часть 1: Магия бессознательного
часть 2: Сила бессознательного
[318x450] Вашему вниманию предлагается цикл фильмо о людях, оставивших заметный след в мировой истории. Отношение к ним неоднозначное: одни называют их велокими, другие считают их тиранами, а третьи вообще квалифицируют их как психопатов. Данный фильм пытается доказать, что каждый из этих великих людей, о которых пойдет речь в картине, был прежде всего тираном. Но как бы там ни было - это всего лишь частное мнение авторов фильма, которое может совпадать или не совпадать с точкой зрения зрителя.
[340x443] Вот уже много лет физики, астрономы, антропологи и археологи спорят о том, от кого произошел человек, как зародилась Вселенная, почему Солнечная система устроена вовсе не так, как все остальные, и кто сделал наш мир таким. Еженедельная программа "Территория заблуждений" вместе с известными учеными всего мира отправится в увлекательное путешествие на разные континенты Земли, чтобы найти ответы на все эти трудные, но интересующие очень многих людей вопросы...
В Японии с давних времен высоко ценят изящество, спокойствие и гармонию с природой. Этот мир смертельно опасных приключений, изысканной красоты и интригующих тайн - царство самураев. Легендарные самураи Старой Японии - безжалостные воины, чье смертоносное мастерство сочеталось с неистовым желанием испытать себя перед лицом опасности. По наиболее распространенному мнению самурайство зародилось в VIII веке на востоке, северо-востоке и крайнем юге Японии. Их эпоха длилась более тысячи лет и закончилась лишь в середине XIX века. Иногда странствуя в одиночестве в поисках славы и богатства, чаще сражаясь в японских гражданских войнах, самураи были, возможно, самыми искусными воинами в истории. Но что делало самурая настолько опасным? Безупречное владение мечом? Или созерцание красоты и природы открывало перед ними какие-то магические источники силы и мужества? Погружаясь в загадочный мир традиционной Японии, мы, возможно, сможем найти ответы на многие вопросы.
Название: Древние загадки.Самурай
Год выхода: 1997
Жанр: документальный
Описание
Слово самурай происходит от глагола сабурау — «охранять, служить», и первоначально имело значение «личный слуга». Остается неясным, когда смысл его сузился до понятия «вооруженный слуга», в то время — определенный тип воина. Тем не менее, этот изначальный смысл слова определил путь самурая и в дальнейшем: даже когда в XII в. de facto он стал правителем Японии,de jure он подчинялся высшему гражданскому лицу — императору. Высший пост, которого он мог достичь, — сэй-и тай-сёгун, «главнокомандующий, подчиняющий варваров», или просто сегун, — на деле означал не более, чем помощник императора по военным делам в случае особой необходимости.
Страна: США
Продолжительность: 00:45:49
Перевод: Профессиональный (одноголосый)
[297x420] Подробности Сериала:
Название: Сёгун
Год выхода: 1980
Жанр картины: Драма, Приключения, Военный, История
Режиссёр: Джерри Лондон
Авторы Сценария: Эрик Берковичи, Джеймс Клавелл
В сериале снимались: Ричард Чемберлен, Тосиро Мифунэ, Йоко Шимада, Алан Бейдел, Дэмиэн Томас, Джон Рис-Дейвис, Владек Шейбал, Хидео Такамацу, Нобуо Канеко, Майкл Хордерн, Джордж Иннес, Леон Лиссек, Фрэнки Сакаи, Эдвард Пил, Эрик Ричард, Джон Дж. Карни, Юки Мэгуро, Уильям Морган Шеппард, Мика Китагава, Сейджи Миягучи, Тору Абе, Син Такума, Миико Така, Хироши Хасегава, Акира Сера, Масуми Окада, Йосуке Натсуки, Такэси Обаяси.
Краткий рассказ сериала: Телесериал. По книге Джеймса Клевелла. Начало XVII века. Япония, раздираемая противоречиями и разделенная на удельные княжества, никак не может оправиться после кровопролитной междоусобной войны. Основную политику в стране, не смотря на её раздробленность, проводят два князя, которые враждуют друг с другом. Но перевеса не достигла ни одна сторона. В эти события, стечением обстоятельств, оказывается замешен английский моряк Джек Блэкфорн, в результате кораблекрушения оказавшийся в Японии.
