Взаимодействие!
Помните фильмы о первом соприкосновении влюбленных и о загадочной и долгожданной искре между их руками? Я пытаюсь найти такую искру во взаимодействии геометрии и пространства, поверхности и фактуры, светотени, точки зрения, размеров, направления и силы света.
Власть!
Микро власть над созиданием и разрушением в своем микро мире. Ни какой ответственности, ни какого «быть или не быть». Но стоит выйти в большой мир, и ты подсуден. Каждый человек в каждый период своей жизни имеет свое представление о красоте. Оно формируется самовнушением, средой обитания и, в большей мере, внушением окружающих. Об интеллекте человека судят не по его способности чувственно наслаждаться красивым, а по тому, какие общественные стандарты красоты он способен принять. Фраза спорная, но я оставлю ее для комментаторов.
Красота!
В чем мы видим красоту? Обладают красотой разрозненные элементы, или красота, итог взаимодействия этих элементов? Можно сложить красоту из кусочков безобразного? Есть ли красота у песчинки, или она красива только в составе скалы? Шар, куб, цилиндр красивы сами по себе?
Твое восприятие красоты тебя смущает, оно не принимается обществом, должен ли ты отступить ради поиска абсолютной истины или продолжить искать тех, кто поймет именно тебя?
Когда вера в себя граничит с бескультурьем?
Друзья, заметив устойчивый интерес к книге молчаливых читателей, загрузил её на страницы отдельного сайта google FRF0009.
Понимаю, это не рационально для хозяина дневника, но там без рекламы ею проще пользоваться.
Ссылка
https://sites.google.com/site/frf000a/
Я знаю, что не все мои читатели работают в театрах. Но посмотрите: театральные куклы используют в домашних спектаклях, и в съемках домашних фильмов, во время уличных гуляний, в рекламе, ими украшают витрины магазинов, и интерьеры, из них делают игрушки для детей. Во многих странах они кормят мастеровых людей, превращаясь в традиционный семейный бизнес.
Рисуя театральные куклы, эксперементируя с формами, я не только развлекаюсь, но и пытаюсь помочь начинающим практикам найти зацепки для своих творческих поисков.
Когда в эскизе найдено принципиальное решение, приступают к разработке конструкции куклы. Как будет показано далее, форме приходится учитывать требования конструкции той или иной системы управления.
Есть в театре куклы, которыми кукловоды играют в открытую, не прячась за ширмами.
Конечности таких кукол могут соединяться с корпусом шнуром или металлическими петлями.
На затылке головы и на спине корпуса есть ременные ручки для управления. Управлять руками и ногами небольшой куклы можно с помощью тростей (или своими руками), у паркетной куклы ступни ног крепятся к обуви кукловода.
Размер куклы зависит от ее назначения. Напольная кукла (паркетная) - больше той, что играет на столе. Размер не должен мешать удобству управления.
Чаще всего используются легкие текстильные материалы (набивные мягкие формы, пенопласт).
Куклы этой системы идеально подходят для работы с детьми и для эстрады.
Конечно, велик соблазн изобретения универсального способа работы над куклой театра (начать нужно с этого, потом перейти к тому, а закончить этим), но творчество зубами держится за художественный беспорядок. Кто-то начинает рисовать с общего силуэта, кто-то начинает с улыбки, чтобы потом подрисовать к ней голову, кто-то читает сценарий и создает под него куклу, а кто-то сочиняет сценарий под готовую куклу.
Я бессилен систематизировать творческий процесс, и это не кокетство.
Знаете, что мне хотелось написать к этой картинке? Все формы одной куклы округлые, другой прямоугольные, третьи треугольные. Подобие форм в кукле учениками понимается, но что с ним делать на практике они не знают.
Простейший пример, углы в одной кукле и закругления в другой.
Такое прямолинейное применение подобия порой проходит.
Ученики знают о существовании простого и сложного (минимальное или максимальное число шарниров), и задают вопрос, - ну, и что?
Значимость пропорций в рисовании ощущается острее, если их предельно утрировать в кукле.
Контрастный масштаб создает контраст направлений, контраст количественного соотношения деталей (многое с малым).
Комбинации из простых форм порождают бесконечное разнообразие образов, которым легко придать новую позу, новое движение (как у перекладок).
Пластичное перетекание одной формы в другую затрудняло бы рисование изменений позы у куклы.
Знаете, как меня вдохновляли в молодости книжные законы композиции, - контраст, статика-динамика, ритм, симметрия... Мне казалось, они сделают из меня настоящего художника. Не знаю, возможно и сделали, и я просто забыл их роль в своем обучении. Но сегодня, что-то во мне изменилось, я устал от законов, и мне, как говорилось и ранее, все чаще хочется окунуться с головой в свое детство.
Когда-то я уже цитировал эти слова, которые сегодня бъются в усмерть о мою бошку.
