Россетти картины 1850-51.

1. Портрет Томаса Вулнера 1850.

    Portrait of Thomas Woolner 1850

2. Как они повстречали сами себя. 1851

   How They Met Themselves (1851-60)

3. Россо Вестита (Одетая в красное) 1850.

     Rosso Vestita (Dressed in Red) 1850.

4. Двое влюблённых  1850.

[показать]

 Портрет Томаса Вулнера 1850.

         Thomas Woolner was a sculptor and poet and a member of the Pre-Raphaelite Brotherhood. This is an interesting drawing of the revolving table that he used in his studio.

[показать]

Как они повстречали сами себя.1851

How They Met Themselves (1851-60)

    Таинственная картина Россетти - пара влюблённых в заколдованной роще всстречает самих себя. Подробнее происхождение ещё не выяснил.

Федор Сологуб

Я — бог таинственного мира

Я — бог таинственного мира,
Весь мир в одних моих мечтах.
Не сотворю себе кумира
Ни на земле, ни в небесах.

Моей божественной природы
Я не открою никому.
Тружусь, как раб, а для свободы
Зову я ночь, покой и тьму.

1896 г.

Федор Сологуб

Все во всем

Если кто-нибудь страдает,
Если кто-нибудь жесток,
Если в полдень увядает
Зноем сгубленный цветок, —

В сердце болью отзовется
Их погибель и позор,
И страданием зажжется
Опечаленный мой взор:

Потому что нет иного
Бытия, как только я;
Радость счастья голубого
И печаль томленья злого,
Всё, во всем душа моя.

1896 г.

Федор Сологуб

Живы дети, только дети

Живы дети, только дети, -
Мы мертвы, давно мертвы.
Смерть шатается на свете
И махает, словно плетью,
Уплетенной туго сетью
Возле каждой головы,

Хоть и даст она отсрочку —
Год, неделю или ночь,
Но поставит всё же точку
И укатит в черной тачке,
Сотрясая в дикой скачке,
Из земного мира прочь.

Торопись дышать сильнее,
Жди — придет и твой черед.
Задыхайся, цепенея,
Леденея перед нею.
Срок пройдет — подставишь шею, -
Ночь, неделя или год.

Злая ведьма

Злая ведьма чашу яда
Подаёт, — и шепчет мне:
«Есть великая отрада
В затаённом там огне.

Если ты боишься боли,
Чашу дивную разлей, —
Не боишься? так по воле
Пей её или не пей.

Будут боли, вопли, корчи,
Но не бойся, не умрёшь,
Не оставит даже порчи
Изнурительная дрожь.

Встанешь с пола худ и зелен
Под конец другого дня.
В путь пойдёшь, который велен
Духом скрытого огня.

Кое-что умрёт, конечно,
У тебя внутри, — так что ж?
Что имеешь, ты навечно
Всё равно не сбережёшь.

Но зато смертельным ядом
Весь пропитан, будешь ты 
Поражать змеиным взглядом
Неразумные цветы.

Будешь мёртвыми устами
Ты метать потоки стрел,
И широкими путями
Умертвлять ничтожность дел».

Так, смеясь над чашей яда,
Злая ведьма шепчет мне,
Что бессмертная отрада
Есть в отравленном огне.

1906 г.

Внимающих не нужно мне,
Певец унылый караоке,
Привычно отвернусь к стене
И прошепчу ей эти строки.
Я создаю и самоценен необъяснимый чудный дар
Моя мечта неизреченна, непризнанна и также бренна,
Как миллионный экземпляр.
 

24 мая

                         Алекса Уайлдинг родилась приблизительно в 1846/47 году. К моменту встречи с Данте Габриэлем Россетти она жила рядом с Ньюгейтским рынком вместе с бабушкой, двумя дядями и кузеном, который был старше ее на десять лет.
Сама встреча произошла случайно. Россетти шел по улице и вдруг увидел в толпе красивую девушку с темными золотисто-каштановыми волосами (похоже, его так и манили золотистые волосы!), которая, как ему показалось, полностью соответствовала тому образу, который он долго искал. Художник последовал за ней, настиг в пустынном переулке, представился, рассказал о себе, и попросил позировать для картины, обещая достойное вознаграждение. 

[567x700]

 1866.

