________________________________________________________________________________
__________________________________________________________________________________
[показать]
__________________________________________________________________________________
Да, сегодня праздник, "три дня выходных"!
Имею право, и не могу мочать!
____________________________________________________
Бокал...
Прозрачность купола
Смешала пополам
Тьму вечера
И красного вина.
Мысль прозою стучит,
упрямо у виска,
Минута угрожает
Смыслу жизни
Дном стекла.
И зря тропа спешит,
Она не я, мой друг.
Боль не моя,
И в этом сне не я.
Иль я стою за сном?
Вот новая забота ...
Переступить черту!
Но хватит ли расчета?
Калина
___________________________________________________
"Реальность в графике скупой:
Вот, - камерность застолья,
Бокал вина в руке,
Отсутствующий взгляд
Тому, кого здесь нет с тобой."
Калина успела дать к рисунку свой комментарий
(мой вопль отчаянья был услышан).
Потом были её новые стихи к наброску.
________________________________________________
Мой перевод.
О времени
"Суббота.
Длинный день.
Но скрылись
Все листы альбома
В дом заката.
Зрачки распахнуты
Для пламени свечи,
Чтоб тьма души
Сгорела без возврата.
Кузнечики
Пиликают в ночи.
Взлет аиста
Крылом коснулся слуха.
Дворы забрали
Тишину листвы.
Рекламным светом ткани
Скрыты стены, -
Дремоту крыш
От шума берегли …
То может быть …
Конечно, может,
Если времени коллапс
Врасплох нас не застанет.
Иль растяжимостью своей
Не исказит миры.
Счет времени теряется…
Где строгий этикет
Вино в стекле скрывает.
То знают все,
И каются в вине.
Где, в час ночной,
Сидит с бокалом
Дама,
Одинокой тенью,
Где взгляд плывёт, сравнимый
с глубиной вина,
Глотки бессвязной речи,
Вкус хладной карамели,
Губам тепло дарующий...
И где художник,
В одиночество одетый,
Росчерком пера
Рисует хрупкий силуэт –
Фигуру дамы,
Мелодией стиха...
Воспетой,
И ожидающей того,
Кто не войдет в тот дом
Беззвучными шагами…"
___________________________________________________
Перевод Амина_не_Иная.
О времени
"Суббота. Длинный вечер.
Он укрыл
Альбомные страницы на закате.
Свеча мазнула отблеском глаза,
Чтоб тьма души растаяла навеки.
Кузнечик запиликал плач. Но слуху
Донесся жесткий раструб птиьих крыл.
Дворы впитали тишину холмов.
Неона ткань дома накрыла светом,
Безмолвием укутав спящих в них…
Но если только время не настигло,
Безумное, неровное, живое,
Как влага неспокойная в бутылке,
Жестоко запечатанная пробкой,
Всех о себе секретов не раскроет,
Пока не распечатаешь ее…
В полуночи изящной хрупкой тенью
Бокал вертя несмело в тонких пальцах,
Мерцает абрис юной Незнакомки,
слетает еле слышное дыханье
с ее горячих карамельных губ…
Помогу друзьям отредактировать фотографию (хочу отдохнуть от поучений).
Опубликую результат в своем дневнике, как награду за работу. Нужен размер фото в оригинале для качественной работы.
