Поздние работы.

 **'La Donna Della Finestra', Дама в окне. пастель, 1870 ? Брэдфорд художественная галерея и музей. 'La Donna della Finestra', coloured chalks, 1870, Bradford Art Galleries and Museums. 

**'La Donna Della Finestra', масло (не окончен), 1881, Бирмингем музей и художественная галерея  'La Donna della Finestra', oil (unfinished), 1881, Birmingham Museums and Art Gallery

**'La Donna Della Finestra' масло 1880. 'La Donna della Finestra', oil  1880

• 'Reverie', цветные мелки, 1868. Частная коллекция
• "Ла Пиа де Tolomei ', цветные мелки, 1868. Частная коллекция
• 'Мариана', масло, 1870, Абердин художественной галереи и музеи коллекции
• 'Silence', мел, 1870, Бруклинский музей искусств, Нью-Йорк, дар г-н Винсент Луки Локвуд 46,188
• 'Pandora', масло, 1871 год. Частные коллекции любезно Петра Наума
• 'Pandora', цветные мелки, 1874-5, Национальных музеев Ливерпуля, леди Левер Art Gallery, Port Sunlight
• Данте's Dream ', масло 1871, Национальных музеев Ливерпуля, Walker Art Gallery
• 'Бауэр луг', масло, 1872, "Манчестер Сити Галерея

                               Картины Россетти датируемые 1858 -59 годами.

1859
5.Bocca Baciata Oil on panel. Museum of Fine Arts, Boston, MA, USA.

6.Writing on the Sand Watercolour on paper. British Museum, London, UK.

[показать]

Watercolour on paper. Tate Gallery, London, UK.

  [484x776]

Дама Святого Грааля.                               Священый Грааль 1857 г

The Damsel of the Sanct Grael

                         Крайне серьёзная тема Грааля кратко сформулирована в данной картине, на которой женщина (Джейн Моррис) держит Грааль одной рукой, а другой делает благословляющий жест. Голубь над её головой, это понятно Святой Дух, а что в клюве у голубя, пока не знаю. Приятно посмотреть на выписанные руки, обычно у Россетти это какие-то страшные шарнирные щупальца. Позже такие механические конечности стала писать Тамара Лемпицкая.

       The high seriousness of the subject was also epitomized in painting (illustrated), in which a woman modelled by Jane Morris holds the Grail with one hand, while adopting a gesture of blessing with the other.

[показать]

Мария Магдалина.1857

Mary Magdalen

  

 

  [показать]

[показать]

Study of Guinevere for Sir Lancelot in the

[показать]

Portrait of Elizabeth Siddal

[показать]

Elizabeth Eleanor Siddal
Pencil drawing by D. G. Rossetti (November 1855) [Mark Samuels Lasner collection.

Портрет Элизабет Сиддал 1855 г. Музей Гетти.

[показать]

Роберт Браунинг 1855

Bridgeman Art Library / Fitzwilliam Museum, University of Cambridge, UK

[показать]

[показать]

                 ПОЭТИЧЕСКОЕ  ТВОРЧЕСТВО

                             Кристина Россетти - одна из наиболее значительных поэтесс, творивших в  Англии 19 века в "Викторианскую эпоху"                             

    С 1842 года Россетти начала записывать и датировать свои стихи, в этих ранних произведениях прослеживается сильное влияние её любимых поэтов. С 1847-го она начала экспериментировать со стихотворными формами — сонетами, гимнами, балладами, черпая сюжеты как из Библии, так и народных сказок. Ранние работы Россетти относят к романтизму, в них часто звучат размышления о смерти и утратах.

   Началом публичной  карьеры Россетти стали публикации, вышедшие в литературном журнале прерафаэлитов "Росток" (The Germ) (1850) под псевдонимом Ellen Alleyn и публикации в «Атенее» (1848). «Атене́ум» («Атене́й») — английский литературный и художественно-критический журнал, основанный Джеймсом Бакингемом и издававшийся в 

     Началась история этого полотна с наброска сделанного в 1872 году в Kelmscott Manor где Россети и Дженни часто проводили время вместе.. Набросок висел над камином в доме Россетти в Челси, где привлёк внимание Constantine Iondes, который заказал картину по наброску за 700 гиней.

В архиве Россетти я обнаружил только один похожий набросок, но 1879 года?

  [показать]

              [показать]

 Россетти картины 1850-51.

1. Портрет Томаса Вулнера 1850.

    Portrait of Thomas Woolner 1850

2. Как они повстречали сами себя. 1851

   How They Met Themselves (1851-60)

3. Россо Вестита (Одетая в красное) 1850.

