Микеланджело Меризи да Караваджо (1571-1610) - итальянский художник, основоположник «караваджизма», реформатор итальянской живописи 17 века, один из крупнейших мастеров барокко. Автор исключительных по драматизму картин (в основном, на религиозную тематику).

Начало темы "Караваджо на марках разных стран" см. рубрика "Художники разных стран-1", ч.39, рубрика "Художники разных стран-10", ч.19.
26
[700x440]
26-5
[500x700]
27
[420x589]
28
[527x490]
27-8.1
[564x700]
29
[400x337]
На марках:

26-1. Гадалка. 1597. Париж. Лувр. (См. п.3-№1а)

26-2. Юноша с корзиной фруктов. 1593. Рим. Галерея Боргезе. (См. п.10-№2)

26-3. Мальчик, укушенный ящерицей. 1596. Лондон. Национальная галерея. (См. № 24-1.3)

26-4. Ужин в Эммаусе. 1602. Лондон. Национальная галерея. (См. р.1-ч.39, п.8-№4)

26-5. Святой Иероним в раздумьи. 1605. Монсеррат (Каталония).Музей Монастыря Санта Мария.

26(блок). Больной Вакх. 1593. Рим. Галерея Боргезе. (См. п.2-№1)
На блоке зеркальное изображение картины.

27-1.1. Юноша с корзиной фруктов. 1593. Рим. Галерея Боргезе. (См. п.10-№2)

27-1.2. Шулера. 1594. Форт-Уэрт (США). Музей Кимбелла. (См. п.3-№3с)

27-2.1. Мальчик, укушенный ящерицей. 1596. Лондон. Национальная галерея. (См. № 24-1.3)

27-2.2. Обращение Савла на пути в Дамаcк. 1601. Рим. Санта Мария дель Пополо. (См. п.11-№5)

27-3.1. Кающаяся Магдалина. 1597. Рим. Галерея Дориа-Памфили. (См. п.10-№3)

27-3.2. Портрет Алофа де Виньянкура. 1608. Париж. Лувр. (См. п.4-№1с)

27-4.1. Корзина с фруктами. 1596. Милан. Амброзианская библиотека. (См. п.10-№1)

27-4.2. Вакх. 1596. Флоренция. Уффици. (См. п.3-№2с)

27-5.1. Лютнист. 1596. Санкт-Петербург. Эрмитаж. (См. р.1-ч.39)

27-5.2. Нарцисс. 1599. Флоренция. Национальная галерея старинного искусства. (См. п.10-№4)

27-6.1. Медуза Горгона. 1597. Флоренция. Уффици. (См. п.2-№2)

27-6.2. Святая Екатерина Александрийская. 1598. Мадрид. Музей Тиссена-Борнемисы. (См. № 25-3.1)

27-7.1. Юдифь и Олоферн. 1599. Рим. Дворец Барберини. (См. п.5-№1b)

27-7.2. Гадалка. 1597. Париж. Лувр. (См. п.3-№1а)

27-8.1. Портрет Фра Антонио Мартелли. 1610. Флоренция. Палаццо Питти.

27-8.2. Отдых на пути в Египет. 1597. Рим. Галерея Дориа-Памфили. (См. п.8-№3)

28-1.1. Больной Вакх. 1593. Рим. Галерея Боргезе. (См. п.2-№1)

28-1.2. Поклонение паcтуxов. 1609. Меccина. Региональный музей. (См. п.11-№3)

28(блок1). Ужин в Эммаусе. 1602. Лондон. Национальная галерея. (См. р.1-ч.39, п.8-№4)

28(блок2). Пишущий Святой Иероним. 1605. Рим. Галерея Боргезе. (См. п.2-№6)

28(блок3). Обезглавливание Иоанна Крестителя. 1608. Валлетта (Мальта). Собор Святого Иоанна. (См. п.9-№2)

28(блок4). Гадалка. 1597. Париж. Лувр. (См. п.3-№1а)

28(блок5). Мальчик, чистящий фрукты. 1592. Флоренция. Коллекция Лонги. Лондон. Хэмптон-корт. Королевская коллекция. (См. п.10-№5)

29-1. Музыканты. 1595. Нью-Йорк. Метрополитен. (См. п.2-№4)

29-2. Юноша с корзиной фруктов. 1593. Рим. Галерея Боргезе. (См. п.10-№2)

29(блок1). Портрет Караваджо работы Оттавио Леони. 1621. Флоренция. Библиотека Маруселлиана. (См. п.7-№1)

29(блок2). Корзина с фруктами. 1596. Милан. Амброзианская библиотека. (См. п.10-№1)

Микеланджело Меризи да Караваджо (1571-1610) - итальянский художник, основоположник «караваджизма», реформатор итальянской живописи 17 века, один из крупнейших мастеров барокко. Автор исключительных по драматизму картин (в основном, на религиозную тематику).