Ритмы разные бывают
http://www.liveinternet.ru/journalshowcomments.php?jpostid=112375506&journalid=3291865&go=next&categ=0
Пропорции (предисловие)
http://www.liveinternet.ru/users/roman_frf/post112375506
Постоянство соотношений
http://www.liveinternet.ru/journalshowcomments.php?jpostid=112339740&journalid=3291865&go=next&categ=0
Пропорции площадей тональности
http://www.liveinternet.ru/journalshowcomments.php?jpostid=112371946&journalid=3291865&go=next&categ=0
Все относительно
http://www.liveinternet.ru/journalshowcomments.php?jpostid=112367720&journalid=3291865&go=next&categ=0
“ЗОЛОТОЕ СЕЧЕНИЕ”
http://www.liveinternet.ru/journalshowcomments.php?jpostid=112369675&journalid=3291865&go=next&categ=0
Отношение сторон в рисунке
http://www.liveinternet.ru/users/roman_frf/post112000633/
Промеры в рисунке (самоконтроль)
http://www.liveinternet.ru/users/roman_frf/post136771064/
Основные понятия
о цвете
1 - основы
http://www.liveinternet.ru/journalshowcomments.php?jpostid=107296203&journalid=3291865&go=next&categ=0
2- насыщенность
http://www.liveinternet.ru/journalshowcomments.php?jpostid=107353425&journalid=3291865&go=next&categ=0
3 - основные цвета
http://www.liveinternet.ru/journalshowcomments.php?jpostid=107353593&journalid=3291865&go=next&categ=0
4 - контрастные цвета
http://www.liveinternet.ru/journalshowcomments.php?jpostid=107353865&journalid=3291865&go=next&categ=0
5 - родственные цвета
http://www.liveinternet.ru/journalshowcomments.php?jpostid=107354112&journalid=3291865&go=next&categ=0
6 - родственно-контрастные цвета
http://www.liveinternet.ru/journalshowcomments.php?jpostid=107354386&journalid=3291865&go=next&categ=0
7 - холодные цвета
http://www.liveinternet.ru/journalshowcomments.php?jpostid=107354951&journalid=3291865&go=next&categ=0
8 - теплые цвета
http://www.liveinternet.ru/journalshowcomments.php?jpostid=107355646&journalid=3291865&go=next&categ=0
9 - светотень
http://www.liveinternet.ru/journalshowcomments.php?jpostid=107355764&journalid=3291865&go=next&categ=0
Приложение к программе
"Живопись"
1 - Немного о важных деталях
http://www.liveinternet.ru/journalshowcomments.php?jpostid=107209542&journalid=3291865&go=next&categ=0
3 - пробуем
http://www.liveinternet.ru/journalshowcomments.php?jpostid=107235149&journalid=3291865&go=next&categ=0
3а - декоративность
http://www.liveinternet.ru/journalshowcomments.php?jpostid=107236718&journalid=3291865&go=next&categ=0
5 - Поза, движение
http://www.liveinternet.ru/journalshowcomments.php?jpostid=107242917&journalid=3291865&go=next&categ=0
8 - Портрет
http://www.liveinternet.ru/journalshowcomments.php?jpostid=107244976&journalid=3291865&go=next&categ=0
9 - Портрет
Приложение к программе
"Цветная графика"
1 - контур и цвет
http://www.liveinternet.ru/users/roman_frf/post107196593/
2 - пятна цвета
http://www.liveinternet.ru/journalshowcomments.php?jpostid=107196593&journalid=3291865&go=next&categ=0
3 - штриховка экспрессивная
http://www.liveinternet.ru/journalshowcomments.php?jpostid=107198616&journalid=3291865&go=next&categ=0
4 - штриховка ровная
http://www.liveinternet.ru/journalshowcomments.php?jpostid=107203421&journalid=3291865&go=next&categ=0
5 - линии и пятна
http://www.liveinternet.ru/journalshowcomments.php?jpostid=107204635&journalid=3291865&go=next&categ=0
6 - слияние
http://www.liveinternet.ru/journalshowcomments.php?jpostid=107206513&journalid=3291865&go=next&categ=0
7 - полотно
http://www.liveinternet.ru/journalshowcomments.php?jpostid=107206974&journalid=3291865&go=next&categ=0
9 - передвижение
http://www.liveinternet.ru/journalshowcomments.php?jpostid=107208464&journalid=3291865&go=next&categ=0
10 - портрет
http://www.liveinternet.ru/journalshowcomments.php?jpostid=107208944&journalid=3291865&go=next&categ=0
________________________
Образы, созданные детьми (сборник)
__________________________________________
Куклы театральные
1. Куклы-перекладки
http://www.liveinternet.ru/users/roman_frf/post123795102/
2. Куклы пальчиковые
http://www.liveinternet.ru/users/roman_frf/post124073369/
2а. Пальчиковые куклы
http://www.liveinternet.ru/journalshowcomments.php?
