[300x450] Возможно это важнейшее за последние несколько лет находка для науки о динозаврах. Ученые открыли новый вид динозавра, существовавший в самую важную эпоху за всю их историю. Возможно им так же удалось найти предков самых крупных плотоядных, которые когда либо ходили по Земле. Это одна из самых удивительных находок, скелеты нескольких динозавров, расположенных друг над другом. Почему они оказались все вместе в одной могиле, заточенные в плену на 160 миллионов лет..?!
[298x350] Много миллионов лет назад для динозавров, властителей суши, воздуха и моря, наступил ссудный день! Ничто не могло спасти их от гигантских цунами, ужасных метеоритных дождей, невероятной силы землетрясений, извержений вулканов, огненных бурь, кислотных дождей и, наступившей в результате этих катаклизмов, - настоящей ядерной зимы...
Перевод: Профессиональный (одноголосый),
cубтитры: отсутствуют Страна: США
2010 Режиссер: Ричард Дэйл
Жанр: документальный, история
Продолжительность: 01:11:46
Год выпуска: 2010
В ролях: Билл Монди
Скриншоты
[300x388] Описание: Недавно в Приморье были найдены следы палеоконтакта - визита на Землю инопланетного разума. Некоторые ученые сделали сенсационный вывод: на Дальнем Востоке находилась лаборатория, в которой был искусственно создан человек разумный.
Дата выхода: 2012
Страна: Россия
Жанр: Документальный
Продолжительность: 00:47:28
[347x450] Описание: Страшные времена, когда на Землю явится Антихрист, уже совсем близко... Антихристом называли Наполеона, Адольфа Гитлера. Кто сегодня готовит престол для Третьего Антихриста?
Дата выхода: 2012
Страна: Россия
Жанр: Документальный
Продолжительность: 00:47:42
[показать]
СУББОТА
Суббота. Как ни странно, но тепло.
Дрозды кричат, как вечером в июне.
А странно потому, что накануне
боярышник царапался в стекло,
преследуемый ветром (но окно
я не открыл), акации трещали
и тучи, пламенея, возвещали
о приближеньи заморозков.
Но
всё обошлось, и даже дрозд поёт.
С утра возился с чешскими стихами.
Вошла соседка, попросила йод;
ушла, наполнив комнату духами.
И этот запах в середине дня,
воспоминаний вызволив лавину,
испортил всю вторую половину.
Не так уж необычно для меня.
Уже темно, и ручку я беру,
чтоб записать, что ощущаю вялость,
что море было смирным поутру,
но к вечеру опять разбушевалось.
Иосиф Бродский
Сохрани мою тень. Не могу объяснить. Извини.
Это нужно теперь. Сохрани мою тень, сохрани.
За твоею спиной умолкает в кустах беготня.
Мне пора уходить. Ты останешься после меня.
До свиданья, стена. Я пошел. Пусть приснятся кусты.
Вдоль уснувших больниц. Освещенный луной. Как и ты.
Постараюсь навек сохранить этот вечер в груди.
Не сердись на меня. Нужно что-то иметь позади.
Сохрани мою тень. Эту надпись не нужно стирать.
Все равно я сюда никогда не приду умирать,
Все равно ты меня никогда не попросишь: вернись.
Если кто-то прижмется к тебе, дорогая стена, улыбнись.
Человек — это шар, а душа — это нить, говоришь.
В самом деле глядит на тебя неизвестный малыш.
Отпустить — говоришь — вознестись над зеленой листвой.
Ты глядишь на меня, как я падаю вниз головой.
Разнобой и тоска, темнота и слеза на глазах,
изобилье минут вдалеке на больничных часах.
Проплывает буксир. Пустота у него за кормой.
Золотая луна высоко над кирпичной тюрьмой.
Посвящаю свободе одиночество возле стены.
Завещаю стене стук шагов посреди тишины.
