Термины балета.
https://enpointe.ru/information/terminy-baleta-s-kartinkami/#anchor17
Fondu, battement фондю батман
https://www.youtube.com/watch?v=Hk9bfOoAtE0
http://idealbody.org/threads/%D0%91%D0%B0%D0%BB%D0%B5%D1%82%D0%BD%D1%8B%D0%B5-%D1%82%D0%B5%D1%80%D0%BC%D0%B8%D0%BD%D1%8B.31/
http://www.dancesport.by/content/osnovnye-terminy-klassicheskogo-baleta
Ballet tutu
http://en.wikipedia.org/wiki/Ballet_tutu
A tutu is a skirt worn as a costume in a ballet performance, often with attached bodice. It consists of a Basque (or waistband, it can either be part of the bodice or a separate band) and the skirt itself might be single layer, hanging down, or multiple layers starched and jutting out. The bell-shaped Romantic dress of the mid-1800s gave way to the tutu at the end of the 19th century. Connoisseurs of ballet, the Russians wanted to see the new technical feats and fancy footwork of their ballerinas. The new long, floppy, 16 layer tutus reached to the knee and allowed the female dancers much greater mobility in such technically demanding ballets as Swan Lake, The Sleeping Beauty and Paquita. The late George Balanchine's athletic choreography later led to the creation of the shorter "powder-puff" tutu that is worn in Symphony in C. These tutus allow the entire leg to be seen.
The word 'tutu' has its origins in the theatre audience. Those who bought cheaper tickets sat in a section located in the lower part of the theatre. This area gave the patrons sitting there a different view than the rest of the audience; they could often see under the ballerinas' skirts and see their bottoms. This led to a lot of talk and eventually, the French slang word for this part of the ballerina, "cucu," became "tutu
Types
· Romantic Tutu: A three-quarter length, bell-shaped skirt made of tulle. The hemline falls between the knee and the ankle. The romantic tutu is free flowing to emphasise lightness, to suit the ethereal quality of the romantic ballets such as Giselle or La Sylphide. It is said to have been invented, or at least popularized, by Marie Taglioni, first in 1832 in La Sylphide. There are two types of romantic tutus-one that starts at the waist and one with a dropped waist and basque called a romantic tutu with basque.
· Classical Tutu (pancake): A very short, stiff skirt made with layers of netting that extends straight outwards (from the hips) in a flat pancake shape, and has a fitted bodice.
BEATA BEATRIX.
Блаженная Беатриче Beata Beatrix
Галерея Тейт. 86,4*66 cm.
Россетти начал первую версию картины, ныне находящуюся в галерее Тейт через год после смерти Сиддал в 1864 году после того, как обнаружил ранее сделанный эскиз маслом. Картина, возможно, основана и на портретах Сиддал сделанных в феврале 1862 года и ранее.
He began the first version of the work, now in the Tate Gallery, London, in 1864,a year after Siddal's death after finding an unfinished oil sketch that he had made of Siddal.
Beata Beatrix (study of Elizabeth Siddal)
1854 (circa)
Крушение семейной жизни отрицательно сказалось на творчестве Россетти, только спустя годы вернулся он к жанру женского портрета. Беату Беатрикс он писал много лет, с 1864 по 1870 год. Начатая в 1864 году,картина была близка к завершению в 1866 и заказана Hon. William Comper, но окончена лишь в конце 1870-го года,а представлена публике вдовой Компера только в 1889 году.
Это было воспоминание о жене. Основанная на сюжете смерти Беатриче из "Новой жизни" Данте, она стала одной из известнейших произведений символизма. Состояние, пограничное между жизнью и смертью, земным и духовным, станет позже одной из важных тем, привлекавших символистов. На протяжении всей жизни Россетти отождествлял себя с флорентийским поэтом Данте Алигьери, культивировал духовную связь с ним. Картина Блаженная Беатриче имеет двойное значение. На ней изображена возлюбленная Данте - Беатриче, но в узнаваемом облике жены Россетти Сиддал.
В жёлтой дымке Лиззи - Беатриче сидит на балконе флорентийского дворца в позе умирающей с закрытыми глазами и поднятым подбородком, кажется,она остро сознаёт приближающуюся смерть. В ином толковании она закрыла глаза в
ГАЛЕРЕЯ ЛЕМПИЦКОЙ.
КАРТИНЫ ЛЕМПИЦКОЙ как они вращаются в свете смотри: ЖИЗНЬ КАРТИН.