[549x617]

1866

                              Девушка не сразу поняла суть его просьбы. Тем более в то время нередко на натурщиц смотрели и как на проституток, а Алекса Уайлдинг, судя по всему, происходила из приличной семьи. Однако она пообещала прийти на сеанс к Россетти на следующий день.
Он все подготовил для сеанса и для работы над своей ставшей впоследствии знаменитой картиной “The Blessed Damozel” («Блаженная Дева»), однако к его глубочайшему разочарованию девушка своего обещания не выполнила, и он прождал напрасно. Это произошло в конце 1864 года.
Не надеясь на новую встречу, Россетти забросил работу над картиной. Но несколько месяцев спустя он ехал с другом в кэбе и вдруг снова увидел Алексу, идущую по улице. Художник попросил остановить кэб, нагнал девушку, напомнил о ее обещании и снова уговаривал отправиться к нему на Чени-Уолк для сеанса.
8 апреля 1865 года Данте Габриэль Россетти получил от Алексы письмо, в котором она соглашалась на художественные сеансы, так как получила на это разрешение своей бабушки. С этого времени она становится одной из основных муз художника. Дорабатывая некоторые свои прежние картины Россетти меняет лица своей умершей жены Лиззи Сиддал и любовницы-экономки Фанни Корнфорт на лицо Алексы Уайлдинг.
Фанни переживает, что эта девушка займет ее место не только на холстах художника, но и ее место экономки (только ли экономки?) в его жизни, и Россетти приходится успокаивать свою прежнюю подругу в письмах.
Считается, что Данте Габриэль Россетти имел любовную связь со многими своими моделями. Спорный вопрос, была ли Алекса Уайлдинг одним из исключений, потому что информации о ней очень мало.
Есть упоминания, что она была или хотела быть актрисой. Подтверждений этому нет.
Неизвестно, была ли она замужем. Но есть сведения о ее возможном романе с Генри Треффри Данном, ассистентом Россетти, оставившем знаменитые «Воспоминания о Данте Габриэле Россетти и его круге». Внучатый племянник Данна писал, что если тот действительно любил когда-либо какую-либо женщину, то это была Алекса Уайлдинг, которую ему не раз приходилось сопровождать в поездках на сеансы к Россетти в Кэлмскотт-манор. Но, судя по всему, серьезных последствий эта связь не имела.
А в Кэлмскотт-маноре жила другая муза Россетти – жена его близкого друга Уильма Морриса Джейн. Ее художник в то же время рисовал не меньше (если не чаще), чем Алексу. Две женщины уживались на его картинах параллельно друг другу.
Вообще, судя по обрывочным свидетельствам, между Россетти и Алексой Уайлдинг сложились хорошие, но в первую очередь именно деловые отношения. Он исправно платил ей за сеансы даже в те времена, когда сам испытывал финансовые затруднения.
Он не побоялся представить ее не только Джейн Моррис, но своей матери и сестре Кристине, известной поэтессе. И эти респектабельные дамы не считали для себя унизительным сидеть с Алексой за одним столом и даже предпринимали совместные поездки. А ведь связь Данте Габриэля с Лиззи Сиддал они вообще не одобряли.
Уильям Майкл Россетти также уважительно отзывался об Алексе Уайлдинг, хотя упорно замалчивал связь своего гениального брата с Фанни Корнфорт.
После смерти Россетти в 1882 году Алекса Уайлдинг посещала его могилу в Берчингтоне.
Сама Алекса Уайлдинг умерла 25 апреля 1884 года в возрасте 37 лет.

Элизабет Элеонора Сиддал (1829 - 1862)

Elizabeth Eleanor Siddal

         Модель, художник и поэт, которую обильно рисовали и писали прерафаэлиты. Возможно Сиддал была важнейшей моделью прерафаэлитов. Её облик повлиял на их представление о женской красоте, или скорее, она персонифицировала эти представления. По преимуществу она была моделью Данте Россетти, в юности - музой, почти все ранние его изображения женщин - это её портреты. Кульминацией послужила картина Beata Beatrix, написанная через год после смерти Сиддал, она изображает молящуюся Беатриче Данте в преддверии смерти. Её также писали Уолтер Деверелл, Хант и Милле (она послужила моделью для знаменитой Офелии 1852). Однако Россетти после встречи с Сиддал препятствовал её работе с другими художниками.

            Названная по матери Элизабет Элеонора Сиддал, Лиззи родилась в 1829 году в фамильном доме на Чарльз стрит 7, Хаттон Гарден. Её отец Чарльз Крук Сиддал утверждал, что его семья имеет благородные корни, мать Элеонора Эванс происходила из семьи с Английскими и Уэльскими корнями. Её имя первоначально писалось как Сиддалл (второе «л» отбросил Россетти).

