Сrystal Castles сделали noise oбработку на Роберта Смита (для детей, это такой крутой дядька из культовой готик-рок-группы The Cure, которая даже засветилась на саундтреке к такому культовому фильму как "Ворон" с Брендоном Ли, сыном того самого Брюса, который навалял Чаку Норрису))))))))))




Что не говори, а канадцы знают толк в электронной музыке!) хоть вокалистка внешне иногда и напоминает "резиновую куклу" для интимных забав=)

http://kinoassorti.ru/publ/anime_serialy/raznye_an..._9_10_11_12_serija/55-1-0-1845

music:http://www.youtube.com/watch?v=2G2mGq8y2oc

Это цитата сообщения Volody24_gl Оригинальное сообщение

Жизнь с волками

[640x411]
[640x379]
[640x402]

Смотрим дальше!>>

[304x500]
Начало литературной деятельности Зинаиды Гиппиус (1889—1892 годы) принято считать этапом «романтически-подражательным»: в её ранних стихотворениях и рассказах критики того времени усматривали влияния Надсона, Рескина, Ницше[14]. После появления программной работы Д. С. Мережковского «О причине упадка и о новых течениях современной русской литературы» (1892), творчество Гиппиус приобрело отчетливо «символистский» характер[4]; более того, впоследствии её стали причислять к числу идеологов нового модернистского движения в русской литературе. В эти годы центральной темой её творчества становится проповедь новых этических ценностей. Как писала она в «Автобиографии», «меня занимало, собственно, не декадентство, а проблема индивидуализма и все относящиеся к ней вопросы». Сборник рассказов 1896 года она полемически озаглавила «Новые люди», подразумевая тем самым изображение характерных идейных устремлений формирующегося литературного поколения, заново переосмысливающего ценности «новых людей» Чернышевского. Её герои кажутся непривычными, одинокими, болезненными, подчёркнуто непонятыми. Они декларируют новые ценности: «Я бы не хотела доживать совсем»; «А болезнь — это хорошо… Надо ведь умирать от чего-нибудь», рассказ «Мисс Май», 1895. В рассказе «Среди мёртвых» показана необыкновенная любовь героини к умершему художнику, чью могилу она окружила заботой и на которой, в конце концов, замерзает, соединившись, таким образом, в своём неземном чувстве со своим возлюбленным[18]:121-122.
Впрочем, обнаруживая среди героев первых прозаических сборников Гиппиус людей «символистского типа», занимавшихся поиском «новой красоты» и путей духовного преображения человека, критики замечали и отчётливые следы влияния Достоевского (не утраченные с годами: в частности, «Роман-царевич» 1912 года сравнивался с «Бесами»)[4]. В рассказе «Зеркала» (одноимённый сборник 1898 г.) герои имеют своих прототипов среди персонажей произведений Достоевского. Главная героиня повествует, как она «всё хотела сделать что-нибудь великое, но такое… беспримерное. А потом вижу, что не могу — и думаю: дай что-нибудь дурное сделаю, но очень, очень дурное, до дна дурное…», «Знайте, что обижать ничуть не плохо». Но её герои унаследовали проблематику не только Достоевского, но и Мережковского. («Мы для новой красоты//Нарушаем все законы,//Преступаем все черты…»). В новелле «Златоцвет» (1896) рассматривается убийство по «идейным» мотивам во имя полного освобождения героя: «Она должна умереть… С ней умрёт всё — и он, Звягин, будет свободен от любви, и от ненависти, и от всех мыслей о ней». Размышления об убийстве перемежаются спорами о красоте, свободе личности, об Оскаре Уайльде и т. д. Гиппиус не копировала слепо, а заново переосмысливала русскую классику, помещая своих героев в атмосферу произведений Достоевского. Этот процесс имел большое значение для истории русского символизма в целом[18]:122-123.