Ценные картины Сальвадора Дали (Salvador Dalí, 1904–1989) и Тамары де Лемпицка (Tamara Lempicka, 1898–1980) были похищены 1 мая из музея Scheringa, расположенного в городе Спанбрук (Spanbroek) на севере Нидерландов. Картина Тамары де Лемпицка «Музыкантша» является самым дорогим на сегодняшний день произведением знаменитой польской художницы. 8 мая 2002 г. эта работа была продана на торгах аукционного дома Sotheby’s в Нью-Йорке за $2 649 500, после чего оказалась в коллекции музея.
Картины Лемпицкой стоят огромные деньги, за ними гоняются знаменитости, их крадут!!! Короче говоря, пик популярности. Но что интересно, на обложке моего экземпляра "Тамара Лемпицкая" Эдвард Люси-Смит. М. изображена именно Музыкантша.
На пике популярности в 1920-е и 1930-е гг Лемпицкая создала большое количество портретов в безошибочно узнаваемом холодно-металлическом стиле.
Портрет герцогини де ля Салль. (1925)
Холст, масло 161 * 96 см. Частное собрание.
На заднем плане условно-кубисткое изображение города, но это только фон для фигуры герцогини, выполненной совсем в другой «фирменной» манере. Дама в костюме для верховой езды, стоит, небрежно расставив ноги у подножия лестницы, покрытой красным ковром. Сразу становится ясно, кто доминирует в запечатленной реальности. Алая помада сочетается с тоном ковра, щёки нарумянены, на верхней губе мушка. На портрете изображена женщина? Солидная фигура, дышащая грубой силой и энергией, заставляет вспомнить о мужских портретах со всеми, присущими им атрибутами. Лемпицка следовала традиции написания портретов мужчин-правителей.
Это картина –манифест. Манифест самодостаточной женщины, решительно, не предвзято и даже агрессивно подходящей к вопросу сексуальности. Заметим, в частности, что половые органы женщины, хотя и полностью прикрытые, располагаются в геометрическом центре полотна, точно на пересечении диагоналей. На область паха, привлекая внимание к этой области, указывает и левая рука герцогини, ярко выделяясь на чёрном фоне амазонки. Лемпицка не вульгаризировала образ, снабдив героиню хлыстом, хотя грубые сапоги и без этого атрибута ясно указывают на гомоэротический и садомазохистский аспекты сексуальной темы.
Лемпицка всегда настаивала на том, что изображённая на картине женщина существовала в реальности. Однако никакие работы по генеалогии не содержат упоминания о герцогине с таким именем. Скорее этот портрет является архетипом сильной женщины, тот самый образ, который спустя несколько лет станет «маской» Марлен Дитрих. Лемпицка всегда стремилась представить свою жизнь как результат некоего фантастического самодизайна (вспомним игру в жизнь декадентов модерна), она умела преподносить собственную индивидуальность, культивируя образ утончённой, уверенной в себе и активной дамы.
Портрет герцогини де Ла Саль (в центре) 1925г весьма мужественного вида дамы, на фото 1928 года висит над кроватью Тамары в её спальне. Лемпицка никогда не скрывала своих сексуальных пристрастий, на спинке той же кровати Тамара изобразила двух дам в страстных объятиях.
Предварительный показ работ Лемпицкой перед Нью Йоркским аукционом. Лондон 21 апреля. Технические работники галереи Аукционного дома Сотсби развешивают картины Тамары Лемпицкой 'Portrait de la Duchesse de la Salle' from 1925 , and 'Le Telephone
The Eldest Child, Maria Francesca Rossetti
https://grokipedia.com/page/Maria_Francesca_Rossetti
Filippo Pistrucci - A Portrait of Maria Francesca Rossetti.
Отдельный пост по Пандоре
ЧЕМ ВЛАДЕЛ РОССЕТТИ
Россетти был одним из первых иллюстраторов По, которого прерафаэлиты поместили в список Бессмертных.
Россетти владел аннотированным экземпляром Po's The raven and other Poems. 1846.
Rossetti owned a copy of
взял отсюда историю Пандоры.
Ювелирные изделия, принадлежащие Россетти, на его полотнах.
1865
Heart broach, silver and paste.
The Beloved
Dragon-headed bangles.
1 МАЙКЛ РОБИНСОН. ЖИЗНЬ И ТВОРЧЕСТВО. В 500 КАРТИНАХ.
1851 - 1860 - A typical example of his work from this period is “How They Met Themselves” (Fritzwilliam Museum, Cambridge).
