СПЯЩАЯ  КРАСАВИЦА

http://www.liveinternet.ru/users/2496320/post385505981/

ДАФНИС  И  ХЛОЯ

Джон Роддэм Спенсер Стенхоуп ( John Roddam Spencer Stanhope; 1829— 1908, ) — английский художник. Представитель романтизма в живописи. Видный член Братства прерафаэлитов.

Учился в Оксфорде, где увлёкся искусством. Учился у Г. Ф. Уоттса, с которым в 1853 году совершил путешествие в Италию, в 1856—1857 годах в Малую Азию. По возвращении был приглашен Данте Габриэлем Россетти для участия в проекте создания фресок для оформления здания Дискуссионного общества Оксфордского университета.

        

 

 

 

 

 

 

 

 

Джон Э́веретт Милле́, Ми́ллес, Милле́й ( Sir John Everett Millais,  1829  -1896) — английский живо

Джон Э́веретт Милле́, Ми́ллес, Милле́й ( Sir John Everett Millais,  1829  -1896) — английский живописец и график, один из основателей и главных представителей Братства прерафаэлитов.

BURNE-JONES

Элеанор Фортескью-Брикдейл ( Eleanor Fortescue-Brickdale; 1872 —  1945) 

    В начале своей художественной карьеры Элеанор занимается преимущественно книжной иллюстрацией, позднее — масляной живописью в стиле прерафаэлитов. На склоне лет уделяет много внимания росписи по стеклу, витражной живописи. Первая получившая признание критики картина художницы — «Трудности верной любви» (The Pale Complexion of True Love, 1899). Выставки полотен Э. Фортескью-Брикдейл проводились в Королевской академии художеств в (1898—1908 годы), её акварелей — в галерее Даудсуэлл.

Обучаясь в академии, Элеонор оказалась под творческим влиянием Джона Л. Шоу, ученика одного из крупнейших представителей прерафаэлизма Джона Эверетта Милле, и Джона Уильяма Уотерхауза.

Фрэнк Кадоган Купер (Frank Cadogan Cowper;  1877 — 1958, — английский художник и иллюстратор портретов, исторических и литературных сцен, которого называли "последним из 

         Художник Джон Мелхиш Страдвик (John Melhuish Strudwick) родился в Лондоне в 1849 году. Окончил художественную школу в Южном Кенгсинтоне и Школу искусств при Королевской Академии. После окончания Академии Джон Мелхиш Страдвик длительное время был учеником и верным последователем известного английского художника Берн-Джонса, который и сам был убеждённым прерафаэлитом, и ученика своего приобщил к школе.

John Melhuish Strudwick со своей семьей жил в одном из лондонских районов и в 1876 году впервые представил свои картины на выставке Королевской Академии. С 1877 года художник начала регулярно выставляться в галерее Гросновер и Новой галерее. Вскоре у живописца появились покровители из числа богатых судовладельцев, которые обеспечили Джона заказами.

Художник писал картины, в основном, с аллегорически-мифическими сценами. Картины с насыщенной цветовой палитре с огромным обилием мелких, хорошо прописанных, деталей. Свои картины художник писал очень медленно, постоянно возвращаясь к уже написанным картинам и внося в них дополнения, и уточнения.

Хант, Уильям Холман

Хант родился как Уильям Хобман Хант, Хант, в семье управляющего складом Уильяма Ханта. Хант принял имя «Холман» вместо «Хобман», когда обнаружил, что клерк неправильно написал его имя после его крещения в церкви Святой Марии Девы..

Хант был студентом Королевской академии художеств, где познакомился с Джоном Милле и Данте Габриэлем Россетти и вместе с ними основал «Братство прерафаэлитов» ( Pre-Raphaelite Brotherhood).

собрание западноевропейских шпалер, насчитывающее около 300 образцов, - крупнейшее в России.

Первые европейские шпалеры ткали в Германии, чуть позднее в Скандинавии, затем производство распространилось во Фландрии и Франции.