Обращаюсь к стене, в темноте напряженно дыша:
завещаю тебе навсегда обуздать малыша.
Не хочу умирать. Мне не выдержать смерти уму.
Не пугай малыша. Я боюсь погружаться во тьму.
Не хочу уходить, не хочу умирать, я дурак,
не хочу, не хочу погружаться в сознаньи во мрак.
Только жить, только жить, подпирая твой холод плечом.
Ни себе, ни другим, ни любви, никому, ни при чем.
Только жить, только жить и на все наплевать, забывать.
Не хочу умирать. Не могу я себя убивать.
Так окрикни меня. Мастерица кричать и ругать.
Так окрикни меня. Так легко малыша напугать.
Так окрикни меня. Не то сам я сейчас закричу:
Эй, малыш! — и тотчас по пространствам пустым полечу.
Ты права: нужно что-то иметь за спиной.
Хорошо, что теперь остаются во мраке за мной
не безгласный агент с голубиным плащом на плече,
не душа и не плоть — только тень на твоем кирпиче.
Изолятор тоски — или просто движенье вперед.
Надзиратель любви — или просто мой русский народ.
Хорошо, что нашлась та, что может и вас породнить.
Хорошо, что всегда все равно вам, кого вам казнить.
За тобою тюрьма. А за мною — лишь тень на тебе.
Хорошо, что ползет ярко-желтый рассвет по трубе.
Хорошо, что кончается ночь. Приближается день.
Сохрани мою тень.
Ник Ильин : -Во время съемок Иосифа Бродского в Венеции — одного из его любимых городов — мы
[326x450] Бескрайняя, необозримая и сложная Вселенная уже несколько тысяч лет является предметом восхищения и объектом научных исследований. Наука исследует предельные возможности человеческого восприятия, где, как мы теперь понимаем, лежат глубочайшие тайны Вселенной. Джим Аль-Халили отвечает на один очень простой вопрос - что это Ничто? Это, пожалуй, наиболее глубокое представление о реальности, какое человечество когда-либо знало. Все происходит из ничего. И квантовый мир супер-малых форм, и огромная Вселенная в которой мы обитаем сегодня. И Джим Аль-Халили может это доказать.
Вот уже много лет физики, астрономы, антропологи и археологи спорят о том, от кого произошел человек, как зародилась Вселенная, почему Солнечная система устроена вовсе не так, как все остальные, и кто сделал наш мир таким. Еженедельная программа "Территория заблуждений" вместе с известными учеными всего мира отправится в увлекательное путешествие на разные континенты Земли, чтобы найти ответы на все эти трудные, но интересующие очень многих людей вопросы...
Безжалостные демоны, извивающиеся змеи, огненное озеро-геенна и, наконец, окончательный приговор бога Осириса. Древние египтяне верили, что эти и другие страшные препятствия ожидают их фараонов в загробной жизни. Иероглифы в гробнице фараона Сети I ярко иллюстрируют 12 ужасных врат мертвых, которые должен пройти царь, чтобы достичь воскресения. Посетите гробницы фараона Сети с доктором Захи Хавассом, проследите вместе с ним трудный путь царя через преисподнюю...
Кадры из фильма Загробный мир Древнего Египта / Egyptian Secrets of The Afterlife (2008)
[350x450] Вы переноситесь в увлекательный и красивый мир древнего Египта. Это археологическое и научное приключение по следам исследователей и первооткрывателей, из рассказа которых складывается представление о культуре древнего Египта, о секретах мумий, о генетических находках.
Кадры из фильма:
[337x450] Клеопатра, Нефертити, Нефертари и Хатшепсут. Легендарные имена, символы чарующей красоты и владычества Древнего Египта, верховные правительницы, чья власть затмила свершения многих мужчин-правителей античного мира. В чем секрет безграничного могущества египетских цариц? Благодаря новым открытиям в легендарном Карнакском храме и в Фиванском некрополе археологи узнали о ранее неизвестном источнике силы и власти женщин-фараонов - 400-летнем культе Божественных Жен Амона. Живительные находки в роскошных гробницах, храмах и лабиринтах поведали захватывающую историю о таинственном женском культе, лишившем мужчин-фараонов эксклюзивного права на египетский трон...