jpostid=124231050&journalid=3291865&go=next&categ=0
3. Кукла-маска
http://www.liveinternet.ru/users/roman_frf/post124088959/
4. Пластика дерева
http://www.liveinternet.ru/users/roman_frf/post124153156/
__________________________________________
Перчаточная кукла
1. эскиз
http://www.liveinternet.ru/users/roman_frf/post127092041/
2. Скульптура
http://www.liveinternet.ru/users/roman_frf/post127084888/
3. Формовка
http://www.liveinternet.ru/users/roman_frf/post127068314/
4. Папье-маше
http://www.liveinternet.ru/users/roman_frf/post127049258/
Техника "Лино"
http://www.liveinternet.ru/users/roman_frf/post111065781/
5. Вася
http://www.liveinternet.ru/users/roman_frf/post127023013/
______________________________________
Механика театральной куклы
1. Гапит
Гапит
Начало по ссылке
http://www.liveinternet.ru/users/roman_frf/post127450743/
___________________________________________________________________________
Гапит с двумя перекрестными осями шарниров требует
стабилизации. Конструктивных решения, фиксирующих
головку в исходном положении, множество.
Представлено три варианта.
Сухарик уравновешен пружиной в среднем положении
по вертикали (стабилизация
горизонтальной оси).
Сухарик уравновешен пружиной в среднем положении
по вертикали и горизонтали (стабилизация горизонтальной
и вертикальной осей).
Поворачивая сухарик в стороны, вы раскручиваете
или скручиваете пружину, но она стремиться вернуться
в исходное положение.
Смещая сухарик по горизонтали, вы сжимаете или
растягиваете пружину.
Понятно, что движения можно совмещать, наклонять голову
и поворачивать ее в стороны одновременно.
_____________________________________________________________________________
Вид спереди
[показать]
У гапита этой конструкции пружина стабилизирует только
наклон головы.
Рассмотрим внимательней конструкцию гапита. Мне кажется,
она широко применялась в мастерских Московского
кукольного театра.
Вид сбоку
[показать]
Бабышка шеи свободно вращается на палке гапита.
Сухарик имееи проволочный стержень, оканчивающийся
кольцевой петлей.
Через петлю проходит ось головы, за которую сухарик
может поворачивать голову в стороны и наклонять
и поднимать её. Сама голова держится на оси гапита,
проходящей через бобышку шеи.
[показать]
Голова с отверстием для гапита в наклонном положении.
[показать]
Детали верхней части гапита. Движения головы зависят
от точно выбранного взаимного располажения осей.
Советую кинематику проверять на плоской
картонной модели конструкци, меняя располажение
иголок-осей.
_____________________________________________________________________________
Привожу ряд фотографий подобного ганита.
Напоминаю, что конструктивных решений с этой кинематикой столько,
сколько людей ее используют.
Общий вид.
[показать]
Над рукояткой сухарик с проволочными петлями для управления лесками глаз и ротика.
Для большого пальца руки делают впадину. Форма сухарика имеет множество вариантов,
и зависит от привычек кукловода.
Стержень сухарика заканчивается шарниром. Поперечная ось может иметь переходник,
если при наклоне головы стержень отходит от шеи далеко (он сохроняет вертикальность
стержня). Вид спереди.
После месячного отсутствия заглянул к Калине (inamay ).
Даю что-то похожее на цитату её страницы.
________________________________________________________________________________________
Роман
Я вернулся. Дай время осмотреться.
Калина
Добро пожаловать!
Предупреждай, когда так долго будешь отсутствовать...
Боялась, что больше не вернешься...
Роман
Я тоже боялся, но все обошлось.
________________________________________________________________________________________
Калина поэт, и без эмоций в стихах, разговор не обошелся (даю перевод)..
Возвращение
Невидимые силы
Перекрывают жизнь,
Иль направляют нас
Сигналом семафора,
Чтоб следом дверь
Открыть, или захлопнуть
В раз...
Кто знает,
Может то кино
Показывает путь,
Но повод ищут все
Для пропуска сеанса.
Ещё успеем дочитать
Ту книжицу на полке,
Мы говорим себе...
И продолжаем жить
Стараясь не заметить
Таинственные сети
В свете фонаря ...
Как хорошо,
Что души сами могут
Угадывать дороги,
Что к жизни возвращают…
К такому драматизму я решил добавить улыбку.
Роман
"Другая тема,
Близкая тебе.
Был потолок.
Висевший
Над подушкой,
Как неба клок.
Вдруг почернел он
Космосом комет,
Пронизанным
Хвостами лет,
Что были с нами.
Потом я мухой
Суечусь в побелке ,
Пытаясь удержать
Паденье потолка,
Потом смеюсь беззвучно
Этакой безделке.