Начало темы "Караваджо на марках разных стран" см. рубрика "Художники разных стран-1", ч.39, рубрика "Художники разных стран-10", ч.19.
24
[700x363]
25
[700x365]
24-1.3
[520x700]
25-1.3
[522x700]
25-2.1
[700x671]
25-3.1
[535x700]
25-3.3
[519x700]
На марках:

24-1.1. Юноша с корзиной фруктов. 1593. Рим. Галерея Боргезе. (См. п.10-№2)

24-1.2. Больной Вакх. 1593. Рим. Галерея Боргезе. (См. п.2-№1)

24-1.3. Мальчик, укушенный ящерицей. 1596. Лондон. Национальная галерея.

24-1(блок). Юноша с корзиной фруктов. 1593. Рим. Галерея Боргезе. (См. п.10-№2)

24-2.1. Погребение Христа. 1603. Ватикан. Пинакотека. (См. п.9-№1)

24-2.2. Обращение Савла на пути в Дамаcк. 1601. Рим. Санта Мария дель Пополо. (См. п.11-№5)

24-2.3. Святой Матфей и ангел. 1602. Рим. Сан-Луиджи-деи-Франчези (Церковь cв Людовика Французского). (См. п.11-№7)

24-2(блок). Погребение Христа. 1603. Ватикан. Пинакотека. (См. п.9-№1)

24-3.1. Нарцисс. 1599. Флоренция. Национальная галерея старинного искусства. (См. п.10-№4)

24-3.2. Мадонна и младенец со святой Анной (Мадонна деи Палафреньери). 1606. Рим. Галерея Боргезе. (См. п.12-№1)

24-3.3. Давид с головой Голиафа. 1610. Рим. Галерея Боргезе. (См. № 15)

24-3(блок). Кающаяся Магдалина. 1597. Рим. Галерея Дориа-Памфили. (См. п.10-№3)

25-1.1. Се человек. 1600. Генуя. Палаццо Россо. (См. п.5-№2b)

25-1.2. Мученичеcтво cвятого Петра. 1601. Рим. Санта Мария дель Пополо. (См. п.11-№6)

25-1.3. Распятие святого Андрея. 1607. Кливленд (шт. Огайо). Музей искусства.

25-1(блок). Се человек. 1600. Генуя. Палаццо Россо. (См. п.5-№2b)

25-2.1. Призвание апостола Матфея. 1599. Рим. Сан-Луиджи-деи-Франчези.
Согласно Евангелию, Иисус увидел мытаря Левия (Матфея) у ворот Капернаума и призвал его на апостольское служение. Караваджо трактовал сюжет как сцену из современной жизни. В тени за столом идёт подсчёт дневной выручки мытаря Левия, в чем ему помогает старик в очках. Охранники, вооружённые молодые люди, одетые по последней моде повернули головы в сторону вновь прибывших. Одежда мытаря свидетельствует о его состоянии. Из всех присутствующих лишь Левий понял, кто стоит перед ним. В изумлении, он вопросительно указывает на себя, ожидая подтверждения. Поток света, падающий с той стороны, где стоят Иисус и апостол Пётр, прорывает мрак. Он символизирует свет веры, ворвавшийся в суетный, тщеславный мир Левия.

25-2.2. Мальчик, чистящий фрукты. 1592. Флоренция. Коллекция Лонги. Лондон. Хэмптон-корт. Королевская коллекция. (См. п.10-№5)

25-2.3. Гадалка. 1597. Париж. Лувр. (См. п.3-№1а)

25-2(блок). Призвание апостола Матфея. 1599. Рим. Сан-Луиджи-деи-Франчези.

25-3.1. Святая Екатерина Александрийская. 1598. Мадрид. Музей Тиссена-Борнемисы.

25-3.2. Кающаяся Магдалина. 1594. Рим. Галерея Дория Памфили. (См. п.5-№3)

2-3.3. Портрет Маффео Барберини. 1598. Флоренция. Чаcтное cобрание.

