У меня сайт – прямо какой-то юбилейный получается. Вот и сегодня не могу пропустить круглую дату Аллы Владимировны Коженковой, театральной художницы, с ней я пусть коротко, но пересекалась в школьные времена. Почтенная цифра (даже у женщины), не смущает, когда за ней громадность сделанного. А здесь --высокий класс! 400 драматических, оперных и балетных спектаклей и каких, почти во всех московских театрах и нескольких питерских (в т.ч. в БДТ). Думаю, её «модность» объясняется просто –высочайшая культура, знание театральных традиций позволяют ей быть свободной и современной, юмор у неё не подменяется стебом. В общем, она одна из знаковых фигур театра, и я рада, что «Культура» отметила сегодняшнюю дату показом о ней фильма из цикла «Эпизоды» (2005)
Приятно видеть в старинной приятельнице тот же задор и энергию, которую я помню по совместным занятиям в юношеской секции фехтования ЦСК’а. Ну, а одним из важнейших своих жизненных упущений я до сих пор считаю то, что не воспользовалась тогда её приглашением съездить в Переделкино к Борису Леонидовичу.

Удачи, художественной увлеченности, много сил и здоровья, дорогая Алла!

Нине Тимофеевой, одной из индивидуальнейших , наряду с Наталией Бессмертновой, балерин
сегодня 75! Самые мои нежные поздравления!

http://video.mail.ru/mail/geisha65/1253/1281.html

В 1991 она с дочерью, тоже балериной, уехала в Израиль, организовала там свою школу.
Была на их концерте в Академии имени Рубина в Иерусалиме в 1997году, она ещё танцевала.
Все было очень достойно, только как-то пронзительно печально -
этот её с крошечной сцены взгляд, устремленный в зрительский простор Мариинки ли, Большого ли...

Сначала она жила в Иерусалимском Ямин Моше со знаменитой мельницей Монтефиоре
и кормила (специально готовя) всех бездомных кошек престижного квартала,
потом перебралась на окраину, теперь уже блаженствовали здешние кошки.

Не знаю, как она сейчас, кажется, уже не преподает, не очень здорова, ушла в религию
Дай ей Бог покоя и света!

liveinternet.ru/community/g...127576346/

Да, Брюгге- отличные декорации для театрализации основ жизни, качественность воплощения придает достоверность даже самым невероятным явлениям.

День Победы -- совсем неплохо, а даже и хорошо (пока)

http://azjr.livejournal.com/60229.html

Солидаризируюсь с автором поста—удивительно, радостно, приятно! В этот раз празднование, вправду, смогло быть торжественным, без давящего официоза. Интересно, чья это заслуга…Медведев как-то задорно смотрелся, ну, а Путину досталось Кемерово. Ему идет Меркель, она вроде ему симпатизирует, явно нашлось о чем поговорить, могла и русский вспомнить

Премьерных «Ромео и Джульетты» Юрия Григоровича видела почти две недели назад и до сих пор не могу забыть. По большему счету, все участники постановки выкладывались по полной – массовые сцены ( у Григоровича они всегда впечатляют осмысленностью и большим мастерством), здесь чуть ли не важнее солистов.
Балет Григоровича «Ромео и Джульетта» -- не повесть и даже не история необыкновенной любви. Это древнегреческой мощи трагедия. В противостоянии романтической любви и враждебной ей реальности (причины разнообразны, но всегда находятся !) гибель влюбленных неизбежна .

Новая постановка посвящена Наталии Бессмертновой (её нет уже два года, но при упоминании её имени лучше не видеть глаз Юрия Николаевича, в общем, очень сдержанного и сильного).
Воздействие спектакля, судя по овациям зрителей, было мощнейшее, просто зашкаливало.
Какие же чувства должен испытывать создатель этого балета, и каким надо быть гением, чтобы в каждой клетке вашего существа ни на минуту не прекращалась дрожь от неотвратимо, в безумном ритме приближающегося гибельного конца?!

Великая музыка судьбы Прокофьева нашла совершенный пластический эквивалент в энергетически наполненной, осмысленно простотой хореографии Григоровича, архитектурно вписанной в мрачную красоту лаконичной сценографии Вирсаладзе.