«Новый энциклопедический словарь» отмечал, что, как поэт, Гиппиус… «занимает в русской литературе совершенно самостоятельное место»; её сравнительно немногочисленные произведения «почти все… глубоко содержательны, а по форме безукоризненны и интересны»:
…Техника стиха доведена у Гиппиус до виртуозности. Ей одинаково удаются как смелые новшества в стихосложении, так и привычные размеры, которым она умеет придать неожиданную новизну и своеобразное очарование. Всего ближе поэзия Гиппиус подходит к поэзии Баратынского; муза Гиппиус также поражает читателя «лица необщим выраженьем»…[14]
Основными мотивами ранней поэзии Гиппиус критики начала XX века считали «проклятия скучной реальности», «прославление мира фантазии», поиск «новой нездешней красоты». Характерный для символистской литературы конфликт между болезненным ощущением внутричеловеческой разобщенности и, одновременно, стремлением к одиночеству присутствовал и в раннем творчестве Гиппиус, отмеченном характерным этическим и эстетическим максимализмом. Подлинная поэзия, считала Гиппиус, сводится к «тройной бездонности» мира, трем темам — «о человеке, любви и смерти». Поэтесса мечтала о «примирении любви и вечности», но объединяющую роль отводила смерти, которая только и может спасти любовь от всего преходящего. Подобного рода раздумья на «вечные темы», определившие тональность многих стихов Гиппиус 1900 годов[8], господствовали и в двух первых книгах рассказов Гиппиус, основными темами которых были — «утверждение истинности лишь интуитивного начала жизни, красоты во всех её проявлениях и противоречиях и лжи во имя некоей высокой истины»[8].
«Третья книга рассказов» (1902) Гиппиус вызвала существенный резонанс; критика в связи с этим сборником заговорила о «болезненной странности» автора, «мистическом тумане», «головном мистицизме», концепции метафизики любви «на фоне духовных сумерек людей… ещё не способных её осознать»[4]. Формула «любви и Читать далее...

Я люблю разгул стихии. Мой город покрыла снежная мгла. Ветер воет в округе. Старухи чешут гребнем белые космы снега. Так появились образы снежных женщин. Рисунки заледенелого снежного песка на асфальте. Он запорашивает глаза и царапает кожу. Дюны, барханы, снежный штормовой ветер, поющий песню волка в вышине. Ледяная пустыня. Тяжело работать в такой день, особенно если ты не в помещении. Тяжело не только стоять, но и передвигаться, утопая по колено, а то и по пояс в причудливых снежных массах.

Вьюга объединяет людей, подкидывая странные знакомства. Так легче выжить, легче согреться. Вьюга стращает, сбивает с пути. Люди пьют тяжелый алкоголь, чтобы согреть свои тела и освободить сердца от холодных ледяных тисков.

Но когда ты с открытого пространства попадаешь в лабиринты домов и колодцы дворов, вьюга становиться волшебной. Ты не слышишь ветра. Ты погребен под все окутывающей тишиной. Почти пустые улицы одеты странным светом, а в небе роятся как мухи сверкающие мотыльки снежинок, ледяных осколков замороженной молекулы жизни, которые играют на свету фонарей.

Вьюга заставляет действовать. У тебя есть выбор с последней надеждой стоять на остановке замерзая в мокрых от снега сапогах под порывами сносящего ветра, наблюдая как необходимый тебе транспорт уходит в парк из-за непогоды, не в силах довезти тебя до пункта назначения, и замерзшими пальцами набирать номер любого такси, а в ответ слышать частые гудки, возвещающие, что номер занят, или решиться двинуться в изнуряющий путь на своих двоих. И вот тебе уже плевать на шквальный ветер, пронизывающий до костей так, что ты слышишь их мертвенный гул у себя внутри, плевать на сугробы и долгий путь. Ты срываешься с места, чтобы согреться, и противопоставляешь холоду горячность своей цели. К концу пути ты вымотан и устал, но тебе действительно жарко.

- Рычи, рычи, вьюга. Я тоже умею рычать, стиснув зубы, и наплевав на усталость плестись дальше. Я готова опуститься на четвереньки, уподобившись самым древним своим предкам, ступающим на своих мягких лапах в твоих объятьях и почти не оставляющим следов, даже не взирая на внушительный вес.

