Пытался через поисковик просмотреть материалы по Чехословацким событиям августа 1968 года. Море информации, и вся она подобна электрическому разряду, возникающему между противоположными полюсами. Все располагают одними и теми же фактами, но преподносят их в разных сочетаниях, каждый под своим соусом. И все упирается в безумный спор, кто положтельный, а кто отрицательный.
Начало по ссылке
http://www.liveinternet.ru/users/roman_frf/post107433132/
Фотографии по ссылке
http://www.liveinternet.ru/users/roman_frf/post249596007/
31 августа 1968 года.
Особых изменений на охраняемых объектах, в подразделениях и на КП не произошло. В течении дня у командира полка офицеры штаба оформляли наградной материал на отличившихся в боевых операциях в Чехословацкой Социалистической Республике.
Подполковники Мещареков, Дразнин и Сагоманян встретились с офицерами штаба и узла связи 7 армии ПВО, которые были настроены явно враждебно по отношению к действиям советских войск с 21 августа. Подполковник Мещареков пригласил всех 2 сентября в гости для свободного обмена мнениями. Генерал Карпов одобрил это мероприятие.
Подразделения продолжали нести службу на своих объектах. Смотри донесение за 31.08.
1 сентября 1968 года.
В штабе Армии проходили однодневные идеологические сборы. Наш полк представлял майор Хохлов. Смотри записи майора Хохлова. Генерал Карпов сделал сообщение о прошедшем пленуме ЦК КПЧ. Смотри газету «Правда» за 03.09. Давая оценку работы пленума, генерал сказал, что мы ожидали гораздо худший результат, чем он есть. Всю ночь в посольстве СССР дипломаты, представители командования и главного политического управления пытались прогнозировать результаты будущих выборов. Обстановка была сложная и напряженная. В результате работы пленума достигнуто компромиссное решение.
В 16.00 получена команда от комдива, принять под охрану от Клинина дополнительно два объекта: подземный КП ПВО в юго-западной части города Прага (1 мотострелковая рота), командный пункт и парки зенитной бригады ЧНА на юго-западной окраине города. До личного состава, убывающих на эти объекты подразделений, доведена обстановка в ЧССР и результаты работы пленума ЦК КПЧ. От штаба полка с 1 мотострелковой ротой выехал майор Хохлов, со 2 мотострелковой ротой выехал подполковник Шульжинский. В 20.00 подразделения приняли новые объекты под свою охрану.
2 сентября 1968 года.
Центральным событием дня была встреча офицеров штаба полка с представителями ЧНА. С нашей стороны участвовали: командир полка, замполит, подполковник Самогонян, подполковник Дразнин, начальник штаба, секретарь парткома, пропагандист, секретарь комитета комсомола. Со стороны гостей: подполковник штаба 7 в.а. ПВО, представитель советско-чехословацкой дружбы, секретарь парткома, секретарь комитета комсомола (женщина младший лейтенант) и другие. Всего 9 человек. Смотри о результатах встречи донесение за 02.09 и записи майора Хохлова.
О том, чтобы наших офицеров пригласить на ответную встречу с чехословацкими офицерами решения не было. Гости заявили, что им надо подумать, посоветоваться. Впервые в Армии наш полк организовал встречу советских офицеров с представителями ЧНА. О ее результатах подробно информирован член военного совета Армии генерал Карпов.
3 сентября 1968 года.
Получен приказ от командарма. Требовалось к 5 сентября представить материал с подробным описанием боевых действий полка в Чехословакии. Необходимо отобразить все мероприятия подготовительного периода с 13.07. по 20.08. и периода непосредственного выполнения задачи с 20.08 по 30.08.
В полку создана комиссия по выполнению этой задачи. Смотри приказ по полку. Проведено совещание комсостава, на котором коротко подведены итоги по выполнению боевой задачи и даны указания по подготовке к длительному пребыванию в ЧССР.
