Елена встала, поставила сумочку на подоконник, и стала перебирать вещицы в поисках чего-нибудь детского: «Хоть бы девчонка, с девочками проще. Знал же, что ребёнок, могли бы яблок купить или конфет». Выудив непочатую записную книжку в золотых звёздочках на лаковых корочках и тоненькую паркеровскую ручку, она повернулась от окна: «А рисовать…» и осеклась на полуслове. При прежнем наборе действующих лиц сцена изменилась до неузнаваемости.  Мальчик тихо плакал, обхватив на коленях пластиковый пакет. Женщина, ухватив руку Николая Ивановича и притянув высоко к лицу, припала к ней в поцелуе. Безумные глаза боярыни Морозовой ищуще заглядывали в лицо Николая Ивановича, а тот изо всех сил отворачивался и дёргал руку. Это уже слишком. Елена оглянулась на выход, мечтая удалиться по-английски, и увидела пылающие снегириные щёки неуместно торопящегося по неспешному променаду коридора пухлого доктора, отблёскивающего бейджиком и мотающего синей трубкой фонендоскопа на шее.

- Немедленно уходите. Появляться на отделении вам лично запретил лично главный больницы, с перерывами на одышку ещё на подходе начал врач: - Как ещё вам объяснить. Вы тут не нужны. Больным детям не нужны шарлатаны. Я сейчас охрану вызову! – доктор вытянул из кармана халата чёрный радиотелефон угрожающего размера.

Николай Иванович вырвал наконец руку, согласно покивал трясущимся щекам доктора и, ссутулившись, отчего запястья ещё больше просунулись в короткие рукава, пошёл к выходу.

«А я? Слов нет!», - Елена придвинулась вплотную к доктору: - В пивном ларьке ищите свою охрану, - ткнула длинным ногтем в телефон-переросток, - Если роуминга хватит! - и поспешила за мелькающими сутулыми плечами Николая Ивановича, умудряясь стукать каблуками даже по глухому больничному линолеуму. За спиной громче заплакал ребёнок. И кто-то (мать, наверное) кричал: «У Николая Ивановича диплом врача-лечебника!»

-  Я тоже имею диплом, только я его не в подземном переходе покупал! Жульё буду гнать с отделения поганой метлой!

Строение по адресу: Речной переулок дом №4, и земля под ним находились в личной собственности Ю.Н.Гладенького. О том, что центр общественной и коммерческой жизни города прежде исполнял функции котельной, свидетельствовали светлые бельма не закопчённых силикатных кирпичей в заложенных проёмах окон, ржавый пенёк дымовой трубы и характерный промышленный дизайн здания. Внутреннее содержание строения было богато. На трёх высоченных этажах располагались: продуктовый магазин «ЧП А.Ю.Гладенький» (сын мэра), спортивный зал, где попеременно визжали каратисты и прыгали упитанные аэробши, редакция газеты «Наш город» она же предвыборный штаб Ю.Н.Гладенького с плакатом на двери: белая рубашка и пиджак через плечо на фоне православного городского храма, хорошо снабжённая оргтехникой администрация миссионерской зарубежной организации «Помощь людям», лавка секонд хэнда, тройная централизованная бухгалтерия предприятий Ю.Н.Гладенького, склад всего на свете, ледниковым языком выползавший из высоченных ржавых ворот первого этажа во двор до самого пункта приёма цветных металлов, кое-что по мелочи и, наконец, неофициальный кабинет мэра. Неофициальный в силу запрета чиновникам местного самоуправления заниматься коммерческой деятельностью, которой состоявшийся мэр естественно занимался по-прежнему, переписав весь официоз на сына. В декларации о доходах будущий мэр отметил полное отсутствие движимого и недвижимого и годовой доход в шесть тысяч рублей, чем вызвал приступ задорного смеха у избирателей горожан, хорошо знакомых в силу невеликости населённого пункта с материальным положением Гладенького. Не понимавшие шуток злые люди тут же пристроили гранату РГ-4 под капот Жигулей Юрия Николаевича. Машина числилась за супругой и была безнадёжно испорчена, что заставило мэра пересесть на Вольво, зарегистрированное на тестя и чаще заглядывать под капот.

