=Никола Тесла: «ДА, Я ЛЮБИЛ ЭТУ ГОЛУБКУ…»=

[500x535]

САМОЙ заметной особенностью в жизни Теслы было его обыкновение кормить голубей в общественных местах. Об этом знали все его друзья, но не знали, почему он делает это. Для пешеходов на Пятой авеню он был знакомой фигурой на площадях Публичной библиотеки на 42-й улице и собора св. Патрика на 50-й. Когда он появлялся там и тихонько посвистывал, сизые, тёмные и белые голуби целыми стаями слетались отовсюду, устилали всю землю перед ним и даже громоздились на него, пока он разбрасывал корм и кормил их с рук.

Пожалуй, ни один из десятков тысяч прохожих, видевших его там в последние три десятка лет его жизни, не знал, кто это такой. Слава его давно прошла вместе с хорошо его знавшим поколением. Даже если раз в год газеты вдруг начинали кричать о Тесле и его последних предсказаниях относительно грядущих научных чудес, то никто не ассоциировал это имя с необыкновенно высоким и очень худым человеком в старомодном костюме, который почти ежедневно приходил кормить своих пернатых друзей. Он был лишь одним из чудаков, великое множество которых составляет население огромного мегаполиса.

Вся правда об НЛО: Дневники НЛО

[299x435] Название: Дознание пилота Пиркса

Длительность: 100 мин.

Год: 1979

Производство: Польша, СССР

Режиссёр: Марек Пестрак

Актёры: Януш Быльчинский, Фердинанд Матысик, Тыну Саар, Сергей Десницкий, Мечислав Яновский, Игорь Пшегродский, Зигмунт Белявский, Збигнев Лесень, Ежи Калишевский, Владимир Ивашов, Болеслав Абарт, Александр Кайдановский

Описание:  Крупная корпорация выпускает человекоподобных роботов, несмотря на общественное мнение, прессу и профсоюзы, которые выступают против. Принимается решение отправить космический корабль к Сатурну для запуска искусственных спутников, где экипаж будет состоять из роботов. Для осуществления полета выбирается пилот Пиркс, известный своей честностью и неподкупностью. Недоброжелатели из корпорации опасаются, что мнение Пиркса может сорвать прибыльное производство, и принимают свои меры.

P.S. Очень любила в детстве этот фильм. Многим он не нравился из-за явного "научного" несоответствия и слабых спецэффектов. Но меня больше интересовал совсем другой аспект, так что все эти несоответствия меня совсем не волновали и не волнуют...

[449x340] Император Александр II. Царь-освободитель. Первый убитый публично российский монарх. С самого детства его преследовали дурные предзнаменования. Семь покушений посулила ЕМУ парижская гадалка. Московский юродивый предсказал, что смерть придет в красных сапогах. За ним охотились революционеры и могущественные масоны. Но он верил, что неуязвим для пули и кинжала. И боялся лишь одного – встретить светловолосую женщину с белым платком в руке. Избежать предсказанной встречи так и не сумел...

Цари должны нести свой тяжкий крест... (романовские хроники)
 

Опять очередная годовщина... в "Доме особого назначения", известном более как особняк Ипатьева в Екатеринбурге, в ночь с 16 на 17 июля 1918 года были зверски расстреляны император Николай II, его супруга императрица Александра Федоровна и их дети. Некогда большая и дружная семья перестала существовать. Именно семья, т.к. для последних Романовых семья была главнее всего на свете. Увы, может быть это и сыграло роковую роль в истории государства Российского, однако не может ставится никоим образом в вину последнему государю.

[показать]

У них все только еще начинается. Счастливая супружеская пара Романовых - Николай и Александра

В 2013 году будет праздноваться 400-летие Дома Романовых, а также в будущем году будет уже 95-летие скорбного события, пришедшегося на 17 июля. Самое время немного "почистить" города, улицы и исторические названия в России, так или иначе прославляющие тех, кто непосредственно был причастен к уничтожению царской семьи. Будет ли это сделано? Не знаю. Но знаю, что многие из нас часто даже и не подозревают в честь кого дано то или иное географическое наименование: оно просто есть и мы к нему привыкли... Убивал членов императорской фамилии не только известный всем Яков Юровский, но были и другие деятели, имена которых отчего-то стараются особо не поминать в этой кровавой истории.