"Когда все наши всех не наших перебьют,
а наших всех угробят все не наши,
когда все те порубят всех не тех,
а все не те зароют тех и этих,-
тогда этническое равенство берцовых,
голеностопных, тазовых, височных
не будет волновать дегенератов,
усопших в героической борьбе,
дегенералов, штаб дегенеральный
с дегенеральной линией не бу-
дет волновать такой дегенераль-
ный пух и прах, дегенеральный крах
рядов, сплоченных пищей из крахмала."
стихи Юнны Мориц
Кто-то идет на смерть за лучшую жизнь, кто-то бъется, просто, за свою жизнь.
Кто-то за тех, кто-то за других.
Смерть любит решать проблемы жизни.
Пытаюсь дать несколько примеров развития начальных эскизных набросков.
Я уже говорил, что разглядеть в эскизе замысел художника способен не каждый исполнитель. Да, и сам художник-постановщик, пока не прокрутит в эскизах один и тот же образ, не всегда видит достоинства или слабости своих графических идей.
Получил анонимное послание к своей дате.
«Поздравление с Днем рожденья от… тех, для кого ваш дневник - почти Библия.
Начинающие художники театра кукол».
Для меня, друзья, это почти олимпийское золото!
Рубрика «Конспект дизайнера» была своего рода методичкой для подготовительного курса. Конкретные сведения о композиции встраивает в методику сам преподаватель, составляющий себе почасовой учебный план.
Систематизировать творческий процесс не получается, а о технологии и механике в дневнике сказано с избытком.
Я рискну рисовать и показывать, мне это в удовольствие, а для вас польза.
Начну по принципу, куда кривая выведет, без четкого тематического замысла, без привязки к драматургии. Первые шаги в виде крошечных набросков на одном листе писчей бумаге, один, другой, третий. Не думаю о содержании, шариковая ручка исключает исправления ластиком, проще набросать новый вариант.
Волк. Каждый шаг помогает понять, чего тебе нужно?
Мне нужна простота народной картинки, рукотворность конструкции.
Довольный, я остановился на этом варианте.
Мимолетный набросок шариковой ручкой. Раскрасил для вас.
Церковь посёлка Рождествено в московском Митино.
В 1979 году за кольцевой дорогой я открыл для себя девственную природу с красивым рельефом, с озерами и речками.
Сегодня все не так.
По центру горизонта выделяется церковь. Вид с холма усадьбы "Братцево".
Каждый раз, при посещении усадьбы, мне хотелось дойти до церкви, и однажды я это сделал.
Предыдущая страница рубрики заканчивалась твердым желанием перейти к конкретным образам.
Но, человек предполагает, а Бог располагает. Мне не хочется нарушать стилистику предыдущих страниц, которые давали читателю представление о начальном инструментарии дизайнера.
Охотно верю, что вы не имеете навыков реалистичного рисования. Возможно, это ваше ценное свойство. Для меня академическая школа долгое время была кандалами, которые не позволяли мыслить в иных категориях.
У нас есть поверхность, попробуем разбить ее локальным цветом на части. Крошечные кусочки превращаем в красоту, и этой красоты на листе писчей бумаги получится очень много. Вырезаем супер красивые и наклеиваем на чистый лист, остальное выбрасываем.
Такая пустяшная безалаберная практика вырабатывает со временем чувство гармонии.
Не сомневаюсь, рано или поздно вам захочется использовать наработки в простейших конструкциях, таких же бессмысленных, как и раскраски. Я остановился на бумажной ленте, крайне занимательная вещь.
[450x162]
Московское Митино за кольцевой дорогой строилось долго. В семидесятых годах мне удалось застать там деревни и дачные поселки. Местность привлекала меня живописным рельефом, - множество холмов, оврагов, впадины и подъемы, речушки и ручейки. Для глаз художника, это был райский край!
Потом появились землеройки, которые все перекопали и выровняли, укладывая коммуникации на невообразимой площади.
Снос деревень и поселков, вырубка садов... Я продолжал наблюдать за людской трагедией.
Вы можете посмотреть разоренный домик без крыши с печной трубой, можете посмотреть женщину в этом доме, готовую умереть. Ее халупа, как гвоздь в заднице застройщиков, они не могут снести этот сарай с его владельцем.
Заброшенные сады, фундаменты снесенных домов, бережно уложенные спать не траве куклы...
Меня удивило и обидело, когда сайт "Фотографии старой Москвы", которому я подарил множество фотографий, отказался публиковать женщину в сломанном доме!
Кольцевая дорога (МКАД)
Зимой я, как в берлоге, один, в свет не вылезаю, обрастаю шерстью, сплю, ем и...
Этот автопортрет без ретуши так солидно смотрится, думаю, пригодится на кладбище.
Решил поздравить себя с днем рождения, от вас не дождешься такой роскоши!
Год 2014. 4 февраля. Водолей.
Я учусь видеть то, на что вы просто смотрите.
Моя предыдущая страница обрела философские комментарии Калины.