Вот тема для стиха"
Переводи.
____________________________________________________________________________________
Смелое предложение было смело принято. Вот перевод с меня на Калину, но уже моими словами.:)
Голова на подушке.
Стараюсь разглядеть,
что за года летают
по орбитам
в кромешной тьме?
Какой из них
хвостом своей кометы
подрежет хаос потолка,
рисующего сны.
За всё усердие моё,
в награду только память,
морщинами уложенная,
та, что поможет
спрятаться в тебя,
коль потолка паденье
будущее смажет.
Драматизма не убавилось!
И я разразился тирадой к Яне.
Может быть наши дни и сочины кем-то, но это не повод жить этим счетом.
То, что дано, надо использовать по максимому.
Я дал свою тему в унисон картинке, чтобы показать Яне, это не тема молодости.
_______________________________________________________________________________________
А теперь запоздалый перевод твоих стихов к рисунку твоей дочери.
Мечты уплывают в неба синь
"Облаками в реке
Небо ищет прохладу,
С водной глади приняв
Ночи сон без тревог.
Разомкнуло ладони,
Чтобы выйти мечтами
Из сомкнувшихся век,
Из сомкнувшихся век…
Понесло по теченью
Из капелек платья
Гомон лета средь лодок
Маков алой крови.
Завлекло в тишину,
В трепет зелени веток,
Её, шалью прикрытой,
Чистый цвет бирюзы.
Голубыми мечтами,
Пузырьками и рябью
Она в небе плывет,
Она в небе плывет… "
Когда я напечатал перевод, понял, стихи чертовски нравятся,
как оказалось, Калине тоже.
Калина
Читаю "перевод" и думаю... как мягко по тропинке мысли проводишь душу,
как ярче все картины открываются и мне после твоих слов все больше хочется
еще что рассказать, мысль продолжается...
Последние слова меня настораживают.
_______________________________________________________________________________________
Роман
Ты помогла мне встретить двух интересных друзей.
В отличие от меня, они способны дать трезвую оценку твоему творчеству, они сами пишут стихи.
«Вы многословнее ее, она легче. Но и в том и в другом случае стихи - не для широких масс. Это изысканное камерное творчество…
Но вообще - завораживает.»
Гапит - палка для управления головой куклы (ваянг.).
_______________________________________________________________________________
Простейший гапит
Нижняя подвижная часть конструкции упирается в ладонь руки, а указательный и
средний пальцы согнуты на проволочном крючке. Они могут своими движениями
поворачивать головку в стороны и наклонять ее вперед. На гапите свободно висят
плечики к которым крепится перчатка.
Так как голова на гапите удерживается двумя пальцами, ее размер может быть
значительно больше той, что на фотографии. И, что очень важно, гапит поворачивает
голову в стороны ( голова на пальце может только наклонять голову).
[показать]
Деревянная ось нижней детали гапита покрыта графитовой смазкой и входит
в отверстие торца рукоятки. Через отверстие в нижней части «подпятника» продет
шнур его фиксации.
Деревянные детали выточены стамеской на токарном станке.
Как ни странно, но детям легче управлять куклой с гапитом. Для них гапит делается
с ручкой на один сантиметр короче, и без плечиков.
[показать]
Гапит в разобранном виде.
[показать]
Плечики выпилены лобзиком из двух дощечек с прорезями на противоположных
сторонах. Отверстия на концах сверлятся после склейки дощечек на шейке гапита.
Один сантиметр равен двум клеткам.
[показать]
Показаны плечики к которым крепится перчатка.
_______________________________________________________________________________________________
Гапит гибкий
[показать]
Гапит с резиновой трубкой позволяет наклонять головку куклы и поворачивать ее в стороны.
Часто, трубка заменяется витой пружиной.
_____________________________________________________________________________________
Гапит с шаровой опорой
Гапит с шаровой опорой был очень популярен в шестидесятых и начале семидесятых годов.
Он был разработан в мастерских театра Образцова.
Его конструкция и принцип действия понятны из чертежа и фотографии. Размеры плечиков
и длинна гапита зависят от размеров куклы.
Шаровая опора, стянутая сыромятным шнуром, должна работать мягко без рывков. Шейка
под сухариком и поверхности сфер смазываются графитом для лучшего скольжения (спасает
скрипа и износа дерева).