Документальный фильм из цикла «Человек в кадре», посвященный одному из самых великих режиссеров XX века - Андрею Арсеньевичу Тарковскому. ...Ни один фильм не вынашивался Тарковским так долго, как "Зеркало". Еще в 1963 году (сразу после «Иванова детства»), рассматривая как-то фотоснимки, сделанные мужем его сестры Марины в Игнатьеве, где Тарковские жили до войны (семья сестры жила там дачниками несколько лет подряд), он сказал: «Никому не показывай эти снимки. В Игнатьеве я хочу снимать фильм». Затем эти фото пригодились по ним «восстанавливались» и костюмы, и фигуры, и лица, и весь вещно-пейзажный пластический облик. Заявка на фильм все никак не проходила в Госкино, и вот в период «великого простоя» после «Рублева» ранней весной 1968 года Тарковский с молодым писателем Александром Мишариным уединились на полтора месяца в Доме творчества в Репине, где и сочинили сценарий из двадцати восьми эпизодов, сюжетно меж собой не связанных...
Название:Человек в кадре — Андрей Тарковский
Производство: ЗАО "Первый канал. Всемирная сеть"
Год выхода: 2007
Режисер: Анна Филимонова
Автор: Сергей Капков
Участвуют: Марина Тарковская, актеры Маргарита Терехова, Алла Демидова, Донатас Банионис, Николай Бурляев, Юрий Назаров, Ролан Быков (съемка 1989 года), кинорежиссеры Филипп Янковский и Вадим Абдрашитов, сценарист Александр Мишарин, оператор Вадим Юсов
Жанр: Документальный.
Страна: Россия
Продолжительность: 38:06
Язык: Русский.
Кадры из фильмов Андрея Тарковского:
|
[показать] |
[показать] |
Мрачные цвета ностальгии
Предисловие от Медиа-архива
Опубликовав в нашем медиа-архиве интервью Андрея Арсеньевича Тарковского «Мрачные цвета ностальгии», мы решили, что этим данная публикация полностью исчерпана. Однако, изучая изданную в 2008 году книгу «Мартиролог» дневники Андрея Тарковского Международного Института имени Андрея Тарковского, в приложении мы вновь встретились с этим интервью в более расширенном варианте.
Сравнив переводы, мы решили оставить оба варианта, так как два разных перевода дают свои неповторимые оттенки, которые нам не хотелось бы потерять.
Виктор Богучаров
Новый фильм Андрея Тарковского «Ностальгия» с самого начала окружала атмосфера тайны. Никто не мог посмотреть его до показа в Канне 1б мая. Эрве Гибер все же встретился с Тарковским в Риме, где тот теперь живет и где снял свой последний фильм.
— В Париже мне говорили: Андрей Тарковский отдает npeдпочтение французскому переводчику с итальянского, нежели французскому с русского, ибо подозревает, что все русские преводчики работают на КГБ...
— Глупости, — отвечает Аннрей Тарковский, обращаясь к переводчице, которая добавляет: «У меня итальянское гражданство, а в 1969 году я бежала из Польши».
— Так о чем рассказывает «Ностальгия»?
— Всего несколько дней отделяют нас от показа в Канне. Я еще ничего не говорил о фильме и не хочу забегать вперед. Могу, однако, упомянуть несколько конкретных деталей, которые могли бы подготовить зрителя, но не представляют фильм как таковой. Его еще сам режиссер до конца не видел.
— Тем не менее вы знаете, что вы хотели в него вложить?
