Еще не раз вы вспомните меня
И весь мой мир волнующий и странный,
Нелепый мир из песен и огня,
Но меж других единый необманный.

Он мог стать вашим тоже и не стал,
Его вам было мало или много,
Должно быть, плохо я стихи писал
И вас неправедно просил у Бога.

Но каждый раз вы склонитесь без сил
И скажете: "Я вспоминать не смею.
Ведь мир иной меня обворожил
Простой и грубой прелестью своею".
**************************************
Дремала душа, как слепая,
Так пыльные спят зеркала,
Но солнечным облаком рая
Ты в темное сердце вошла.

Не знал я, что в сердце так много
Созвездий слепящих таких,
Чтоб вымолить счастье у бога
Для глаз говорящих твоих.

Не знал я, что в сердце так много
Созвучий звенящих таких,
Чтоб вымолить счастье у бога
Для губ полудетских твоих.

И рад я, что сердце богато,
Ведь тело твое из огня,
Душа твоя дивно крылата,
Певучая ты для меня.
*********************
 

Ты не могла иль не хотела
Мою почувствовать истому,
Свое дурманящее тело
И сердце бережешь другому.

Зато, когда перед бедою
Я обессилю, стиснув зубы,
Ты не придешь смочить водою
Мои запекшиеся губы.

В часы последнего усилья,
Когда и ангелы заплещут,
Твои сияющие крылья
Передо мной не затрепещут.

И ввстречу радостной победе
Мое ликующее знамя
Ты не поднимешь в реве меди
Своими нежными руками.

И ты меня забудешь скоро,
И я не стану думать, вольный,
О милой девочке, с которой
Мне было нестерпимо больно
.<1917>

[показать]
красиво любить дождь.
надеть темно-серый плащ, чтобы слиться с мокрой завесой и стать незаметной, бродить по осеннему парку.
или нет. лучше  набросить на плечи бордовую, цвета венозной крови накидку и проявляться из серости неожиданно и загадочно.
а исчезать уже медленно, растворяясь в небесных потоках, проходя сквозь стену вечера,  стремительно превращающегося в ночь.
красиво... бежать под ливнем всенепременно без головного убора и чтобы волосы, словно змеи, вились по лицу, шее, телу, платье липло к ногам и груди, туфли терялись в потоках, а проезжающие мимо машины освещали фарами твою изящную фигурку и сигналили вслед, а ты, мокрая, но счастливая, не замечала никого и ничего вокруг.
очень красиво скакать на лошади в грозу, стараясь обогнать колесницу Громовержца, смеяться буре в лицо и пришпоривать коня, босыми ногами (зачем нам шпоры!) и чувствовать, как  тебя больно хлещет вода.

но я...
я не люблю дождь
терпеть не могу осеннюю мряку (вы же знаете, что такое мряка?).
холод, промозглость, зонты и лужи.
я хочу солнца, много теплого, жаркого солнца.
а пока, сижу под лаской неплюшевого пледа, пью чай и кофе, сморкаюсь в бумажные салфетки, смотрю в мокрое окно и ностальгирую по лету...  

[показать]

Мария страдающая.
Великая.
Лихорадочная.
Пропитанная болью.
И гениальная.

Образы-образы: Мария, Кармен, ПРОСТО ЖЕНЩИНА и  Фанни Ардан, воплощающая их на экране.
и голос... волшебный, пронизывающий, царапающий душу, убивающий и возрождающий. 
все это в многослойном фильме Франко.
все это теперь во мне.

[показать]

[показать]

Величайшая оперная дива и примадонна двадцатого столетия была целеустремленной женщиной, бросившей вызов критике, оперным импресарио и публике своим безудержным восхождением к вершине музыкального мира. Когда она умерла в 1977 году, Пьер-Жан Реми, парижский оперный критик, сказал о ней: "После Каллас опера никогда не будет такой же, как раньше". Лорд Хэрвуд, лондонский критик, описал ее как "величайшую исполнительницу нашего времени". Даже противники Каллас вынуждены были засвидетельствовать ее гениальность, признавая ее значительное воздействие на мир оперы. Каллас и Рудольф Бинг из нью-йоркского "Метрополитен-Опера" постоянно конфликтовали в течение ее профессиональной карьеры (он активно выступал против нее), но и он сказал после ее смерти: "Мы не увидим больше подобную ей". Эта страстная актриса была любима, обожествляема, ненавидима, почитаема и презираема, но никогда ее профессиональное мастерство не оставалось без внимания и не оставляло никого равнодушным. Без сомнения, она повлияла на мир оперы больше, чем какая-либо другая личность в двадцатом столетии, если не во все времена. Она главенствовала в своей профессии в течение двенадцати лет и была выдающейся исполнительницей в течение двадцати. Каллас являлась новатором и творцом как никто другой до или после нее благодаря исступленной работе, моральным качествам, всепоглощающему стремлению к совершенству и несравненной маниакально-депрессивной целенаправленной энергии. Эти качества были результатом детских мечтаний и кризисов, которые привели Каллас к ее постоянным сверхдостижениям в течение большей части ее взрослой жизни.

ЭВРИДИКА - ОРФЕЮ:



Для тех, отженивших последние клочья

Покрова (ни уст, ни ланит!...)

О, не превышение ли полномочий

Орфей, нисходящий в Аид?



Для тех, отрешивших последние звенья

Земного... На ложе из лож

Сложившим великую ложь лицезренья,

Внутрь зрящим - свидание нож.