Дорога во вьюгу дает понятие о внутреннем духовном пути воина на войне убеждений. Иногда кажется, что ровная и гладкая поверхность сулит твердый путь, что по ней можно смело пройти, но за этим внешним лоском твердыни ничего нет. Этот снег еще не свалян оттепелью и морозом во едино. И то, что кажется мелкими водами оборачивается глубоким болотом, в котором увязаешь по грудь с трудом прокладывая свой путь. Наиболее мелко там, где есть стены, хоть какое-то укрытие, к которому почему-то не подходят волны этого моря. Есть места, где ты отчетливо видишь следы таких же отчаянных храбрецов, как ты, кто вступил в битву с ветром на ночь глядя, чтобы самостоятельно добраться домой. Кто-то пытался проложить дорожку, другие ее еще больше утрамбовали, и если смело идти след в след, то не провалишься. Кое-где снег под следами все еще рыхлый, и приходиться чуточку постараться, чтобы пройти. А где-то следы почти стерлись от накатов снежных волн, ты видишь лишь очертания, каждый раз рискуя упасть, а где-то приходиться ступать по девственно чистой глади снежного моря и самому становиться первооткрывателем.

Сначала ты кидаешься от злости и отчаяния - ты полон сил желанием преодолеть сей путь и дойти до дома. Моментами ты наслаждаешься одиночеством, местами встречаешь попутчиков, несущихся быстрее тебя вперед, а кто-то идет и в совсем обратную сторону... В середине пути запал пропадает, ты почти сдаешься, уже готов упасть и стать частью пейзажа укрытый одеялом белого мрака, который навсегда оборвет твои мытарства. Но где-то вдали ты видишь островок затишья в буре и стремишься к нему. Такие места, например, мосты, акведуки, арки, дают возможность перевести дух и двинуться дальше, легко ступая по почти чистому пути, даже если это грязная толстая корка льда, это лучше, чем снежный плен. И вот, вновь вокруг тебя бушует стихия, и снова ноги увязают в снегу, голова кружиться, тело пылает, вьюга все воет старым голодным волком, а старая береза у дороги угрожающе тянет к тебе свои черные щупальца. Ты вздымаешь голову и рычишь, и кажется, что она отступает, а потом ты видишь обломки ветвей черными костями разбросанные по дороге и понимаешь, что весь ужасающий скрип - это попытка защититься, отогнать все враждебное из-за страха быть снова раненным.

Вьюга не отпускает тебя и ты начинаешь огрызаться с нею, скалясь ветру бьющему в лицо или толкающему в спину, рыча и размахивая руками.

- Можешь выть сколько хочешь, ты ничего не можешь сделать, кроме как рассыпать снег под моими ногами, мешая идти, пытаясь сбить меня с цели. Ты не можешь больше, чем ты есть! Ты не способна поднять меня в воздух и унести, прочь отсюда или к самому дому! Так что как бы ты меня не царапала и не била, ты только еще больше злишь и распаляешь меня! Как бы ты меня не толкала, ты толкаешь меня только вперед!

Когда до дома остается Читать далее...

Basically Vergil, injured from his fight with Dante, falls into a place like hell and meets hollow Vergil. Blah blah blah he runs around killing Kat, Dante and disappointing his Mom (the things important to him) and as he does that parts of his heart is cut off. When he finishes his quest he defeats hollow Vergil, absorbs his power, and becomes the new demon king....

Это цитата сообщения alexx1978 Оригинальное сообщение

Бывают люди

 

Встречаю в жизни разных людей, светлых и темных, светлые вдруг оказываются непроходимо темными, а темные неожиданно оказываются светлыми...случаются и светлые-светлые, и темные-темные, но это редкость…люди, идущие к свету часто так не выглядят…у многих из них на плечах сидят демоны и, не смотря на эту ношу, они упорно двигаются в свет, они постоянно ошибаются, но после них растет что то может быть кривенькое, но растет...а есть светлые у которых на плечах вроде бы сидят ангелы и они вроде бы все делают правильно, но светлый путь их руины..жизнь вообще совсем не то, что принято думать, не то что морально определено религиями, правилами, законами и предрассудками...жизнь, это то что несмотря на все установки-программы ты сможешь понять сам...а, не ошибаясь и не пробуя ты этого никак понять не сможешь...я не могу поверить ни одному светлому, которого угораздило таковым быть с пеленок, ибо не может он ничего сказать и объяснить, потому что он не понимает...и страшен он в своем неведении..очень мне интересно, что поделывал Христос до своих 33-х лет, если конечно это не вымышленный персонаж...и напоследок явное кощунство...а истинно ли учение христово, ведь с приходом его были методично уничтожены славянские верования, доминирующие на всей Евразии...передел мира...