— В двух словах, я хотел рассказать, что такое «ностальгия», ведь это слово я понимаю в том смысле, в каком оно употребляется по-русски, — это смертельная болезнь. Я хотел показать типично русские, по Достоевскому, психологические ее черты. Слово это по-русски трудно для перевода. Это может быть сострадание, но только сильнее по смыслу, это страстное отождествление себя с другим страдающим человеком.
— С кем именно?
— В принципе речь идет о любом человеке, о взаимоотношениях меж людьми, но, разумеется, чувство сострадания становится тем сильнее, чем ближе тебе человек.
— Но кто страдает в вашем фильме и отчего?
— У меня три героя: русский путешественник, поэт, его переводчица и один итальянец, которого они встречают в итальянской провинции. Фильм говорит о сострадании, которое русский испытывает к итальянцу.
— Выходит, итальянец страдает больше, чем русский?
— Я думаю, да. Но я не хотел бы вдаваться в подробности, это значило бы внедряться в сюжет фильма, пусть этим займутся зрители. Впрочем, сюжет для меня особой роли не играет, ибо фильм на нем не основывается, он выткан из другой материи. Впервые в моей практике я ощутил, насколько фильм сам по себе может быть выражением психологических состояний автора. Главный герой воплощает собой роль alter ego автора.
— Как Вам удалось отойти oт сюжета и приблизиться к самому себе?
— Это вышло не намеренно. Все произошло во время съемок, но сознательно я к этому не стремился.
—Такому отождествлению способствовали актеры?
— Не стоит недооценивать значимость актеров в фильме, но я не думаю, что здесь вершилась их воля. Произошло как бы
J.S. Bach - Chorale prelude F Minor from film "Solaris" (A. Tarkovsky) Хоральная прелюдия фа-минор И.-С. Баха в оранжировке Эдуарда Артемьева в фильме Андрея Тарковского "Солярис", снятом по мотивам одноименного романа Станислава Лема...
«Я часто думаю о Вас...»
Из переписки Тарковского с Козинцевым
Сразу после того как стало известно, что фильм А. Тарковского «Андрей Рублев» положен на полку, Г. Козинцев начал активно бороться за его выпуск на экран. Начиная с 1967 года он много раз обращался в различные инстанции и лично, и письменно (в частности, в архиве Г. Козинцева сохранилась копия его письма в Отдел культуры ЦК КПСС). Это был не единственный эпизод в жизни Козинцева: он считал своим долгом всегда поддерживать — и поддерживал! — коллег, особенно молодых, в трудные моменты их биографии, причем это касалось любых талантливых работ, даже если они не были ему близки в художественном плане. В судьбе «Андрея Рублева» Козинцев принимал особо горячее участие, так как был уверен, что этот фильм — одно из крупнейших достижений советской кинематографии.
В январе 1969 года было принято решение о выпуске фильма (он вышел на экраны в 1971 году), и Тарковский прислал Козинцеву письмо, с которого началась их регулярная переписка.
Г. Козинцев сохранил все письма А. Тарковского (в конверте с ними лежит и записка, написанная А. Тарковским на каком-то заседании: «Григорий Михайлович — я здесь»). После смерти Г. Козинцева А. Тарковский переслал часть писем (копии) Григория Михайловича в его архив, обещая дослать и те, которые он обнаружит в дальнейшем...
Подборка включает все письма А. Тарковского к Г. Козинцеву (кроме поздравительных открыток) и те копии писем Григория Михайловича, которые Андрей Арсениевич успел прислать. Письма публикуются с незначительными сокращениями, отмеченными знаком (...).
А. Тарковский — Г. Козинцеву 29/ I 69
Дорогой Григорий Михайлович!
Наконец Вашими молитвами «Рублева» выпускают. Вчера на Комитете[1] это окончательно зафиксировано и утверждено. Вы знаете, Григорий Михайлович, мне ужасно приятно думать, что среди нашей кинематографической своры оказался настоящий интеллигентный человек, который выразил вполне недвусмысленно свою позицию по поводу несчастного «Андрея» в трудное и неудобное время. Причем этот человек был вполне одиноким в своих действиях.