25-3(блок). Святая Екатерина Александрийская. 1598. Мадрид. Музей Тиссена-Борнемисы.

Микеланджело Меризи да Караваджо (1571-1610) - итальянский художник, основоположник «караваджизма», реформатор итальянской живописи 17 века, один из крупнейших мастеров барокко. Автор исключительных по драматизму картин (в основном, на религиозную тематику).

Начало темы "Караваджо на марках разных стран" см. рубрика "Художники разных стран-1", ч.39, рубрика "Художники разных стран-10", ч.19.
[700x338]
15
[565x700]
16
[402x700]
17
[577x700]
[700x250]
[700x375]
На марках:

15. Давид с головой Голиафа. 1610. Рим. Галерея Боргезе.

16. Воскресение Христа. 1620. Чикаго. Художественный институт.

17. Св. Августин. 1600. Частная коллекция.

18. Ужин в Эммаусе. 1602. Лондон. Национальная галерея. (См. р.1-ч.39, п.8-№4)

19. Вакх. 1596. Флоренция. Уффици. (См. п.3-№2с)

20. Мадонна Розарио (Мадонна с чётками). 1607. Вена. Музей истории искусства. (См. № 11)

21. Репродукция и данные по картине не найдены.
Ранее я относил эту марку к неопознанным художникам. Но в одном из каталогов марок встретил ссылку на Караваджо. Так ли это - остаётся под вопросом.

22. Шулера. 1594. Форт-Уэрт (шт. Техас). Музей Кимбелла. (См. п.6-№6)

23. Юдифь и Олоферн. 1599. Рим. Дворец Барберини. (См. п.5-№1b)

Микеланджело Меризи да Караваджо (1571-1610) - итальянский художник, основоположник «караваджизма», реформатор итальянской живописи 17 века, один из крупнейших мастеров барокко. Автор исключительных по драматизму картин (в основном, на религиозную тематику).

Начало темы "Караваджо на марках разных стран" см. рубрика "Художники разных стран-1", ч.39, рубрика "Художники разных стран-10", ч.19.

[700x259]
8
[509x700]
9
[567x700]
10
[508x700]
11
[469x700]
[700x213]
На марках:

8. Благовещение. 1609. Нанси. Музей изящных искусств.

9. Святое семейство с Иоанном Крестителем. 1603. Нью-Йорк. Музей Метрополитен.

10. Рождество со святыми Франциском и Лаврентием. Палермо. Часовня Сан-Лоренцо.
Полотно было украдено из часовни в Палермо. Его следов до сих пор не нашли. Предположительно шедевр, стоимость которого оценена в 20 миллионов долларов, был похищен сицилийской мафией. Поскольку они держали ее в неподобающих условиях, холст был обглодан крысами, и с целью скрыть преступление мафиози картину сожгли. Идёт работа над репродукцией картины. Для создания идеального сходства использованы новейшие технологии, изучены фотографии и остальные полотна художника.

11. Мадонна Розарио (Мадонна с чётками). 1607. Вена. Музей истории искусства.

12. Рождество со святыми Франциском и Лаврентием. Палермо. Часовня Сан-Лоренцо. (См. № 10)

13. Кающаяся Магдалина. 1597. Рим. Галерея Дориа-Памфили. (См. п.10-№3)

14. Поклонение паcтуxов. 1609. Меccина. Региональный музей. (См. п.11-№3)
На марке Самоа зеркальное изображение картины.

Поклонение паcтуxов. 1609. Меccина. Региональный музей.
На марке картина в зеркальном изображении.
[700x491]

Микеланджело Меризи да Караваджо (1571-1610) - итальянский художник, основоположник «караваджизма», реформатор итальянской живописи 17 века, один из крупнейших мастеров барокко. Автор исключительных по драматизму картин (в основном, на религиозную тематику).