С этой
Не думал, что публикация части заметок о событиях 1968 года в Чехословакии вызовет интерес. Мне стало совестно за обнародование малозначимых фактов и описаний, когда все становится похожим на банальную спекуляцию. Сегодняшние сорокалетние тогда только родились. И я подумал, прошло достаточно времени, и можно, без опасения кому-либо навредить (обороне нашей Родины), дать основные документальные страницы о тех днях. Сенсаций нет, моря крови и боев нет, рутинная военная работа. Читается скучно. Наибольшую ценность для специалистов представляет точная хронология представленных здесь событий с указанием названий конкретных подразделений и имен их руководителей. Любопытна организационная сторона этого грандиозного процесса. Записи делались в полевых условиях, при перепечатке через столько лет некоторые фамилии и названия мне трудно было разобрать, возможны искажения.
Ссылка на первую публикацию по этой теме http://www.liveinternet.ru/users/roman_frf/post107433132/
18 августа 1968 года (воскресение)
12.30. получен устный приказ командира дивизии генерала Косенко – вернуть танки учебной группы с полигона, загрузить их боеприпасами и поставить в колонну. К 20.00 всем стоять на местах согласно боевому расчету.
В это время водительский состав гусеничных и колесных машин готовился к совершению 50 километрового марша в горно-лесистой местности, который намечалось провести в течении 19 – 20 августа с целью тренировки водителей по выполнению предстоящей задачи.
Сигналы управления
а) полная готовность – черный сувенир;
б) готов к выдвижению – зеленый перевал;
в) вперед к исходному рубежу – красный пунктир;
г) переход границы – красная шумава;
д) отход танкового батальона – широкий отвал;
е) отход 3 танковой роты – тропинка.
Первоначальный район действий полка в городе Прага – излучина реки Влтава, старый аристократический район города с многочисленными административными зданиями и жилыми кварталами. На излучине располагаются районы: Градчане, Бубенеч, Голешовице. Здесь находится большинство посольств иностранных государств, Пражский кремль, Дом правительства, министерство иностранных дел, министерство внутренних дел, телецентр. Шесть мостов через реку Влтава связывают эти районы с новыми кварталами города. На противоположной стороне здания ЦК КПЧ находится городская ратуша, редакции большинства газет, подземный радиоцентр. На полуострове расположены: большой железнодорожный узел и депо Бубни, парк имени Ю Фучика, Илетенский парк, Генеральный штаб, министерство государственной безопасности, военно-политическая академия и другие административные здания.
Тылы полка располагались на правом берегу реки Влтава в районе Троя.
Кому-то эти наброски покажутся пустяком, но идеи, заложенные в них, могут пригодиться всем, кто озабочен созданием костюма для карнавала или масленицы. Мне лень заниматься детальной разработкой проекта, думаю, это и не нужно для опытных мастериц. Грубый фактурный холст, мешковина, дерюга, называйте как хотите, яркие накладки тонкой блестящей фактуры в контраст к холсту, цветная тесьма, клоки веревок в виде бахромы, все что угодно! Головной убор, важная деталь в создании силуэта костюма, не поленитесь над его созданием. Парик можно заменить драпировками, лентами, маску - гуашевым гримом. Наряд своим кроем подчинен свободе движению человека и легкостью облачения в него в одежде.
Возможно, пригодятся и эти почеркушки для костюмов.
Желаю всем успеха!
Добавляю образец возможной фактуры ткани для скоморохов.
Кто не работал в металлообработке, тот не знает, как болит сердце
на финишной операции. Микронные допуски на деталь
не только высокая зарплата, но и ответственность перед теми,
кто выполнил свою работу и доверил ее завершение тебе. Не уложишься
в допуск размера и работа всех людей загублена.
Лицо не выделяется одухотворенностью или красотой, просто, рабочий момент.
Рубрика "Конспект дизайнера" строится на авторских работах. Следуя предлагаемой методики обучения, я вхожу в роль студента-отличника. На этот раз страница посвящена работам моих маленьких учеников.
Все уже знают, что актеры не любят на сцене животных, рядом с которыми фальшь их игры особенно заметна.
Публикация детских работ после всех моих заумных рассуждений о дизайне маски равносильно такому же самоубийству.