Кабинет мэра был хорош. Выдержанный в стиле предпринимательского ампира эпохи малиновых пиджаков и мировых амбиций он бы и Муссолини перевернул с головы на ноги.

Прочно утвердившись за необъятным столом итальянской дубовой резьбы, Гладенький надувал щёки и переваривал информацию. Очищенная от шелухи, она предстала в следующем виде:

1.    Мальчишку недорого купили.

2.    С Кобылой дворник договорился на непонятных пока условиях.

3.    Поджелудочная железа взяла перерыв и временно притихла по случайному совпадению.

4.    Фокусы мы и не такие видали.

5.    Колдун при умелом применении кого угодно вытащит на любую

Магия места. Свит хоум. Вспомнился ему как-то буйный эпилептик в сумасшедшей больнице. Во время припадка расшвыривал санитаров, как котят. Но щёлкнуло видно что-то в башке, в застойном очаге возбуждения, заполз под койку и жалобно оттуда попросил: «Не бейте меня. Я в тамбуре». Японские бумажные стены. Виртуальное отшельничество. Я в тамбуре, ребята, чур меня.

И теперь, открыл шлюзы депутатской элоквенции Николай Иванович не враз. Под настырный перезвон сверился с АОНом, в качестве прививки выругался в пустоту.

- Что случилось Юрий Николаевич?

- Что случилось, мы будем прокурору показывать под роспись на каждом листе. Тебе лучше знать, почему после предвыборной встречи с депутатом четверо стариков померло. Даже до дома не дошли. Конкуренты вопят, что мы избирателей на встречах вусмерть опаиваем. Много ли ветерану на девятом десятке надо? А я чист, что самое противное. По коробке конфет, по скидочному талону в мой магазин, по открытке, чаем напоили. Всё было бонтонно, чинно. Это ты прокололся, твоих рук дело. Ну ты попал, жди, я с тобой ещё до прокурорской проверки разберусь, хрен шамбальский.

- Вы, Юрий Николаевич, приписываете мне не свойственное демоническое могущество. Но если бы я мог, смел себе позволить, Боже упаси, причинить человеку вред своими способностями, то орать на меня и угрожать с вашей стороны крайне неумно. Ведь я и обидеться могу…

На другом конце линии мгновенно и звучно бросили трубку.

Трусоват слуга народа, но в реакции и бытовой смётке ему не откажешь. Что же там случилось в библиотеке? Николай Иванович сел на койку, привалился к фанерной стенке, протянул ноги через весь чердак. На встречу с депутатом собралось человек тридцать пенсионеров, трое активистов-организаторов, местный дурачок – редактор районной газетёнки, хронический нонконформист по совместительству, перманентный тотальный диссидент. Николай Иванович сидел в президиуме, но как бы во втором ряду, отъехав на стуле за спины первых лиц. Но и оттуда видны были все, и ни на одном лице не было тени близкой смерти. Старики конечно, но данный контингент обладал жизненным потенциалом не на часы, на дни при самом пессимистическом раскладе. Николай Иванович свой номер отработал в самом начале, создал в зале атмосферу некой эйфории, доверительности, теплоты. Особенно не вкладывался, в бухтенье кандидатское не вникал, любовался на жирные под белой рубашкой лопатки оратора, думал о своём. Думал о своём -  вот в чём дело. Детей вспомнил. Уйти ушёл, только недалече. Справки наводил через третьи руки, как они там и деньги посылал. И сидя в душном библиотечном предбаннике, сам не сознавая, послал в далёкий город мощный импульс здоровья, полноты жизни , счастья. Бедные старики попали под воздействие случайно. В большой дозе любое лекарство – яд. Их жизненная сила, которая по каплям могла сочиться годы, ударив фонтаном, иссякла за минуты. Странно, но Николай Иванович не ощутил угрызений совести. Наверное потому, что и себе желал бы такого конца, зная, что колдуны мрут трудно, цепляются за эту жизнь, страшась ответа там, за гранью.