Во многих случаях конструкция видоизменялась в соответствии с манерой работы мастера
и оборудованием его мастерской, но шаровая опора сохранялась.
[показать]
Вид гапита в разрезе. Верхняя деталь, на которую одевается голова, притянута
сыромятным шнуром к шаровой опоре.
[показать]
Известно, что сапожник всегда без сапог, так и я. Перерыл всю мастерскую, и нашел только
маленькую куклу с гапитом, оставшуюся от жены. Ей было 18 лет, когда я сделал для нее
этот подарок. Парик куда-то слетел, костюм-драпировка тоже пропал в куче тряпок. Понятно,
что кукла не для театра, и управление сделано так, чтобы кукла располагалась лицом к
хозяйке. Годами позже, уже после свадьбы, я был поражен, когда узнал, как она играла.
Оказывается театральную куклу просто пеленали и качали на ручках!
Съемные проволочные плечики у этого гапита крепятся спереди.
__________________________________________________________________________________
Гапит с двумя
А. ФЕДОТОВ
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Описанные в этой книге конструкции кукол и панические выгородки взяты в основном из практики Государственного Центрального театра кукол под руководством лауреата Сталинской премии народного артиста РСФСР С. В. Образцова. Частично также использованы материалы, имеющиеся в Музее театра.
Однако почти каждое техническое достижение, каждое изобретение и усовершенствование являются результатом огромной работы всей семьи советских кукольников и широкого обмена опытом между ними.
Так, например, кукла на тростях, у нас впервые примененная и по-своему разработанная Н. Я. и И. С Ефимовыми, получила ряд дополнений и изменений в работах художника Н. М. Беззубцева (Воронеж) и затем уже появилась в Государственном Центральном театре кукол. Здесь над ее усовершенствованием работали художники Н. Ф. Солнцев, Б. Д. Тузлуков и др. У тростевой куклы появился механизированный гапит, были внесены изменения в устройство сочленений и т.д.
Одновременно над усовершенствованием тростевой куклы работали и другие театры (Московский городской, Московский областной, Ленинградский, Латвийский и др.).
Эксперименты в этой области продолжаются и сейчас. Из работ последних лет заслуживают исключительного внимания, например, тростевые куклы, созданные во Львове (художник С. П. Стешенко), Горьком (художники А. П. Колесникова и Н. М. Дрягина), Саратове (художник М. Э. Бострэм), Ленинграде (художники Н. Н. Константиновская и С. А. Рубанович) и Риге (художник А. А. Терпиловский).
Интересные экземпляры тростевых и механических кукол создаются также в детском самодеятельном кружке г. Ельца, в котором участвуют школьники в возрасте от 10 до 15 лет.
С куклой на внутренних тростях еще раньше, чем Государственный Центральный театр кукол, работал В. А. Швембергер, хотя его система устройства тростей принципиально отличалась от той, какую стал применять ГЦТК в своих последних спектаклях.
Одним из первых начал работать над механической куклой Н. Ф. Солнцев Большинство описанных в данной книге механических кукол было сделано Н. Ф. Солнцевым для спектаклей Государственного Центрального театра кукол.
А. ФЕДОТОВ
Глава 3. КОНСТРУКЦИЯ ВЫГОРОДКИ ТЕАТРА КУКОЛ
В некоторых стационарных кукольных театрах строится единая ширма, постоянная для всех спектаклей. Но это бывает сравнительно редко. Чаще всего ширмы делаются разборными и складными. Необходимость в этом вызывается главным образом тем, что все кукольные театры, даже те, у которых есть стационар, дают большое количество выездных спектаклей. Кроме того, многие кукольные театры для разных постановок делают разные ширмы, руководствуясь теми или иными требованиями спектакля.
Рассматривать целиком конструкцию сценической площадки кукольного театра вместе с архитектурной портальной рамой, подвеской задника на колосниках и т.п. не входило в задачи настоящей книги, так же как и описывать столярные работы по устройству сценической выгородки. Желающим полнее ознакомиться с этими вопросами можно рекомендовать обратиться к литературе по общетеатральной технике сцены. Здесь же рассматривается только то, что является специфическим для театра кукол, то есть устройство ширмы. Из остальных конструкции затрагиваются лишь те, которые монтируются в единое целое с общей выгородкой кукольного театра.