По ходу в свое время я сильно ошиблась по поводу этой игрули, а вот после обзора уже хочу поиграть! Это тот же старый добрый Дантэ, только без клубничного мороженного и с более плохими шутками, но все также бабник и альфа-самец)))))))))))))))))))))))) Геймплей класс!!!! "Падение Вергилия". Место действия- Лимб. Задача- спасти человечество. кстати, готичную бабу, которая им помогает, зовут Кейт!=)))))) Ну, тем более! Надо же тезку поддержать!!!! А Вергилий оказался все же не таким хорошим, как в трейлере, отсылочка к третьей части))))) и да, под конец Дантэ уже почти снова блондин! Только с ирокезом!!!!!!))))))

Кроме этого разработчики позволили даже вернуть ему прежний образ!:




Не, ну классно же! скорее бы кто-нить по нему фильм нарезал!

Вчерашний день стал для меня "днем падения авторитетов". После фильмов о Хичкоке, статьи о Дафне дю Морье, и статьи о Лени Рифеншталь мне стало как-то горько. С великими людьми тяжело,но интересно. Хотя после "девушки", где не достаточно хорошо был раскрыт образ Альмы в исполнении Имельды Стонтон, которая пыталась как могла раскрыть образ, но сценарий не дал ей развернуться, которая предстала обычной домохозяйкой, а не соратницей, которая не понятно почему решила связать совю жизнь с человеком, который в лучшем случае видит в ней сестру, а не женщину. словно бы два одиночества оказались рядом и породили еще большее. Так же и Дафна дю Морье оказалась каким-то солдафоном, третирующим свою семью.

Во всем этом "зоопарке" лишь Лени казалась по-настоящему живой. Помню, как увидела ее в 2001 году и впервые узнала, что именно она является режиссером тех кадров, которые Ramstein использовали в своем клипе на «Stripped». Тогда столетняя старушка была живее всех живых, с кучей планов на будущее. У нее странная история: профессиональная спортсменка,танцовщица, актриса, режиссер, фотограф. Она была знакома с Эрихом Марией Ремарком, но он бежал от режима, а она стала "режиссером третьего рейха", пораженным харизмой Гитлера, снимавшим съезды НСДАП и технически-новаторскую и великолепную "Олимпию". Она была замужем за военным, потом развелась, несколько раз подвергалась суду, занялась фотографией, когда от нее все отказались в кино, прошла пустыню 2 раза, открыла ранее неизвестные племена Нума, ныряла с акволангом в 70 или 80 лет, снимая подводный мир. И все же... я всегда считала, что она была новатором, а оказалось,она просто использовала достижения других, просто немного по-другому, так, как еще до нее не делали, отснимала кучу материала и потом несколько лет убивала на монтаж. Мне безумно хочеться посмотреть ее первый самостоятельный фильм - "Голубой свет", в котором, по ее словам, она предсказала свою судьбу. Это был мистический фильм. Это были 20-е годы. Все еще где-то летал призрак экспрессионизма, и ее обращение к мистике и переживаниям отдают именно этим. Мне кажется, что это - самый честный ее фильм.

Сегодня утром я пыталась слушать тишину, пока мое сознание не до конца проснулось. Ничего не выходило и я стала смотреть на игру света на стене и фотографировать кошек, все также лежа в постели, укутавшись в одеяло. Свет, этот странный свет - уже весенний, даже не мартовский, а апрельский или майский, так жестоко контрастировал со снежными шапками за окном. Я чувствовала себя куском грязного снега на асфальте, который мечтает побыстрее растаять под теплыми весенними лучами солнца и просочиться в землю, зажурчать живой водой, очиститься, испариться и выпасть шумным дождем.