Самыми ранними являются фрагменты немецких стенных ковров XV- начала XVI века, а также французские шпалеры того же времени. Украшением собрания по праву может считаться серия шпалер "История девы Марии", вытканная в начале XVI века.

Шпалера "Успение. Погребение. Коронование Марии" (Серия "История Девы Марии").

Орнамент делит шпалеры на части, в которых изображаются эпизоды из жизни Марии. Судя по вытканным на шпалерах гербам, они принадлежали Клермонскому епископу Жаку д'Амбуазу. В левой части композиции изображено успение девы Марии. Среди облаков изображен восседающий на троне Христос с душой Марии. В средней части - сцена погребения Марии. В правой части шпалеры - сцена коронования Марии. Достаточно редкая иконографическая схема, когда троица изображается в виде трех одинаковых фигур.

 На юге Европы стены покрывали росписями, на севере шпалеры не только украшали стены кафедральных соборов, а затем замков и дворцов, но и выполняли чисто утилитарную функцию, сохраняя тепло, защищая от сквозняков. Шпалерами обивали стены, из них также выполнялись пологи для кроватей, ими, как перегородками, разделялись большие помещения. Их брали даже в военные походы, где использовали при возведении шатров знати. Средневековая европейская шпалера — изделие крупноформатное, длина которого намного превосходит его высоту.

 К концу XV века Фландрия, где производство шпалер поддерживалось не отдельными частными заказами, а городскими цехами, стала главным центром художественного ткачества и удерживала первенство в течение трёх веков.

Ведущим центром шпалерного ткачества в XVI веке во Фландрии  был Брюссель. В Брюсселе было положено начало выполнению

Николай Некрасов (в яйце)

Размышления у парадного подъезда

Вот парадный подъезд. По торжественным дням,
Одержимый холопским недугом,
Целый город с каким-то испугом
Подъезжает к заветным дверям;

У ПАРАДНОГО  ПОДЪЕЗДА

     Как выходец с того, советского света, хорошо помня « Это тебе не грузовичок!» тогдашних бомбил Пётр Яковлевич придержал замах молодецкий и тихонечко хлюпнул дверцей таксомотора. Перед ним в вышине  изголовья монументальной эйзенштейновской лестницы смутно маячили двери, по требовавшимся для открывания их усилиям (Пётр Яковлевич чуть пуп не сорвал) вполне подошедшие бы для броневых задвижек командного пункта ракетных войск стратегического назначения. «У нищих слуг нет» - в очередной раз смиренно поразился справедливости высказывания Пётр Яковлевич, но мятежный ум таки представил анимированный образ подкатывающего членовоза с выползающим из него под холуйский зонтик руководящим господином, перед коим вопреки динамике и статике двери как бы сами собой распахиваются, спасибо не кланяются.

     Архитектурные излишества холла морально придавили Петра Яковлевича, к тому же рамка металлоискателя решила совершенно зря пропищать (у Петра Яковлевича, к слову, на данный момент, не то что телефона, даже ключей в кармане не присутствовало, а железные зубы не звенят, проверено). Обошлось, пропустили. Пётр Яковлевич уж было собрался пошутить про стальные яйца и холодные руки охраны, но сдержался. Жизненный опыт напомнил: «С таможней и вертухаями не шути!»

 (Про вертухаев не забыть в приличествующем месте романа вставить, имеются некие мемории (автор)).

   На третий (высоченный едри его) этаж Пётр Яковлевич поднялся по незадымляемой лестнице, сам не зная зачем проигнорировав лифтовые удобства. При восхождении постигли его первые (ох, чует серденько не последние) разочарования. По классике жанра на лестничных площадках околокультурного учреждения должна располагаться курилка-обсуждалка-проблем-перетералка рядового и сержантского состава. Начальники, офицеры и генералы дымят не отрывая задов в мягкокресельных кабинетах, с прищуром от дымка разглядывая туго натянутые на нужном месте юбки секретарского состава (я таки поэт, блин. автор). На лестнице было глухо-пусто, пахло бетонной пылью и мерзостью запустения. Где кривые шерлок холмовские трубки очкастых операторов, беломорины бородатых сценаристов, ментол дам полусвета? Пипец, пропала культура общения, пыхтят где то по углам электроникой не отрывая взора от телефона. Зловещенько будет, внутренне содрогнулся Пётр Яковлевич, но путь продолжил.