Руфина Борисовна толкнула ручку и успела заметить отъезжающее отражение своего перекошенного лица, мелькнувшего в стекле двери. «Графиня изменившимся лицом бежит к пруду. Привычка иронизировать по любому поводу умрёт после меня. Сначала меня зароют, а потом она потихонечку выветрится из ноосферы. «Умру» внезапно перестало быть отвлечённым понятием, обитающем далеко в благолепной серебристо-седой старушечьей будущности. Там оно не страшное, пристойное, бытовое. С вышитым саваном, белыми тапочками, «гробовыми» деньгами и старичком Богом на небе. Не будет у меня благородных фиолетовых седин. Буду мучиться, отрежут всё что можно, облучат, накормят ядохимикатами. Отравленная, перестанет расти каждая клеточка моего тела, кроме гнусного, злокачественного комочка».

Руфина Борисовна не хвасталась, когда говорила Лене о связях передачи в медицинских кругах. Не прошло и недели с момента, когда, нащупав странное уплотнение, решила провериться так, на случай. Один знакомый профессор попросил другого и понеслось: рентген, пункция, цитология, гистология и сообщенный в лоб по закону РФ о медицинской деятельности диагноз-приговор. Не пришлось переминаться в безнадёжных коридорах онкологического института. Огромное здание которого, как никакое другое больничное строение, пропитано запахом, эманацией, аурой страдания и лютой смерти. Лучше бы неделями толкаться в очередях, чем получить такое безапелляционное «умру» на высшем техническом уровне. Говорят, что собаки чуют запах опухоли. Смерть они чуют, неудачника, тупиковую ветвь эволюции.

Руфина подошла к редакционной машине, глянула на водителя, тут же врубившего зажигание, но в машину не села, достала сотовый и набрала номер Елены

The Pre-Raphaelite Brotherhood

        I mean by a picture a beautiful romantic dream of something that never was, never will be - in light better than any light that ever shone - in a land no-one can define, or remember, only desire.

Bern-Jones.               

     PRB -(The Pre-Raphaelite Brotherhood) Прерафаэлитское братство было создано в сентябре начале октября 1848 года в Лондоне в мастерской Джона Эверетта Миллеса, располагавшейся в фамильном доме Миллесов рядом с Британским музеем.

 Как же формировался начальный состав Братства?

      Зачинателями движения и его лидерами стали Джон Эверетт Миллес John Everett Millais 19 лет , Уильям Холман Хант William Holman Hunt 21 года, Данте Габриэль Россетти 20 лет, ставший бесспорным лидером. Эти трое были связаны дружбой, критическим отношением к истеблишменту и честолюбивыми устремлениями. Впоследствии все трое стали успешными и знаменитыми живописцами и все трое претендовали на свою исключительную роль в создании Братства. Все они были студентами художественной школы Королевской академии. Они хотели изменений и критически относились к современному английскому искусству. Хант первым открыл для себя книгу Рёскина Современные художники  Modern Painters. что расценивал впоследствии как событие величайшей важности, так как нашёл в ней главный эстетический принцип, которому стремились следовать будущие прерафаэлиты - верность природе. Книгу ему одолжил некий студент по имени Telfer.

      Дружба между основателями Братства завязалась после выставки 1848 года Королевской Академии, где Россетти увидел картину Ханта "Канун  святой Агнессы" и сразу разглядел в нём единомышленника. В августе 1848 года они сняли для совместной работы студию в д 7 на углу Кливленд-стрит и Ридженс-парка. Вскоре к ним присоединился Миллес,уже бывший другом Ханта и проживавший в том же квартале Лондона.

    Форд Мэдокс Браун Ford Madox Brown не стал формальным членом Братства, возможно, причиной стало различие в возрасте (он был на 6-7 лет старше), но более вероятно, что его бывший ученик Россетти просто не хотел уступать лидерство, а Хант критически относился к Брауну. В результате Браун стал "крестным отцом", но не членом

        Прочёл книжку   [x177]   Мой друг Адольф, мой враг Гитлер

       Ну до чего тесен мир! Няню-англичанку этому самому Хаффштанглю рекомендовала жена  Альма Тадема. Не удивлюсь, если Гитлер ценил творчество Тадемы, он любил "завершённость" в искусстве, а уж у Тадемы завершённости хоть отбавляй.

Взять хотя бы его многочисленные "бани".

       Л.Альма-Тадема В терпидариуме 1881 Дерево,масло 24,1x33 см.