Тема судьбы прописана в партитуре Прокофьева почти с первых нот. В спектакле сразу же на авансцене Тибальд, главное её орудие. Его воинственный танец перестраивает бурлящую на площади толпу в два лагеря – Капулетти (их знак – красный цвет) против не столь ярких (или яростных) Монтекки. Тема вражды перерастает в тему войны в знаменитом танце рыцарей на балу у Капулетти. Оркестр звучит с такой нарастающей жесткостью, что в памяти всплывает тема нашествия из седьмой симфонии Шостаковича. Кровопролития не избежать! Тень постоянной угрозы делает особенно щемящей музыку первого свидания Ромео и Джульетты (его камерное пространство остроумно выгорожено из общей сцены знаменитыми канделябрами миманса). Картина нежно певучего свидания сменяется вихрем площадных танцев такой головокружительности, что, кажется, будто движется сама сценическая площадка. Благодаря подиуму происходит очень быстрое переключение планов, так сказать, эпического и романтического. Влюбленные на подиуме венчаются у брата Лоренцо. И снова площадь. Общее веселье переходит в стычку Тибальда с дурачащимся Меркуцио, Тибальд убивает Меркуцио. Разъяренный, Ромео мстит за друга, убивая в поединке виновника его смерти. Тела погибших с раскинутыми руками, как два креста, вознесены над кружащей двухголовой толпой. Экстатично, с распущенными волосами, оплакивает своего племянника Тибальда синьора Капулетти. (Кстати, кажется, среди оплакивающих здесь нет Джульетты). Сцена убийства и оплакивания почти без паузы переходит в сцену прощания влюбленных в высвеченной на подиуме спальне Джульетты. Парис сватается к Джульетте. Старшие Капулетти непреклонны к мольбам дочери. Джульетта в отчаянии, она бежит к брату Лоренцо. Изгнанный Ромео бежит из Вероны. Благодаря подиуму, появляется возможность одновременного действия в параллельных пространствах. (Их бег, очевидно, намеренная аллюзия к знаменитому бегу улановской Джульетты у Лавровского). Брат Лоренцо дает Джульетте снотворный напиток, Джульетта соглашается на брак с Парисом и принимает снотворное. У неё начинаются видения – фигуры, закутанные в белые одеяния с лилиями в руках. У гостей Капулетти, поздравляющих их с помолвкой, в руках те же лилии (очень в духе Григоровича красивое, возведенное до символа смысловое решение) В разгар свадебных приготовлений Капулетти врывается кормилица, корчащаяся от не выговариваемой вести о смерти Джульетты. На высоте подиума появляется синьор Капулетти с безжизненной дочерью на руках (она кажется почти ребенком). К склепу семьи Капулетти (он, разумеется, выделен светом на подиуме) устремляется Ромео. В отчаянии он выпивает яд у тела Джульетты, вынесенной им на авансцену. Она просыпается. Прощание влюбленных. Он умирает, она закалывается его кинжалом. В смертельном беге поставлена точка. Занавес. Никаких, как обычно в других версиях «Ромео и Джульетты» оплакиваний, примирений враждующих кланов и других утешений не следует. В трагедии конец действия совпадает с его кульминацией.
Григорович в единении с Вирсаладзе, в союзе с Шекспиром и Прокофьевым создал балет, «призванный обозначить мир трагедии вообще, вне каких-то примет и конкретного "адреса"». В общем, снова блеснул условною красой (что, по Пушкину, и есть суть балета) и создал шедевр, по случаю которого уместно процитировать опять же Пушкина: «Какая глубина! Какая смелость и какая стройность!»

[500x333]

liveinternet.ru/users/27344...125689401/

Спасибо! Настоящая Англия, такой уже, например, в Лондоне, не увидишь. Заманчиво. Пожалуй, и доеду, наконец, посмотреть на внучку.

Исходное сообщение Галина_пестова


Бо́стон — крупнейший город штата Массачусетс в США. Город также является неофициальной столицей региона, известного под названием Новая Англия, а также одним из старейших и богатейших городов США. Бостон с пригородами входит в десятку самых больших городов в США и в пятьдесят самых больших городов мира.

Читать далее...

Кажется, на российских сайтах это единственная с грузинской нотой подборка текстов. Под замечательной шапкой с прекрасным названием (И очень тонко ---в обьятИях) ...
---
Хотелось бы дополнить и порекомендовать (пока не забылось): Бесплатные шаблоны (темы) от TemplateMonster

Наблюдения. Впечатления. Может быть, мысли.