Единственным утешением и оправданием может оказаться тот факт, что воспитал этих юных художников я сам, и многие мои взгляды на искусство отражены в их творчестве.
На этой странице масса контурных рисунков детей, каждый из которых
может послужить основой для создания маски.
Вы не найдете здесь идеальной симметрии лица, правильных форм носа или губ.
Здесь все нарисовано без царя в голове, все не правда,
но все удивительным образом пронизано жизнью.
[показать]
Мои варианты раскраски возможно не точно следуют авторским рисункам,
нет возможности копаться в деталях. У кого возникнет желание воспользоваться
детскими идеями, может раскрасить контуры на свой вкус.
[показать]
Многие живописные портреты дети рисуют в фас, ракурсы им пока
даются трудно. Я нашел в этом большой плюс для рассказа о масках.
«Конструирование из бумаги» можно рассматривать,
как продолжение развития темы
ассоциативности в искусстве, затронутой в тексте к маскам
«От общего к частному».
Кроме того, этот материал будет полезен
для понимания следующей публикации о масках,
основанных на конструировании.
Вступление
Основная цель курса не в изобретении оригинальной конструкции из бумаги (конструкция предлагается преподавателем), а в развитии навыков ассоциативного мышления. Воображение художника способно обнаружить образ там, где обычный человек ничего не видит. Попробуйте стать таким художником, здесь не требуется владение рисунком для создания иллюзии объема на бумаге. Здесь создается реальный объем из бумаги.
В каждом конструктивном элементе заложены потенциальные возможности эстетического формообразования. Наша задача, научиться создавать простые пространственные формы, основанные на использовании конструктивных свойств листового материала. Бумага и упругая и ломкая, она режется, гнется, складывается. И главное, она не требует специальных условий и оборудования для работы. Мы сознательно идем к форме от заданного способа конструирования. Выполнение работы минимальными средствами, станет одним из признаков успеха.
Число возможных вариантов формы на основе любой базовой конструкции может быть неограниченно большим. Достаточно перебрать варианты, полученные за счет изменения пропорций или изменения формы внешних очертаний. Важно найти гармонию между эстетикой формы и ее конструкцией.
Последовательность выполнения заданий:
- используете предложенную вам конструкцию для создания возможных вариантов форм на ее основе;
- анализируете возникающие формы, пытайтесь понять, какие образы они рождают в вашем воображении, какие возникают ассоциации;
- найдите способы усиления тех свойства формы, которые участвуют в формировании ассоциативного образа. Измените форму в деталях так, чтобы она яснее напоминала образ, рождаемый вашим воображением;
- Объемная форма, взаимодействуя с фактурой, цветом, освещением в пространстве, способна преобразиться в нашем восприятии до неузнаваемости. То, что ранее выглядело непонятно и холодно, после добавления росписи, фактуры и соответствующего освещения и фона, приобретает законченность и эстетическую определенность в фотоэтюде.
Авторские работы на данную тему пояснят смысл курса.
[показать]
Лист бумаги сложен дважды.
[показать]
Одна половина центрального долевого ребра сложена наружу,
а другая внутрь.
[показать]
Полученная форма напоминает голову с ушами.
Предыдущая страница по ссылке - http://www.liveinternet.ru/users/roman_frf/post115746161/
Упростим все до абсурда, начнем с нуля, говорили мы в начале статьи.
А что будет, если начать с натуры,
а не с примитива?
[показать]
Тогда работа над маской начнется с освобождения ее от избыточной информации,
начнется с обобщения.
[показать]
Многое зависит от удачи в поисках натуры.
В данном случае используется кадр фильма «Короли и королевы»
с портретом его ведущего.
После, довольно многодельной обработки
(устранение видимых пикселей, случайной боковой подсветки, кривизны носа, небритости и т. п.)
имеем исходное изображение для различных манипуляций с ним.
[показать]
Создаем из реального портрета видимость маски. Удаляем глазницы, уши, волосы.
Даже в таком, девственном виде, а мы форму сохранили, маска имеет право на
существование.