Стены стали плыть перед моими глазами, превращаясь в мириады точек, нанизанных на световые волну, и свет отнес меня туда, куда мне уже, возможно, не суждено вернуться. Чердачная комната со скошенным потолком под крышей, белые стены, зеленое белье на кровати, такой же зеленый стол, деревянный переплет небольшого окна. Я снова в здании старинного университета, стою у открытого окна в своей комнате и кури цигаррилос Bodega, стряхивая пепел то ли в кружку, то ли на обертку от шоколадки. Теплый, но еще немного прохладный весенний ветер ласкает мою кожу. Я выдыхаю едкий и горький дым из моих легких, устремляя взгляд на улицу со старыми домами и кирпичными крышами, на рыночную площадь, мне хочется чего-то, мне хочется деятельности, сорваться с места и побежать, туда, через улицы, в лес, а может, на железнодорожную станцию, сесть на поезд до Нюрнберга и ехать, заслоняясь в тени от очень яркого солнечного света, бродить по городу, заходить в музеи, делать маленькие открытия, дышать. Каким все тогда казалось возможным и настоящим!

Я всегда мечтала о работе с путешествиями: режиссер в поисках подходящей натуры, музыкант, гастролирующий по всему миру, переводчик, разъезжающий на переговоры, а даже если и работающий в офисе, то получающий достаточно, чтобы поехать в отпуск, куда захочет. Все это теперь там, в прошлом, а мне хочется этого сейчас, я хочу действовать. Я много хожу по работе, но ноги начинают сильно болеть и я уже не знаю, сколько смогу продержаться, но зарплата хорошая, и меня греет только это. Я хочу купить камеру, чтобы снимать видеоблоги по истории кино и искусства, я хочу купить скейт, чтобы быстрее передвигаться по городу в отсутствие общественного транспорта. Я хочу сбежать. Как тогда, в прошлом, в город, где меня никто не знает и каждый день дарит что-то новое, ранее неизвестное. Я люблю свой город. я люблю свой дом, своих кошек и собаку, свою баню, но мне бывает тесно в этих стенах такого маленького мира, где ты всегда делаешь то, что обязан.

Именно сейчас я начинаю понимать, что книга "Дети Луны" находиться в таком зачаточном периоде, что я мало продвинулась от истории, пришедшей мне в голову на первом курсе. Герои не раскрыты, даже главная героиня. Читатель не видит того, как живой человек превратился в кусок холодного Читать далее...

Посмотрела 2 фильма 2012 года об Альфреде Хичкоке: "Хичкок" с Энтони Хопкинсом и "Девушка". Первый рассказывает историю создания "Психо" и Хичкок изображен как живой человек, страстно любящий свою жену, ревнующий ее, нуждающийся в ней. Он засматриваеться на смазливых актрис-блондинок и вечно ищет идеальную, но она всегда рядом с ним, о чем он и говорит Альме в конце фильма. Она ждала этого 30 лет, но он ведь мастер саспенса. Второй фильм затрагивает период работы Хичкока с Типпи Хедрен (Птицы, Марни). Здесь перед нами тиран на съемочной площадке с комплексом неполноценности,оскорбляющим людей, которые его окружают. Он ненавидит себя и страстно желает женщину, которая никогда не будет ему принадлежать. Он пугает ее, словно желая не просто овладеть ею, но стать ее частью, а ее саму выкинуть вон. Он рассказывает сальные анекдоты в тему, подтрунивает над всеми и в упор не видит жену, лишь когда она уезжает, он осознает, что погибнет без нее. После этого фильма мистер Хичкок меня напугал. Он вдруг перестал быть для меня добродушным толстячком, снимавшим великолепные фильмы и приветствующим своего зрителя в сопровождении неизменной забавной мелодии. он уже не тот режиссер, уроки которого о кино мне так нравились в детстве. Он стал чудовищем, и я уже не хочу читать биографию. Может, потом что-то измениться, но этот фригидный и в то же время одержимый сладострастием старик убивает во мне тягу к его фильмам, хотя сам фильм девушка прекрасен и игра актеров удивляет, хочеться посмотреть эти фильмы, но сам их автор....
Простите, мне пора.

Это цитата сообщения Joker-6 Оригинальное сообщение

А знаете ли вы?