Дополнительно: Производство: США, Япония
Продолжительность: 50 минут
Перевод: Дублированный
[324x450] Продолжение документального цикла "Таинственная Россия" - о самых неизученных, самых загадочных местах на карте России. Россия занимает огромную часть суши. Семнадцать миллионов квадратных километров. Четыре климатические зоны. Девять часовых поясов. Но все ли мы знаем об этой земле? Создатели данного документального проекта готовы доказать - это совсем не так! "Таинственная Россия" - это уникальные географические зоны и творения рук человека, природные аномалии и памятники исчезнувших цивилизаций, удивительные люди, хранящие необычайные знания.... Во втором сезоне, как и прежде каждый фильм цикла посвящен одному из российских регионов.
Недавно российские ученые объявили о сенсационном открытии - в безграничном космическом пространстве, они обнаружили следы ничтожно малого раскаленного шара. По мнению исследователей именно в нем была сжата колоссальная энергия, которая 13.5 миллиардов лет назад, в результате сверхмощного взрыва образовала нашу Вселенную.
[302x450] Анна Чапман, депортированная в минувшем году из США из-за российско-америкаского шпионского скандала, будет вести телепередачу на канале Рен-ТВ. Программа "Тайны мира с Анной Чапман посвящена самым загадочным явлениям современности. Неслучайно, что ведущей программы стала самая загадочная женщина нашего времени. Только на РЕН ТВ она воспользуется своими талантами для раскрытия самых запутанных мистификаций. Создатели программы утверждают: формат этот - экспериментальный. Новый интригующий жанр. Программа снимается на совершенно новом оборудовании, с которым российское телевидение при создании телевизионных программ еще не работало. "Пока с уверенностью можно сказать только то, что все материалы в этой программе будут эксклюзивными и в современном российском телеэфире могут появиться только на РЕН ТВ.", — добавляет директор дирекции документально-публицистических программ Михаил ТУКМАЧЕВ.
[335x450] Древние памятники, выстроенные в соответствии с движением небесных тел. История, записанная в камне, славящая правителей из иных миров. Календарь, точно предсказывающий смещение оси Земли каждые 26 тысяч лет. Сами ли создали майя в Центральной Америке одну из самых развитых цивилизаций древнего мира? Или их познания имеют другой источник, находящийся за пределами нашего мира? Они не знали ни металлов, ни электричества, зато обладали развитой мифологией, языком и религиозной культурой. Они знали астрономию лучше любой другой современной им цивилизации. Майя считали необходимым точное вычисление времени, поскольку их боги должны были вернуться. Миллионы людей во всем мире верят, что в прошлом нас посещали внеземные существа. Что, если это правда? Помогали ли древние пришельцы создавать нашу историю? Кем они были? Откуда пришли? Что оставили после себя? Куда ушли? Вернутся ли?
[340x443] Вот уже много лет физики, астрономы, антропологи и археологи спорят о том, от кого произошел человек, как зародилась Вселенная, почему Солнечная система устроена вовсе не так, как все остальные, и кто сделал наш мир таким. Еженедельная программа "Территория заблуждений" вместе с известными учеными всего мира отправится в увлекательное путешествие на разные континенты Земли, чтобы найти ответы на все эти трудные, но интересующие очень многих людей вопросы...
[335x450] Древние памятники, выстроенные в соответствии с движением небесных тел. История, записанная в камне, славящая правителей из иных миров. Календарь, точно предсказывающий смещение оси Земли каждые 26 тысяч лет. Сами ли создали майя в Центральной Америке одну из самых развитых цивилизаций древнего мира? Или их познания имеют другой источник, находящийся за пределами нашего мира? Они не знали ни металлов, ни электричества, зато обладали развитой мифологией, языком и религиозной культурой. Они знали астрономию лучше любой другой современной им цивилизации. Майя считали необходимым точное вычисление времени, поскольку их боги должны были вернуться. Миллионы людей во всем мире верят, что в прошлом нас посещали внеземные существа. Что, если это правда? Помогали ли древние пришельцы создавать нашу историю? Кем они были? Откуда пришли? Что оставили после себя? Куда ушли? Вернутся ли?
