[700x311]
С началом семидесятых годов многие жанры, бывшие популярными в 1960-х годах, отходят на второй план. Наибольшим коммерческим успехом начинают пользоваться новые жанры - в первую очередь хард-рок, прогрессив-рок (арт-рок) и глэм-рок - хотя последний представляет собой очень широкое музыкальное направление. Ряд жанров (например, брит-поп, поп-рок, фолк-рок) отходят на задний план или подвергаются значительным изменениям.

Ряд групп, которые пытались на основе блюз-рока создать «тяжёлый» гитарный саунд, уже во второй половине 1960-х заложили основы стиля, получившего название хард-рок. Следует помнить, что термин хард-рок, который в России в связи со сложившейся практикой используется для обозначения хэви-металлической музыки 70-х годов, является в мировой практике менее употребительным синонимом термина «метал», охватывающим также энергичную гитарную музыку 60-х годов (например, ритм-энд-блюз британского вторжения), что не вполне совпадает с общепринятыми рамками метала.
Читать далее...

Представьте, что вам дали послушать запись совместного выступления группы «Руки вверх» и Красноярского симфонического оркестра. Что, противно? Все не так уж страшно, просто я хотела поделикатней подготовить вас к рассказу о последнем альбоме группы Metallica, который представляет собой живой концерт с участием самого настоящего симфонического оркестра.



В 80-е Metallica была кумиром угрюмых волосатых подростков практически во всем мире. Их тяжелое звучание являло собой некое прибежище для уставших от Мадонны, Майкла Джексона и им подобных. Затем, огромный успех альбома 1991 года («Metallica», или «The Black Album») сделал группу звездой мейнстрима, и многочисленные поклонники сокрушались по поводу их отхода от традиций спид-метала. На самом деле, этот альбом был только началом последующих изысканий Металлики. В альбомах «Load» (1996) и «Re-Load» (1997) музыканты не побрезговали блюзом и классическим роком (что для фанатов было еще более обидным, чем откровенный анти-металлический бунт, когда все члены группы сделали себе короткие стрижки). В «Garage Inc» (1998) вошли кавер-версии таких песен, как «Whiskey In The Jar», «Turn The Page», и другие. Последний альбом Металлики («S&M») — это результат сотрудничества с симфоническим оркестром Сан-Франциско.
Читать далее...

Motörhead — одна из наиболее харизматичных британских хард-рок/хеви метал - групп, оказавшая огромное влияние на развитие всей тяжёлой музыки, в частности, на возникновение спид-металла, хотя отнести её музыку к стилю спид-метала можно только с натяжкой. Музыку группы, скорее, можно охарактеризовать, как сочетание хард-рока, панка и трэша.

Группа была образована в 1975 году басистом, вокалистом и автором текстов Иэном Фрейзером Килмистером по прозвищу Лемми (Lemmy), который на протяжении всего длительного существования группы и остаётся её единственным постоянным участником. Motörhead обычно представляет собой трио. Группа достигла наибольшей популярности в начале 1980-х гг., когда альбом 1980 года Ace of Spades получил статус золотого, заняв четвёртое место в британском хит-параде, а концертник No Sleep 'til Hammersmith ворвался на первое место через 5 дней после своего выхода. Эти альбомы наряду с Overkill и Bomber закрепили за Motörhead репутацию основной британской хард-рок группы своего времени и навсегда ввели имя группы в условный "зал славы музыки в стиле хард-н-хэви".

Хотя музыку Motörhead часто относят к хэви-метал, спид-метал или трэш-метал, и даже называют группу родоначальником двух последних стилей, Лемми не любит подобные ярлыки и предпочитает называть свою музыку "просто рок-н-роллом". Темы песен группы чаще всего - это война, борьба добра со злом, злоупотребление властью, беспорядочный секс, злоупотребление наркотиками и "жизнь в дороге". Логотип группы, Snaggletooth (морда здоровенного кабана с огромными клыками, заклёпками и проч.) впервые появился на обложке альбома в 1977 году и с тех пор в разных вариациях присутствует на многих других альбомах группы.
Кроме того, Motörhead в свое время была признана "самой громкой группой" (мощность звука в децибелах).



но если хотите, то можно и так))

[580x290]
Есть периоды времени, когда вы полны энергии и время, когда вы вялы. Те дела, которые требуют максимальной концентрации и самые сложные задачи необходимо выполнять в те периоды времени, когда много энергии. В периоды спада лучше отдыхать или заниматься чем-то простым. От чего зависит – это время когда много энергии?
Как увеличить свое время максимальной эффективности?

Если встает вопрос об эффективных часах, то тут же встает вопрос о распорядке дня. И прежде все о том, когда ложиться спать и во сколько просыпаться.

Есть устоявшееся мнение в современном обществе о разделении людей на «жаворонков» и «сов», о том, что одним хорошо раньше вставать, а другим поздно ложиться и этим определяется их эффективность. Есть еще те, кого называют «голуби». Однако во всей этой теории кроется некоторая подмена понятий и непонимание работы биоритмов организма.
Читать далее...

Рэй Чарльз (полное имя Рэй Чарльз Робинсон, англ. Ray Charles Robinson; 23 сентября 1930 — 10 июня 2004) — американский слепой музыкант, автор более 70 студийных альбомов, один из известнейших в мире исполнителей музыки в стилях соул, джаз и ритм-энд-блюз. Был награждён 17 премиями «Грэмми», попал в залы славы рок-н-ролла, джаза, кантри и блюза, в зал славы штата Джорджия, его записи были включены в Библиотеку Конгресса США.