     Rosso Vestita (Dressed in Red) 1850.

4. Двое влюблённых  1850.

[показать]

 Портрет Томаса Вулнера 1850.

         Thomas Woolner was a sculptor and poet and a member of the Pre-Raphaelite Brotherhood. This is an interesting drawing of the revolving table that he used in his studio.

[показать]

Как они повстречали сами себя.1851

How They Met Themselves (1851-60)

    Таинственная картина Россетти - пара влюблённых в заколдованной роще всстречает самих себя. Подробнее происхождение ещё не выяснил.

ЭКЗИСТЕНЦИЯ ВО ФРАНЦУЗСКОМ ВКУСЕ

эссе

Часть 1

2. мой дорогой папочка

Несчастные, роман В. Гюго

Человеческая Красота

           Иллюстрированный журнал

Госпожа Р.

3. холодное питьё из шоколада

5. Двух Мартышек

«Дитя прелестное и коварное» (мнимая цитата)

6. костюм

повиливание

сто

ничего не поделаешь

подарочек

восемнадцать

Да, это нехорошо

Хитёр был, кто изобрёл этот фокус

Как мило ты это сказал

перед тем что ляжем

Куплю себе чулки

Мадемуазель Эдита
Полюбуйтесь-ка на эту красивую брюнетку

свои деньги

8. похлебка

девчонкой

Вечерняя парижская газета

Похлебка

Улица Бонапарта

Кто же он?

Jean-Christophe- посредственный роман Р. Ролана

Прошу прощение… Могу ли я…

Кто Что в Свете Рампы

9. Сборники рассказов

Анналы Взрослой психофизики

Полярные исследования

10 Господин доктор (по-немецки)

новооткрытая звезда

незрелый плод

11. Эти серенькие, такие мягкие утра…

Продолжайте, продолжайте!

15. Берта Большая-Нога (мать Карла Великого)

прямо ничего

16. Мой дорогой, дорогой господин (неправильно по-французски)

Уезжайте (неправильно по-французски)

мой милый

17. ночной страх

Пытка сильная и тяжелая

Ну и словечко!

Небольшое внимание

18. дружок

20. решать буду я

25. не тут-то было

27. с синяками под глазами

Затем

Это наконец все?

Наконец один

28. великий момент

Наверняка так уже наверняка (нем.)

как говорится

29. между нами говоря

Спящая красотка или смешной кавалер (название гравюры)

32. малютка (нем.)

гримаска

Случайное обнажение

Часть II

1.     Моя дорогая Долорес!

Как вы слишком хорошо знаете, моя прекрасная

вот и все

что называется «Диксиланд» (пошлое прозвище южных штатов)

2.     увеселительная прогулка

причины существования

ни с того ни с сего

лицо, сделанное для пощечин

искоса (исподтишка, потихоньку) подглядывающую

но я предаюсь бредням

с томными глазами

темноволосый подросток

корчиться

неловкий ангел

3.     весьма приличного вида господин

в полном соку

еще бодрый старец

иметь определённое жилище или занятие

5.девчонка

любитель непристойных зрелищ

6. мои вкусы

Да, они миленькие

Возьмите-ка одну из этих груш. Их мне дает моя добрая соседка, живущая напротив, в таком количестве, что я не могу всеми ими полакомиться. Миссис Тэйлор только что подарила мне эти георгины – красивые цветы, которых я не терплю

Шах королю

А все ваши дочки – они хорошо поживают?

в грязной истории

8. не показывайте ляжек

12. Венера лихорадки!

14. Мой бедный друг, мне уж не доведется когда-либо

вас увидеть опять; вряд ли вы прочтете мою

      книгу, но все-таки разрешите сказать  вам, что я

     очень крепко жму вашу руку и что все мои доч-

                         Алекса Уайлдинг родилась приблизительно в 1846/47 году. К моменту встречи с Данте Габриэлем Россетти она жила рядом с Ньюгейтским рынком вместе с бабушкой, двумя дядями и кузеном, который был старше ее на десять лет.
Сама встреча произошла случайно. Россетти шел по улице и вдруг увидел в толпе красивую девушку с темными золотисто-каштановыми волосами (похоже, его так и манили золотистые волосы!), которая, как ему показалось, полностью соответствовала тому образу, который он долго искал. Художник последовал за ней, настиг в пустынном переулке, представился, рассказал о себе, и попросил позировать для картины, обещая достойное вознаграждение. 

[567x700]

 1866.