[700x525]

1. Чингиз Хан умер во время секса
2. Альберт Эйнштейн никак не мог запомнить свой номер телефона
3. Мать Гитлера всерьез подумывала об аборте, но врач ее переубедил
4. Лев из логотипа Метро-Голдвин-Майер убил своего тренера на следующий день после съемок
5. На луне есть три мяча для гольфа
6. Грязный снег тает быстрее, чем чистый
7. В офисном столе в 400 раз больше бактерий, чем в туалете
8. 1111111 х 1111111 = 1234567654321
9. Леонардо да Винчи рисовал губы Моны Лизы 12 лет
10. Чихнуть с открытыми глазами невозможно
11. 4-х летний ребенок задает около 400 вопросов в день
12. «ОК» – самое популярное слово в мире
13. Если омар потеряет глаз, у него вырастет новый
14. В Алабаме запрещено носить усы, которые могут вызвать смех в церкви
15. Для того, чтобы улыбнуться, нужно задействовать 40 мышц, а для того, чтобы нажать на курок – 4
16. Guinness продает 7 000 000 стаканов пива в день
17. Чаще всего жены миллионеров – учителя
18. Согласно Книге бытия 1:20-22, курица появилась раньше яйца
19. Ребенок, который только идет в 1 класс, уже распознает около 200 логотипов различных компаний
20. У парков аттракционов после инцидентов со смертельным исходом увеличивается посещаемость
21. Зимой 1932 года было так холодно, что Ниагарский водопад полностью замерз
22. Арахиз – один из ингредиентов динамита
23. У слизняка 4 носа
24. Главной причиной смерти на рабочем месте является убийство
25. Треть учителей государственных школ отправляет своих детей в частные
26. Люди тратят две недели жизни в ожидании зеленого сигнала светофора
27. Джордж Буш и Хью Хэфнер(PlayBoy) двоюродные братья
28. Иисус был козерогом (если, конечно, был вообще)
29. Древние Майя верили в конец света 21.12.2012, а еще они верили в бога кукурузы по имени Ах Мун
30. Электрический стул был изобретен стоматологом
31. Научное название гориллы – «Горилла Горилла Горилла»
32. Вашингтон и Джефферсон выращивали коноплю на своих плантациях
33. Уинстон Черчилль родился на дискотеке в женском туалете
34. В 97% банкнот США имеются следы кокаина

[345x500]
И снова Прага, знаменитая своими кукольными театрами! Некогда она была городом алхимиков и Фауст мог жить именно в ней.

Историю Фауста, человека, который продал душу нечистому, представляет выдающийся чешский мультипликатор Ян Шванкмайер. Он превращает всем известный миф о Фаусте в сюрреалистическую смесь анимации и гиперреализма, в которой действуют живые актеры, глиняные куклы и гигантские марионетки.
Герой Шванкмайера блуждает по узким улочкам Праги с мистической картой в руках. Лабиринты улиц приводят его на заброшенный чердак, где он находит старинный кукольный театр и "Фауста" Гете посередине комнаты. Он примеряет костюм Фауста и вживается в его образ. Начавшись как невинная забава, его путешествие превратилось в реальность, и герой очутился в лаборатории знаменитого алхимика…

http://filmin.ru/19505-urok-fausta.html

[480x700]
"Кафка:Вы никогда не сможете добраться до души с помощью микроскопа.
Доктор Мурнау: Смотря с какой стороны в него посмотреть."

Как-то странно мое сознание сделало сегодня круг по истории литературы Пражской школы и кинематографа экспрессионизма. Утром я смотрела обзор на фильм Фрица Ланга "Метрополис", а вечер закончился тем, что я прочла о Фридрихе Мурнау, на похоронах которого Ланг читал прощальную речь, при этом о самом режиссере "Носферату" я прочла из-за фильма о Франце Кафке Стивена Содерберга. Да, жизнь бывает еще более закручена, чем самый странный роман или фильм.