Императорский дом все еще сомневается в подлинности останков царской семьи

Дух дышит, где хочет.

Фильм построен как своеобразная линия жизни Альфреда Шнитке, проходящая в воображаемом монологе композитора и в воспоминаниях его друзей и близких. "В его произведениях нет ни одной лишней ноты, - говорил о нем Юрий Башмет в одном из интервью. - В его музыке всегда есть смысл, подтекст, разговор о шекспировских категориях, то есть общечеловеческих, его музыка всегда о жизни и смерти". О Шнитке, неординарности его музыки и творчества, рассказывают: вдова Ирина Шнитке, режиссер Андрей Хржановский, балетмейстер Джон Ноймайер, исполнители Гидон Кремер, Юрий Башмет, а также духовник композитора Николай Ведерников. В фильм вошли редкие фотографии, кадры хроники, съемки в Гамбурге, Вене - местах, где жил и творил Альфред Шнитке.

[420x600] Режиссер: Александр Митта

В ролях: Андрей Миронов, Татьяна Аксюта, Лев Дуров, Ксения Пирятинская, Балбытай Сейтмамутов, Валерий Сторожик, Кармен Галин, Владимир Басов

Композитор: Альфред Шнитке

О фильме: Сироты Май и Марта живут в бедности, хотя мальчик обладает уникальной способностью – он может чувствовать золото и находить клады. Только дается это ему ценой нестерпимой боли, и любящая сестра Марта не готова эту цену платить. Разбойник Горгон, жаждущий богатства, похищает мальчика. Десять лет придется скитаться по миру Марте, чтобы найти брата. Она пройдет через рай и через ад, встретит на своем пути удивительного человека Орландо – философа, лекаря, поэта, гения. Девушка отыщет Мая, но окажется, что найти – это еще не все, и путь ее не окончен...

Восхитительная кинематографическая притча Александра Митты...

В этой истории есть все: трогательное, смешное, страшное и доброе.

Сказка, которая увлекает зрителя самым простодушным образом, заставляет смеяться, плакать, сопереживать героям. Фильм интересен и взрослым и детям...

А  далее - Альфред Шнитке и его великая музыка...

[300x209]

P.S. Когда умер Андрей Миронов, я подумала - вот этим фильмом он накликал на себя беду. 

Слезы как в детстве, мурашки по коже от музыки!!!

Так страшно и притягивающе было смотреть этот фильм в детстве!

ВОТ ТАКИЕ ФИЛЬМЫ НАДО ПОКАЗЫВАТЬ НЫНЕШНЕЙ МОЛОДЕЖИ, а не ту муть , которая сейчас насаждается отовсюду...

[300x209]

Alfred Schnittke (1934-1998):

Concerto Grosso n.1,

per due violino, clavicembalo, pianoforte preparato e orchestra d'archi (1976/1977)

Gidon Kremer e Tatiana Grindenko, violini; Yuri Smirnov, pianoforte preparato e clavicembalo -- The Chamber Orchestra of Europe diretta da Heinrich Schiff

  I. Preludio: Andante

II. Toccata: Allegro

III. Recitativo:

Lento IV.

Cadenza V.

Rondo: Agitato VI.

Postludio: Andante - Allegro - Andante  

Кончерто гроссо — популярный в эпоху барокко жанр, который строится на противопоставлении солирующих инструментов и оркестра. Альфред Шнитке метафорически характеризовал этот жанр так: соло — это человек, его душа; тутти — окружающая жизнь, с которой человек нередко находится в противоречии. Шнитке обращался к этому жанру, пытаясь придать ему новое содержание и представить, какую музыку в условиях нашего времени сочиняли бы композиторы эпохи барокко.