Ширму для выездных спектаклей гораздо труднее сконструировать, чем постоянную стационарную ширму.
В стационаре обычно имеется архитектурная портальная рама, в которой и монтируется основная ширма. Кроме того, на стационаре можно прибивать к полу любую часть выгородки.
На выездных спектаклях часто встречаются очень сложные условия для этого. Если в данном помещении имеется портальная арка, она почти наверняка не подойдет по своим размерам для монтировки в ней выездной выгородки кукольного театра. Пол может сказаться такой, в который по тем или иным причинам нельзя или нецелесообразно вбивать гвозди (паркет, цемент, земля на открытых площадках). Поэтому, проектируя ширму для выездных спектаклей, надо так рассчитать сценическую выгородку, чтобы она сама по себе была достаточно устойчивой.
Устойчивость ширмы
Из неприкрепленных к полу или к портальной раме сценических конструкций, предназначенных для игры кукол, наиболее устойчивой является круглая ширма, которая может поддерживать большое количество деталей, прикрепленных к ней (портал, задник, занавес, оформление и т.д.). Если эти конструктивные детали будут расположены симметрично и не будут слишком завышены, они даже увеличат устойчивость всей конструкции. Кроме того, круглая ширма меньше всякой иной подвержена боковым колебаниям.
Это соображение относится ко всем конструкциям, имеющим в плане замкнутую линию, и прежде всего к тем, у которых все размеры по горизонтали больше, чем высота конструкции.
Поэтому самой неустойчивой является ширма с прямой грядкой, в особенности, если у нее небольшая глубина, то есть если ее боковые створки имеют небольшие размеры по горизонтали. Такую ширму необходимо прибивать к полу или, если это невозможно, прикреплять к ящикам с театральным имуществом.
Если спектакль дается на открытой площадке и ширма ставится прямо на землю, то в землю нужно вбить несколько длинных и прочных кольев и к ним в свою очередь прикрепить сценическую выгородку.
Устойчивость ширмы во многом зависит также и от материала, из которого сделана конструкция. Если ширма сделана из солидных деревянных рам и низ ее утяжелен по сравнению с верхней частью, такая конструкция сама по себе будет относительно устойчивой.
Материал
Чаще всего для устройства ширм, как стационарных, так и выездных, применяются деревянные рамы различной величины, сделанные из брусков того или иного сечения. Для стационарных ширм делаются рамы больших размеров, но с таким расчетом, чтобы ими не трудно было оперировать при перестановках. При установке рамы свинчиваются между собой накрепко болтами, а по углам во избежание расшатывания связываются железными или фанерными угольниками.
В случае, если рамы делаются разборными, крепление по их углам требует особого внимания. Но вообще говоря, конструкция из отдельных реек, не связанных наглухо между собой, не обладает достаточной устойчивостью.
Для устройства портативных ширм делаются рамы меньших размеров и из более тонких брусков. При наличии хорошего, выдержанного леса и достаточно квалифицированного столяра сечение бруска может быть доведено до 2,5 x 1,5 см. И все же такие рамы требуют очень бережного обращения. У стационарных ширм сечение брусков бывает обычно 5 x 3 см и даже больше.
Если для передвижных конструкций требуются бруски больших сечений, например 5 x 5 см и более, то лучше заменять цельное дерево пустотелыми брусками из фанеры, от этого общий вес конструкции значительно уменьшится. Кроме того, такие бруски
А. ФЕДОТОВ
Глава 2. РАСЧЕТЫ ВИДИМОСТИ ПРИ СЦЕНЕ С ПОРТАЛОМ
До сих пор мы разбирали свойства собственно ширмы, верхний край которой, так называемая грядка, ограничивает игровое пространство кукол снизу. Для того чтобы ограничить это пространство с боков и сверху, устраивается портал.
Вертикальные поверхности, из которых состоит портальная рама, вместе с грядкой создают зеркало сцены, то есть то отверстие, сквозь которое зритель видит сценическое действие (рис. 108).
Во многих кукольных театрах для выездных спектаклей, требующих небольшого количества декоративного оформления, портальной рамы не делают.
Однако даже относительно сложные декорации, необходимость подвески задника, устройство сценическою освещения заставляют подумать о более четкой организации сценического пространства, для чего и служит портальная рама.