     Руководящие позиции в компании или канале: В более крупных телевизионных компаниях или каналах, опытные редакторы могут претендовать на руководящие позиции, такие как руководитель телевизионной продукции или директор по телевизионным программам.

На данном отрезке существования Пётр Яковлевич недостатка-стеснения в разнообразно добытых денежных средствах не ощущал. По этой причине и, вдобавок, овладев весьма правдоподобными документами (обретение их совсееем другая история и будет сообщена в соответствующем месте по ходу повествования) легализоваться он решил с размахом и некоторой претензией, с гнилыми, короче, понтами, коварно замыслив размазаться тонким графеновым слоем по народным массам. Однако, не по самому маргинальному дну, где обдумав ход предыдущего, и будут искать его злые люди с целью попользовать и обидеть в самом извращённом стиле. На миру и …думай, думай still couldn't think of anithing clever to say. (пословица  подходящая не приходит на ум, хрен с ней, потом впишу. авт), выбрал Пётр Яковлевич достойный в центре города отель сталинского ампира и номер из трёх комнат, даже без тараканов в ванной. Три комнаты в номере! Вы было подумали, что в кабинете он мемуары собрался сочинять, в спальне блядей гостевать, а в столовой шампусик икрой заедать? А вот и нет. Короля свита делает. Свиты нет. Что остаётся? Мезансцена.

    Реклама приспичила Петру, да такая чтобы все узнали и никто не догадался. Где снискать паблисити? Вопрос вопросов. Печатная продукция отпадает как интеллектуальная пища отживших поколений, стрим и блоги стрёмно, да и не знает Пётр Яковлевич как их кантовать. Интервью надо просунуть хоть на завалященький, но телевизионный канал, вот задача, разветвляющаяся надвое – подбор журналистки-интервьюэрши с экстерьером и выходом в эфир и мезансцена. Телевизор Пётр Яковлевич в связи с избытком свободного времени яростно  смотрел, и на тёлок, перебирающих коленками с экрана вынужденно обращал внимание, нравились ему молодые (естественно), длинноногие (естественно) с голосом глуховатым, тревожащим. Но подбор интервьюэрши  это кухня внутренняя, студийная, снаружи недоступная, кто из них что может и почём? Проблема.

   Решить её удалось в общем то малой кровью, могучим ударом. Журналистку, даму лет тридцати пяти, смышлёную и быстро схватывающую суть дела, удалось приобрести оптом за какие-то десять тысяч зелёных американских рублей, в комплекте с необходимой аппаратурой и оператором. Поспособствовал материально заинтересовавшийся Киношка, задействовав свои неувядшие со временем связи в области массовой коммуникации. Дама ни в какие сказки не поверила, но виду не подала и обещала выдать на гора искомый продукт согласно представленным спецификациям. Петру Яковлевичу не столько было необходимо потрындеть в телеобъектив, сколько наглядно продемонстрировать нужным и , главное, компетентным людям некоторые свои немудрёные фокусы.

    За секс-бомбой в достаточно просторный дверной проём зачем то не вошёл, а без всякой необходимости протиснулся тип человека-оператора, с допотопной телемортирой на плече и топорщившейся блестящей штуковиной типа зонтика подмышкой. Для освещения! Допёр Пётр Яковлевич, которого вид оператора отвлёк от созерцания коленок журналистки. Было парнишке хорошо за сорок пять и жизнь, как говорится,  антураж не пощадила. Тебя то мне и нужно, удовлетворённо подумал Пётр Яковлевич,  мысленно зачислив мужичка в элемент машинерии грядущего представления.