1856 - He was led by Sir Thomas Malory's Morte Darthur and Tennyson's Idylls of the King to evoke in his paintings an imaginary Arthurian epoch, with heraldic glow and pattern of colour and medieval accessories of armour and dress.
- He came into contact with the then-Oxford undergraduates Edward Burne-Jones and William Morris. With these two young disciples he initiated a second phase of the Pre-Raphaelite movement.
1856 - 1857 - A new era of book decoration was foreshadowed by his illustration for the Moxon edition of the Poems of Alfred, Lord Tennyson. His commission to paint a triptych (“The Seed of David”) for Llandaff Cathedral was a prelude to the ambitious scheme to decorate the Oxford Union debating chamber with mural paintings of Arthurian themes.
Смотрел Тюдоров сериал ВВС и обратил внимание на эту музыку, очень часто цитируется в связи со средневековьем. Интереснейшая история и музыка хорошая, а Россетти (и многие другие) картину написал.
Production History
DGR made at least two pencil studies around 1854 and 1855 for this composition, both using Ellen Smith as the model: one is a sketch for the head of the girl, the otheris a finished drawing of the entire compostion. When he returned to the subject in 1863 he made another studyfor the finished oil on panel, which DGR completed in May.
George Boyce thought the picture was intended for him and was extremely displeased to learn that DGR was sending it to the dealer Ernest Gambart. In fact DGR still had it on hand
БЫВАЕТ ЕЩЕ ОПТИЧЕСКИЙ ОБМАН ЗРЕНИЯ. |
Усохни моя душенька - мост! Я пойду пощупаю - бывает еще оптический обман зрения.
Волшебное кольцо мультфильм.
Знаете ли вы, где сняли нетленный фэнтэзи-блокбастер "Чапаев"? Номинант на оскар в категории "лучшие усы, примененные в боевых условиях"? Взываю к лицам преклонного возраста, другие возрастные категории в данной тираде могут уловить смутно знакомые звуки: "блокбастер", "оскар" ну, "фэнтэзи" на худой конец. А снимали Бабочкина в тех самых накладных усах на киностудии Ленфильм, жёлтенькая контора которого и поныне зиждется на Каменноостровском проспекте, недалече по которому проживал Сергей Миронович Киров (Ой! Упс ( по нынешнему), вертай дедуля взад, Киров С. М. в повествовании не пригодится, в отличие от Ленфильма.) Нет, таки маленько отъеду:
ОБ УСАХ.
Автор носит сее мужественное украшение с отрочества, как заколосились, так и носит. Поэтому очень обижается на современный кинематограф, снабжающий усами исключительно шпионов, маньяков и других гадов всех
МОРДОЙ В БОЙ или БОЙ В КРЫМУ ВСЁ В ДЫМУ или КАНАРЕЕЧКА ЖАЛОБНО ПОЁТ.
Спец группа в составе Пети (рядовой необученный), Жанны (радистка и медийная поддержка), Феди (силовые структуры) и Якова Моисеевича в качестве командора выдвинулась к ресторану Солнышко по заранее утверждённому плану.
Единственный в городе полноформатный ресторан располагался в глубине тенистой кипарисовой аллеи, призывно мерцая из её перспективы уютными огоньками. План операции предусматривал достижение следующих целей:
1. Вернуть Петино имущество (вельветовые джинсы канареечного цвета).
2. Наказать обидчиков и (при возможности) обложить контрибуцией.
3. Отпраздновать победу в ресторане.
Яков Моисеевич имел и свой интерес, в который публику не посвятил, а именно, в ходе процесса ознакомить Петю с тонкостями шарлатанского ремесла, поднатаскать на простейших приёмах и в дальнейшем утилизировать таланты молодого дарования. Хотелось также (в этом Яков Моисеевич не признавался даже себе) блеснуть перед публикой, простительная для артиста слабость.
- Вот они - мрачно пробурчал Петя кивнув на первую от ресторанных дверей садовую скамейку, где вольготно раскинулись двое мелких местных (мелкое хулиганство по определению эндемический вид) хулигана, они же начинающие гопстопники. Один из них блистал в петиных приметных джинсах.
Статья 20.1. Мелкое хулиганство.
1. Мелкое хулиганство, то есть нарушение общественного порядка, выражающее явное неуважение к обществу, сопровождающееся нецензурной бранью в общественных местах, оскорбительным приставанием к гражданам, а равно уничтожением или повреждением чужого имущества.
Статья 161. Грабеж.