Кроме этой основной задачи, то есть обрамления сценического пространства, портал коренным образом разрешает вопрос сценических выходов и уходов кукол.
Старый Петрушка и его партнеры в этом случае поступали очень просто: они выскакивали из-за ширмы, а по окончании сцены ныряли под грядку.
Само собой разумеется, что почти ни в одной из современных кукольных пьес выходы и уходы не могут быть разрешены в такой условной манере. Поэтому в нынешней ширме без портала кукла уходит вглубь, постепенно срезаясь линией грядки, и появляется, выходя из глубины.
В ширме с порталом кукла выходит из-за портала и уходит за портал.
Пользуясь порталом, художник может показать пред-мет, необходимый по ходу действия, не целиком, а частично. Особое значение это имеет в тех случаях, когда в масштабах данного спектакля тот или иной предмет получился бы слишком громоздким. Так, например, от целого дома можно показать только крыльцо или вместо всего корабля только корму.
Кроме того, портал в тех случаях, когда на него крепится занавес, имеет чисто конструктивное значение.
В настоящее время во многих советских кукольных театрах стационарного типа имеется постоянная портальная арка, являющаяся архитектурным элементом зрительного зала. В тех случаях когда на сцене выгораживается ширма, размеры которой меньше зеркала сцены, к ширме пристраивается дополнительный портал временного характера. В дальнейшем мы и будем пользоваться терминами «портал постоянный архитектурный» и «портал специальный временный».
При временных установках (чаще всего для выездных спектаклей) не делают полной портальной рамы, а только пристраивают к ширме боковые вертикальные конструкции, так называемые портальные кулисы (рис. 109).
С портальными кулисами не следует смешивать боковых ширм, стоящих рядом с основной выгородкой и имеющих одинаковую с ней высоту. Их задача гораздо скромнее, чем у портала, — скрыть от зрителей большую часть пространства, необходимую для размещения декораций и реквизита, которые потребуются по ходу действия, и для того, чтобы помочь актерам проходить за ширму и выходить из-за нее, не будучи замеченными зрителями.
Как постоянный архитектурный, так и специальный временный портал может быть нейтральным, пригодным для обрамления любого спектакля. Однако в большинстве случаев временный портал декоративно оформляется именно для данного спектакля. Иногда в этих же целях оформление укрепляется и на постоянном архитектурном портале сверху (например, в спектакле Государственного Центрального театра кукол «Ночь перед рождеством»).
Расчеты видимости
При устройстве портала необходимо прежде всего вычислить, какая часть сцены срезается внутренними краями портальных кулис, то есть, иначе говоря, насколько при портальной арке сценическое пространство просматривается всеми зрителями, находящимися в зале.
С разных мест зрительного зала сцена, ограниченная портальной рамок, видна по-разному: одна часть сцены видима для всех, другая часть сцены видима только для некоторых, третья часть сцены не видима ни для кого.
А. ФЕДОТОВ
Глава 1. ПРИНЦИПЫ ПОСТРОЕНИЯ ШИРМЫ
В кукольном театре основной частью сценической выгородки является ширма. В геометрическом понимании это вертикально расположенная поверхность, над верхним краем которой играют куклы и за которой скрыты актеры.
Старые народные кукольники пользовались для своих представлений несложными ширмами небольших размеров. Актер чаще всего был один, и, следовательно, кукол на ширме могло появляться не более двух одновременно. Декоративного оформления в большинстве случаев не было.
Если с течением времени в устройстве ширмы и происходили какие-либо конструктивные изменения, то они делались главным образом в целях облегчения ширмы при переноске или для большей устойчивости. Роль игрового пространства выполнял все тот же небольшой по длине передний верхний край ширмы — грядка.
Советский театр кукол проделал по линии развития сценической техники огромный путь.
Самые ранние ширмы советских кукольных театров отличались от ширмы старых русских народных кукольников только большей длиной грядки. Такие ширмы существуют во многих кукольных театрах и по сей день и служат для постановки наиболее простых спектаклей.
Один из самых несложных и в то же время популярных спектаклей в современном советском театре кукол — «Гусенок» Н. Гернет и Т. Гуревич. Он рассчитан на юного зрителя и на самые маленькие размеры зрительного зала и сцены. Идет он всего 35 минут. И все же в нем две картины, две смены декораций. За ширмой необходимо присутствие трех человек. Иначе говоря, даже для этого спектакля ширма старых народных кукольников не годится.