[показать]
[показать]
[показать]
Возможно, появится интерес к шаржированию образа,
к изменению размеров и формы частей лица.
[показать]
Портретная маска требует от художника высокого профессионализма,
даже, если подразумевается гротесковый характер ее исполнения.
Парик способен преобразить человека и без маски, но с маской эффектней.
Предыдущая страница по ссылке - http://www.liveinternet.ru/journalshowcomments.php?jpostid=115746161&journalid=3291865&go=prev&categ=0
ДОВЕДЕМ СТЕПЕНЬ ОБОБЩЕНИЯ ДО АБСУРДА
Когда человек хочет что-то выделить в книге, он делает на ее полях пометку крестиком. Вспомните, как наиболее значимая часть народной куклы (kbwj) обозначалась вышитым крестом. Подобные изображения хорошо различимы на чистом контрастном фоне, и приравниваются к символам или знакам.
Образ теряет всякий смысл, либо от чрезмерного обобщения, либо от чрезмерной перегруженности деталями. Везде нужна умеренность, и все же...
Доведем степень упрощения до абсурда,
и попробуем двигаться в сторону большей детализации.
Остановимся на самом примитивном - на силуэте головы и на кресте, обозначающем лицо.
[показать]
Круг приблизим к овалу лица, а крест станет символом его профиля.
Можно сказать, что сделаны первые преобразования.
Здесь уместно напомнить о необходимости учитывать
свойство нашего зрения, все незаметно смещать вправо
(оптическая иллюзия).
[показать]
Крест в левом эллипсе расположен строго по центру, но воспринимается сдвинутым влево.
Крест в правом эллипсе сдвинут немного вправо, но смотрится по центру.
В центре красная линия расположена по серединее овала, и показывает внесенную коррекцию в расположении креста.
В дальнейшем силуэт может усложняться, но и эта форма способна работать.
Незначительная деформафия знака, легкое изменение его
расположения в овале головы, изменяет и настроение образа, и ее ракурс.
[показать]
[показать]
1 - смещение знака в сторону придает голове ракурс (она слегка повернулась);
2 - Смещение вниз увеличивает лобную часть головы;
3 и 4 - изменение направления бровей меняет характер лица;
5 - смещение вверх увеличивает лицевую часть головы;
Максимальная условность графики вынуждает зрителя подключать свое воображение.
Вертикаль ассоциативно связывается с носом, а горизонтали с бровями, глазами и ртом.
Ничего не изображая конкретного, мы пытаемся вносить легкие изменения в рисунок
знака, проверяем его работоспособность.
[показать]
Продолжая перебирать возможные варианты формы знака,
задумываемся и о его эстетике.
[показать]
[показать]
[показать]
В некоторых вариантах рисунка улавливаются ассоциации
с древними письменами на камнях, требуется закрепить идею.
Начало по ссылке - http://www.liveinternet.ru/users/roman_frf/post115698852/
ОБОБЩЕНИЕ, КАК МЕТОД
Интерес к обобщению формы вызван не только условиями восприятия образа (театр, монументальное искусство). Художники всегда стремились через различные способы обобщения, найти дорогу к индивидуальному творческому почерку, а то и к созданию целого направления в искусстве. Как это не странно, но в процессе обобщения одной и той же формы, каждый художник приходит к своему результату, отличному от других. Нет формулы успеха. Важно понимать, личность художника проявляется в том, как он понимает нужное и не нужное. Образ теряет всякий смысл, либо от чрезмерного обобщения, либо от чрезмерной перегруженности деталями. Везде нужно чувство меры, и у каждого оно свое.
Дионис (Древняя Греция)
Маски театра Древней Греции являются эталоном для многих поколений театральных художников.
Мало того, что маски достигали ширины плеч актёра, их обобщенные и гипертрофированные формы максимально учитывали условия зрительного восприятия.
[показать]
По мере удаления, образ в глазах зрителей становился более реалистичным, расстояние смягчало "дикие" формы маски.