Я никогда не забуду всего того, что Вы сделали для меня и моей картины.
Восемнадцатого февраля в Доме кино (в Москве) — премьера. У меня к Вам маленькая просьба. В свое время Ленинградское отделение союза и Дом кино приглашали меня с картиной к себе в Ленинград. Потом все рухнуло.
Я думаю — нельзя ли устроить премьеру после Москвы — в Вашем Доме кино. Только обязательно в первое воскресенье после 18-го? (Я потом расскажу, почему именно в этот день.)
Если это возможно — это доставило бы мне много радости и тем, что я смог бы показать картину своим ленинградским друзьям и увидеть Вас, и тем, что мог, может быть, даже рассчитывать на то, что Вы представите фильм в Доме кино в Ленинграде.
Еще раз спасибо за все, дорогой Григорий Михайлович.
Снимайте спокойно, не нервничайте и не позволяйте никому лезть себе в душу с дурацкими советами. И все будет хорошо.
Ни пуха ни пера.
Ходил в церковь — поставил за Вас свечку.
Искренне преданный и готовый к любым услугам.
Ваш Андрей Тарковский
А. Тарковский — Г. Козинцеву 5 февр[аля] 69
Дорогой Григорий Михайлович!
Как Ваши съемки? Надеюсь, благополучно. А раз у Вас такой Лир (Вы говорили об актере)[2], то просто замечательно. Хотя, строго говоря, ужасно трудно снимать серьезные фильмы. И потому — что невозможно сразу преодолеть противоречия между искренностью художника и требованиями
Роман «Доктор Живаго», пожалуй, одно из самых пропиаренных художественных произведений XX века. Этот труд Бориса Пастернака был отмечен и самой престижной мировой премией, и скандалами, и многочисленными слухами, и легендами и мифами. Создатели документального фильма «Преступление Бориса Пастернака», Елена Полякова и Светлана Резвушкина решили обратиться к истории появления и опубликования на Западе этой драматической книги. А история эта почти детективна. С судьбой «клеветнического» романа так или иначе сталкивались самые разные люди, воспоминания которых и легли в основу фильма «Преступление Бориса Пастернака». Актер Олег Меньшиков, исполнивший роль Юрия Живаго в телефильм «Доктор Живаго», на этот раз выступил в роли самого писателя. В его исполнении прозвучат письма и стихи Пастернака. Текст от автора читает Александр Феклистов.
[450x347] Новый 1892 год для Ги де Мопассана начался с попытки самоубийства. После этого он переехал в психиатрическую клинику в Париже, где прожил до смерти еще полтора года. Врачи говорили о прогрессирующем параличе мозга. И это в 43 года. Но Ги был очень ранимый с детства. Его родители развелись, он был отдан в духовную семинарию, которую не окончил, через исключение. Тогда юный Ги начал творить. Франко-прусская война разбила его мечты о высшем образовании. Она же сделала с ним метаморфозу: из жизнерадостного мальчика превратила в циничного мужчину, попробовавшего вполне достаточно жизненной горечи. Мопассан после войны работает служащим в министерстве, но это было ему не по душе. Он гулял, но и в этом не видел смысла. Он возвратился к юношескому увлечению – литературе, и не напрасно. За 10 лет его трудов он написал 6 романов, более 300 новелл. Его книги были бестселлерами тех времен. Но его личность заслужила прозвища «развлекающийся демон». Кем все же был этот гений и злодей Ги де Мопассан?
Это цитата сообщения Наталия_Кравченко Оригинальное сообщение
"Я к вам травою прорасту..."
1 ноября 1974 года повесился Геннадий Шпаликов.
Стоит сказать: "Геннадий Шпаликов..." - и тут же улыбнешься, сам не зная чему.