Не отягощённые знанием приличествующих случаю статей ук.рф мелкие негодяи страны советов угощались дрянным креплёным из бутылки (экономы, блин, подумал Петя, живут в крае виноделия, а пьют жидкое дерьмо).
В ШУМНОМ ЗАЛЕ РЕСТОРАНА или РАЗБОР ПОЛЁТОВ.
В довольно просторном зале ресторана компания расположилась за столиком у самой эстрады, на которой втюхивал в массы свой недюжинный талант "вокально-инструментальный ансамбль". В этот самый момент "ансамбль", в лице Толика на фоно лабал вневременной хит "Созрели вишни в саду у дяди Вани..." Человек-оркестр Толик, на своём универсальном фоно легко давал фору венскому филармоническому оркестру. Маэстро, при условии достойной предоплаты, справлялся с самыми изощренными заявками посетителей, мыча невнятицу на всех языках и под все мелодии планеты.
Банковал, как обычно, Моисеевич. Заказав две бутылки вина, салатик и горячее, он удовлетворённо откинулся на спинку стула и окинул взглядом команду.
- У матросов есть вопросы?
-Я бы лучше водочки выпил - отважно выпалил Петя - от этой кислятины язва может случиться или атрофический гастрит.
- Горiлка вона блiжче, рiднiша, товарiщi - занастальгировала Жанна.
- Эквивалентно, консенсус - резюмировал студент МИФИ Фёдор, ранее неоднократно тщетно пытавшийся достигнуть опьянения виноградным продуктом, в его организме мгновенно проскакивавшим в писсуар не задев коры головного мозга.
- Ну, косинус, так косинус. Vox populi vox Dei покорился Моисеевич и компания дружно засмолила трофейный Мальборо.
Над столом повисло неловкое молчание.
- Мент родился - хихикнула Жанна.
- Яков Моисеевич - воспользовавшись моментом Петя стрельнул давно вертевшимся на языке вопросом - а как вы открыли в себе такой силы талант, где нибудь учились?
Любивший разговоры о себе Моисеевич улыбнулся улыбкой сидящего под баньяном Будды и неторопливо начал повествование - У нас на селе (произошел Яков действительно из деревни и этот факт один из редких правдивых перлов его рассказа) жил одно время некий Эдуард Петрович, служил нормировщиком и экономом, сидел себе смирнёхонько в конторе, мелкий, соплёй перешибёшь, но был у него пунктик, найдёт на него причуда по пьяному делу, Петя, мотай на ус, любил пошутить. Курицу носом ткнёт в черту меловую, та замрёт и не трепыхнётся, хоть цыплёнка табака из неё готовь. Да что курица! Раз лошадь (хозяин чем-то обидел) хлоп легонько между глаз газеткой , та брык и копыта к небу, еле откачали. В суд хотели свезти, в район, но побили легонько и отпустили, лошадь-то оклемалась, состава преступления нет. А хозяин назавтра дрова рубил и два пальца себе оттяпал. Но, опять же, пальцы ни к телу ни к делу не пришьёшь, да и рука левая, тем и кончилось. Вот этот-то Эдуард Петрович и стал ко мне вязаться, чем-то я ему приглянулся, сначала я даже нехорошо подумал, хотя про педорасов у нас на селе слыхом тогда не слыхивали, они больше в столицах водились, но нет, другое у него на уме было. Научил меня кой-чему.
БЫЛА БЕЗ РАДОСТЕЙ ЛЮБОВЬ, РАЗЛУКА БУДЕТ БЕЗ ПЕЧАЛИ. |
|
Была без радостей любовь, разлука будет без печали.
В толпе друг друга мы узнали,
Сошлись и разойдемся вновь.
Была без радостей любовь,
Разлука будет без печали.
Договор М. Лермонтов
– Пётр Яковлевич, Петя! – задребежжал из-за спины старческий тенорок.
10.
KIF
A couple in the doorway smoking, a whiff of kif about them. 206p.
A fine powder created from rubbing the THC crystals off of marijuana buds with a cheese cloth to cheapen the bud and later to be added to your own stash for added potency.
Об одиночестве.
Одиночество, физическое и душевное, порождает тоску, а тоска ещё усиливает одиночество.
Скотт Фитцджеральд. Ночь нежна. XVIII глава.