Начало темы "Караваджо на марках разных стран" см. рубрика "Художники разных стран-1", ч.39, рубрика "Художники разных стран-10", ч.19.
1
[686x543]
[700x224]
[700x285]
[700x283]
[700x278]
[700x287]
На марках:

1. Христос у колонны (Бичевание Христа). 1607. Руан. Музей изящных искусств. (См. п.5-№2d)

2. Пишущий cвятой Иероним. 1607. Валлетта (Мальта). Собор cв. Иоанна. (См. п.11-№1)

3. Мадонна и младенец со святой Анной (Мадонна деи Палафреньери). 1606. Рим. Галерея Боргезе. (См. п.12-№1)

4. Погребение Христа. 1603. Ватикан. Пинакотека. (См. п.9-№1)

5. Обезглавливание Иоанна Крестителя. 1608. Валлетта (Мальта). Собор Святого Иоанна. (См. п.9-№2)

6. Поклонение паcтуxов. 1609. Меccина. Региональный музей. (См. п.11-№3)

7. Отдых на пути в Египет. 1597. Рим. Галерея Дориа-Памфили. (См. п.8-№3)

Никола Пуссен (1594-1885) - французский художник, стоявший у истоков живописи классицизма.

Начало темы "Пуссен на марках разных стран" см. рубрика "Художники разных стран-1", ч. 32-38, рубрика "Художники разных стран-10", ч.8.
25
[555x700]
26
[564x700]
27
[556x700]
На марках:

25. См. рубрика "Музеи мира-2", Лувр на марках разных стран (Часть 10)

25-1/2. Эсташ Лёсюёр (1616-1655). Франция. Музы Мельпомена, Эрато и Полигимния. 1652.

25-3. Христос и грешница. 1653.

25-4. Весна, или Рай земной. 1664.

25-5. Осень. Виноград Земли обетованной. 1664.

25-6/7/8. Чума в Ашдоде. 1631.

26. См. рубрика "Музеи мира-2", Лувр на марках разных стран (Часть 14)

26-1/2. Аркадские пастухи. 1650.

26-3. Экстаз св. Павла. 1650.

26-4/5. Вдохновение поэта. 1638.

26-6/7. Иоанн Креститель крестит народ. 1635.

26-8. Чудо Св. Франциска Ксаверия. 1642.

27. См. рубрика "Музеи мира-2", Лувр на марках разных стран (Часть 15)

27-1. Пейзаж с Орфеем и Эвридикой. 1648.

27-2/3. Похищение сабинянок. 1634.

27-4/5. Смерть Сапфиры. 1656.

27-6/7. Нарцисс и Эхо. 1626.

27-8. Автопортрет. 1650.

Никола Пуссен (1594-1885) - французский художник, стоявший у истоков живописи классицизма.

Начало темы "Пуссен на марках разных стран" см. рубрика "Художники разных стран-1", ч. 32-38, рубрика "Художники разных стран-10", ч.8.
22
[680x497]
23
[648x476]
23-1
[700x522]
23-3
[700x501]
23-4
[700x504]
24
[700x466]
24-2
[512x700]
На марках:

22-1. Автопортрет. 1650. Париж. Лувр. (См. р.1-ч.32)

22-2. Мидас и Бахус. 1625. Мюнхен. Старая пинакотека. (См. № 1.2)

22(блок). Триумф Нептуна и Амфитриты. 1634. Филадельфия. Музей изящных искусств. (См. р.1-ч.35)

23-1. Аврора и Цефал. 1630. Лондон. Национальная галерея.
Богиня утренней зари Аврора была влюблена в Цефала, но Цефал отверг богиню. Аврора предложила Цефалу испытать жену. Она превратила его в чужеземца и вручила золотую диадему. Цефал явился к Прокриде, которая прельстившись на украшение, решилась на измену мужу. Когда она сказала чужеземцу о своем согласии, чары рассеялись, и муж предстал перед женой. Испуганная Прокрида бежала на остров Крит, где вылечила от болезни царя Миноса. В награду царь подарил Прокриде волшебное копье, которое всегда попадает в цель, и пса Лелапа, от которого нельзя убежать. На охоте Прокрида встретила богиню-охотницу Диану. Диана научила Прокриду как в ответ испытать мужа и вернуться домой с триумфом. Диана превратила Прокриду в юношу охотника. Прокрида явилась перед Цефалом и предложила провести состязание в охоте. Благодря волшебному копью и псу Прокрида одержала победу. Цефал захотел купить у «охотника» копьё и собаку. «Охотник» согласился на сделку только при условии, если Цефал разделит с ним ложе любви. Цефал согласился, тогда чары рассеялись, и Прокрида предстала перед мужем в своем облике. Пораженный Цефал постыдился и помирился с женой.