То ли своему детству с шариками первомайских демонстраций, то ли юности с далекой и прекрасной столицей в фильме "Я шагаю по Москве", то ли просто какие-то хорошие пустяки вспомнятся...
На первое солнце я выхожу, большой, неуклюжий,
Под солнце, которое в самом зените,
И наступаю в синие лужи,
Я говорю им: вы извините!
Вы извините, синие лужи,-
Я ошалелый и неуклюжий.
Чувство детства, радостного ожидания, лихой беспечности. И надежды, надежды...
***
Городок провинциальный,
Летняя жара,
На площадке танцевальной
Музыка с утра.
Рио–рита, рио–рита,
Вертится фокстрот,
На площадке танцевальной
Сорок первый год.
Ничего, что немцы в Польше,
Но сильна страна,
Через месяц — и не больше -
Кончится война.
Рио–рита, рио–рита,
Вертится фокстрот,
На площадке танцевальной
Сорок первый год.
***
По несчастью или к счастью,
Истина проста:
Никогда не возвращайся
В прежние места.
Даже если пепелище
Выглядит вполне,
Не найти того, что ищем,
Ни тебе, ни мне.
Путешествие в обратно
Я бы запретил,
Я прошу тебя, как брата,
Душу не мути.
А не то рвану по следу -
Кто меня вернет? —
И на валенках уеду
В сорок пятый год.
В сорок пятом угадаю,
Там, где — боже мой! —
Будет мама молодая
И отец живой.
Начало творчества Шпаликова соединилось с концом сталинской эпохи. С политикой большей открытости и раскованности, с новым стилем шестидесятых годов.
Это был вдох, новый вдох в искусстве, тогда стали откровением для молодежи “Звездные мальчики” Василия Аксенова, первые песни Булата Окуджавы, не менее знаменитые фильмы “Мне 20 лет” и “Я шагаю по Москве”, поставленные по сценариям Геннадия Шпаликова.
Г. Шпаликов с М. Хуциевым
Тогда же страна запела незатейливые шпаликовские песенки “Пароход белый-беленький” и “Я шагаю по Москве”.
Пусть песенки были простенькие, неказистые, какие-то самодельные, но они дышали живой жизнью, они были первичными, почти природными, трогательными, сентиментальными. Конечно, в жизни не было даже такого рая, который ощущался в песнях и сценариях, но подлинна и повсеместна в послевоенной стране была мечта о простоватом наивном человечном рае. И на самом деле:
Бывает все на свете хорошо,
В чем дело, сразу не поймешь, –
А просто летний дождь прошел,
Нормальный летний дождь...
[316x450] Ридли Скотт, гениальный автор таких классических голливудских фильмов, как «Чужой», «Бегущий по лезвию» и «Гладиатор», представляет на канале Discovery Science новую восьмисерийную программу «Фантасты-предсказатели». Автор научно-фантастических произведений, Скотт выпускает из рук камеру и рассказывает об отношениях между научной фантастикой и постоянно меняющимися наукой и технологией. От Жюля Верна до Айзека Азимова, от Джорджа Лукаса до Филипа К. Дика — мечты творцов зачастую становились источником вдохновения для исследователей, старающихся открыть что-то новое и позволить человечеству сделать еще один шаг в будущее. Каждая серия рассказывает об одном пророке от научной фантастики, чье воображение позволило изменить реальность.
[427x428] По мнению ряда ученых, древние пирамиды - это высокотехнологичные сооружения. Среди находок археологов есть предметы, происхождение которых также загадочно, как история строительства пирамид.
Вот уже много лет физики, астрономы, антропологи и археологи спорят о том, от кого произошел человек, как зародилась Вселенная, почему Солнечная система устроена вовсе не так, как все остальные, и кто сделал наш мир таким. Еженедельная программа "Территория заблуждений" вместе с известными учеными всего мира отправится в увлекательное путешествие на разные континенты Земли, чтобы найти ответы на все эти трудные, но интересующие очень многих людей вопросы...