[700x491]

           Вы представляете - это тетрадный лист, а смотрится как полотно на всю стену. Когда возникли трения по поводу многочисленной обнажёнки на выставках Академии, всем попало, кроме Тадемы, и спасла его, на мой взгляд, миниатюризация. В этой связи потом пройдусь по отечественному полотну Нана.

      В роскошной студии Тадемы (кроме его собственного бюста, увенчанного лаврами) были вывешены творения собратьев-художников. В частности висел там  Sargent, сказавший как-то по поводу творений хозяина:   "'Of coyrse it is clever...but of course it's not art in any sense whatever" А вот согласен я с ним, как хотите.

  Висел в студии и  Лейтон Bath of Psyche 

[145x448]

         Мне кажется, что 19 век в Англии был Золотым веком для художников, вероятно живущим художникам никогда более не платили такие суммы! За триумф Титуса Тадема отхватил 20.000 фунтов. Тех фунтов! Картинка 44 на 29 см, кроме мелкоты ничего особенного - убедитесь сами.

[301x448]

       Edwin Long (очень забавный живописец) за свой Свадебный рынок  отхватил 6625 фунтов - самая дорогая картина, проданная в Англии в то время. А картина, хоть и побольше Тадемовской, но никакая вовсе.

[448x251]

Кто у кого содрал? Я уже задавал этот вопрос по поводу.

Похожий вопрос возникает и при взгляде на Полдень Лейтона и Favourite Poet 1889 Тадемы.

[210x195]                                                                         [400x292]

Похоже, драл таки Тадема, он помоложе будет.

Барон Фредерик Лейтон (англ. 

ПЛАСТИКА.

         Despite its origin in antiquity, the term “chryselephantine” is most commonly used to refer to the Art Nouveau and Art Deco sculptures of the early twenties century, in which the blending of ivory and other materials, most often bronze, created a visual language that perfectly expressed the style of the times.

СКУЛЬПТОРЫ:

Ferdinand Preiss 

Chiparus

Colinet

Poertel

                                         Ferdinand Preiss

         Не сказать, что я  восторге от Прейса, очень он уж немец с их особым немецким кичем, но всё-таки что-то арт декошное присутствует. Нравится мне его крашеная бронза, к сожалению её то как раз и нет в картинках.

[336x336]

[525x700]

[560x700]

[336x448]

[313x448]

Источники раздела:

Ferdinand Preiss  Art Deco Sculptor The fire and the flame. Alberto Shayo.

[357x500]

 Кудрявая, что ж ты не рада?

Curly, why are you not so happy?

Part 2.

ЧАСТЬ 2.

Кудрявая, что ж ты не рада?

СОЦРЕАЛИЗМ. СОЦНАТУРАЛИЗМ?

        Решил я поправить моё тотальное ню и неожиданно отковал новый термин - соцнатурализм. Если я первый, беру патент.

       Русский музей в 2007 разразился каталогом Венера советская к 90 летию Революции. Там есть хорошая фраза:"Жёны ответработников...они то и были реальными советскими Венерами". Хочу заметить, что и при капитализьме хреновом ничего не изменилось, те же работники, те же жёны.

     Был такой Осмёркин Александр, надо сказать, что творил он до тоталитаризма, в двадцатые, поэтому в его женщинах осталось нечто от человеков, помещаю его здесь до кучи.

   In 2007 Russian Museum burst out with the catalogue ‘ Soviet Venus’ to commemorate the 90^th anniversary of Revolution. There are the fine words in this catalogue: ‘The wives of the soviet leaders … they were the real soviet Venuses’. I would like to observe that with our new faking (not to say fuking) Russian ‘capitalism’ we have no changes – the same leaders, the same wives.

    Once upon a time there was one Osmerkin Alexander, he worked wonders, to say truth, before the Totalitarianism, in twenties, so his women preserved something human. I put him there into the barging.

[400x482] [400x511]

Обнажённая 1922.      NAKED 1922. 

                                                                                             Натурщица перед зеркалом 1924.ъ

   [250x313]  Женщины Осмёркина вызывают неодолимое желание..... убежать и скрыться, а рисовано при новой экономической политике, неужели непманам нравилось? 

   Osmerkin's women excite one longing ... to escape and to hide oneself. It was painted in the time of The New Economic Policy. Did the new Russians' of the time like it?