23-2. Селена и Эндимион. 1630. Детройт (шт. Мичиган). Институт искусств. (См. № 21-1)

23-3. Царство Флоры. 1631. Дрезден. Галерея старых мастеров.
В центре картины перед нами, в грациозном танце с прекрасным цветочным венком на голове, предстала богиня весеннего цветения Флора. На первом плане, справа перед нами расположились мифические герои, Смилака, которая, словно обвивает своего любимого Крокуса нежными руками. За влюбленной парой мы видим Адониса с собаками, он держит в руках копье. Адонис смертельно ранен, но при этом довольно спокойно рассматривает своё ранение. После его смерти, по желанию возлюбленной Афродиты из капель его крови выросли великолепные цветы анемоны. Слева от Адониса расположился Гиацинт, он был убит железным диском от руки своего друга Аполлона. Аполлон, находясь в горе превратил капли крови своего друга в гиоцинт. Гиацинт, изображенный на картине с грустью рассматривает эти цветы. Слева, на переднем плане перед нами изображен самовлюбленный Нарцисс, любующийся своим отражением и нимфа Эхо, придерживающая амфору. За Нарциссом мы видим Клитию, которая по преданию была наказана отцом за прелюбодейство. Она долгое время сидела неподвижно, день за днем наблюдая за движением солнца, после она вросла в землю и превратилась в гелиотроп. Образом, который расположен самым крайнем слева, является Аякс, которые в порыве безумия посланного на него Афиной изрубил стадо быков, очнувшись воин не вынес позора и покончил с собой вонзив в себя меч.

23-4. Венера и Адонис. 1624. Форт-Уэрт (шт. Техас). Художественный музей Кимбелл.

24-1. Автопортрет (гравюра по картине). 1650. Париж. Лувр. (См. р.1-ч.32)

24-2. Святая Цецилия. 1635. Мадрид. Прадо.

Никола Пуссен (1594-1885) - французский художник, стоявший у истоков живописи классицизма.

Начало темы "Пуссен на марках разных стран" см. рубрика "Художники разных стран-1", ч. 32-38, рубрика "Художники разных стран-10", ч.8.
[700x311]
19
[700x515]
[700x317]
21
[700x589]
21-1
[700x506]
21-2
[700x508]
21(блок2)
[700x518]
На марках:

18. Святое Семейство со св. Елизаветой и св. Иоанном Крестителем. 1655. Санкт-Петербург. Государственный Эрмитаж. (См. № 15)

19. Похищение сабинянок. 1634. Нью-Йорк. Музей Метрополитен.

20. Поклонение волхвов. 1633. Дрезден. Галерея старых мастеров.

21-1. Селена и Эндимион. 1630. Детройт (шт. Мичиган). Институт искусств.
Однажды повстречал прекрасный Эндимион богиню Луны, Селену, дочь титанов Гиперриона и Тейи. Селена и Эндимион полюбили друг друга. Каждый день Селена спускалась с неба к своему возлюбленному.

21-2. Бегство в Египет. 1657. Лион. Музей изящных искусств.

21(блок1). Автопортрет. 1650. Париж. Лувр. (См. р.1-ч.32)

21(блок2). Пейзаж в безветренную погоду. 1651. Лос-Анджелес. Музей Жан-Поля Гетти.

Никола Пуссен (1594-1885) - французский художник, стоявший у истоков живописи классицизма.

Начало темы "Пуссен на марках разных стран" см. рубрика "Художники разных стран-1", ч. 32-38, рубрика "Художники разных стран-10", ч.8.
[700x252]
11
[530x700]
[700x271]
12
[700x493]
[700x275]
15
[527x700]
16
[700x599]
На марках:

11. Поклонение пастухов. 1633-34. Лондон. Национальная галерея.

12. Эхо и Нарцисс. 1630. Париж. Лувр.

13. Триумф Нептуна и Амфитриты. 1634. Филаделфия. Музей изящных искусств. (См. р.1-ч.35)

14. Суд Соломона. 1649. Париж. Лувр. (См. № 7)

15. Святое Семейство со св. Елизаветой и св. Иоанном Крестителем. 1655. Санкт-Петербург. Государственный Эрмитаж.

16. Вдохновение поэта. 1630. Париж. Лувр.

17. Поклонение пастухов. 1633-34. Лондон. Национальная галерея. (См. № 11)
На марке 2004 года зеркальное изображение картины.