Ощутил тепло и бархатную кошачью мягкость подушечек. Секс и насилие, не без самодовольства подумал Пётр Яковлевич, есть ещё ягоды в ягодицах.

SASS’S DRAWING ACADEMY AND THE ROYAL ACADEMY SCHOOL

БИБЛИОГРАФИЯ.

1. Little Journeys to the Homes of Great Lovers

by Elbert Hubbard Нью Йорк 1916г. Memorial Edition   New York1916.

Маленькие визиты в дома великих любовников.   Элберт Хаббард.

 Данте Габриель Россетти и Элизабет Элеонора Сиддал.

 КНИГА О РОССЕТТИ         Перевод книги  Little Journeys to the Homes of Great Lovers by Elbert Hubbard

2. Тайны женских портретов. Елена Обоймина.

3.  Данте Габриэль Россетти. "Дом жизни*Поэзия". Спб 2005.

Многие стихи на английском и русском, хорошие примечания.

4. Художники Западной Европы. Биографический справочник. Германия. Англия. Камчатова Л.В. Спб. 2008.

5.The

БИБЛИОГРАФИЯ.

1. Little Journeys to the Homes of Great Lovers

by Elbert Hubbard Нью Йорк 1916г. Memorial Edition   New York1916.

Маленькие визиты в дома великих любовников.   Элберт Хаббард.

 Данте Габриель Россетти и Элизабет Элеонора Сиддал.

2. Тайны женских портретов. Елена Обоймина.

3.  Данте Габриэль Россетти. "Дом жизни*Поэзия". Спб. 2005.

Многие стихи на английском и русском, хорошие примечания.

4. Художники Западной Европы. Биографический справочник. Германия. Англия. Камчатова Л.В. Спб. 2008.

5. [показать]

The Pre-Raphaelite Circle

6.

[показать]

This unfinished work is a copy of the work by Ford Madox Brown. It is a student exercise in oils begun by Rossetti while working in Brown's studio.

  Monogram on the largest bottle, lower left. Probably added around 1860. It is likely that Fanny modeled for the figure of the sleeping woman.

    Эта епитимья показалась Россетти невыносимой, он на время оставил живопись и и обратился к  Leigh Hunt  с просьбой оценить несколько его стихотворений и дать заключение - сможет ли Россетти зарабатывать себе хлеб поэтическим трудом. Хант ответил, что если Россетти видит для себя хоть какие-то перспективы в живописи, то лучше ему заниматься именно ей. Россетти не вернулся к Брауну, а начал самостоятельно работать в студии Hancock скульптора, студента Академии.

   Покинув Брауна, Россетти в поисках нового наставника обратился к Ханту. Хант в это время покинул родительский дом и старался организовать собственную студию. Хант не слишком охотно стал делить студию с Россетти, выступавшего в роли ученика и компаньона, на условиях совместной оплаты. Gabriel imploied me to take him and teach him to paint...Россетти был полон энтузиазма от идей обращения к Природе. Он много рассказывал Ханту о Woolner, которого посвятил в планы нарождающегося братства прерафаэлитов очистить на этих принципах современное искусство. Woolner занимал студию рядом с мастерской  Hancock,которой также пользовался

1848

seg

Dantis Amor 1860

    Description: The central figure in this picture is Love, who is holding what would have been a sundial (if the picture had been completed). He stands against a decorative background divided along a diagonal running from upper right to lower left. In the upper left quadrant is the head of Christ, figured as the sun, looking down across a heavily stylized field of sun rays that emanate from the circle surrounding his head. His gaze is directed toward the figure of Beatrice, whose face is inscribed in a crescent moon in the lower right quadrant against a background of stars.