Зажёгся свет. Мелькнула тень в окне.
Распахнутая дверь стены касалась.
Плафон качнулся. Но темней вдвойне
тому, кто был внизу, всё показалось.
Была почти полночная пора.
Все лампы, фонари - сюда сбежались.
Потом луна вошла в квадрат двора,
и серебро и жёлтый свет смешались.
Свет засверкал. Намёк на сумрак стёрт.
Но хоть обрушь прожекторов лавину,
а свет всегда наполовину мёртв,
как тот, кто освещён наполовину.
1963
Иосиф Бродский
[454x581]
Знаменитые фотографии. Иосиф Бродский
автор: Марк Штейнбок
Марк Штейнбок:
Я познакомился с Иосифом Бродским весной 1995 года благодаря своему нью-йоркскому другу Томасу Баррану, преподавателю литературы Бруклинского колледжа. Я работал в «Огоньке» и был заинтересован сделать снимки Бродского, а для моего друга это был повод для профессионального общения с великим поэтом. Он позвонил Бродскому и договорился о том, что привезет к нему огоньковского фотографа.
И вот мы открываем калитку дома Бродского под Бостоном. Я достаю бутылку водки и вручаю встречающему нас хозяину. Бродский смущенно говорит, – но вы знаете, у меня совершенно нет закуски. Мы начинаем со съемки перед домом. Я пытаюсь объяснить, где лучше встать, Бродский мягко замечает, что он сын фотографа и сам фотограф. Он закуривает, я снимаю его на фоне поленницы дров. У нас с ним полный творческий контакт. Мы заходим в дом и располагаемся на кухне. Бутылка водки оказывается здесь вполне уместной. Я делаю еще несколько снимков… Мой друг и Бродский рассуждают о преподавании литературы…
Борис Минаев:
Бродский умер 28 января 1996 года.
За полгода до этого, журналисты «Огонька» (Надя Ажгихина и фотокорреспондент Марк Штейнбок) успели побывать в его доме.
А в февральском номере «Огонька» вышла незабываемая черно-белая обложка. На ней были написаны два простых слова – «Умер Бродский».
Честно говоря, его посмертная слава абсолютно затмила все, что было до этого. Боюсь, она затмила на какое-то время славу всех русских поэтов вообще. Страна – вот как раз после этой обложки – вдруг резко осознала, кого именно она потеряла. Нобелевских лауреатов по литературе у нас было немного, и когда еще они будут? Неизвестно. Да – прошло почти 30 лет после вручения Бродскому Нобелевской премии, и что-то не слышно про русских претендентов на премию. Премии вручают, вопреки распространенному мнению, отнюдь не по политическим предпочтениям. И тем не менее, политика здесь играет свою роль – лауреат должен быть не просто признан очень серьезным в академических кругах писателем, но и представлять страну, идею, быть символом чего-то. Писатель очень связан со своей почвой. По-другому не бывает.
Бродский был символом изгнания. Символом раскола страны на две страны. Символом страдания человека, которому не дают писать, говорить, дышать. Все это стало ясно, как-то сразу и непреложно. В день его смерти. До этого дня никто про Бродского толком ничего не понимал. Он просто был далекой, закрытой, загадочной для нас фигурой.
Штейнбоку повезло, что он сумел сделать этот снимок.
В принципе, в те годы Бродский вообще никаких интервью не давал, я имею в виду российскую прессу, и российских журналистов, сделав лишь пару-тройку исключений, и вообще ни для кого никогда не позировал.
Поэтому в нашей памяти он остался вот таким. Благодаря командировке Марка в Нью-Йорк. Тогда еще в такие кого-то посылали.
[300x420] Название: Полторы комнаты, или сентиментальное путешествие на Родину
Длительность: 130 мин.