И - далее... Божественная музыка Альфреда Шнитке  (стр. 116)    

[300x209]

А. Шнитке "Concerto Grosso No.2, для скрипки, виолончели и симфонического оркестра".

Год выпуска: 2008
Продолжительность: 00:39:14
Описание: Из цикла концертов «Музыка нового времени» (телеканал «Культура», эфир 5 августа 2009 года).

Запись в Большом зале Московской консерватории в 2008 году.
Солисты: Даниэль Хоуп (скрипка), Александр Князев (виолончель)
Оркестр: Большой симфонический оркестр им. П.И. Чайковского
Дирижер: Владимир Федосеев
Вступительное слово - Святослав Бэлза.

Кончерто гроссо — популярный в эпоху барокко жанр, который строится на противопоставлении солирующих инструментов и оркестра. Альфред Шнитке метафорически характеризовал этот жанр так: соло — это человек, его душа; тутти — окружающая жизнь, с которой человек нередко находится в противоречии. Шнитке обращался к этому жанру, пытаясь придать ему новое содержание и представить, какую музыку в условиях нашего времени сочиняли бы композиторы эпохи барокко.
 

[250x361] Информация о фильме: Название: Птицы 

Оригинальное название: The Birds

Год выхода: 1963

Жанр: ужасы, триллер, мелодрама

Режиссер: Альфред Хичкок / Alfred Hitchcock

В ролях: Род Тейлор / Rod Taylor, Джессика Тэнди / Jessica Tandy, Сюзанн Плешетт / Suzanne Pleshette, Типпи Хедрен / Tippi Hedren, Вероника Картрайт / Veronica Cartwright

О фильме: Классический фильм А. Хичкока, в котором ужасающая картина нападения птиц на американский поселок переплетается с историей любовных взаимоотношений молодой женщины с понравившимся ей мужчиной.

Выпущено: США Продолжительность: 115 мин Перевод: профессиональный, многоголосый

[302x425] Колоссальный астероид взорвался с силой миллиона атомных бомб и высвободил невероятную энергию. Она превратила в пепел всю биомассу на Земле и раскалила ее атмосферу. То, что когда-то было живой планетой, превратилось в пустошь. Миллиарды форм жизни были распылены и превращены в пепел. Что произошло в эти последние дни, часы и минуты в жизни динозавров

[357x500]

Древние каменные пальцы, тянущиеся к небу и распoлoженные на участке в нескoлькo килoметрoв. Кoмплексы каменных сooружений вoзрастoм бoлее 10 тысяч лет. Как все этo былo пoстрoенo? И чтo за этим стoит? Вoзмoжнo, oни сoзданы для тoгo, чтoбы их былo виднo с неба. Нo ктo в те времена мoг летать, если не инoпланетяне?

Год выхода: 2011

Жанр: Документальный

Студия: ТВ3

Страна: США

Продолжительность: 00:44:18

Перевод: профессиональный одноголосый

СЕРГЕЙ РАХМАНИНОВ. СУДЬБА ГЕНИЯ
 

Дул сильный ветер, путешественник придерживал поля шляпы и смотрел на тающий в дымке берег. Люди обходили стороной хмурого человека и тихо шептались, кивая в его сторону головой. На пароходе обсуждали переворот в России, страшные перемены в стране и возможность выживания на чужбине. Эти разговоры путнику не нравились. Глаза его слезились то ли от пароходного дыма, то ли от нахлынувших воспоминаний... Четырёхлетний мальчик сидит за роялем и угрюмо долбит по клавиатуре. Рядом всегда улыбающаяся мать, Любовь Петровна. Она накрывает его худенькую ладонь своей рукой: «Ты обязательно будешь хорошо играть. Смотри, какие у тебя руки».