 Для того, чтобы охватить всё ню соцреализма, достаточно бросить взгляд на творчество двух титанов оного жанра - Самохвалова и Дейнеки:

       To embrace all socialrealisticnu enough to look at the creative work of  genre twoTitans - Samohvalov and Deineka.

ДЕЙНЕКА. DEINEKA.

     [525x545]

Дейнека. На балконе.  DEINEKA. On the Balkony.

 .  [413x421]

Под балконом (шутка).  Under the balkony (an joke)

     Но стиль Дейнеки тоталитарного периода вышеприведённые опусы не отражают, как выразился один блоггер (не моё):"Дейнека рисовал людей у которых всё хорошо, но недолго". Смотри ниже:

  The

        It was well known within their circle of friends that Lizzie and Gabriel referred to each other by the pet name of “Guggums”.  Ford Madox Brown wrote about this curious nickname and Rosseti’s obsessive drawing of his beloved  “Guggums”:

“Called on Dante Rossetti.  Saw Miss Siddal, looking thinner and more deathlike and more beautiful and more ragged than ever; a real artist, a woman without parallel for many a long year.  Gabriel as usual diffuse and inconsequent in his work.  Drawing wonderful and lovely Guggums one after another, each one a fresh charm, each one stamped with immortality, and his picture never advancing.”

It’s quoted from Bown’s diary, published as Diary of Ford Madox Brown (edited by Virginia Surtees, 1981).

     В кругах близких к Лиззи и Габриэлю было хорошо известно, что они обращались друг к другу, используя прозвище "гуггамз". Форд Мэрдок Браун писал об этих любопытных

Настроение сейчас - да пошли вы!!

Начал ещё одну Данаю, люблю я их, за что, не знаю. Сентябрь 2012.

[525x700]

Та же Даная в декабре.

[588x700]

Настроение сейчас - у ну вас всех!

[227x500]

В варианте 1877 года, Россетти вырезал руки и лицо из раннего варианта и приклеил их к новому холсту.

        Образ Прозерпины соответствует декадентскому образу женщины, соединявшему в себе femme fatale и Непорочную Деву. Благовония, курящиеся в чаше указывают на её божественную природу. Плющ на заднем фоне напоминает о душащих её воспоминаниях. Мраморный карниз словно отделяет композицию от подлинного мира, в котором находится зритель.

         Полные губы, пышные волосы и большие глаза в сочетании с розовыми зёрнышками граната передают атмосферу жаркой сексуальности. Правой рукой Прозерпина удерживает левую, как бы мешая совершить действие, которое погубит её, но тщетно, она подносит гранат - символ сексуальности ко рту. [ 1 ]
 

Прозерпи́на (лат. Proserpina)

   Прильнул к первоисточнику - Публий Овидий Назон  Метаморфозы книга 5.

        Подробно изложена история похищения Прозерпины Аидом и сопутствующие товары. Много интересного. Так, подчёркивается "младенчество" девы. Аид ещё и педофил!

стих 400.

Столь ещё простоты в летах её младенческих было,

Что и утрата цветов увеличила девичье горе!

Прозерпи́на (лат. Proserpina) (Proserpina) — В древнеримской мифологии богиня подземного царства, соответствующая древнегреческой Персефоне, дочь Юпитера (Зевса) и богини плодородия и земледелия Цицеры (Деметры), племянница и супруга Плутона (Дита). Имя, вероятно, латинизированное греческое имя Персефона. По другому толкованию, так называлась римская богиня, способствовавшая произрастанию (proserpere) семени и слившаяся позднее, по введении греческих культов, с богиней Персефоной.

