Кулисы и падуги с направляющими
Фронтальный вид всего комплекса рассматриваемой системы
Масштабная линейка в французских футах.
Для ориентировки даю общие габариты некоторых величин.
Падуги
Внимательно всмотритесь в конструкцию боковых направляющих для падуг, которые закреплены на рабочих галереях сцены. Боковые бабышки фиолетового цвета на рамах падуг упираются в верхние торцы направляющих (которые можно сравнить с п-образными полозками для раздвижных стёкол шкафа).
Кулисы
Кулиса двигается в прорези планшета сцены
Не знаю на сколько будет читабельным эта публикация книжных страниц в растровом формате, но простота загрузки делает работу не обременительной. По нескольку страниц в день, и вы получите всю книгу. Мне развлечение, вам польза.
Признаюсь, в молодости читать такое не очень хотелось, не хватало времени, только фотографии привлекали внимание. Скульптуру изучал профессионально, регулярно сдавал семестровые, зачем такому "умному" было чего-то читать? Уверен, и вы не станете ломать глаза над текстом, поэтому с высоты своего опыта и настаиваю, читайте буковки, от нечего делать их не пишут в таких книгах.
Чердачное пространство, как верхний уровень машинного отделения сцены
С Новым годом, друзья, с новым счастьем!
Музей-усадьба Останкино.
Автора фото потерял.
Нет следов от ног человека, нет тропинок. Музей в зимней спячке.
Не всё удаётся раскрыть в сложной поэзии Калины, как бы она не старалась, и как бы я не старался.
Одно радует, даже при таких условиях, она находит себе союзников-поэтов, которые охотно откликаются на её поэтические образы своими стихами. Не в этом ли счастье?!
Я говорю о трудности перевода, и всё же, не могу удержаться от попытки донести читателю самую малость их того, что удаётся иногда прочувствовать в ворохе её слов. Повествование женщины о горечи отвергнутой любви, о годах жизни с памятью о любимом. И пронзительные по чувству и красоте заключительные строки стиха...
"...Ты ложечкой в руке
Трёхчетвертную дробь
Размешиваешь в чае...
А по щеке, скользя
хрустальной каплей,
Звук имени стекает.
Это я... "
inamay (Калина)
"...под твоей рукой перезвоню,
под рукой,
держащей ложкой для сахара
в такт ¾...
и услышу тогда,
как самая большая слеза
тихо скажет имя мое...
на твоей щеке... "
http://www.liveinternet.ru/users/inamay/post195270380/
Первый замечательный отклик в комментарии к этой странице от Dixi_ADAMS.
"твоей рукою номер наберу,
в три четверти по чайному стакану,
мой "SOS" в заварке крепкой растворю
и сахар добавлять не стану.
соленым по щеке наш путь чертя,
твоя слеза тяжелая стекает.
а ложка сахар медленно мешает.
но ты не плачь и не зови меня..."
К предыдущей теме о ступенчатых валах добавлю реконструкцию машинерии театра по старинному чертежу. Видимость у него слабая, поэтому его прорисовка строится на моих догадках. Хотите верьте, хотите нет.
Первое, что бросалось в глаза, наличие в чертеже нескольких не согласованных между собой перспективных точек схода. У крыши своя тока схода, у боковых рабочих галерей своя, у мебели переднего плана своя. Конструкции для декораций вообще невозможно согласовать с перспективными построениями, поскольку сценическая перспектива всегда индивидуально гипертрофирована (искажение пространства).
Многоступенчатый вал
Поперечный разрез условной сцены условного театра 18 века.
Темновато, что поделать, но при увеличении что-то видно.
Стрелкой показано направление вращения вала, при котором он поднимает противовес, удерживавший декорации в равновесии.
Для того, чтобы облегчить ручное управление ступенчатым барабаном, канат снабжён противовесом в виде набора чугунных шайб с радиальными пазами, которые нанизываются на стальной стержень. Декорации, уравновешенные тяжестью противовеса, относительно легко подымаются и опускаются вручную (их, просто, руками выводят из равновесия в ту или иную стороны).