[552x700]

Сейчас об этих руках ходили легенды. Красивые, холёные, без вздувшихся вен и узлов, как у многих концертирующих пианистов, они были словно вырезаны из слоновой кости. Правой рукой он мог охватить сразу двенадцать белых клавиш, а левой — взять аккорд до — ми-бемоль — соль — до — соль. Но дома его искусство стало не нужно. «Это конец старой России, искусства тут не будет долгие годы, — сказал он жене Наталье Александровне незадолго до их отъезда. — А без него жизнь моя бесцельна, ты знаешь». Через две недели Сергей Рахманинов с женой и двумя дочерьми плыл на пароходе в Париж, откуда предстояло отправиться в Стокгольм на гастроли. Представится ли у него возможность эмигрировать в США, Рахманинов ещё не знал. В Россию он планировал вернуться лет через десять, не раньше. От этих мыслей становилось тоскливо. С палубы парохода уже все ушли, темноту ночи резал свет качающихся фонарей. Как всё внезапно происходит в жизни. Только соберёшься жить тихо, ни о чём не беспокоясь, как обязательно что-нибудь случится. Или кажется, что впереди кромешный ад, а жизнь вдруг становится интересной и лёгкой.

Пушкин и судьба России

Валентин Непомнящий

[470x327]

Недавно мы с моим коллегой Михаилом Филиным составили большую книгу. Называется она “Дар”. Подзаголовок – “Русские священники о Пушкине”. В этой книге собраны наиболее характерные речи, слова, проповеди, беседы, статьи и отчасти даже исследования творчества Пушкина, его судьбы, его пути, личности, созданные православными священниками начиная с 1880-х гг. до нашего времени. В ней есть, в частности, составленный М.Филиным раздел, где собраны письменные свидетельства (воспоминания, письма, документы и пр.) прижизненных отношений Пушкина с Церковью и Церкви с Пушкиным. Отношений сложных, потому что до конца жизни за ним тянулась репутация как минимум религиозного вольнодумца, а то и атеиста. Он был человек закрытый, ни в своих письмах, ни в произведениях не декларировал свое мировоззрение. Оно выражалось у него только художественно. И это ему в глазах некоторых православных людей очень вредило. Они не понимали, как это можно веровать и не очень часто произносить слова “Бог”, “Господь”, “Христос”, “Спаситель”.

[466x560]

Да и сейчас многие верующие люди не могут разобраться, какое же отношение эта гигантская фигура имеет к нашему российскому вероисповеданию. Одно дело Хомяков – религиозный поэт в полном смысле слова. Или Державин, его оды “Бог”, “Христос”. Все понятно, все излагается в словах. A Пушкин ничего такого не говорит, но все равно он – центральная фигура в русской культуре. И без него представить себе Россию нельзя. Вот и приходится разымать Пушкина: вообще-то он человек, конечно, был так себе, но зато поэт – гениальный. Или: писал замечательно, но – неправильно… Часто вопрос о Пушкине как поэте православного народа ограничивается выяснениями, насколько веровал или не веровал Александр Сергеевич, – выяснениями по цитатам… однако в той же самой среде, в недрах православной церковной мысли со временем возник и развивается другой взгляд. Становится понятно, что как-то не так надо к Пушкину подходить, не надо делить это явление на составные части, на цитаты. A надо понять его целиком. ”Пушкин – это наше все”,– сказал Аполлон Григорьев. Это не значит, что он сосредотачивает в себе все главные черты нашего духовного строя как целого. Целое – это не сумма: это есть контекст, что по-латыни означает связность. Пушкин – “наше все” в том смысле, что в нем Россия выражается не в отдельных ярких чертах, а как связное целое.

Не случайно многие русские эмигранты, в том числе батюшки и владыки, именно в изгнании поняли феномен Пушкина. Потому что они не могли обойтись без России. Я умышленно говорю не “творчество Пушкина”, а “феномен”, т.е. Пушкин как явление. Творчество Пушкина – это его деятельность, а явление Пушкина – это уже дело Божие, ведь не он сам себя создал, не он себя подарил России.

Ещё Бродский

[434x698]
Бабочка

I

Сказать, что ты мертва?
Но ты жила лишь сутки.
Как много грусти в шутке
Творца! едва
могу произнести
"жила" - единство даты
рожденья и когда ты
в моей горсти
рассыпалась, меня
смущает вычесть
одно из двух количеств
в пределах дня.