[700x179]
Ельнинская операция — наступательная операция РККА во время Великой Отечественной войны. Первый успех советских войск в Великой Отечественной войне. Началась 30 августа 1941 года наступлением двух армий (24-й и 43-й) советского Резервного фронта (командующий — генерал армии Г. К. Жуков). Завершилась 6 сентября освобождением города Ельни. Итогом военных действий стала ликвидация Ельнинского выступа, который являлся удобным плацдармом для наступления на Москву, прорыв обороны противника, разгром его группировок и изгнание с части захваченной территории. За проявленное мужество и героизм 4 стрелковые дивизии впервые удостоены звания гвардейских. Вместе с тем, планировавшееся широкомасштабное советское наступление завершилось неудачей: неоднократные попытки 24-й армии развить наступление существенных результатов не дали, действия 43-й армии вообще оказались неудачны. Кроме того, не удалось полностью осуществить замысел на окружение всей ельнинской группировки немецких войск.
15 августа командующий группой армий «Центр» генерал-фельдмаршал Ф. фон Бок записал в свой дневник: …Трудно дать окончательный ответ на вопрос, что лучше: удерживать выступ или оставить его. Если русские будут продолжать атаковать выступ, тогда удерживать его невыгодно. А по завершению сражения начальник германского Генерального штаба сухопутных войск Германии генерал-полковник Ф. Гальдер записал в своем дневнике: Наши части сдали противнику дугу фронта у Ельни. Противник ещё долгое время, после того как наши части уже были выведены, вёл огонь по этим оставленным нами позициям и только тогда осторожно занял их пехотой. Скрытый отвод войск с этой дуги является неплохим достижением командования.

Героическая оборона советской военно-морской базы на полуострове Ханко продолжалась с 22 июня по 2 декабря 1941 года. С первых дней Великой Отечественной войны воздушные и морские силы фашистских войск атаковали советскую военно-морскую базу на полуострове Ханко, который подвергался ежедневным бомбовым ударам с воздуха и артиллерийским обстрелам с моря и суши. В течение 164 дней советские войска не только мужественно отражали натиск врага, но и проводили высадку десантов, вели разведку, наносили удары по кораблям, батареям и аэродромам противника. Оборона Ханко вошла в историю советского военно-морского искусства как пример умелой и самоотверженной борьбы в островном районе.
День 25 июня 1941 года начался воздушными налётами советской авиации на аэродромы Финляндии, в районе Ханко вспыхнула артиллерийская дуэль. Это свидетельствовало о распространении военных действий на территорию Финляндии. В 22 часа 45 минут генерал-лейтенант Эрик Хейнрикс отдал генерал-полковнику Нихтиля по телефону устное распоряжение: «Главнокомандующий разрешает отвечать на огонь и уничтожение артиллерийских позиций, но не переход границы». Война в Финляндии началась. Почти всё время боевых действий «группа Ханко» планировала захват полуострова Ханко, но на это Маннергейм так и не дал приказа. Вместо масштабных боёв велись ежедневные артиллерийские дуэли и снайперская борьба. Командир ВМБ С. И. Кабанов ещё в начале августа 1941 года поставил перед командованием Балтийского флота вопрос о целесообразности обороны Ханко. Своё мнение он мотивировал тем, что Ханко с начала войны фактически является не военно-морской базой, а гарнизоном окружённого порта. Кроме того, задача сковывания у Ханко крупных сил противника не была решена — с суши гарнизону к тому времени противостояли один пехотный полк и несколько батальонов финнов. Он предложил эвакуировать личный состав и вооружение в Таллин для усиления его обороны. Но тогда его предложение было отвергнуто. В конце августа, когда немцы прорвались к Таллину, Ставка верховного Главнокомандования приняла решение об эвакуации Таллина, гарнизона Моонзундских островов и Ханко. Но это решение выполнено было только в части советских войск в Таллине. 28 августа 1941 года советские войска покинули Таллин. После больших потерь при Таллинском переходе и прорыва немецких войск на окраины Ленинграда средств для продолжения эвакуации не было. К концу октября 1941 года немцы захватили в ходе Моонзудской операции весь Моонзундский архипелаг, почти все советские войска на островах погибли. Это, а также приближающаяся зима, сильно изменили обстановку на Ханко. Во-первых, теряла значение Центральная минно-артиллерийская позиция, закрывавшая вход в Финский залив. Во-вторых, из-за ледостава сухопутная оборона базы могла стать круговой, а достаточных сил для такой обороны не имелось. В-третьих, возникла реальная опасность потери взаимодействия Ханко с Балтийским флотом, что грозило гибелью гарнизона. В-четвёртых, хотя гарнизон прочно держал оборону, но уже значительно сказывался недостаток боеприпасов, начал ощущаться недостаток продовольствия. Снабжение гарнизона Ханко становилось практически невыполнимой задачей. В Читать далее...