Когда я начал изучать Останкинский театр, то хотел реализовать свои грёзы, рождаемые старинной усадьбой. Но грёзам не хватало реалий, и начался скрупулёзный сбор информации, который постепенно превратился в техницизм. Я так долго этим занимался, что забыл о своих смутных видениях, о грёзах, о творчестве.
"Закулисье" INOMAY (Калина) поглощает воображение, словно чёрная дыра, и некогда мне сейчас размышлять, хорошо там или плохо. Это театр мудрой волшебницы, настоящего поэта и моего друга.
Машина жизни
"Кулисная машина жизни - справа проход туда, где буду завтра я (известно, цветом, как мечта), а слева - мизансцена утра, рождающего день (и вновь там я, но кажется, - в карандаше не ярком)...
Тут пиршество минувших дней моих - я в центре, слева я, потом.., не вижу ясно, но думаю по силуэту, и это я, и справа место занимаю я... А это кто, со мною рядом, что взгляд бросает на меня?
Какое множество дверей рисуется в эфире шара, портрета моего, когда-то вспоминанием рождённого и чудесам открытый. Могу я в нём у двери постоять, тобою затворённой...
Воскресные воспоминания идут по лестнице со мной, в карман календаря заботы шлейфа пряча. День нынешний от них ушел. Переселился к опавшим лепесткам царицы осени, там от забот забыться ...
Дробь каблучков, идущая за мной, слух стен насторожила и распахнулась дверь... чтоб я с остатком дня вошла, сыграть успешный дом вечерний... Только, окно могло узнать, успешен ли был день той сцены... "
Оригинал http://www.liveinternet.ru/users/inamay/blog#post194325388
Когда мы видим продольные разрезы старинных театров, то замечаем торчащий из планшета сцены частокол кулис.
Каждый пространственный план сцены имел пакет из четырёх парных кулис, которые двигались поперёк сцены сквозь щели вертикальных опорных стояков трюма. Мы видим только верхний уровень трюма.
Кулисная машина заряжается сменными рамами на которых имеется декорационное оформление сцены.
Одна, мало заметная особенность конструкции, рамы можно располагать не только в двух крайних положениях, но и на разных уровнях (кулисы регулируются по высоте) при помощи фиксации боковыми винтами. Я говорю мало заметная особенность, но в этом кроется основной замысел конструкции. Не забывайте о перспективной природе барочного театра, когда иллюзия глубины пространства достигается постепенным сокращением высоты кулис с декорациями.
Пополнил свою копилку новым материалом о сцене 18 века, узнал много нового. Большой удачей было найти разрез старинного театра с обозначением его основных механизмов (помещен в конце страницы). Потратил много сил, чтобы прорисовать в деталях старый архитектурный рисунок. Именно таких рисунков мне и не хватает для работы с Останкинским театром.
Последняя редакция картинок на эту тему по ссылке -
http://www.liveinternet.ru/users/roman_frf/post265278539/
Большой театр в Бордо
Для постройки театра был приглашен архитектор Виктор Луи (1731-1800). Театр был задуман как храм искусств и Света. Строительство началось в 1773 году, и завершилось в 1780 году.
Grand Théâtre de Bordeaux (продольный разрез)
Grand Théâtre de Bordeaux (фрагмент)
Grand Théâtre de Bordeaux (фрагмент)
Мне показалось интересным дать изображения театрального ворота
Знаю о способе размещении контекстной рекламы, ну, это когда рекламу суют в подходящий по теме дневник.
А теперь объясните мне, каким контекстом связан мой дневник с рекламой "Решить вопрос с мокрой подмышкой"?
Могу понять размещение у меня рекламы "Магазин элитного алкоголя", но подмышка (и почему одна?)! :)
Падает первый снег.
Когда-то у меня был преподаватель немецкого языка, молодой парень, увлечённый театром и литературой. Записался на немецкий, чтобы не ходить к обрюзгшей флегматичной англичанке, ковырявшейся на лекциях в зубах . Немец быстро понял, что с языком я не знаком, но не выгнал. По любому поводу, забыв о своей работе, он обращался к стихам, увлечённо читая нам по памяти новинки из альманахов. Красивый был человек. И теперь, как только выпадает первый снег, мне вспоминается Л. Мартынов, стихи которого я услышал в те дни. Голос несколько раз задумчиво повторял, - и улица была белым-бела. Вы слышите, восклицал он, звук Б, какую музыку он создаёт в строке!? Тогда мне было не до стихов, но я услышал это многократно повторенное нам Б, и сегодня с благодарностью вспоминаю науку безответственного немца. Ни слова по немецки так и не выучил, а это стихотворение само вошло в голову и не выходит.