[549x617]

1866

                              Девушка не сразу поняла суть его просьбы. Тем более в то время нередко на натурщиц смотрели и как на проституток, а Алекса Уайлдинг, судя по всему, происходила из приличной семьи. Однако она пообещала прийти на сеанс к Россетти на следующий день.
Он все подготовил для сеанса и для работы над своей ставшей впоследствии знаменитой картиной “The Blessed Damozel” («Блаженная Дева»), однако к его глубочайшему разочарованию девушка своего обещания не выполнила, и он прождал напрасно. Это произошло в конце 1864 года.
Не надеясь на новую встречу, Россетти забросил работу над картиной. Но несколько месяцев спустя он ехал с другом в кэбе и вдруг снова увидел Алексу, идущую по улице. Художник попросил остановить кэб, нагнал девушку, напомнил о ее обещании и снова уговаривал отправиться к нему на Чени-Уолк для сеанса.
8 апреля 1865 года Данте Габриэль Россетти получил от Алексы письмо, в котором она соглашалась на художественные сеансы, так как получила на это разрешение своей бабушки. С этого времени она становится одной из основных муз художника. Дорабатывая некоторые свои прежние картины Россетти меняет лица своей умершей жены Лиззи Сиддал и любовницы-экономки Фанни Корнфорт на лицо Алексы Уайлдинг.
Фанни переживает, что эта девушка займет ее место не только на холстах художника, но и ее место экономки (только ли экономки?) в его жизни, и Россетти приходится успокаивать свою прежнюю подругу в письмах.
Считается, что Данте Габриэль Россетти имел любовную связь со многими своими моделями. Спорный вопрос, была ли Алекса Уайлдинг одним из исключений, потому что информации о ней очень мало.
Есть упоминания, что она была или хотела быть актрисой. Подтверждений этому нет.
Неизвестно, была ли она замужем. Но есть сведения о ее возможном романе с Генри Треффри Данном, ассистентом Россетти, оставившем знаменитые «Воспоминания о Данте Габриэле Россетти и его круге». Внучатый племянник Данна писал, что если тот действительно любил когда-либо какую-либо женщину, то это была Алекса Уайлдинг, которую ему не раз приходилось сопровождать в поездках на сеансы к Россетти в Кэлмскотт-манор. Но, судя по всему, серьезных последствий эта связь не имела.
А в Кэлмскотт-маноре жила другая муза Россетти – жена его близкого друга Уильма Морриса Джейн. Ее художник в то же время рисовал не меньше (если не чаще), чем Алексу. Две женщины уживались на его картинах параллельно друг другу.
Вообще, судя по обрывочным свидетельствам, между Россетти и Алексой Уайлдинг сложились хорошие, но в первую очередь именно деловые отношения. Он исправно платил ей за сеансы даже в те времена, когда сам испытывал финансовые затруднения.
Он не побоялся представить ее не только Джейн Моррис, но своей матери и сестре Кристине, известной поэтессе. И эти респектабельные дамы не считали для себя унизительным сидеть с Алексой за одним столом и даже предпринимали совместные поездки. А ведь связь Данте Габриэля с Лиззи Сиддал они вообще не одобряли.
Уильям Майкл Россетти также уважительно отзывался об Алексе Уайлдинг, хотя упорно замалчивал связь своего гениального брата с Фанни Корнфорт.
После смерти Россетти в 1882 году Алекса Уайлдинг посещала его могилу в Берчингтоне.
Сама Алекса Уайлдинг умерла 25 апреля 1884 года в возрасте 37 лет.

Элизабет Элеонора Сиддал (1829 - 1862)

Elizabeth Eleanor Siddal

         Модель, художник и поэт, которую обильно рисовали и писали прерафаэлиты. Возможно Сиддал была важнейшей моделью прерафаэлитов. Её облик повлиял на их представление о женской красоте, или скорее, она персонифицировала эти представления. По преимуществу она была моделью Данте Россетти, в юности - музой, почти все ранние его изображения женщин - это её портреты. Кульминацией послужила картина Beata Beatrix, написанная через год после смерти Сиддал, она изображает молящуюся Беатриче Данте в преддверии смерти. Её также писали Уолтер Деверелл, Хант и Милле (она послужила моделью для знаменитой Офелии 1852). Однако Россетти после встречи с Сиддал препятствовал её работе с другими художниками.

            Названная по матери Элизабет Элеонора Сиддал, Лиззи родилась в 1829 году в фамильном доме на Чарльз стрит 7, Хаттон Гарден. Её отец Чарльз Крук Сиддал утверждал, что его семья имеет благородные корни, мать Элеонора Эванс происходила из семьи с Английскими и Уэльскими корнями. Её имя первоначально писалось как Сиддалл (второе «л» отбросил Россетти).