[700x221]
Митрополит Московский и Коломенский Макарий (Булгаков) (1816-1882) — выдающийся русский мыслитель и общественный деятель. Автор многотомных трудов «Православно-догматическое богословие» и «История Русской Церкви», учредитель Макарьевских премий для поощрения талантов, посвящающих себя делу науки и общеполезных знаний.
Родился в 1816 году в Москве. В 1841–1842 годы преподавал русскую церковную и гражданскую историю в Киевской духовной академии, в 1843 году утверждён Синодом в звании экстраординарного профессора богословских наук, в 1844–1857 годах — ординарный профессор догматического богословия Санкт-Петербургской духовной академии, с 1850 года назначен ректором.
Премии по богословским, гуманитарным и естественным наукам основаны митрополитом Макарием в 1867 году, присуждаются в пяти номинациях: «История православной церкви», «История России», «История Москвы и историческое краеведение», «История православных стран и народов», а также учебник или учебное пособие, представляющие вклад в науку в одной из данных номинаций.

[700x253]
Евтюхин Марк Николаевич (1964–2000) — командир парашютно-десантного батальона, подполковник. Звание Героя Российской Федерации (посмертно) присвоено 12 марта 2000 года за мужество и отвагу, проявленные при ликвидации незаконных вооруженных формирований. 29 февраля 2000 года, получив боевую задачу, М.Н. Евтюхин руководил выходом парашютно-десантной роты с подразделениями усиления для занятия господствующих высот. В ходе выдвижения разведывательный дозор обнаружил группу боевиков. Бой продолжался более суток. Командир батальона лично уничтожил 15 боевиков, однако был смертельно ранен. Десантники остались верными воинскому долгу и не пропустили банду, уничтожив свыше 400 человек.

Скрыпник Николай Васильевич (1944–1996) — первый заместитель командующего войсками Северо-Кавказского округа внутренних войск МВД России, генерал-майор. Звание Героя Российской Федерации (посмертно) присвоено 18 ноября 1996 года за мужество и героизм, проявленные в ходе контртеррористической операции. 11 июля 1996 года при объезде позиций подразделений на рубежах блокирования населённого пункта произошел подрыв БТР. Н.В. Скрыпник получил смертельное ранение и скончался в госпитале.

[700x247]
Тарханкутский и Херсонесский маяки расположены на Черноморском побережье Республики Крым, являются братьями-близнецами — оба построены в 1816 году по одному проекту, начали работу в июне 1817 года после установки фонарей-рефлекторов, доставленных из Санкт-Петербурга.
Херсонесский маяк относится к городу Севастополю и расположен в самой западной его точке. В годы Великой Отечественной войны был полностью разрушен, возведён заново в 1950–1951 гг. военными строителями Черноморского флота. Архитектурно оформленная красивая белая железобетонная башня маяка высотой 36 м с огромным остеклённым фонарным сооружением облицована инкерманским камнем. Морякам Херсонесский маяк известен под позывным СВ — Севастополь (эти буквы он высвечивает каждую ночь азбукой Морзе).
Маяк на мысе Тарханкут построен из светлого инкерманского известняка, имеет высоту около 40 м и хорошо виден издалека. Представляет собой каменную коническую башню с деревянным фонарём правильной десятиугольной формы. Маяк был настолько качественно построен, что за прошедшие 200 лет на нём проводился только косметический ремонт.

[250x247]
На почтовой марке изображена стелла «Дегтярёвцы – Родине. 1941–1945» на фоне фасада корпуса А ОАО «Завод имени В.А. Дегтярёва».
История завода началась в годы Первой мировой войны. 27 августа 1916 года началось возведение первых корпусов Ковровского пулеметного завода (имя В.А. Дегтярёва предприятие носит с 1949 года).
Становление завода связано с деятельностью выдающегося русского ученого и конструктора, изобретателя первого в мире автомата, В.Г. Фёдорова и его ближайшего ученика и помощника, выдающегося конструктора В.А. Дегтярёва.