     Во время рождения Лиззи семья не бедствовала. Отец имел бизнес по производству ножевых изделий. В 1831 году семья переехала в небольшой городок Саузвок на юге Лондона, менее здоровый и благополучный район, чем Хаттон Гарден. В Саузворке были рождены все остальные  братья и сёстры Лиззи : Лидия, с которой Лиззи была особенно близка, Мэри, Клара, Джеймс и Генри. Хотя свидетельства о посещении ею школы отсутствуют, писать и читать она умела, по-видимому научили дома родители. Её семья не имела никаких художественных устремлений и интересов.

      В юности она полюбила поэзию, прочитав поэму Теннисона на клочке бумаги, в которую было завернуто масло. Это открытие было одним из стимулов Для Лиззи самой начать писать стихи. В двадцать лет она начала заниматься рисованием и в 1849 году представила свои рисунки директору Школы дизайна Девереллу. Рисунки понравились и Деверелл старший показал их своему сыну Уолтеру (художник, участвовавший в издании журнала Герм).  Деверелл нанял её как модель и ввёл в круг прерафаэлитов. В 1849 году Лизи работала модисткой в шляпном магазине миссис Тозер  на Cranbourne Alley, и именно здесь ее впервые увидел и «открыл для искусства» Уолтер Хоуэлл Деверелл (1827- 1854), заинтересовавшийся необычной внешностью девушки. Посещая магазин модистки со своей матерью и наблюдая за ее работой в магазине модистки, он был поражен ее красотой и попросил, чтобы она «моделировала для него». Предложил он это не сам он, а попросил свою мать пойти к родителям Лиззи за получением разрешения. В те времена было неприличным подойти с подобным предложением к незнакомой молодой женщине. Лиззи происходила из очень религиозной семьи. А позирование для художников тогда было почти что синонимом проституции.  Есть также версия, что отчаявшемуся художнику, который никак не мог подыскать модель для Виолы, подсказал пригласить на эту роль Лиззи ирландский поэт Виллиам Аллингам (1824-89).

       Её стали приглашать натурщицей Хант и Миллес, начиная с 1852 года она становится ученицей Россетти. Сиддел рисовала на темы произведений Теннисона, Браунинга и Вальтера Скотта.

       Одна из её акварелей Клерк Саундерс попала на Выставку британского искусства, которая демонстрировалась в Нью-Йорке, Филадельфии и Бостоне. В 1857 году

                                                                                                      Fanny Cornforth
Фани Корнфорт
Fanny Cornforth (c. 1835 – c. 1906)

      Фанни Корнфорт была натурщицей, экономкой и любовницей Данте Габриэля Россетти.
 

          Она  родилась в Сассексе в маленьком городке Steyning приблизительно в 1824 году (иногда указывают и более поздние даты ее рождения). Говорили, что её настоящее имя Сара Кох (Sara Cox), но правда ли это и когда она стала Фанни Корнфорт, неизвестно. Когда ее семья перебралась в Лондон, она была еще совсем маленькой девочкой.
Семья Фанни происходила из низших слоев в обществе и, по всей видимости, сильно нуждалась. Достаточно убедительна версия о том, что до встречи с Россетти молодая женщина зарабатывала себе на жизнь проституцией.
  По одной версии встреча произошла в 1858 году - Согласно Уильяму Беллу Скотту, однажды Россетти прогуливался по улице, и его внимание привлекла девушка, издающая какой-то неприличный шум. Оказалось, что Фанни так громко грызла орехи. Заметив, что привлекла внимание прохожего, она стала кидать в него скорлупки от орехов. Россетти позабавило и заинтриговало подобное поведение, и он сразу же предложил ей поработать у него моделью.

      По другой версии Россетти встретил Фанни на празднике, устроенном по поводу возвращения полков гвардии с крымской войны. Пригласив её на следующий день в студию, Россетти стал писать её голову к картине Найдена. Она стала музой и домоправительницей Россетти, хотя, по словам его брата не отличалась ни воспитанием, ни образованием, ни интеллектом. Фанни позировала и другим художникам, например Бёрн-Джонсу и John Roddam Spencer Stanhope для его Thoughts of the Past (1859), также посвященной проституции.

      По её собственным словам, она впервые встретилась с Россетти в  Royal Surrey Gardens - парке развлечений с мюзикхоллом в Волворте (парк занимал район на запад от Волвортской Дороги, где ныне расположено поместье Pullens Estate.