     Во время рождения Лиззи семья не бедствовала. Отец имел бизнес по производству ножевых изделий. В 1831 году семья переехала в небольшой городок Саузвок на юге Лондона, менее здоровый и благополучный район, чем Хаттон Гарден. В Саузворке были рождены все остальные  братья и сёстры Лиззи : Лидия, с которой Лиззи была особенно близка, Мэри, Клара, Джеймс и Генри. Хотя свидетельства о посещении ею школы отсутствуют, писать и читать она умела, по-видимому научили дома родители. Её семья не имела никаких художественных устремлений и интересов.

      В юности она полюбила поэзию, прочитав поэму Теннисона на клочке бумаги, в которую было завернуто масло. Это открытие было одним из стимулов Для Лиззи самой начать писать стихи. В двадцать лет она начала заниматься рисованием и в 1849 году представила свои рисунки директору Школы дизайна Девереллу. Рисунки понравились и Деверелл старший показал их своему сыну Уолтеру (художник, участвовавший в издании журнала Герм).  Деверелл нанял её как модель и ввёл в круг прерафаэлитов. В 1849 году Лизи работала модисткой в шляпном магазине миссис Тозер  на Cranbourne Alley, и именно здесь ее впервые увидел и «открыл для искусства» Уолтер Хоуэлл Деверелл (1827- 1854), заинтересовавшийся необычной внешностью девушки. Посещая магазин модистки со своей матерью и наблюдая за ее работой в магазине модистки, он был поражен ее красотой и попросил, чтобы она «моделировала для него». Предложил он это не сам он, а попросил свою мать пойти к родителям Лиззи за получением разрешения. В те времена было неприличным подойти с подобным предложением к незнакомой молодой женщине. Лиззи происходила из очень религиозной семьи. А позирование для художников тогда было почти что синонимом проституции.  Есть также версия, что отчаявшемуся художнику, который никак не мог подыскать модель для Виолы, подсказал пригласить на эту роль Лиззи ирландский поэт Виллиам Аллингам (1824-89).

       Её стали приглашать натурщицей Хант и Миллес, начиная с 1852 года она становится ученицей Россетти. Сиддел рисовала на темы произведений Теннисона, Браунинга и Вальтера Скотта.

       Одна из её акварелей Клерк Саундерс попала на Выставку британского искусства, которая демонстрировалась в Нью-Йорке, Филадельфии и Бостоне. В 1857 году

                                                                                                      Fanny Cornforth
Фани Корнфорт
Fanny Cornforth (c. 1835 – c. 1906)

      Фанни Корнфорт была натурщицей, экономкой и любовницей Данте Габриэля Россетти.
 

          Она  родилась в Сассексе в маленьком городке Steyning приблизительно в 1824 году (иногда указывают и более поздние даты ее рождения). Говорили, что её настоящее имя Сара Кох (Sara Cox), но правда ли это и когда она стала Фанни Корнфорт, неизвестно. Когда ее семья перебралась в Лондон, она была еще совсем маленькой девочкой.
Семья Фанни происходила из низших слоев в обществе и, по всей видимости, сильно нуждалась. Достаточно убедительна версия о том, что до встречи с Россетти молодая женщина зарабатывала себе на жизнь проституцией.
  По одной версии встреча произошла в 1858 году - Согласно Уильяму Беллу Скотту, однажды Россетти прогуливался по улице, и его внимание привлекла девушка, издающая какой-то неприличный шум. Оказалось, что Фанни так громко грызла орехи. Заметив, что привлекла внимание прохожего, она стала кидать в него скорлупки от орехов. Россетти позабавило и заинтриговало подобное поведение, и он сразу же предложил ей поработать у него моделью.

      По другой версии Россетти встретил Фанни на празднике, устроенном по поводу возвращения полков гвардии с крымской войны. Пригласив её на следующий день в студию, Россетти стал писать её голову к картине Найдена. Она стала музой и домоправительницей Россетти, хотя, по словам его брата не отличалась ни воспитанием, ни образованием, ни интеллектом. Фанни позировала и другим художникам, например Бёрн-Джонсу и John Roddam Spencer Stanhope для его Thoughts of the Past (1859), также посвященной проституции.

      По её собственным словам, она впервые встретилась с Россетти в  Royal Surrey Gardens - парке развлечений с мюзикхоллом в Волворте (парк занимал район на запад от Волвортской Дороги, где ныне расположено поместье Pullens Estate.