[350x346]
Александр Михайлович Прохоров (1916–2002) — выдающийся советский физик, один из основоположников квантовой электроники, лауреат Нобелевской премии по физике в 1964 году, один из изобретателей лазерных технологий.
Научные работы А. М. Прохорова посвящены радиофизике, физике ускорителей, радиоспектроскопии, квантовой электронике и её приложениям, нелинейной оптике. Создал большую школу физиков, среди его учеников много крупных учёных. С 2002 года имя Прохорова носит Институт общей физики РАН.

[507x375]
Российская академия народного хозяйства и государственной службы при Президенте Российской Федерации (РАНХиГС) ведёт свою историю еще с начала 1920-х гг. Институт красной профессуры был открыт в октябре 1921 года для подготовки преподавателей общественных наук для вузов, а также работников для научно-исследовательских учреждений, центральных партийных и государственных органов. В октябре 1977 года в Москве была создана Академия народного хозяйства при Совете Министров СССР. РАНХиГС была образована в 2010 году путём объединения Академии народного хозяйства при Правительстве Российской Федерации с Российской академией государственной службы при Президенте Российской Федерации, а также 12 федеральных государственных образовательных учреждений. Это российское высшее учебное заведение занимается подготовкой специалистов социально-экономической и гуманитарной направленности.

[700x466]
Пермская область. Образована 3 октября 1938 года. Она расположена на восточной окраине Русской равнины и западном склоне Среднего и Северного Урала, на стыке двух частей света. Европе принадлежит 99,8 % территории области и только 0,2 % - Азии. Территория области делится на 42 административных района, здесь находятся 25 городов, 52 поселка городского типа, 4102 села. Наиболее крупные города: Пермь, Березники, Чайковский, Соликамск, Кунгур, Лысьва, Краснокамск.
Государственный герб Пермского края представляет собой изображение серебряного медведя, идущего вправо, помещенного на червленом (красном) геральдическом щите; на его спине Евангелие в золотом окладе с изображением восьмиконечного креста. Евангелие увенчано серебряным уширенным, вогнутым на концах крестом. Щит увенчан княжеской короной.
Геральдическое описание герба города Перми: «В червленом (красном) поле серебряный идущий медведь, несущий на спине золотое Евангелие и сопровождаемый во главе щита серебряным уширенным крестом».

[700x466]
Республика Ингушетия – одна из самых молодых республик в Российской Федерации, входит в состав Южного федерального округа. Образована 4 июня 1992. Столица — город Магас. Уникальный облик региона создают горные пейзажи, древняя архитектура и ингушские народные промыслы.
Государственный герб Республики Ингушетия представляет собой круг, в центре которого изображен орёл с распростертыми крыльями, — символ благородства и мужества, мудрости и верности.
Герб города Магас выполнен в виде французского щита. Щит является олицетворением защиты, воинской чести и доблести. В центре щита — золотой орёл с распростертыми крыльями. Орёл выражает идею возрождения и обновления, а также новое рождение столицы Республики Ингушетия — города Магас.

[347x350]
Единый государственный экзамен (ЕГЭ) с 2009 года является основной формой государственной итоговой аттестации по образовательным программам среднего общего образования, а также формой вступительных испытаний в вузы Российской Федерации. - Логотип ЕГЭ. - Слоган "Выбор будущего".
ЕГЭ проводится по русскому языку, математике, иностранным языкам, физике, химии, биологии, географии, литературе, истории, обществознанию, информатике.
Полемика вокруг Единого государственного экзамена не утихает с момента его введения в 2001 году. Негативно к ЕГЭ относится часть выпускников и их родителей, преподаватели некоторых вузов, а также часть учителей школ. Основная причина этого — как правило, учащиеся на ЕГЭ получают оценки ниже тех, которые им выставляли за время обучения в школе, и ниже, чем при традиционной форме сдачи экзаменов. Однако с 2009 года в аттестат по каждому предмету выставляется среднее арифметическое оценок выпускника за последние два года обучения, независимо от результата, полученного на ЕГЭ, при этом баллы, полученные на ЕГЭ, не переводятся в пятибалльную шкалу.
ЕГЭ, конечно, требует совершенствования. Он имеет как достоинства, так и недостатки. Я бы отнёс к основным достоинствам тот факт, что экзаменуемые остаются безымянными, чем исключается блат, предвзятость и коррупцию. Хотя я весьма поверхностно представляю эту проблему.