В дальнейшем драматургия в советском театре кукол все более усложнялась. Появились двухактные и даже трехактные пьесы. Рост тем и сюжетов вызвал увеличение количества кукол, одновременно действующих на ширме, а следовательно, и актеров, работающих за ней. Стали появляться все новые и новые сценические выгородки в зависимости от тех задач, какие ставил перед собой тот или иной театр, и в зависимости от тех требований, какие предъявляла к театру та или иная пьеса.
Высота ширмы
Чтобы ширма полностью скрывала находящихся за ней актеров — участников спектакля, — высота ее рассчитывается в зависимости от роста последних.
Актеры обычно стоят за ширмой во весь рост — это наилучшее положение для работы с куклой. Таким образом, при взрослых исполнителях нормальная высота ширмы 1 м 70 см. Эта цифра может колебаться на 2—3 см в ту или иную сторону. Если в труппе есть актер очень высокого роста, то нельзя по нему равнять высоту ширмы — это заставит других участников спектакля напрягаться, вытягивая руки, и все равно куклы будут недостаточно хорошо видны. Слишком высокий актер должен пригибаться или запрокидывать назад голову. Чтобы волосы актера не были видны из-за ширмы, следует надевать на голову черную шапочку (белую, если действие идет на фоне зимнего пейзажа, зеленую — на фоне лесной зелени или травы и т.п.).
Для актеров ниже среднего роста за ширмой ставится низкая скамейка во всю длину передней грядки. Актеру, работающему на скамейке, приходится все время держать свою куклу у самой грядки, что лишает его возможности меняться местами с партнерами. К тому же даже самая узкая скамейка мешает работе других актеров. Поэтому чем уже будет эта скамейка, тем лучше, но все же она должна быть не меньше длины ступни актера. Для устойчивости скамейку прибивают к полу либо монтируют к твердому остову ширмы.
Часть II. СЦЕНА ТЕАТРА КУКОЛ
В вопросах организации сценического пространства театр кукол занимает особое положение. Для него не подходит ни одна площадка, предназначенная для других видов зрелища. Сценическая выгородка кукольного театра, то есть конструкция, на которой происходит спектакль, должна быть сделана именно для него — и только для него. Если кукольный театр и выступает порой на сцене драматического театра, то это бывает связано с многочисленными трудностями и осложнениями.
Глава 5. РАБОТА С КУКЛОЙ
Описание режиссерских методов работы с куклой не входит в задачу этой книги. Остановимся вкратце лишь на самых основных технических положениях, ставших в театре кукол почти законом.
Куклу-петрушку показывают из-за ширмы на три четверти ее роста. Она как бы ходит по воображаемому полу, находящемуся за ширмой, несколько ниже ее верхнего края.
Для того чтобы показать походку куклы, актер или сам передвигается за ширмой мелкими шажками, или покачивает руку, на которой надета кукла. Добиться правдоподобной походки у кукол дело нелегкое, над этим надо серьезно работать.
Когда кукла говорит, — она движется, когда молчит, — она неподвижна. В противном случае зритель не поймет, какая из кукол разговаривает. Это правило допускает самые минимальные исключения (например, одна кукла гоняется за другой и одна из них или обе что-то кричат).
Однако молчаливая, неподвижная кукла — это не значит мертвая кукла. Актер должен найти ей или позу, которая была бы достаточно выразительной и при неподвижном положении куклы, или движения и жесты, выражающие точную реакцию на слова партнера и приходящиеся на паузы в словах последнего.
Глава 4. МЯГКАЯ МИМИРУЮЩАЯ КУКЛА
Мягкая мимирующая кукла пока еще не получила большого распространения, и удачные экземпляры этого типа куклы насчитываются единицами. Применяются они главным образом в эстрадно-концертных номерах.
Мимика у такого рода кукол бывает утрированно комическая, и даже при самом умелом обращении с такой куклой в мимике всегда будет много случайного.
Поэтому мягкую мимирующую куклу применяют исключительно для изображения персонажей с мимикой, которую скорее можно назвать гримасничаньем. Так, интересны мимирующие куклы — истерически кривляющийся «Гитлер» (художник В. В. Андриевич) и строящий неимоверные рожи «пьяница» у С. В. Образцова (художник Е. И. Гвоздева).