Вот сидит на бережке человек, или то, что от него осталось за семьдесят + лет и наблюдает течение жизни. Мимо. Бывало и ему доводилось летучей рыбкой резвиться в потоке, поднимая радужные (не подумайте плохого) брызги. Чаще жамкал жабрами на берегу. Теперь наблюдает. Проплывает мимо всякое, большей частью то, что не тонет. Но иногда, всё реже, царапнет что-то по душе, зацепит. Сразу и не поймёшь, что. Форма, цвет, стиль заплыва, молодое задорное бултыханье, щенячий писк? Видели? Да вот оно, смотри! Нет, проплыло. Хочется рискнуть, душу распахнуть, поделиться. А с кем? Внутренние диалоги, невидимые миру. Именно диалоги не моно. Человек хоть сколько-то разумный, в сущности одинок. Истина уж сильно не нова, но истина. (об истине смотри соответствующую главу. автор). Индивид и актёр на освещенной сцене и единственный зритель в тёмном зале. У каждого свой театр и чужие пьесы к постановке не принимаются. Вот так и доходит человек до крайности, до написания романа, кто может. А кто не может спасается подручными средствами.
Неслышно, словно картонные, сталкиваются, перекатываясь, снарядные гильзы. Беззвучно прикладываются к мёрзлой земле траки. Шмыгает чумазым носом, пялится в смотровую щель механик-водитель, дёргает фрикционы. Свет фар пятнает в прорези бронелюка невнятные туманные клочки.
Крашеный в весёленький салатный колер, ставший от инея оливково-лиловым, стоит ясной звёздной ночью на постаменте Т-34. Колючий иней на ветвях не шелохнётся, спит спальный район, оправдывает название. Заварен люк, не выбраться.
Глава об одиночестве грозит растянуться до бесконечности. Уж больно плодотворна тема. Возвращаюсь позднеосенним вечером из фитнесс-клуба. Пять часов, а темно, как, ну вы знаете. Привет американцам африканского происхождения, и проктологам, хоть глаз им коли. Выпавший днём снег растаял, перешёл на нулевой по Цельсию уровень, остался маслянисто-глянцевой плёнкой на асфальте и грязной пеной на газонах. Смоляными ямами блестят лужи. В Лос- Анджелесе есть ранчо la Brea (Rancho La Brea Tar Pits), нынче тематический парк, знаменитый своими смоляными или битумными озерцами.
НА БЕРЕГУ ПУСТЫННЫХ ВОЛН
Лёгкие подмётки финских кроссовок с прятно-дробным гулом перемещали Петра Яковлевича вдоль да по дощатому мостику-настилу соединявшему живописные бережка межозёрной протоки. Бежать по вечерней прохладе было одно удовольствие и хотелось, чтобы мостик не кончался, чтобы ветерок не переставал овевать лицо запахами успокоившейся к осени воды, желтых прибившихся к берегу листочков и бегущей на параллельном с Петром Яковлевичем курсе Луны. Бегать Петя любил всегда и когда представилась возможность скинуть, так сказать, личину пенсионера алкоголика с наслаждением предался любимой забаве. На нелегальном положении подобной возможности не было, Пётр Яковлевич регулярно появлялся у ларька и магазина в соответственно помятом и неспортивном похмельном облике, а в данном амплуа утренний бег трусцой выглядел по меньшей мере нелепо и вполне мог быть отнесён собутыльниками за признак душевного нездоровья, сиречь «белочку». И всё бы хорошо, но уже третий вечер удовольствие Петру Яковличу отравляло ощущение чужих, упёртых в затылок глаз. Допускать неясности в нынешнем его не очень легальном статусе никак не годилось и сегодня он решил вскрыть наблюдателя, вывести, так сказать, на чистую воду. С этой целью ежедневный вечерний маршрут претерпел изменения. Вместо кривых булыжных улочек, радовавших его подъёмами, спусками и средневековым колоритом, Пётр Яковлевич направился на широкую и пустынную в данный час набережную или скорее замощенный досками берег. Променад (фр. promenade). Кроме изменённого маршрута следования имелась и ещё одна предосторожность, в левой рученьке на бегу Пётр Яковлевич отмахивал несколько неуместного вида тросточкой с фривольно фигурной рукоятью. На прибалтийских территориях дубина у бегуна выглядит смешно. Не нужна она там, где собаки, койры эдакие, евротолерантны и не то что гавкают зря, а прицельно гадят исключительно в пакетик. Не то на российских просторах, где стаи бездомных пёсиков от нечего делать развлекаются облаиванием бегуна, а спущенные с поводка новорусские кобели проявляют немотивированную агрессию на радость толстомордым владельцам.
Преодолев рукав озера по трескучему деревянному мостику, Пётр Яковлевич позвонил финской няне, предупредил, что через часок вернётся и двинулся пешком вдоль обреза вод затихшего в сумерках озера, погрузившись в размышления о
О СМЕРТИ.
