похищали и находили четырежды. При этом картина удивительным образом не пострадала. К тому же, никто и никогда не был осуждён за её похищение.

173. Портрет Хендрикье Стоффельс. 1650-е. Нью-Йорк. Метрополитен.

174. Пилат умывает руки. 1625-26. Нью-Йорк. Метрополитен.
Очень глубокую психологическую драму, явно навеянную горькими размышлениями мастера над жизнью, воплощает Рембрандт в этой картине. Действие происходит в открытом помещении дворца. Умывание рук показано в виде совершающейся на первом плане, в трех-четырех шагах от зрителя, торжественной церемонии, судебного обряда; тройка главных действующих лиц, отгороженных от нас нижним краем картины, словно барьером, и потому видных по пояс, приступила к предварительному действу так называемого "правосудия". Справа роскошно одетый в Читать далее...

Рембрандт Харменс ван Рейн (1606-1669) - великий голландский художник, рисовальщик и гравёр, великий мастер светотени, крупнейший представитель золотого века голландской живописи. Он сумел воплотить в своих произведениях весь спектр человеческих переживаний с такой эмоциональной насыщенностью, которой до него не знало изобразительное искусство. Работы Рембрандта, чрезвычайно разнообразные по жанровой принадлежности, открывают зрителю вневременной духовный мир человеческих переживаний и чувств.

Начало см. рубрики: "Художники разных стран-1", "Художники разных стран-9", "Художники разных стран-31".
[700x283]
163
[520x700]
164
[524x700]
165
[671x700]
[700x273]
166
[516x700]
167
[323x500]
На марках:

163. Портрет дортрехтского купца Якоба Трипа. 1661. Лондон. Национальная галерея.

164. Портрет мужчины в восточном одеянии. 1633. Мюнхен. Старая пинакотека.

165. Ужин в Эммаусе. 1648. Париж. Лувр.

166. Погребение. 1639. Мюнхен. Старая пинакотека.

167. Христос на кресте (по Рубенсу). 1646. Байонна (Франция). Музей Леона Бонна.

Рембрандт Харменс ван Рейн (1606-1669) - великий голландский художник, рисовальщик и гравёр, великий мастер светотени, крупнейший представитель золотого века голландской живописи. Он сумел воплотить в своих произведениях весь спектр человеческих переживаний с такой эмоциональной насыщенностью, которой до него не знало изобразительное искусство. Работы Рембрандта, чрезвычайно разнообразные по жанровой принадлежности, открывают зрителю вневременной духовный мир человеческих переживаний и чувств.

Начало см. рубрики: "Художники разных стран-1", "Художники разных стран-9", "Художники разных стран-31".
[700x252]
155
[581x700]
156
[521x700]
158
[633x700]
[700x275]
161
[637x700]
162
[530x700]
На марках:

155. Малый автопортрет. 1655. Вена. Музей истории искусства.

156. Портрет мужчины в восточной одежде. 1635. Амстердам. Рейксмузеум.

157. Мать Рембрандта как пророчица Анна. 1639. Вена. Музей истории искусства. (См. п.16-№ 70)

158. Читающий Титус. 1656-57. Вена. Музей истории искусства.

159. Жертвоприношение Авраама. 1635. Санкт-Петербург. Государственный Эрмитаж. (Описание см. р.1-ч.16)

160. Давид и Ионафан. 1642. Санкт-Петербург. Государственный Эрмитаж. (Описание см. р.1-ч.8, п.14-№ 54)

161. Портрет Яна Сикса. 1654. Амстердам. Собрание Сикса. (Описание см. р.9-п.1-№ 4)

162. Мужчина в доспехах. 1655. Глазго. Художественная галерея Келвингроув.

Портрет молодого человека в горжете и берете (Автопортрет?). 1639. Флоренция. Уффици.
На марке портрет в зеркальном изображении.
[700x471]

Рембрандт Харменс ван Рейн (1606-1669) - великий голландский художник, рисовальщик и гравёр, великий мастер светотени, крупнейший представитель золотого века голландской живописи. Он сумел воплотить в своих произведениях весь спектр человеческих переживаний с такой эмоциональной насыщенностью, которой до него не знало изобразительное искусство. Работы Рембрандта, чрезвычайно разнообразные по жанровой принадлежности, открывают зрителю вневременной духовный мир человеческих переживаний и чувств.

Начало см. рубрики: "Художники разных стран-1", "Художники разных стран-9".
[700x262]
148
[534x700]
149
[548x700]
150
[552x700]
[700x330]
[700x298]
[700x312]
На марках:

147. Святое семейство. 1633-35. Мюнхен. Старая пинакотека. (См. п.11-№ 31, п.18-№79)

148. Принесение во храм (Симеон и Анна в храме). 1627. Гамбург. Кунстхалле.