   Богиня Деметра очень любила свою единственную дочь, красавицу Персефону. Для нее она вырастила прекрасные душистые цветы на лугах Эллады, позволила стрекозам и бабочкам порхать среди них, а певчим птицам наполнять луга и рощи мелодичным пением. Юная Персефона обожала светлый мир дяди Гелиоса - бога Солнца и мамины зеленые луга, пышные деревья, яркие цветы и журчащие повсюду ручейки, на поверхности которых играли блики солнца. Ни она, ни ее мать не знали, что Зевс пообещал ее в жены своему мрачному брату Аиду - богу подземного царства. Однажды Деметра с Персефоной гуляли по зеленому лугу. Персефона резвилась с подругами, радуясь свету и теплу, упиваясь ароматами луговых цветов, собирала ирисы, розы, фиалки, гиацинты и нарциссы на лугу. Неожиданно в траве она нашла цветок неведомой красоты, издававший дурманящий запах. Это Гея по просьбе Аида вырастила его, чтобы привлечь внимание Персефоны. Как только девушка коснулась странного цветка, разверзлась земля и появилась золотая карета, запряженная четырьмя черными конями. Ею правил Аид (Плутон). Он подхватил Персефону и унес ее в свой дворец в подземном царстве. Убитая горем Деметра облачилась в черные одежды и отправилась на поиски дочери. Мрачные времена настали для всего живущего на земле. Деревья потеряли пышную листву, цветы увяли, злаки не дали зерна. Не плодоносили ни поля, ни сады. Наступил голод. Замерла вся жизнь. Роду людскому грозила гибель. Боги, которые время от времени спускались к людям с Олимпа и заботились о них, стали просить Зевса сказать Деметре правду о Персефоне. Но узнав правду, мать еще больше затосковала по дочери. Тогда Зевс послал к Аиду Гермеса с просьбой отпускать время от времени жену на землю, чтобы Персефона могла видеться с матерью. Аид не посмел ослушаться Зевса. Он вынужден был отпустить ее, но дал вкусить ей зернышко граната, чтобы она не забыла царство смерти и вернулась к нему. С той поры Прозерпина треть года проводит в царстве мертвых и две трети года - в царстве живых.Увидев дочь, Деметра возликовала, в глазах ее заблестели слезы радости. Этой влагой наполнилась земля, нежной травой покрылись луга, и цветы распустились на недавно поникших стеблях. Вскоре заколосились и

СТОПЫ  И  КИСТИ. 

FEET  and  HANDS.

[410x320]

Скованные одной цепью.

          Крайне интересная тема, часто на снимках эти части тела вместе и это не случайно, мы вскоре убедимся, что строение их очень схоже, покажи мне свои руки и можешь ноги не показывать.

 Chained together.

Кеннет Кларк

Нагота в искусстве.

Clark K. The Nude: A Study in Ideal Form. New York 1956.

  Автор выявляет в жанре обнажённой натуры такие специфические направления, как "нагота энергии", "нагота пафоса", "нагота экстаза" и др.  Из аннотации.

Francesco Primaticcio. Одиссей и Пенелопа. 

Понравилась картинка. Одиссей такой суровый, морду бы попроще сделал. А у Пенелопы голова отдельно гуляет от тулова.

[364x336]

Кеннет Кларк

Нагота в искусстве.

 Несколько довольно бессвязных цитат и мыслей о книге, читай кто хошь.

         Что я почерпнул у Кларка? Любой тип наготы был когда-то и кем-то изобретён и затем прямо или косвенно воспроизводился (со статуй, саркофагов, цитат из других художников  и т.п.). Греки изобрели тип Венеры (пудика, публика, анадиомена …), менаду, наяду, умирающего воина, Марсия. Европейцы – «северный тип». У греков – кривая бедра,  возносящая ввысь, в готике – кривая живота, тянущая к земле.

              В этой книге я попытался показать, как нагому телу придали запоминающиеся формы, чтобы сообщить нам определённые идеи и чувства. Я считаю, что это главная, но не единственная причина существования обнажённой натуры. Во все эпохи, когда тело было предметом искусства, художники чувствовали, что его можно облечь в форму, которая хороша сама по себе. Многие шли ещё дальше, полагая, что в наготе можно найти оптимальный общий фактор значимой формы (significantform). 394 стр.

Нагота в искусстве – это художественная форма, изобретённая греками в 5-м веке до нашей эры, точно так же, как опера – форма искусства, изобретённая в Италии в 17 веке. Нагота не предмет искусства, но его форма. 11 стр.

Настроение сейчас - опупенное

Портрет "папаня"
[700x525]

[525x700]

РАБА  ЛЮБВИ.

[700x525]

Здравствуй, Андрияка!

[700x525]

[700x525]

BIG FOOT

[525x700]

 Почитал о Семирадском, ознакомился с его картинами в Русском музее и излагаю тут свои и чужие мысли о его творчестве.

Фрина на празднике Посейдона в Элевзине. 1889.