Обобщение можно представить в виде механического процесса. Достаточно на голову человека вылить, с перерывами на схватывание, несколько ведер жидкого гипса, и голова «обобщиться» до формы яйца. Пример не из художественной практики, но очень наглядный своей дуростью.
Творческое обобщение много сложнее. Чтобы убрать лишнее и выделить главное, надо научиться различать между собой эти вещи. В этом смысле очень полезно знакомство с японскими масками и куклами традиционного театра.
[показать]
Hannya (Япония)
Технология изготовления масок из папье-маше сходна с технологией изготовления театральных кукол.
Полезные ссылки на страницы этого дневника:
1. эскиз
http://www.liveinternet.ru/users/roman_frf/post127092041/
2. Скульптура
http://www.liveinternet.ru/users/roman_frf/post127084888/
3. Формовка
http://www.liveinternet.ru/users/roman_frf/post127068314/
4. Папье-маше
http://www.liveinternet.ru/users/roman_frf/post127049258/
Маске свойственно таинство сокрытия за неподвижностью мимики.
Это природа маски, ее корневая
сущность.
Ссылка на песни и мелодии прошлых лет. Помогла найти Тён Эйрэй
http://patefon.knet.ru/60e.htm
Мне "Калина красная" дорога очень.
Ссыку дали мне на "Калину..." персонально (см. комментарии).
http://www.goear.com/files/external.swf?file=b60a35c
Был очень хороший фильм с этой песней!
Моя редакция или, если хотите, перевод стихов inamay
Гений
Если вы ещё не раскрыли свой талант, то сделайте это! В вас дремлет настоящий гений! Подарите миру что-нибудь действительно гениальное!Мне обидно, все друзья-кошатники, а моего котика не видят в упор!
Даю отдельной серией-неделькой.
Персонификация сиюминутного результата мнётся мышеловкой воскресения, без сахара и директора, у каждого километра сквозняка в начале единичности.
За точность расстановки запятых не ручаюсь. Проза мне всегда с трудом давалась.
А стихи читайте обязательно с выражением...
благодарности.
При всей своей внешней мягкости, жена имела внутренний стержень, оберегавший хрупкость ее натуры от внешних невзгод. Если она убеждена в необходимости еженедельных культурных мероприятиях, она считала своим долгом убедить в этом всех, то есть, мужа и дочь. У меня внутри тоже есть что-то твердо-несгибаемое, которое в такие моменты прикидовалось гибким, и я следовал по выходным в театр, музей или (самое кошмарное) по Пушкинским местам в Подмосковье. В какой-то момент семейной жизни мое "твердо-несгибаемое" потеряло гибкость, и я остался один на один с воспоминаниями о прекрасном образе дочки в фойе татра.
Известно, что художники из всех своих душевных болячек извлекают выгоду. В их творчество приходит показное страдание, то есть, страдание на показ публике.
Юнна Мориц (год рождения 1937)
"Когда все наши всех не наших перебьют,
а наших всех угробят все не наши,
когда все те порубят всех не тех,
а все не те зароют тех и этих,-
тогда этническое равенство берцовых,
голеностопных, тазовых, височных
не будет волновать дегенератов,
усопших в героической борьбе,
дегенералов, штаб дегенеральный
с дегенеральной линией не бу-
дет волновать такой дегенераль-
ный пух и прах, дегенеральный крах
рядов, сплоченных пищей из крахмала."
Социальная поэзия, не мой конек. Наткнулся в комментариях к странице другой поэтесы, занимающейся созданием кукольного театра для работы с детьми-инвалидами (Фибочка цитировала ее "После дождика"). Театр пытается "выпросить" у людей деньги для ремонта и оборудования помещения. Питер уважаю за порядочность и культуру. Масса людей откликнулась.
Фибичке вставил в комментарии свой дождик.
Ничего, если и себе его оставлю, пустячок, а приятно?
"Приходит вдруг к тебе тоска - и станет пусто всё,
Под дождь без зонтика идёшь в пустынный парк,
И говоришь и говоришь себе без голоса,
И даже свет луны приносит в душу мрак."