Пётр Яковлевич душегубствовал не часто, к данному моменту биографии всего третий с половиной раз, из них полтора губил самого себя. Понятно, что с непривычки посетило его элегическое настроение.
Man Passes on, but States remain for Ever; he passes thro' them like a traveller who may as well suppose that places he has passed through Exist no more.
William Blake
Жил однажды человек, не то чтобы очень новенький, но и не старый ещё. Бывший, так сказать, в употреблении БУ. И вот как-то враз ему всё надоело, вообще всё. Решил человек с этой нутотенью закончить. Правда, если ретроспективно копнуть поглубже, он уже раз решал лет в восемнадцать, но тогда
ПОСЛЕДНЯЯ ГЛАВА. О смысле жизни.
Raison d'être — французское словосочетание, означающее смысл существования.
Уж зачем ты, алая заря, просыпалася?
На какой ты радости разыгралася?
М Лермонтов. Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова.
Лермонтов в яйце.
Вот тут автор, на этом самом месте и решит вопрос, волнующий испокон века человека разумного. Вопрос, конечно, риторический. Типа "на хрена попу гармонь?" Но если на последний ответ найден - для взаимозаменяемости с политруком, то вопрос смысла жизни и не такие титаны духа (автора имею в виду) поднимали, поднимали да не выподняли. Шекспир брался - плюнул. Толстова Льва Николаевича до того достали, скажи, да скажи в чём таки смысл жизни, уехал старичок к едрёной бабушке в прямом смысле. Но что интересно, вопрос данный тревожит в основном пожилых и маститых, Лермонтов Михаил Юрьевич им не озадачивался, Байрон пренебрёг. Жили молодцы как в игре страйк с девятью жизнями. На дуэльках постреливали вроде понарошку. Байрон, правда романтически от поноса помер, но под пули в Греции лез. А чего задумываться, когда жизнь прекрасна и не кончится никогда. Дети так живут и животные, нет для них смерти, а значит и вопрос смысла существования не стоит. Песню о....Калашникове. Лермонтов назвал "сказкой для детей".
Лермонтов Байрона читал, а Байрон, русофоб противный, Лермонтова - нет. Есть у меня подозрение, что он и "наше всё" не штудировал. Насчёт "русофоба противного", это я не для красного словца. В Дон Жуане байроновском русские казаки штурмуют Очаков, всех мирных жителей грабят-убивают и между делом насилуют несовершеннолетних турчанок, жаль до взятия Берлина не дожил дристун, короче, ВВС и Голос америки (был такой!) отдыхают. (Написал и призадумался, ведь русские в 1760-м и Берлин брали, не только Очаков в 1788-м, следовательно, "дристун" не дожил до взятия Берлина в 1945-м году).
Лермонтов мне подвернулся под перо в недобрый час. "Приземистый, маленький ростом с большой головой и бледным лицом." из воспоминаний М.Е. Меликова. А теперь представим, что это словесный портрет разыскиваемого лица. Мне тут два похожих образа попались в Интернете. У одного даже кинжал кавказский на поясе.
Ну, это, как молодёжь выражается, для прикола, типа поржать, а Лермонтова я уважаю. Маскарад - пиеса моей жизни. "Послушай... нас одной судьбы оковы Связали навсегда...ошибкой, может быть;" (Привлекает к себе на колени и целует.) В 19-м веке после подобной предъявы все
ПОЛНЫЙ СПИСОК РАБОТ РОССЕТТИ. THE FULL LIST OF ROSSETTI'S CREATIONS.
Написал я полный, ан нет, в процессе нахожу многие картины, которых в списке нет, поэтому список окончательным считать нельзя, буду работать далее.
** отмечены картины, которые есть на сайте.
В архиве Россетти все его работы по алфавиту, так что не заморачивайтесь, идите туда.
http://www.rossettiarchive.org/racs/pictures.rac.html#G
СПИСОК КАРТИН РОССЕТТИ
https://en.wikipedia.org/wiki/List_of_paintings_by_Dante_Gabriel_Rossetti
РАННИЕ РАБОТЫ ПРЕ-РАФАЭЛИТИЗМА.
Early work to Pre-Paphaelitism
- **'Автопортрет', карандаш, 1847, Национальная портретная галерея, Лондон
- 'Self-portrait', pencil, 1847, National Portrait Gallery, London
- **'Ворон', тушь, 1846, Wightwick Manor, Munro Collection.