       Так или иначе, но в отсутствие Элизабет Сиддал, которая была в Париже, поправляла здоровье Фанни стала моделью и любовницей Россетти. В 1860 году Сиддал вернулась и Россетти женился на ней, так как понимал, что она умирает. Многие исследователи предполагают, что Сиддал не любила Фанни, хотя не существует доказательств, что она даже знала о существовании Фанни.

  В ответ на женитьбу Россетти через три месяца после свадьбы Россетти Корнфорт вышла замуж за механика Тимоти Хьюза, Timothy Hughes но отношения были недолгими. Пара рассталась. Доподлинно неизвестно, когда она приняла имя "Фанни Корнфорт", но Корнфорт было именем отчима ее первого мужа.

   10 февраля 1862 года трагически оборвалась жизнь Элизабет, чье психическое состояние усугубилось рождением мертвого ребенка. Возможно, смерть, объяснявшаяся случайной неосторожностью, являлась самоубийством. Вскоре умер и муж Фанни. Отношения Россетти и Фанни Корнфорт возобновились. После смерти Сиддал в 1862 году Фанни достаточно быстро воцарилась в доме свежеиспечённого вдовца Россетти Tudor Hous in Chelsea на Чейн-Вок в качестве экономки и любовницы.

Фанни Корнфорт, 1863 год

Их отношения продлились до самой смерти художника. На протяжении всего этого времени Россетти

     Dante Gabriel Rossetti, Christina Rossetti, William Michael Rossetti de la casa de los Rossetti en Chelsea, Londres. (Fotografía tomada por Lewis Carroll, en 1863)

[показать]

Портрет Кристины работы Данте Габриеля.
Portrait painted by Dante Gabriel

[показать]

From the Antigue

...........................................

   Or, better than any being, were not:

Were nothing at all in the world,

   Not a body and not a sole:

Not so much as a grain of dust

   Or drop of water from pole to pole.

....................................................

None would miss me in all the world,

   How much less would care or weep:

Приходят на ум строки Сологуба:

Не быть никем, не быть ничем,

Идти в толпе, глядеть, мечтать,

Мечты не разделять ни с кем

И ни на что не притязать.

1894.

          [239x350] 

Christina Rossetti after suffering from Grave's Disease 1877.
Кристина Россетти после преенесённой болезни Грейва. 1877.

                К 80-м годам повторные приступы болезни Грейва (болезнь щитовидной железы) сделали её инвалидом и сделали невозможным работу гувернантки. Болезнь ограничила её социальную жизнь, но Кристина продолжала писать сонеты и баллады. Она особенно интересовалась апокалиптическими книгами, такими авторами, как Августин и Томас Кемпис. Она восхищалась Георгом Хербертом и Джоном Донном. Среди её поздних работ книги на религиозные темы: A PAGEANT AND OTHER POEMS (1881), and THE FACE OF THE DEEP (1892). Кристину считали возможным кандидатом на звание поэта лауреата, после Альфреда Теннисона, приняв вызов она написала королевскую элегию, однако в 1896 году поэтом-лауреатом стал Альфред Остин. Россетти

16 марта 2017.

Нашел цветочек Врубеля. Что-то слышится родное в диких криках ямщика.

Чего-то захотелось цветочек изобразить, весна, лирическое настроение, но цветочек (пока не выбрал) будет такой трагический, чуть кирдыкнутый, а пока с чувством изображаю рюмочку. Лейтмотив моего творчества. Рюмочка таже, что и с килькой (смотр выше).

 ГОЛУБАЯ  РОЗОВАЯ.

[498x699]

2014

Жена - вечная тема, нарисовать красивой, молодой и чтобы похоже, это вам не арт деко, едрён корень.

[354x336]

[700x614]

[344x336]

 Это не дневник, это черновик.                                                                                

СПИСОК  ХУДОЖНИКОВ  В  МОИХ  ФАЙЛАХ 

 Ссылок не даю, жирно будет. Россетти изучайте, такого сайта нигде больше по Россетти не найдёте. Википедия отдыхает.

1.Balthasar Klossowski (or Kłossowski) de Rola ( 1908 in Paris –  2001), best known as    Balthus.

2.Batoni  Батони (Баттони), Помпео Джироламо ( итал. Pompeo Girolamo Batoni (Battoni)) (1708, Лукка – 1787)

[241x389]

3.Paul-Albert Besnard ( 1849 –  1934) [183x259]

4. Bougureau 1825-1908 [272x403]