По старой привычке переложил их на свой лад.
- Сокрытое от жизни упакуем,
И свой сюжет веревкой перевяжем,
Которая внутри мой мир узлами усыпает,
Чтоб в крепком сне,
Построенное мною, не угасло…
Пока огонь не явится ко мне…
- Когда бы крылья птиц сказали те слова,
Что взмахами мгновений сотворили,
Тогда бы все «крылатые слова»,
Что перья рук бумагу одарили,
Едва заметным клекотом порхали,
И мир бы их стремился к горизонту,
Не знавшего рассвета своего…
- Когда теряешь все цвета, лишь нитку света сохраняя,
На счастье прошлой темноты старайся ты не озираться,
Не открывай свой взор слепой на серость новой жизни…
- Узоры, буквы, символы,
Там в голове плывут,
Где встречи плоскостей
И линий вдохновенья
Корежат совершенства зуд
Несовместимостью презренья.
Где праздность в ритме бытия,
Объект в таланте построенья,
Где слепок жизни - шестерня,
Набросок там мировоззренья…
- Шум мишуры величия в тиши,
Рукоплесканье в ладоне дыханья,
На гроб легла помятая прохлада
Цветами яркими от своего вчера…
- Страна веселья, белого игра.
Она похожа на старуху,
Невесту одинокую, когда
В перчатках свадебных
Пришла ее судьба.
- Вобрать прозрачность,
Через лабиринт войти
В карман прошедшего, и там
Все снова выстроить,
И возвести мосты из прошлого
К остаткам цвета мягкого.
Из всех желаний наших:
Побыть на месте статуи души,
Простить свое желание
Орла взлелеять, или найти
Себя в ослепшем мире…
На этом этапе развлечений два новых момента.
Используются: нож, линейка и клей.
Вводится цвет в виде росписи поверхности, а не как цвет материала.
Помня о временном дистанцировании от рисования, роспись дана условная.
С геометрией идеального куба любым скульптурным объемам трудно конкурировать.
Изучение его взаимодействия с другими объектами, игра с ракурсами, с освещением, поиск выгодной подачи росписи объема, крайне увлекательное и поучительное занятие.
Это моя подготовка к созданию заданных объектов, когда мы перестаем ловить случайные ассоциации.
У меня было время для множества экспериментов, интерес к находкам был так велик, что за сотнями фотоэтюдов я начал терять смысловую нить исходных позиций.
Работа руками, без каких либо инструментов, чтобы уйти от гламурных дизайнерских проектов, выполненных по чертежам с помощью скальпеля, линейки, клея и прочих традиционных премудростей.
На первом этапе работаем с одним или двумя плоскими или рельефным объектом.
Исходные установки не догма. Они служат толчком к творчеству, и не должны ему препятствовать.
"Терять, - не хитрое искусство.
Стремится утерянными быть,
Огромное число вещей.
И в этом нет беды… "
One Art
by Elizabeth Bishop
«…Я потерял два города зараз,
Владенья царства, что имел,
Две речки. Потерян континент.
Всё потерял тогда, а горя нет...»
One Art
by Elizabeth Bishop
Печали последних дней толкают к фантазиям, мало кто знает, что лучшие сказки пишутся грустью прошедшего. Эти чернила проникают глубоко в наши души и долго не выцветают.
Гомер Иванович давно доказал, пролитых на земле слез с избытком хватит на «сказочную жизнь» многих поколений.
Кинорежиссер Говорухин
Терновый венец
Родные мои, держитесь крепче в седле Нового года.
Надеюсь, вам не достанется неукротимый мустанг.
Роман
"...Окно передо мной,
Как белизна холста,
Несущая в себе
Неосознанье,
Как беглые прогулки
взгляда,
Мир ощутившего
Во круг зрачков лица,
Очерченного слабо.
Внести изменчивость,
Подбросив облака,
И пыльных капель горсть,
Белёсое замазав,
Пока лик бледный
Утра у окна
Не уведём от серости
Печальной."
Калина
Что происходило на предыдущем занятии?
Я выбрал материал и способ получения из него случайной и заданной поверхности. Жатая бумага.
Теперь я даю материал и способ получения из него объема. Гипс с минимальной его обработкой.
От одного объекта переходим к нескольким, но не к множеству.
Организовать композицию с объектом, это не то же, что с несколькими. Возможностей и проблем больше. И в том, и в другом случаях, созданное руками, необходимо выставить в выгодном «свете». Создается презентация, доказывается наличие в объектах определенных эстетических качеств.
Это очень важно, дизайнер должен быть способным создать конфетку из имеющегося у него любого бросового материала. Для этого он и изучает теорию композиции.
Бумажный кулек стянут удавкой. Это уже не поверхность, а объем.
Осталось вдохнуть в него жизнь, и я начал перебор слов.
Ступор.
Тупик.
Отчаяние.
Реквием.
Стена плача.