149. Святое семейство. 1640. Париж. Лувр.

150. Презентация Иисуса в храме. 1631. Гаага. Маурицхейс.

151. Поклонение пастухов. 1646. Лондон. Национальная галерея.

152. Автопортрет. 1662-64. Кёльн. Музей Вальрафа Рихардса.

153. Автопортрет с перьями в головном уборе. 1638. Йелвертон (Девоншир). Аббатство Бакленд.

154. Портрет молодого человека в горжете и берете (Автопортрет?). 1639. Флоренция. Уффици.
На марке портрет в зеркальном изображении.

Рембрандт Харменс ван Рейн (1606-1669) - великий голландский художник, рисовальщик и гравёр, великий мастер светотени, крупнейший представитель золотого века голландской живописи. Он сумел воплотить в своих произведениях весь спектр человеческих переживаний с такой эмоциональной насыщенностью, которой до него не знало изобразительное искусство. Работы Рембрандта, чрезвычайно разнообразные по жанровой принадлежности, открывают зрителю вневременной духовный мир человеческих переживаний и чувств.

Начало см. рубрики: "Художники разных стран-1", "Художники разных стран-9".
[700x257]
138
[592x700]
139
[530x700]
141
[577x700]
[700x258]
142
[546x700]
143
[560x700]
144
[627x700]
145
[540x700]
146
[524x700]
На марках:

138. Портрет молодого человека, подпирающего рукой подбородок (Титус). 1660. Балтимор (шт. Мэриленд). Художественный музей.

139. Хендрикье Стоффельс у открытой двери (у окна). 1656. Берлин. Галерея старых мастеров.
В период , когда проходила распродажа имущества на аукционе, Рембрандт создает «Портрет Хендрикье Стоффелс». Особенно примечательна такая деталь: к шнурку, висящему на шее, прикреплено обручальное кольцо, символизирующее её фактический брак с Рембрандтом. Весь облик этой необыкновенно привлекательной молодой женщины, её приветливый и умный взгляд как бы говорит о том, что она знает меру бренного и настоящего в жизни, умеет отличать подлинные ценности от мнимых. Это один из самых обаятельных женских образов в мировой живописи.

140. Возвращение блудного сына. 1668-69. Санкт-Петербург. Государственный Эрмитаж. (Описание см. р.1-ч.4 и № 78)

141. Портрет пожилого мужчины. 1667. Гаага. Маурицхейс.

142. Портрет Николаса ван Бамбека. 1641. Лондон. Библиотека Гилдхолл.

143. Портрет Агаты Бас, жены Николаса ван Бамбека. 1641. Лондон. Королевская коллекция.

144. Портрет человека, держащего шляпу. 1639. Лос-Анджелес (шт. Калифорния). Музей Хаммера.

145. Портрет Саскии в пышном платье. 1642. Берлин. Галерея старых мастеров. (Саския в красной шляпе. 1633-34. Кассель. Картинная галерея).

146. Христос изгоняет торгующих из храма. 1626. Москва. ГМИИ им. А. С. Пушкина. (См. № 35)

Рембрандт Харменс ван Рейн (1606-1669) - великий голландский художник, рисовальщик и гравёр, великий мастер светотени, крупнейший представитель золотого века голландской живописи. Он сумел воплотить в своих произведениях весь спектр человеческих переживаний с такой эмоциональной насыщенностью, которой до него не знало изобразительное искусство. Работы Рембрандта, чрезвычайно разнообразные по жанровой принадлежности, открывают зрителю вневременной духовный мир человеческих переживаний и чувств.

Начало см. рубрики: "Художники разных стран-1", "Художники разных стран-9".
[700x284]
131
[588x700]
132
[576x677]
133
[658x700]
134
[505x700]
[700x286]
На марках:

131. Самоубийство Лукреции. 1666. Миннеаполис (шт. Миннесота). Институт искусств.
Самоубийство Лукреции упомянуто в древнеримской легенде о причинах падения монархии и установления республики. Обесчещенная сыном римского императора Тарквиния Лукреция рассказывает мужу о своем позоре. Призывает отомстить, а затем налагает на себя руки. Этот сюжет часто использовали художники и писатели. В конце XVI века, до того как прославиться в театре, Шекспир написал большую поэму «Обесчещенная Лукреция». Кисти Рембрандта принадлежат две картины на эту тему. На ранней (1664) Лукреция держит нож, готовясь уйти из жизни. Здесь она уже нанесла себе смертельную рану, что видно по расплывающемуся кровавому пятну на тонкой сорочке. Она еще держится прямо, на мгновение ухватившись, ища опоры, за тесемку звонка, — полезная находка, позволяющая натурщице долго держать руку в поднятом положении, но мертвенная бледность лица свидетельствует, что конец близок.