Так уж сложилось, что один из постов моих друзей навел меня на размышления о романах-антиутопиях, в особенности о "Замке", как-то само собой все закрутилось по поводу этой книги, которую я не читала, но смотрела российскую экранизацию 1994 года Алексея Балабанова, который использовал стилистику Алексея Германа ( я так и не поняла, в чем она заключалась, так как к своему стыду не смотрела ни одного его фильма, но если верить Википедии, он "обладал характерной, близкой к документальной, манерой чёрно-белой съёмки художественных фильмов".)

И вот погружаясь в изучение "Замка" я натыкаюсь на фильм Содерберга, который, снимая околодокументальный фильм о Кафке, присовокупил в историю фрагменты "Замка".

Те, кто не был в Праге или не читал хотя бы одно произведение авторов "Пражской школы" не поймут символику. Просматривая фильм, я вкушала каждый кадр, вспоминая свое не слишком удавшееся путешествие с подругой-истеричкой. Как бы мне сейчас хотелось туда вернуться и снова пройтись по этим средневековым улочкам, снимая путешествие по местам из книг Майринка, влюбленного в свой родной город и одновременно ненавидящего его. Темная, утопающая в желтом мареве Прага, низший город, старый и грязный еврейский квартал, старинное еврейское кладбище, где памятники громоздяться один на один, и величественные Градчаны - сверкающий град знати с дворцами и храмами, возвышающийся на холме, отделенный от "низших слоев" с их легендами о Големе неглубокой грязной Влтавой, часто красной от крови неугодных королевству людей, и соединенной с нею мостом Карла IV, по которому пролегала "Королевская дорога", а ныне "Пражский марафон".

Я не читала Кафку и у меня пока не сложилось какого-то мнения о нем, как о закомплексованном "маленьком человеке", чуть ли не забитом авторитетом властного отца. В этом фильме герой Джереми Айронса наделен характером, он достаточно деятелен и в то же время робок. После исчезновения своего друга из офиса он начинает свое маленькое расследование и узнает, что его друг был связан с анархистами, пытающимися взорвать замок. После почти 9 лет работы низшим клерком его вдруг повышают и дают двух помощников, которые своим поведением приводят Кафку к мыслям о безумии. Мир, который казался ему более-менее правильным переворачивается с ног на голову, а все нити таинственных сил ведут в Замок, видный отовсюду и давящий на тебя. А из мира офиса нет выхода, все дороги ведут обратно.

Содерберг рисует в своем фильме Прагу, исходя из работ самого писателя и ранних экспрессионистов. Это - черно-белая Прага Голема 1915 и 1920 - х годов, мрачная "Малая Страна" Майринка и Кафки с ее безудержным веселием кабаков и кабарэ и постоянным угнетенным состоянием всеобщей бедности и прозябания. Мир, где есть только толпа, а для индивидуальности нет места, мир, где почти нет полутонов, кроме разных оттенков серого.

В этом странном мире, где многие подтрунивают над Кафкой или относятся к нему снисходительно, он случайно встречает каменотеса Макса Брода, который единственный все же читал его произведения и восхищен им. Он становиться его другом и помощником в спасении от странных чудовищ, напоминающих Франкенштейна Мери Шелли, и путешествии в Замок через древнюю еврейскую усыпальницу на кладбище с бомбо-чемоданчиком в руках. Именно там на старом еврейском кладбище он завещает своему другу в случае неудачного исхода дела уничтожить все свои незавершенные рукописи.

Когда герой наконец попадает в замок, он оказывается в совсем другом мире, окрашенный разными цветами, пытаясь найти ниточки, которые удивляют с первых слов еще в середине повествования:
- Это было заявление Эрлангена? (Довольно распространенная фамилия от имени Баварского города недалеко от Нюрнберга (О, Нюрнберг!), которую носили выдающиеся представители как правило научных профессий, включая физиологов, зоологов и проч. причем не только немецких)
- Нет, Орлока.

И вдруг что-то щелкает у тебя в мозгу: Орлок?! Что-то знакомое, и кажеться связанное с вампирами, - думаеться тебе, а дальше тебе объясняют, что Орлок Читать далее...

[200x321]
Хотя идею Игры мы считаем вечной и потому всегда, задолго до ее осуществления, жившей в мире и о себе заявлявшей, ее осуществление в известной нам форме имеет свою историю, важнейшие этапы которой мы попытаемся кратко изложить.