- 'The Raven', ink, 1846, Wightwick Manor, the Munro Collection (on loan from National Trust)
- **'Ворон', тушь, c1848, Музей Виктории и Альберта, Лондон
- 'The Raven', ink, c1848, Victoria and Albert Museum, London
- 'The Raven', ink, c1848 Wightwick Manor, the Munro Collection (on loan from National Trust)
- 'Спящая', тушь, c1848, Британский музей, Лондон
- **'Ulalume', тушь, c1848, Бирмингем музеи и художественная галерея.
2014.
29 ноября 2014.
Посетил Анну Кренину на новой сцене Мариинки. Впечатление сложное. В том числе и от архитектуры новой сцены.
Покупка программки на фоне ониксовой стены.
О спектакле. Мне претит побуквенная передача литературного источника. И нельзя делать главным героем паровоз!
ИСПОЛНИТЕЛИ
По окончании Киевского государственного хореографического училища в 2001 году была принята в труппу Национальной оперы Украины им. Т.Г. Шевченко (Киев) и спустя полгода переведена в категорию солистов.
В 2007-2009 годах – прима-балерина Михайловского театра, на сцене которого танцевала в спектаклях «Спящая красавица» (принцесса Аврора), «Лебединое озеро» (Одетта-Одиллия), «Баядерка» (Никия), «Щелкунчик» (Маша), «Сильфида» (Сильфида), «Жизель» (Жизель), «Раймонда» (Раймонда), «Дон Кихот» (Китри), «Корсар» (Медора), «Спартак» (Сабина) в хореографии Георгия Ковтуна, «Ромео и Джульетта» (Джульетта).
Алексей Каренин –
АЗ ЕСМЬ
Stiff! - wherever you bent him he stuck.
you might have stood him on his head
and he he'd have stopped.
H.H Wells.
The Sleeper Awakes.
Бессмертный см. В е ч н ы й
Никогда не взлетайте с земли. Процесс преодоления g требует
больших физических усилий и выглядит несуразно.
где 
[показать] — широта рассматриваемого места, [показать] - высота над уровнем моря. Эта формула применима лишь в ограниченном диапазоне высот от 0 до нескольких десятков км, где убывание ускорения свободного падения с высотой можно считать линейным (на самом же деле оно убывает квадратично).
Эти судорожно болтающиеся
лапы. Концы крыльев, бороздящие пыль, да и сами крылья,
надломленные и сгорбленные, будто карлик торопится куда-то, ковыляя
вперевалку, а не гордая
птица готовится воспарить. Подразумевается, что крылья у вас настоящие,
а не воробьиные культяпки какие-нибудь. В полёте надо лететь. Забудьте, что надо
питаться, что жизненно необходимо долбануть кривым клювом жалкого
зайчишку по затылку или судорожными движениями гладких мускулов глотки
спустить в желудок холодную трепыхающуюся лягушку. Надо просто лететь,
парить пропускать тёплый упругий воздух сквозь узорно изрезанные маховые
перья, ощущать его шёлковую плотность трепетными мизинцами оконцовок
крыльев, щекотанье скорости тончайшими волосками в продолговатых щёлках
ноздрей. Ощущение несравненное. Если, погрузившись в ласковую воду Адриатического моря, растопырить пальцы и быстро, быстро загребать руками,
они станут немного похожи на крылья, но только немного. Никогда не летайте
в облаках, там сыро и ничего не видно. Только над крахмалами верхней их
кромки, окрашенными в хрустящий лимонный цвет всегда ясным надоблачным солнцем.
Там исчезает память о земле, о необходимости возвращаться и оставлять след
на зелёной бронзе памяти человечества или на полированной радости автомобилистов.