А стихи о любви, о измене, о любимой. Не знаю, чем они меня задели, сам я упёртый однолюб. Почитайте, не спешите проглотить сюжет, не пропустите букву Б нашего немца.
Леонид Мартынов
ПЕРВЫЙ СНЕГ
Ушел он рано вечером,
Сказал:
- Не жди. Дела...
Шел первый снег.
И улица
Была белым-бела.
В киоске он у девушки
Спросил стакан вина.
"Дела...-
Твердил он мысленно,-
И не моя вина".
Но позвонил он с площади:
- Ты спишь?
- Нет, я не сплю.
- Не спишь? А что ты делаешь?-
Ответила:
- Люблю!
...Вернулся поздно утром он,
В двенадцатом часу,
И озирался в комнате,
Как будто бы в лесу.
В лесу, где ветви черные
И черные стволы,
И все портьеры черные,
И черные углы,
И кресла черно-бурые,
Толпясь, молчат вокруг...
Она склонила голову,
И он увидел вдруг:
Быть может, и сама еще
Она не хочет знать,
Откуда в теплом золоте
Взялась такая прядь!
Он тронул это милое
Теперь ему навек
И понял,
Чьим он золотом
Платил за свой ночлег.
Она спросила:
- Что это?-
Сказал он:
- Первый снег!
Продолжение предыдущей страницы.
Художник показывает принципиальную схему изделий для сцены, рабочие чертежи. Напрягите своё воображение и представьте нарисованное в материале, в цвете и в движении, при свете свечей и чудесной музыке.
Царские повозки при всём разнообразии их форм и украшений, по конструкции мало чем отличаются друг от друга.
Рисунки однотипного изделия
Молодым подскажу, колёса на спицах всегда устанавливают в телегу под углом к основанию, так, чтобы спицы стояли вертикально.
Продолжая изучать Останкинский театр, его материальную часть, всё более и более отдаляюсь от него, открывая для себя неведомый мне ранее мир. В 17 - 18 веках театр имел лицо, которое время от времени, просто, меняло своё выражение. Сравните радикальное отличие театра 19 века и 20, вы поймёте, о чём я говорю. Мои копания в интернете начинают приносить плоды (осваивается техника поиска), найдено много материала об архитектуре театров, о театральной машинерии и о художниках старинного театра. С некоторыми интересными находками мне и хочется вас познакомить.
Напомню, что для современных театральных художников, (в том числе и кукольных) знакомство с материальной частью спектаклей прошлого имеет и практическое значение.
Все рисунки из собрания
"Menus Plaisirs du roi"
(меню удовольствий короля), размещённого на сайте
"Национальные архивы - Франция - архим".
http://www.culture.gouv.fr/documentation/archim/menus-plaisirs.html
Документы собрания иллюстрируют деятельность департамента "Меню удовольствий короля" (Menus Plaisirs du roi), ответственного за организацию "удовольствия", то есть, развлечений, фестивалей и шоу короля, включая суды и похороны в великой святыни монархии (Базилика Сен-Дени и Нотр-Дам де Пари).
757 рисунков и 109 гравюр великих художников (Claude Deruet, Giacomo Torelli, Carlo Vigarani, Henri Gissey, Jean Berain, Jean II Berain, Jean Nicolas Servandoni, Sébastien Antoine et Paul Ambroise Slodtz и др.), посвящённых королевским церемониям и фестивалям, отображают своё время. Коллекционер Levesque создал одну из самых богатых коллекций французских графических работ о эфемерных королевских событиях семнадцатого и восемнадцатого веков. В основном представлены документы, свидетельствующие о богатстве спектаклей (балеты, оперы, музыкальные трагедии, трагедии с машинерией, фейерверки, иллюминация и т. д.). даваемых в королевской резиденции в Париже и в суде. В собрании Levesque есть уникальная подборка рисунков мастерской одного из самых известных декораторов Европы Жана Берена (1640-1711), разработанных для декорации и машин Королевской академии музыки, другими словами, для "Opera".