Уплочено же - всеми розами крови

За этот просторный покрой

Бессмертья...

             До самых летейских верховий

Любивший - мне нужен покой



Беспамятности... Ибо в призрачном доме

Сем - призрак ты, сущий, а явь  -

Я, мертвая... Что же скажу тебе, кроме:

-  "Ты это забудь и оставь!"



Ведь не растревожишь же! Не повлекуся!

Ни рук ведь! Ни уст, чтоб припасть

Устами! - С бессмертья змеиным укусом

Кончается женская страсть.



Уплочено же - вспомяни мои крики!  -

За этот последний простор.

Не надо Орфею сходить к Эвридике

И братьям тревожить сестер.



23 марта 1923

Орфей: смерть, поезія, кохання
Отже, Орфей, отже, смерть, - проголосив Андрухович. Отже, Орфей, отже – кохання ? - запитується далі...

Що змусило Співця спуститись в царство Аїдове: Кохання чи невгамовна гординя Великого Поета, жадання визнання через випробування, жага поклоніння за найвеличнішу, без перебільшення, пісню, з усього, що було створено людством, яку буде проспівано по поверненню із Аїда?

Історія Орфея - це рефлексія на тему безвладності кохання над смертю та оспівування всемогутності Поезії. Адже саме спів Орфея змінює звичний перебіг подій, саме ним Поет втручається у космічний лад, з його чітким розподілом на світ живих і світ мертвих, вираженою структуральною вертикаллю верх-низ. За міфом, лишень Пісня спроможна була уразити  мертве серце Персефони, в якому, десь рівні клітинної пам’яті, защеміла колись існуюча жіноча сутність і вона... добре, Аїд... відпустив кохану Великого Співця у життя.
Проте Повелитель Темряви перевищив свої повноваження, позаяк Смерть зроду-віку нікого не відпускає. Ні мертвих, ні тим паче живих, що посміли доторкнутись до неї в час, для них не назначений. В кожному, хто потрапляє до Пекла, Смерть  залишає  тлінні метастази, що роз’їдають вітальні клітини: повороту нема. І Евридика саме тому не могла покинути той ущільнений, спресований часо-простір, в якому володарювали Небуття і Позачасовость, де не нема ні почуття, ні пристрасті, ні болю.

 Цвєтаєвське: „С бессмертья змеиным укусом Кончается женская страсть” - про те ж саме...  Кохання – це життя, це жага до болю у скронях, це пристрасть до запаморочення, - коли кров пульсує, коли повітря - повними грудьми, і сонце розпалює до втрати розуму, а тут: „Ни рук ведь! Ни уст, чтоб припасть”, тут – таке самодостатнє антибуття, така наповненість смертю, що її можна було б назвати пристрастю, якщо все-таки шукати означників по Цей бік лексикону...
Інша справа - Поезія – вона - над життям і над смертю, вона – і поза ними, вона - в них і вони в ній, вона завжди є.

Евридика ж – то саме кохання, а кохання у Пеклі не існує, як нема і не буде там самої Евридики, є – тінь, мана, спогад. Істинна Евридика – у Пісні, і Орфей це збагнув в момент, коли ворота Пекла вже були відчинені. „Та” - була вже не потрібна, адже Пекло переможене, Орфей - герой, який оспіває власний подвиг.
Пісня – проспівана, - зроду більше так він не співатиме! – бо це вершина його здобутків. І  ВОНА , кохана Евридика, йому більше не потрібна .
... тому він і обернувся...  але що побачив ... спину зникаючої Евридики. Вона ЗНАЛА. Вона ВСЕ знала... вона пішла раніше!

тут несколько веселых моментов))
[показать]хороший ракурс)) узнала себя по брюкам...
[699x468]

танцуюююю
 

а это тортик

[699x468]

танцуююююююю

[672x699]

[464x698]

а вот диалог:

Сергей Пацук:
Всё решилось проще бы, проще бы, проще бы  
Триста лет назад, а может даже сто  
За одни глаза тебя сожгли б на площади  
Потому что это колдовство

Алеша Ч..
Я ее знаю с детства, она добрая.
 

........ настроение последних дней влияет и на тех, кто о нем не знает))))))))
резонанс, как ни крути

Несколько человек выложили фотки: некоторые из них выкладываю)) просто место, где мы были

[700x525]

[700x525]

[700x525]

[700x525]

вчера отовалась на корпоративе. красота: киевское море, солнце и корабельные сосны,  неглупый ведущий, классный диджей, прикольная музыка, вкусности, ОГРОМНННННННННЫЙ ТОРТ, танцы допоздна - хух..
и негатив сбросился сам... 
фоторепорт - позже))

мне надоело!
стараюсь не общаться с одной особой. и это получается уж около трех месяцев.
казалось бы, все нормально - никому ничего не доказываю, просто устранилась.
и тут...такая волна агрессии, намеков, подколок.
неймется человеку. а ведь казалось бы, все у тебя налажено... хорошо все. зачем тебе это?
мою позицию насчет твоего поведения, отношений, взглядов ты знаешь... я ее озвучивала всегда. и не собираюсь менять... нет причин.
что-то мучает, зыбко все. да?
как бы ни менялись обстоятельства,  ты останешься такой зыбкой... распорошенной, дробной...
неприятно это чувствовать? 

НО Я-ТО ТУТ ПРИЧЕМ??

люблю быть злой и раздраженной
высказывать наболевшее
резать правду-матку
..........особенно тем, кто НАДОЕЛ!