Рубрики: Биография, Отечественные
Год: 2009 Производство: Россия
Режиссёр: Андрей Хржановский
Актёр: Алиса Фрейндлих, Борис Батуев, Алексей Девотченко, Александр Леньков, Сергей Русскин, Александр Баргман, Сергей Дрейден, Артем Смола, Светлана Крючкова, Григорий Дитятковский, Сергей Юрский, Владимир Розыграев, Сергей Барковский, Николай Маросанов
Продюсер: Андрей Хржановский, Артем Васильев
Сценарий: Юрий Арабов, Андрей Хржановский
Оператор: Владимир Брыляков
Описание: Это фильм по литературным сочинениям Бродского, по его рисункам, по материалам его биографии, но прежде всего он инспирирован прозой Бродского
.
Мой отец Иосиф Бродский
Анастасия Кузнецова родилась в Ленинграде в 1972 году, после школы закончила филфак, начала работать переводчиком, а в 23 года неожиданно для себя узнала, что ее настоящий отец - поэт Иосиф Бродский.
Мама была замечательным человеком: очень умная, добрая и никого не боялась. Вообще все мое семейство по этой линии - и мама, и бабушка, и тетка - воспитывало меня не столько словами, сколько собственным поведением и вовремя подсунутыми книжками. Половину детства, пока мама еще работала, я провела за кулисами Мариинского театра, который тогда назывался Кировским: перемерила все костюмы, какие только были, облазила все от колосников до трюма. Это было частью воспитания, погружением в эту среду - в искусство, красоту, богему, причем в лучшую ее часть.
К сожалению, многих маминых друзей в Союзе я не застала. К моменту моего рождения и осознания себя они все уехали из страны. Наташа Макарова, легендарная балерина, потом приезжала, была у нас в гостях. А Мишу Барышникова я, к сожалению, видела только на фотографиях. С Мишей мама была очень дружна, и он много ей помогал.
Я достаточно отчетливо помню себя лет с полутора. Не могу сказать, что у меня было скучное детство. Оно настолько плотно было наполнено событиями, что память вязнет. Одновременно оно было до такой степени безмятежным, исполненным абсолютной уверенности в окружении, себе самой и благостности мироздания, что ничего такого яркого, что потрясло бы основы детской психики, я не припомню.
В шесть лет меня в порядке социализации (детский сад я не посещала) отдали в английскую группу при Доме учителя, который помещался в Юсуповском дворце. И я два раза в неделю, как зайчик, ходила во дворец, топала по всем этим прекрасным залам, по всей этой красоте, резным дубовым лестницам, шикарным анфиладам. Я ходила туда, как на работу, и воспринимала это как норму. Жили мы в центре; сначала за Мариинским театром, на углу Римского-Корсакова и Крюкова канала в доме с атлантами, потом на улице Зодчего Росси. Все-таки визуальная среда формирует не меньше, чем социальная.
Мама Анастасии — Марианна Кузнецова, балерина Мариинского театра, 1961 г. Фото Е. З. Лесова
Иосиф Бродский для меня всегда было домашнее имя. У мамы были магнитофонные записи с его стихами, и я их услышала очень рано, когда научилась пользоваться магнитофоном (где-то в начальных классах), ну и слушала все подряд. Я знала, что у мамы были друзья - Гарик и Иосиф, Миша и Наташа. Художника Гарика Воскова я хорошо помню, он уехал в 1976 году, по-моему, когда я была маленькая, а до того часто приезжал в гости, нянчил меня, бывал у нас на даче, возил нас с мамой в лес. Я очень хорошо помню: мне три года, мы сидим на пеньке, и Гарик Восков кормит меня заячьей капустой. Имя Иосифа Бродского никогда для меня не было ни бронзовым, ни золотым - ну, еще один из маминых друзей, который тоже уехал. Тогда они все уезжали, и я не знала, что это практически навсегда.
В стихах Бродского мне нравилась естественность. Живая речь, не втиснутая, как в корсет, в стихотворный размер, а подчиняющая его себе, начисто лишенная высокопарности и поэтизмов. Все это я осознала и сформулировала позже, а тогда, в силу раннего знакомства, это воспринималось как норма, и теперь я очень придирчива.