ЖИЗНЕННЫЙ, прил. 1. Связанный с жизнью, существованием человека, животного. Жизненные противоречия. Жизненный путь.šНе было такой малости, из какой он бы не старался извлечь жизненный опыт.К.Паустовский. Синева. Жизненные средства главным образом он добывал, переписывая векселя и посредством букиниста, которому продавал отцовскую библиотеку. А.Н.Толстой. Чудаки. В ответ на вежливо заданный безразличным тоном
Рая прорезала кучку больных, которая как-то сразу проредилась, просветлела на манер осеннего леса, и заглянула в палату. По правилам гигиены, или хотя бы для эпизодической демонстрации СЭС, положено на цели влажной уборки отделения иметь три ведра. Это обычные, жестяные, белой эмали вёдра с проволочной дужкой и деревянной ручкой. Об их больничной принадлежности свидетельствуют кособокие надписи красной масляной краской: СТОЛ, ПАЛ и ТУЛ, что нетрудно расшифровывается как столовая, палаты и туалет. Предполагается, что каждое помещение обладает своим персональным набором заразы, которую нельзя перемешивать. Сегрегация и апартеид в микромире. В палате, соответственно, находилось ведро ПАЛ. Оно было аккуратно повешено на эрегированный член Анатолия, поразивший и напугавший Раю своим неестественно равномерным по всей длине органа малиновым цветом. Как выяснилось впоследствии, гениталии Анатолия были выкрашены линючей цветной бумагой, похищенной на трудотерапии. Деревянная ручка гуманно располагалась на спинке члена, чтобы не резала проволочная дужка. В руке Анатолия была помещена на манер нептуновского трезубца швабра, а лоб украшал веночек кладбищенских бумажных цветочков. Один из курсантов-симулянтов подливал тонкой струйкой воду в ведро. Увлечённый, он не заметил прибытия свежего зрителя и продолжал свой сопроматовский эксперимент. Рая подошла к окну, по пути, словно не заметив, отодвинула естествоиспытателя плечом и сняла ведро, бросила в него венок и выпростала из восковой руки ручку швабры. Не оборачиваясь, она спокойно попросила: « Разойдитесь по своим палатам». При звуках этой просьбы на ум почему-то приходил образ промороженного до звона топора, к которому намертво примерзает язык легковерного дитяти.
Правда, за спиной Раи уже никого не было, кроме практически состоявшегося воина срочной службы, остолбеневшего и лишенного подвижности цепенящей близостью казармы и всего того, что там припасено молодому, не в меру остроумному бойцу.
СМЕРТНЫЙ, прил2. Такой, который не может жить вечно, подверженный смерти. Это был поистине бессмертный мост, но строили его смертные люди. Э.Казакевич. Весна на Одере.
Вопрос рациональности происходящего не был для доктора Фионика праздным или имеющим исключительно академический интерес. Двадцать восемь лет его жизни зубчики причин и следствий безотказно перебирали цепочку событий, поочередно доставая перспективы и оргвыводы судьбы. Вячеслав Всеволодович как бы со стороны наблюдал этот процесс и доминирующим, перманентным чувством, ватно давившем сердце доктора была глухая, таёжная тоска. Бытовали во времена застоя такие пальто на ватине, спасавшие от трескучего мороза, но парко душившие и давившие веригами в любом мало-мальски тёплом помещении, толчее метро или трамвая. От чёткого понимания причин данного чувства Вячеславу Всеволодовичу легче ничуть не было. Уродство, одиночество, отсутствие женского внимания и при этом избыток интеллекта и достаточная восприимчивость, чтобы сделать страдания нестерпимыми или почти нестерпимыми, притуплёнными многолетней привычкой. Карьера учёного-анахорета как-то не задалась, с алкоголизмом не вышло, но Бог не испытывает человека выше его сил и вера в то, что если Бог попустил, значит так и надо – великий утешитель, если только она человеку дарована, вера. Доктору повезло, до некоторой степени примирило Фионика с неласково обошедшейся с ним природой то, что он не был материалистом. Психиатр истовый материалист не встречающееся в реальности существо. Заглянуть под черепную коробку, вооружившись пилами и долотами диалектического материализма и извлечь наружу хотя бы завалященький принцип функционирования психики может надеяться лишь махровый оптимист. Про таких говорят селяне – весёлый парень, аж с дурцой. Для Вячеслава навсегда осталась тайной научная ценность открытия академиком И.П.Павловым безусловного процесса пускания собакой слюней при обонянии и лицезрении куска колбасы, даром пропали и усилия научных атеистов, легко доказав, что Бога нет и не будет, они так и не предложили убедительного ответа на основной для доктора вопрос: «Почему именно меня, как бог черепаху?». В результате, вопреки проведённому лечению, Фионик стал вовсе не материалистом, а напротив, объективным идеалистом чистой воды, был верующим и, с несвойственным ему в быту радикализмом и оригинальностью, членствовал не в каком-нибудь ортодоксальном православном приходе, а в довольно многочисленной на планете, но экзотической в северо-западных районах СССР церкви Евангелистов Умывателей ног, несправедливо обзываемой в атеистической периодике сектой. Уловлен же он был в сети ловцов человеков во время судорожных попыток найти в ортодоксальной церкви малейший проблеск интереса к своей личности и её страданиям если не со стороны Бога, то хотя бы его штатных