[700x347]

             Элевси́н, (греч. Έλευσίς, Έλευσῖνος) — город в Западной Аттике (Греция), в 22 км к западу от Афин. Назван в честь мифологического героя Элевсина.

             Семирадский начал работу над картиной в 1886 году. О своём замысле он написал Исееву:   «Сюжет её – Фрина, являющаяся в роли Афродиты во время празднества Посейдона в Элевзине. Давно я мечтал о сюжете из жизни греков, дающем возможность вложить как можно больше классической красоты в его представление. В этом сюжете я нашёл громадный материал! Солнце, море, архитектура, женская красота и немой восторг греков при виде красивейшей женщины своего времени, - восторг народа-художника, ни в чём не похожий на современный цинизм обожателей кокоток. [1]

             Сюжет был почёрпнут у Афинея Навкратийского, греческого компилятора. До Семирадского история прославленной гетеры вдохновила на создание поэмы «Фрина» Л. Мея. Словесные образы были для художника лишь творческими импульсами, помогавшие решить его собственные задачи.  Божественная красота земной женщины Фрины (от греческого «белокожая»), родившейся в городе Мегара и послужившей моделью Праксителю для создания нетленного скульптурного образа Афродиты Книдской, - верх совершенства Матери Природы. И, гордая этим Фрина вознамерилась бросить вызов богине любви и красоты. В день праздника, дождавшись, когда ритуальная процессия двинулась из святилища Посейдона к морю, Фрина сбросила одежды и предстала на мгновение перед народом. После против неё был возбуждён процесс об «оскорблении богов», говорят, что и на суде она обнажилась и тем самым выиграла дело.

АЛИНА  СОМОВА

САЙТЫ:

http://www.alinasomova.ru/

В этом посте поделюсь впечатлениями о своей любимой балерине. Чего сам не видел, писать не буду.

      4 апреля 2014 года я был в Мариинском на премьере Сильвии. Сидел в 5-м ряду партера 27 место - шикарные места. Передо мной ещё девчонка сидела, её и не видно было из-за спинки кресла. Насладился от души. Сильвия - Сомова!!!

 Сильвия (Нимфа Дианы) в трех действиях. Композитор Л. Делиб. Либретто Ж. Барбье, Р. Рейнах на сюжет пасторальной драмы "Аминта" Т. Тассо. Постановка Л. Меранта. Художники Шере, Рубе, Шапрон, Лакост.

Первое представление: Париж, Гранд-Опера, 14 июня 1876 г.

ИСПОЛНИТЕЛИ

ЧАСТИ  ТЕЛА.

THE  BODY  PARTS.

                          Глава 1 "Вожделение".

                                                Chapter 1  " LUST".

          Большая часть того, что я здесь напишу, безусловно, крайне банально и не является интеллектуальным прорывом в неизведанное, но мне интересно разобраться именно в детских вопросах. Кто знает более меня, пусть пишет далее меня. А кто недоволен, пусть идёт в задницу, его сюда никто не звал.

   Undoutedly, the most part of this writing is extrimly banal and it is not an itellectual breakthrough in the unknown. But I like to assertain to myself the childish questions. Let one who knows more to write further. Ahd who is dissatisfied may go up the asshole because one comes here without any invitation and at his own risk. 

               Вопрос - почему одна картинка (или человек в натуре), видеоряд, изображение, короче, излучает sex-appeal и вызывает живое ответное чувство, а другое изображение, несмотря на агрессивную демонстрацию вторичных половых признаков, способно взволновать только пятиклассника, да и то при

SOUNDS.

1.

GOLDBERG VARIATION: No. 25 and ARIA, BWV 988"

Молчание ягнят. The Silens of the Lambs.

Вариации Гольдберга (нем. Die Goldberg-Variationen), BWV 988 — 30 вариаций для клавесина Иоганна Себастьяна Баха. Впервые опубликованы в 1741 году как четвёртая часть серии, названной композитором «Упражнения для клавира» («Clavier-Übung»).

История создания

Считается, что вариации были написаны по заказу российского посланника в Саксонии Германа Карла фон Кейзерлинга, вообще покровительствовавшего Баху, и получили название по имени личного пианиста Кейзерлинга, юного виртуоза Иоганна