       Так или иначе, но в отсутствие Элизабет Сиддал, которая была в Париже, поправляла здоровье Фанни стала моделью и любовницей Россетти. В 1860 году Сиддал вернулась и Россетти женился на ней, так как понимал, что она умирает. Многие исследователи предполагают, что Сиддал не любила Фанни, хотя не существует доказательств, что она даже знала о существовании Фанни.

  В ответ на женитьбу Россетти через три месяца после свадьбы Россетти Корнфорт вышла замуж за механика Тимоти Хьюза, Timothy Hughes но отношения были недолгими. Пара рассталась. Доподлинно неизвестно, когда она приняла имя "Фанни Корнфорт", но Корнфорт было именем отчима ее первого мужа.

   10 февраля 1862 года трагически оборвалась жизнь Элизабет, чье психическое состояние усугубилось рождением мертвого ребенка. Возможно, смерть, объяснявшаяся случайной неосторожностью, являлась самоубийством. Вскоре умер и муж Фанни. Отношения Россетти и Фанни Корнфорт возобновились. После смерти Сиддал в 1862 году Фанни достаточно быстро воцарилась в доме свежеиспечённого вдовца Россетти Tudor Hous in Chelsea на Чейн-Вок в качестве экономки и любовницы.

Фанни Корнфорт, 1863 год

Их отношения продлились до самой смерти художника. На протяжении всего этого времени Россетти

     Dante Gabriel Rossetti, Christina Rossetti, William Michael Rossetti de la casa de los Rossetti en Chelsea, Londres. (Fotografía tomada por Lewis Carroll, en 1863)

[показать]

Портрет Кристины работы Данте Габриеля.
Portrait painted by Dante Gabriel

[показать]

From the Antigue

...........................................

   Or, better than any being, were not:

Were nothing at all in the world,

   Not a body and not a sole:

Not so much as a grain of dust

   Or drop of water from pole to pole.

....................................................

None would miss me in all the world,

   How much less would care or weep:

Приходят на ум строки Сологуба:

Не быть никем, не быть ничем,

Идти в толпе, глядеть, мечтать,

Мечты не разделять ни с кем

И ни на что не притязать.

1894.

          [239x350] 

Christina Rossetti after suffering from Grave's Disease 1877.
Кристина Россетти после преенесённой болезни Грейва. 1877.

                К 80-м годам повторные приступы болезни Грейва (болезнь щитовидной железы) сделали её инвалидом и сделали невозможным работу гувернантки. Болезнь ограничила её социальную жизнь, но Кристина продолжала писать сонеты и баллады. Она особенно интересовалась апокалиптическими книгами, такими авторами, как Августин и Томас Кемпис. Она восхищалась Георгом Хербертом и Джоном Донном. Среди её поздних работ книги на религиозные темы: A PAGEANT AND OTHER POEMS (1881), and THE FACE OF THE DEEP (1892). Кристину считали возможным кандидатом на звание поэта лауреата, после Альфреда Теннисона, приняв вызов она написала королевскую элегию, однако в 1896 году поэтом-лауреатом стал Альфред Остин. Россетти

16 марта 2017.

Нашел цветочек Врубеля. Что-то слышится родное в диких криках ямщика.

Чего-то захотелось цветочек изобразить, весна, лирическое настроение, но цветочек (пока не выбрал) будет такой трагический, чуть кирдыкнутый, а пока с чувством изображаю рюмочку. Лейтмотив моего творчества. Рюмочка таже, что и с килькой (смотр выше).

 ГОЛУБАЯ  РОЗОВАЯ.

[498x699]

2014

Жена - вечная тема, нарисовать красивой, молодой и чтобы похоже, это вам не арт деко, едрён корень.

[354x336]

[700x614]

[344x336]

 Это не дневник, это черновик.                                                                                

СПИСОК  ХУДОЖНИКОВ  В  МОИХ  ФАЙЛАХ 

 Ссылок не даю, жирно будет. Россетти изучайте, такого сайта нигде больше по Россетти не найдёте. Википедия отдыхает.

1.Balthasar Klossowski (or Kłossowski) de Rola ( 1908 in Paris –  2001), best known as    Balthus.

2.Batoni  Батони (Баттони), Помпео Джироламо ( итал. Pompeo Girolamo Batoni (Battoni)) (1708, Лукка – 1787)

[241x389]

3.Paul-Albert Besnard ( 1849 –  1934) [183x259]

4. Bougureau 1825-1908 [272x403]