Я до сих пор не знаю, что подвигло маму сообщить мне, что мой отец - Иосиф Бродский. Мне было 23 года, я уже наполовину не жила дома. В тот день задержалась, мы сидели с мамой на кухне, курили, пили чай и как-то между прочим - я не помню, чтобы шел какой-то особо напряженный разговор, - мама мне сказала: «Знаешь, кто твой настоящий папа? Иосиф Бродский». «А», - говорю я. Не скажу, что для меня это стало шоком или откровением. Нет. Во-первых, имя домашнее, привычное с детства, во-вторых, на тот момент уже возникали какие-то соображения полуабстрактные. В общем, мне это показалось естественным развитием сюжета. Кое-какие вещи встали на свои места.
Второй год пребывания Иосифа Бродского в Америке, 1973 г.
Недавно я узнала, что Бродский посвятил маме стихотворение «Ты узнаешь меня по почерку. В нашем ревнивом царстве…» (1987).
Но об отце она мне практически
[495x286] В цикле, состоящим из восьми передач, знаменитая актриса Алла Демидова делится своими мыслями об актёрском ремесле знаменитая актриса делится своими мыслями об актёрском ремесле. Театральное дарование – пожалуй, одно из самых сильных проявлений многогранного таланта актрисы. Возможно, именно это и определило жанр программы «Алла Демидова. Яркая индивидуальность Аллы Демидовой – актрисы, художника, писателя, исследователя – превращают передачу в живой и доверительный разговор о жизни. По мнению людей, хорошо знающих актрису Алла Сергеевна довольно закрытый человек. Вероятно, именно поэтому так жадно ловишь каждое её слово. «Я хочу предупредить, что это не монолог и не самовыявление. То, что много лет назад казалось смешным, я сейчас вспоминаю с грустью, трагическое с юмором, праздничное – буднично…».,Эта цитата из книги Демидовой «В глубине зеркал» во многом раскрывает содержание программы. Спокойный, серьезный и сдержанный тон её суждений, которые бывают довольно категоричными и неуступчивыми, отличает удивительная ясность и лаконичность, умение без лишних эмоций выразить свою мысль, всегда выделяя главное и отсекая второстепенное. В этом не только особенности её личности и характера, но и просто принципиальная позиция Демидовой. Основу программы составили размышления актрисы об актёрской профессии и сыгранных ролях, о театре как о зазеркалье, о раздвоении личности актёра под влиянием роли, о возможности спрятаться за грим как за своеобразную маску. «Вспоминается фраза Шопенгауэра о том, что человек только тогда становится человеком, когда он играет. В этом парадоксе есть очень хорошая, глубокая мысль, потому что мы все немного лицедеи… Сейчас у меня нет той жажды новых ролей, потому что теперь я понимаю, что новая роль требует кропотливого, адского труда. В кино это работа по десять часов! Я стала больше понимать в профессии, но это приходит с годами. Вообще до сорока лет набираешь опыт, после этого надо уходить или в какую-то другую профессию, или прорываться во что-то неведомое. Поэтому, может быть, я вот так часто меняю ракурсы, потому что театр меня ещё не отпускает, театр в широком смысле. Для меня книги, выступления, интервью, поэзия – это всё театр. Поэтому я делюсь с вами, простите, собой, своей жизнью, своим опытом», - рассказывает Алла Демидова. Значительная часть программы – воспоминания Демидовой о людях, чьи судьбы оставили творческий и эмоциональный след в её жизни, стали неотделимы от её собственной судьбы: это Владимир Высоцкий, Иннокентий Смоктуновский, Анатолий Эфрос, Юрий Любимов, Лариса Шепитько, Андрей Тарковский, Сергей Параджанов, Антуан Витез, Теодорос Терзопулос, Иосиф Бродский, Ванга. «Вот сейчас я рассказываю вам о театре, рассказываю какие-то свои баечки, их много, потому что жизнь подарила мне много встреч с гениальными людьми, и о них я могу рассказывать часами, но это всё внутри…», – говорит Алла Демидова. В программу включены фрагменты фильмов и спектаклей с участием Аллы Демидовой.