132. Туалет молодой женщины (Эсфирь). 1633. Оттава. Национальная галерея Канады.

133. Натюрморт с павлином. 1639. Амстердам. Рейксмузеум.
Рембрандт не мог не отдать дань широко распространённому и модному в те времена в Голландии жанру натюрморта. Картина «Натюрморт с павлином» одна из немногих работ живописца в этом жанре, но и в ней Рембрандт добился замечательного психологизма.

134. Похищение Ганимеда. 1635. Дрезден. Картинная галерея старых мастеров.
Эта работа - олицетворение мифологической истории древней Греции. Зевс – высший бог Олимпа, приказал похитить маленького принца Ганимеда на небо. Причина – наличие у ребёнка сосуда, которое отождествляли с божествами реки Нил. Астрономически Ганимед помещён возле звезды Водолея. Картина наполнена множеством тёмных оттенков и цветов. На лице ребёнка виден страх и слезы, он боится, что уже не вернётся на землю. Чувство детских страданий ярко отразилось в работе, и очень впечатлило ценителей живописи. Орёл – жестокий, в тёмно-коричневом цвете, несет Ганимеда в небо, крепко держа его руку в клюве. На первый взгляд, кажется, что птица может отпустить малыша, но художник делает акцент на прочность хватки орла.

135. Кухарка (Девушка у окна). 1651. Стокгольм. Национальный музей искусства. (См. № 75)

136. Титус за партой. 1655. Роттердам. Музей Бойманса-Ван Бенингена. (Репродукцию и описание см. № 88)

137. Вирсавия в купальне с письмом царя Давида. Париж. Лувр. (Репродукцию и описание см. № 90, №119)

Рембрандт Харменс ван Рейн (1606-1669) - великий голландский художник, рисовальщик и гравёр, великий мастер светотени, крупнейший представитель золотого века голландской живописи. Он сумел воплотить в своих произведениях весь спектр человеческих переживаний с такой эмоциональной насыщенностью, которой до него не знало изобразительное искусство. Работы Рембрандта, чрезвычайно разнообразные по жанровой принадлежности, открывают зрителю вневременной духовный мир человеческих переживаний и чувств.

Начало см. рубрики: "Художники разных стран-1", "Художники разных стран-9".
[700x352]
125
[538x700]
126
[587x700]
127
[526x700]
[700x331]
[700x363]
На марках:

125. Христос и Самаритянка. 1655. Нью-Йорк. Метрополитен-музей.

126. Автопортрет. 1660. Нью-Йорк. Метрополитен-музей.

127. Турок (Мужчина в восточном костюме). 1635. Вашингтон. Национальная галерея искусства.
Продана из Эрмитажа в 1931 году. Вероятно, написана Говертом Флинком.

128. Пожилая женщина (Мать художника). 1627-29. Лондон. Королевская коллекция. Букингемский дворец. (Репродукцию см. № 117)

129. Женщина в постели. 1645. Эдинбург. Национальная галерея Шотландии.
Кто знает, куда смотрит и чего ждет эта женщина. Привлекательная, неприбранная, одной рукой опираясь на подушку, она с интересом выглядывает из-за отдернутого полога. Что это — портрет, эпизод из Библии или мифологический сюжет? Кто бы она ни была, раз она позировала Рембрандту, значит, это наверняка одна из его женщин: Саския, Гертье или Хендрикье. Так кто же из них? Ответ может подсказать дата написания картины. Обычно считалось, что полотно создано между 1641 и 1650 годом, но недавно его датировали более точно, 1645 годом. К тому времени Саския уже умерла, а Хендрикье еще не вошла в жизнь художника. Остается Гертье Диркс, няня Титуса и подруга Рембрандта с 1642 примерно до 1647 года, когда связь была порвана окончательно. В пользу этой гипотезы говорят немолодой возраст изображенной женщины, весьма интимная обстановка и, типичная для кормилицы, цветущая внешность.

130. Елисей и сонамитянка (или "Уход сонамитянки", встречается также названиее: "Авраам изгоняет Агарь и Измаила"). 1640. Лондон. Музей Виктории и Альберта.
Женщина Сонамитянка упоминается в Четвёртой книги Царств. Пророк Елисей предупреждает её о надвигающемся голоде и советует покинуть страну вместе с семьёй. Привыкшая доверять пророку, Сонамитянка перебирается в плодородную Филистискую землю, где проживает 7 лет. Вернувшись в Израиль, она просить царя Иорама вернуть принадлежавшее ей имение (дом и поля). Находясь под впечатлением от истории воскресения сына, царь Иорам удовлетворяет просьбу женщины.