    This picture, which was not completed, was to have been the central panel of three for a cabinet at William Morris's Red House, Bexley Heath. The cabinet is still there, but some time before August 1863, the two finished panels were removed and made into a diptych with a narrow central separator where a schematic form of the figure of Love (as depicted in this work) appears. This two-panel work is The Salutation of Beatrice,

   Описание: центральной фигурой на этой картине является Любовь, держащая то, что будь картина закончена, стало бы циферблатом солнечных часов. Он (любовь в английском мужского рода) стоит на декоративном фоне, разделённом по диагонали справа налево. В левом верхнем квадранте изображена голова Христа в виде Солнца, голова смотрит через стилизованные лучи, исходящие из окружающего её круга. Его взгляд направлен на Беатриче, чьё лицо помещено в серп месяца и расположено в нижнем правом квадранте на фоне звёзд. Эта картина, которая не была завершена, должна была стать центральной панелью триптиха для кабинета Красного дома Вильяма Морриса. Кабинет и сейчас тут, но перед августом 1863 года две законченные панели были превращены в диптих с разделяющей панели схематически изображенной фигурой Любви. Это диптих  The Salutation of Beatrice.

Воскресенье, 22 Января 2023 г. 14:38 редактировать + в цитатник

В 1849 ГОДУ РОССЕТТИ И ХАНТ ПОСЕТИЛИ ФРАНЦИЮ И НИДЕРЛАНДЫ

p

РОССЕТТИ 1851 - 1852

1855

1.Dantes Vision of Rachel and Leah Watercolour on paper. Tate Gallery, London, UK

Видение Данте - Рахиль и Лия. Акварель на бумаге. Tate Gallery, London, UK

2.Paolo and Francesca da Rimini - Watercolor. Tate Gallery, London, UK.

Паоло и Франческа де Ремини. Акварель. Tate Gallery, London, UK.

3.Beatrice, meeting Dante at a Wedding Feast, denies him her Salutation Watercolour on paper. Ashmolean Museum, Oxford, UK.

Беатриче, встретив Данте на брачном пиру, отказывается его приветствовать. Акварель на бумаге. Ashmolean Museum, Oxford, UK.

4.Paolo and Francesca - Graphite sketch. 22.6 cm by 16.7 cm. British Museum.

5.Portrait of Elizabeth Siddal

6. Elizabeth Siddal 1855.

6.Self portrait.

7.Tennyson reading 'Maud'

8. King Arthur's Tomb. 1855-60.

ИСКАТЕЛЬ 2

                   Очевидно, публике не удастся избежать знакомства с моим последним (крайним?) романом, ибо я внедрю творение моего неудержимого гения (никаких скобок) силком в ноосферу путём обнародования в сети Интернет. И не надо, не надо не я всё это понаизобретал (Интернет и социальные сети имеются в виду) , все претензии к Биллам-Цукерманам и иже с ними.  В пору моего отрочества, экран телевизора можно было кепкой пятидесятого размера прикрыть, если не было линзы с дистиллированной водой, конечно. А вы говорите Интернет. Что хочу, то и пишу, провайдеру уплочено. Более того, роман не закончен и на одну десятую часть, а так как «Мастер» в моём лице любит растечься мыслию на досуге, то в Сеть поступит не законченный продукт, а скорее процесс создания романа.

"Ибо что такое роман, как не "шум" - шум по тому или иному поводу, и чем длиннее роман, тем этого шума, разумеется, больше". Генри Джеймс.

   Непредвзятый читатель, если таковой обнаружится, имеет возможность следить за динамикой течения мысли. "Читатель", я имею в виду, а не "непредвзятый", такой птицы гага вообще не существует под озоновой дырой.

"... он (автор романа) не имеет ни малейшего права - и вынужден себе в этом признаться- ожидать от читателя ничего такого, что явилось бы результатом работы мысли или проницательной оценки." Генри Джеймс.

Люблю людей, люблю природу,

Но не люблю ходить гулять,

И твердо знаю, что народу

Моих творений не понять.

В. Ф. Ходасевич