II

Затем, что дни для нас -
ничто. Всего лишь
ничто. Их не приколешь,
и пищей глаз
не сделаешь: они
на фоне белом,
не обладая телом
незримы. Дни,
они как ты; верней,
что может весить
уменьшенный раз в десять
один из дней?
[600x377]
III

Сказать, что вовсе нет
тебя? Но что же
в руке моей так схоже
с тобой? и цвет -
не плод небытия.
По чьей подсказке
и так кладутся краски?
Навряд ли я,
бормочущий комок
слов, чуждых цвету,
вообразить бы эту
палитру смог.

IV

На крылышках твоих
зрачки, ресницы -
красавицы ли, птицы -
обрывки чьих,
скажи мне, это лиц,
портрет летучий?
Каких, скажи, твой случай
частиц, крупиц
являет натюрморт:
вещей, плодов ли?
и даже рыбной ловли
трофей простерт.

V

Возможно, ты - пейзаж,
и, взявши лупу,
я обнаружу группу
нимф, пляску, пляж.
Светло ли там, как днем?
иль там уныло,
как ночью? и светило
какое в нем
взошло на небосклон?
чьи в нем фигуры?
Скажи, с какой натуры
был сделан он?

VI

Я думаю, что ты -
и то, и это:
звезды, лица, предмета
в тебе черты.
Кто был тот ювелир,
что бровь не хмуря,
нанес в миниатюре
на них тот мир,
что сводит нас с ума,
берет нас в клещи,
где ты, как мысль о вещи,
мы - вещь сама?

VII

Скажи, зачем узор
такой был даден
тебе всего лишь на день
в краю озер,
чья амальгама впрок
хранит пространство?
А ты - лишает шанса
столь краткий срок
попасть в сачок,
затрепетать в ладони,
в момент погони
пленить зрачок.

VIII

Ты не ответишь мне
не по причине
застенчивости и не
со зла, и не
затем, что ты мертва.
Жива, мертва ли -
но каждой Божьей твари
как знак родства
дарован голос для
общенья, пенья:
продления мгновенья,
минуты, дня.

IX

А ты - ты лишена
сего залога.
Но, рассуждая строго,
так лучше: на
кой ляд быть у небес
в долгу, в реестре.
Не сокрушайся ж, если
твой век, твой вес
достойны немоты:
звук - тоже бремя.
Бесплотнее, чем время,
беззвучней ты.

X

Не ощущая, не
дожив до страха,
ты вьешься легче праха
над клумбой, вне
похожих на тюрьму
с ее удушьем
минувшего с грядущим,
и потому,
когда летишь на луг,
желая корму,
преобретает форму
сам воздух вдруг.

XI

Так делает перо,
скользя по глади
расчерченной тетради,
не зная про
судьбу своей строки,
где мудрость, ересь
смешались, но доверясь
толчкам руки,
в чьих пальцах бьется речь
вполне немая,
не пыль с цветка снимая,
но тяжесть с плеч.

XII

Такая красота
и срок столь краткий,
соединясь, догадкой
кривят уста:
не высказать ясней,
что в самом деле
мир создан был без цели,
а если с ней,
то цель - не мы.
Друг-энтомолог,
для света нет иголок
и нет для тьмы.

XIII

Сказать тебе "Прощай",
как форме суток?
Есть люди, чей рассудок
стрижет лишай
забвенья; но взгляни:
тому виною
лишь то, что за спиною
у них не дни
с постелью на двоих,
не

[300x304]

Описание: В магазинах, ресторанах продукты напичканы вредными пищевыми добавками. Постепенно они накапливаются в организме, и человек становится зависимым. Ученые утверждают, что эта зависимость схожа с наркотической, и ее можно использовать для подавления воли. Кто за этим стоит и кому это выгодно?





Дата выпуска: 22.03.2012
Страна: Россия
Жанр: Документальный, расследование
Продолжительность: 00:45:15
Ведущие: Анна Чапман

Режиссер: Олег Кравченко, Антон Ганюта, Александр Гусев, Артем Смирнов, Алексей Назарчук