Фрэнк Синатра назвал Рэя «единственным настоящим гением в шоу-бизнесе». Перед его талантом преклонялись Пол Маккартни, Элтон Джон, Стиви Уандер, Том Круз, Брюс Уиллис, Билли Престон, Ван Моррисон и многие другие. В 2004 году журнал Rolling Stone поставил Рэя Чарльза под № 10 своего «Списка Бессмертных»: 100 величайших артистов всех времён и под номером 2 в списке «100 лучших вокалистов всех времён». Его песня What’d I say удостоилась 10-го места в рейтинге «500 лучших песен всех времён» того же журнала. Наряду с многими исполнителями 1960-х — Элвисом Прэсли, Джеймсом Брауном, Литл Ричардом — Рэй является ключевой фигурой в развитии современной музыки и часто включается в различные символические списки лучших музыкантов 20 века.

[600x398]
«Когда я выпущу волка, главное — не отходите далеко, — говорит Дима, кроша топором замерзшие говяжьи трахеи. — Мои волчки при людях росли с двухнедельного возраста, поэтому воспринимают вас как волков, новых членов стаи. А как выяснить, какое место вы занимаете в иерархии? Правильно, выяснить это можно только зубами. Пока вожак, то есть я, этого не позволяет, они будут мирными. Да и мясо у меня — волку не до вас… Ну что, готовы? — Дима подходит к вольеру и слегка приоткрывает зарешеченную дверь. — Поехали!»
Читать далее...

Это цитата сообщения Queen_de_la_reanimaR Оригинальное сообщение

Белый Волшебник

... И КОМУ ТЕПЕРЬ ВЕРИТЬ?)))

[700x595]
Ангелы делают все от них зависящее, чтобы обратить наше внимание на себя и пообщаться с нами. Так они помогают нам исцелять наши жизни. Тем не менее, мы часто игнорируем те знаки, которые они нам посылают, приписывая их простым совпадениям или нашему воображению. Ангелы говорят: «Мы не можем написать наши послания к вам на небе. Вам надо обращать внимание и верить, когда вы наблюдаете какие-нибудь картины, появляющиеся в вашей жизни, особенно в ответ на какие-нибудь ваши вопросы или молитвы, которые вы формулировали. Когда вы слышите повторяющуюся песню или видите повторение одних и тех же номеров, кто, как вы думаете, стоит за этим? Ваши ангелы, конечно!»

Последовательности Цифр
Читать далее...

[700x437]
Пирамида ведьм – начальное знание для всех начинающих мистиков. Она является основой, так называемым фундаментом морали и принципов любого волшебника и мага. Пирамида ведьм или колдовская пирамида – это четыре основных правила, соблюдая которые маг обретает силу; четыре краеугольных камня магии, на которых зиждется искусство колдовства. Каждое из правил в отдельности магическим не является, лишь применение вместе всех четырех даст магический эффект. Их следует применять старательно, понимая, что необходимо проявить всю свою волю для того, чтобы была желаемая отдача.
Читать далее...

[700x524]
Использование звука и музыки для исцеления возникло в самом начале истории человечества. Документально подтверждено, что шаманы и целители аборигенных народов, использующие такие инструменты, как человеческий голос, флейты, барабаны и другие ударные, способны изменять состояние мозга (то есть менять нейрологическую активность мозга). Опыты показали, например, что некоторые ритмы барабанов усиливают тета-активность, связанную с гипнотическими и близкими к сновидению состояниями сознания, а также с вдохновением и повышенным уровнем творческой активности.

Изучение нейрологического влияния звука показало, что человеческий мозг реагирует на чистые звуки вполне определенным образом. Позитронная томография, измеряющая уровень поглощения глюкозы на клеточном уровне, показала, что чистые звуки и музыка без слов стимулируют повышение клеточной активности в правом или "недоминантном" полушарии.
Читать далее...

Если вам надоели часы с кукушкой, поверните их к стенке. И у вас будут часы с дятлом.

Поставил зимнюю резину...
... за бортом -17...
... завтра понедельник...
... в 6.30 прогреваем мотор...
... и в бой!!!

[320x168]
На рисунке. Земля неподвижный объект.
Два корабля летят в разные стороны,
оба со скоростью (относительно Земли) 60% скорости света.

Согласно этой иллюстрации, можно предположить, что данные космические корабли нарушили закон о непреодолимости скорости света и летят со скорость 120% скорости света.
Исходя из теории относительности Эйнштейна, нельзя рассчитывать скорость движения двух тел относительно третьего. Т.е. в нашем примере, мы не можем считать: что если скорость одного удаляющегося объекта 60% от скорости света в одну сторону, а скорость другого удаляющегося объекта в другую сторону тоже 60% от скорости света. То они летят со скоростью 120% скорости света. Мы можем лишь говорить о скоростях относительно наблюдателя (Земли). Обязательно необходимо учитывать изменение течения времени. Можно говорить лишь о скорости двух объектов между собой. Либо объекта 1 относительно стоящей точки (Земли); либо объекта 2 относительно той-же точки (в данном примере это 60% скорости света). Также мы может говорить о том, что если принять один из этих движущихся объектов за точку отчета, то тот самый объект (2) будет иметь лишь порядка 84% от скорости света. Но не как ни 120 % скорости света. В чем фокус? Да, в том, что у этих объектов разное течение времени. Это основы основ теории относительности.
Читать далее...