Начало духовного движения, приведшего, в частности, к учреждению Ордена и к игре в бисер, относится к периоду истории, именуемому со времен основополагающих исследований историка литературы Плиния Цигенхальса и по его почину «фельетонной эпохой». Такие ярлыки красивы, но опасны и всегда подбивают на несправедливость к какому-то прошлому состоянию человечества; и фельетонная эпоха отнюдь не была ни бездуховной, ни даже духовно бедной. Но она, судя по Цигенхальсу, не знала, что ей делать со своей духовностью, вернее, не сумела отвести духовности подобающие ей место и роль в системе жизни и государства. По правде сказать, эпоху эту мы знаем очень плохо, хотя она и есть та почва, на которой выросло почти все, что характерно для нашей духовной жизни сегодня.
Это была, по Цигенхальсу, в особенной мере «мещанская» и приверженная глубокому индивидуализму эпоха, и если мы, чтобы передать ее атмосферу, приводим некоторые черты по описанию Цигенхальса, то одно по крайней мере мы знаем уверенно: что черты эти не выдуманы, не сильно преувеличены или искажены, ибо большой ученый подтвердил их несметным множеством литературных и других документов. Присоединяясь к этому ученому, единственному пока, кто удостоил фельетонную эпоху серьезного исследования, мы не будем забывать, что нет ничего глупее и легче, чем смотреть свысока на заблуждения или дурные обычаи далеких времен. Читать далее

Это цитата сообщения Sarabi Оригинальное сообщение

The Garden of Cosmic Speculation (Сад космических размышлений). Шотландия.

http://anirik-01.livejournal.com/664415.html?thread=2353247

http://www.etoday.ru/2012/04/the-garden-of-cosmic-speculati.php

Парк Космических размышлений - самое загадочное и мистическое место в Шотландии. Здесь не растут цветы, в прудах не бьют фонтаны, не поют птицы. Зато встречается не менее экзотическая флора, например, алюминиевые цветники или черные дыры, в которые невнимательный посетитель рискует провалиться.

Идея создать математический парк появилась еще в 1989 году у четы шотландских ученых и ландшафтных дизайнеров Чарльза Дженкса и Мэгги Кевсик (Charles Jencks, Maggie Keswick). Молодые ученые решили систематизировать знания по кибернетике, физике, математике и биологии и создать наглядное пособие, которое иллюстрировало бы сложные формулы из многотомных учебников. А подходящая территория нашлась сама собой: Мэгги как раз получила в наследство 40 акров земли в шотландском городе Дамфрис. Задний дворик нового особняка идеально подходил для задумки супружеской пары: воссоздать модель Вселенной. [680x453]

+18

Трафаретная техника у Lady Aiko Edo Pop. красотища!!!!
Сочетание укиё-э, тату и современной культуры мегаполиса





apanese street artist AIKO brings her unique street sensibility and graffiti glam to Japan Society's latest exhibition Edo Pop: The Graphic Impact of Japanese Prints. This video is your one stop shop for everything AIKO—a time lapse video of her creating Sunrise, a large-scale work commissioned by Japan Society specifically for Edo Pop; examples of her previous work from across the globe; and an interview with the artist herself discussing her art and techniques.

Edo Pop is on view at Japan Society from March 9 to June 9, 2013.

For more information about AIKO:

http://www.ladyaiko.com/

Film and editing: Ben Warren
Film: Dashiell Robb
Music by: Soichiro Migita

Зашел утром в интернет и пропал на весь день. Жратва не приготовлена, дом не убран, соревнования пропущены. Я удод=(

без понятия, что это за боевое искусство. года 2 назад выподало под что-то сопряженное с вьет во дао, а теперь под вушу.

his is video shooting by 2006 summer- MGM Grand Hotel Cirque Du Soleil"KA" shooting in 20 min.

короче это вообще с цирком связано) но все равно красиво!

Десятый студийный альбом группы Tiamat The Scarred People был записан в студии Woodhouse в немецком городе Хаген с продюсером Зигги Беммом. Официальный релиз - октябрь 2012 года на новом для группы лейбле Napalm Records.





мрачный, электронный, психоделический, в самый раз для мрачных дней