Алла Демидова размышляет о работе актера как о второй реальности, зазеркалье, о раздвоении актера под влиянием роли, о возможности спрятаться за грим как за маску. Вспоминает о роли Раневской в «Вишневом саде», о своей работе над «Медеей» в Греции, о великих мастерах сцены — Алле Тарасовой, Николае Симонове, Иннокентии Смоктуновском. В программу включены фрагменты фильмов «Стакан воды», «Дети солнца», «Чайка», спектакля «Идиот».
Алла Демидова продолжает рассказ об актерской профессии. Касаясь своей учебы в Университете, а затем в Щукинском училище у Анны Орочко, говорит о своей мечте сыграть Гамлета — роль и сложную, и простую, вмещающую в себя все человеческие чувства. Вспоминает о работе над «Гамлетом» у Николая Охлопкова, затем у Юрия Любимова в Театре на Таганке и о своем моноспектакле «Гамлет-урок». Сравнивая Гамлета-Высоцкого с другими исполнителями, Демидова размышляет об индивидуальности в актерской профессии, рассказывает о Высоцком как об актере и человеке. В программу включены фрагменты фильма Григория Козинцева «Гамлет» и спектакля Юрия Любимова.
Алла Демидова рассказывает о лучшем, по ее мнению, спектакле Анатолия Эфроса — «Вишневый сад», о Высоцком в роли
Без права на дубль. Игорь Тальков (2011)
[302x400] Они сияли на нашем экране. Им рукоплескала толпа, их обожали зрители, ими восхищались, но… Что-то случилось. На самом взлете карьеры, когда, казалось бы, все впереди, открыты все горизонты, впереди ждут непокоренные вершины – вдруг… смерть. Как? Почему? На эти вопросы так сложно найти ответ. Почти невозможно… Если только не приоткрыть завесу тайны, скрывавшую их жизнь…Игорь Тальков Популярность пришла к нему после лирической песни о любви «Чистые пруды», а когда он начал исполнять свои собственные композиции, то успех сменился триумфом. Сила его воздействия на аудиторию была поистине ошеломляющей. А интуиция – феноменальной: еще в детстве он предсказал себе короткий жизненный путь, незадолго до гибели назвал дату своего финала. Был ли у Игоря Талькова шанс все изменить?
Год выпуска: 2011
Страна: Россия
Жанр: документальный
Продолжительность: 00:46:17
Кадры из фильма:
[300x378] В этом фильме оспаривается традиционная теория египтологии о предназначении пирамид. Авторы с помощью современных знаний физики, астрономии, биологии и космологии выдвигают свою теорию, проанализировав расположение шести пирамид, находящихся около Великой пирамиды.
1-я серия. "Полоса мира". В этой серии оспаривается традиционная теория египтологии о предназначении пирамид. Авторы с помощью современных знаний физики, астрономии, биологии и космологии выдвигают свою теорию, проанализировав расположение шести пирамид, находящихся около Великой пирамиды.
2-я серия. - Высокие технологии Авторы фильма доказывают, что при строительстве пирамид древние египтяне использовали высокие технологии, утерянные впоследствии, и до сих пор не известные современной науке.
3-я серия.- Сакральная космология Учеными предлагается новый способ толкования древнеегипетских иероглифов и приводятся убедительные доводы того, что древние прекрасно разбирались в физике, биологии и небесной механике.
4-я серия. - Совершенный человек Авторы фильма предположили, что строители пирамид обладали гармоничными чувствами, высокоразвитым сознанием и духовными качествами, и благодаря этому имели большие возможности, чем мы сегодня.
5-я серия.Основываясь на последних достижениях науки, авторы фильма утверждают, что хронология, предложенная современными египтологами, ошибочна. Рассмотрев периоды времени в течение золотого, серебряного, бронзового и железного веков по классификации Платона, авторы предлагают новую классификацию, принятие которой проливает свет на многие секреты Древнего Египта.