На этой странице показаны типичные листы театральной графики. Источник хранит иллюстрации хорошего качества в хорошем размере. Мне оставалось немного отредактировать их по тону (были очень бледные), и выделить некоторые фрагменты отдельными файлами. Следующая страница будет с рисунками, в которых художник поясняет принцип действия механизмов, заложенных в тот или иной эффект.
Одна из титульных страниц многотомного собрания.
Великобритания и Германия создали в своём фильме интересную стилистическую версию театра 18 века. Там нет современных осветительных приборов с холодным светом, нет аккуратности и прилизанности в декорациях, там постоянно что-то ломается и падает. Я не смог удержаться, и показал несколько образцов театрального грима, что не относится к теме.
Обратиться к фильму мне подсказала мой друг Марина (Фибичка), великолепный театральный художник. За что ей и моё спасибо.
"The Adventures of Baron Munchausen" (Приключения барона Мюнхаузена)
Бурное море создано при помощи сценической машины. Ряд деформированных длинных барабанов синхронно вращаясь, создают иллюзию движение волн.
Видны плоские облака, подвешенные над сценой.
Под сценой женщина усердно вращает барабан машины ветра. Звук издаётся от трения барабана о холст.
Рыба-кит заглотнула корабль. Показано три кадра с фазами движения рыбы (подобие складного веера). Очень популярное действо для старинных театров 18 века.
Русалки с пришитыми хвостами, ходят по сцене промеж волн.
Мне не нужно акцентировать ваше внимание на устройстве зрительного зала, он без деления мест по сословному признаку.
"Фаринелли - кастрат"
Стыдно сказать, но до просмотра этого фильма, я ничего не знал о легендарном певце XVIII века Карло Броски по прозвищу Фаринелли, которого знали все короли Западной Европы.
Типичное оформление сцены того времени, оно показано на многих вариациях на гравюрах и эскизах театральных художников.
Я думаю, вы уже давно заметили, что зрители партера смотрят спектакли стоя.
Занавес расписной взмывает вверх. Кулистное оформление так же строится из расписных декораций. И не обманывайтесь киношным освещением сцены. В реальности, даже костёр из свечей не даёт такого света, и оформление выглядит очень мрачно и уныло.
Далее действие разворачивается в придворном оперном театре в Байройте. На мой взгляд, это самый лучший по сохранности театр 18 века. Если чешский барочный театр отдаёт душком новодела и показухи, то этому
Качество копии фильма заметно хуже предыдущих, да и снят он без особого блеска, и всё же, без кадров о временах Моцарта нам не обойтись. Мы видим уже полноценный театр в роскошном оформлении, зрительный зал имеет привычную нашему глазу форму и планировку.
"Амадей"
Театральное освещение за кулисами. Всё те же свечи с торажателями.
Крутая лестница на сцене помогает выстроить интересную мизансцену.
Кулисное оформление сцены.
Английский театр 17 века, строго говоря, к Останкинскому театру прямого отношения не имеет. В начале 1660 годов король запретил мужчинам играть женские роли. Фильм великолепно отражает театральную среду разных сословий общества, и что для меня главное, он детально показывает помещения театров (ну, может быть и не очень детально, и всё же, работа художника фильма убедительна и красива).
"Красота по английски"
[700x302]
Любовница короля играет что-то божественное на сцене придворного театра с кулисным оформлением. Король подбегает к сцене и похлопывает героиню по голой попе.
Публичный театр.
На этих трёх кадрах мы наблюдаем, как костюмерша звезды английской сцены играет тайком от него его же роль Дездемоны (тогда игра женщины считалось преступлением).
Женщинам разрешили играть в театре женщин, а мужчинам играть женщин запретили. Звезда театра страдает от невозможности перестроиться на мужские роли. Нам это сей час не так важно, важно посмотреть на кулисное оформление сцены, на освещение, на расположение зрительских мест. Король в центре, свита по бокам зала.
Далее идут великолепно снятые кадры народного балагана, куда пришёл играть женщину отверженный актёр. Работа оператора, художника и осветителя выше всех похвал.
Построение этих кадров ориентируется на живопись той эпохи, отчего сами становятся живописью.