Джеймс Сент (James Sant; 1820-1916)
Ophelia
Адольф ЭБЕРЛЕ / Adolf Eberle (Германия, 1843 -1914)
Сказка на ночь (1869)
23 октября 2023 - 8 ноября 2023
На травах нет росы - по охре серебрится иней,
Печально утро в скованном уборе, а пасмурные дни
В дыхании холодных вЕтров короче и темнее.
Все ближе зимний сон, тревожнее и громче на полях
Озябших птиц перед-дорожный ропот. А у домов
Из жёлтых хризантем цветут огни без страха
Перед грозящим холодом изменчивого ветра.
Анна Ганина
Антон Эйнсле (1801–1871)
Портрет Марии Каролины Австрийской
Эдвард Мэтью Уорд ( 1816 – 1879)
"Последнее расставание Марии Антуанетты и ее сына"
Картина показывает прощание бывшей королевы с сыном. Дофин был отлучен от нее и помещен отдельно. Планировалось воспитать его как гражданина-республиканца.
Очень печальная картина прощания матери с ее ребенком и сейчас заставляет дрогнуть сердца.
Кристина Робертсон (Christina Robertson)
1796 — 1854
Портрет Зинаиды Ивановны Юсуповой 1840 г.
Зинаида Ивановна Юсупова урожденная Нарышкина - русская аристократка, известная светская львица ХlХ века, кавалерственная дама баварского ордена Терезы. Самая богатая красавица ХlХ века
Портрет княгини З.И. Юсуповой 1840–1841
Ричард Лаухерт (Richard Lauchert,1823-1868, Германия)
Therese Princess of Hohenlohe-Waldenburg
Ричард Лаухерт (Richard Lauchert,1823-1868, Германия)
Софи, великая герцогиня Саксен-Веймар-Эйзенахская
(урожденная принцесса Нидерландов). 1855.
«Penny Dreadful»
Не каждый мужчина, посещавший бал в XIX веке, являлся под руку с дамой: многие были юны и холосты. Бальный зал являлся идеальным местом, чтобы попрактиковаться в танцах, отточить навыки ведения беседы и познакомиться с подходящими молодыми леди. Кроме того, джентльмены тоже должны были соблюдать строгие правила этикета, некоторые из которых приведены ниже из викторианских книг о манерах.
«Получив приглашение на бал, незамедлительно ответьте на него. Для бала уместны фрак, парадная обувь, чёрный костюм с белыми или очень лёгкими лайковыми перчатками. Иногда отдают предпочтение белому жилету и шейному платку, но это дело вкуса. Прежде чем отправиться на бал или раут, недостаточно многократно посмотреться в зеркало: вас должен лично осмотреть слуга или друг. Если бал проводится в вашем доме или доме близкой родственницы, то возникает обязанность — следить за тем, чтобы абсолютно каждой даме был обеспечен партнёр. Когда в доме несколько женщин, воспользуйтесь первой возможностью засвидетельствовать им своё почтение, а одну из них пригласите на первый танец.
Ни один мужчина не должен пытаться танцевать, не будучи хорошо знаком с танцевальными фигурами, ибо его промахи ставят партнёршу в неловкое положение. Джентльмен, танцуя с дамой, должен уделять ей почти исключительное внимание, а в конце танца предложить прохладительный напиток. Танцуйте спокойно: не дёргайтесь и не подпрыгивайте, не раскачивайте своё тело взад-вперёд и ведите даму так легко, как если бы вы двигались с паутинкой. Вальсируя, не сжимайте талию леди, а слегка касайтесь ладонью, чтобы не оставить неприятного впечатления не только в её душе, но и сознании. Исполняя кадриль, не тащите за собой партнёршу и не сжимайте её руку так, словно она деревянная, чтобы она не сочла вас грубияном.
Пробираясь сквозь толпу кринолинов, действуйте предельно осторожно: опасность испачкать или порвать наряд леди не позволяет делать неосторожные шаги. Джентльмен не должен слишком часто приглашать одну и ту же даму на танец, т.к. он может лишить других такого же удовольствия. Подлинно вежливый мужчина уделит внимание и робким тихоням, которые находятся в одиночестве. Если дама вежливо отказывается танцевать с вами, примите это подобающим образом; и, если вы увидите её танцующей с другим, то сделайте вид, что не заметили этого; в этих вопросах леди освобождены от всяких объяснений. Также джентльмен не сядет рядом с незнакомой ему дамой, в обратном случае он сделает это с её разрешения.
Избегайте всякой недоброжелательной критики и насмешек в отношении других танцоров. Не шепчитесь с женщинами: напускать на себя таинственный вид во время беседы - это дерзость, за которую ни одна утонченная леди не поблагодарит вас. Не покидайте бальный зал последним, лучше уйти пораньше, т. к., задерживаясь допоздна, у других создастся впечатление, что вы нечасто получаете приглашение на бал и стараетесь использовать его по максимуму. Любое представление даме с целью потанцевать не даёт вам права впоследствии претендовать на знакомство с ней; поэтому, встретив её вновь, самое большее, что вы можете - это поднять шляпу, но даже этого лучше избегать, если только она не поклонится первой, поскольку ни она, ни её друзья не могут знать, кто вы такой.»
Перевод: Алина Вишневская
James Tissot - The Ball
Woman Reading - Henry Robert Morlan
Взлёт популярности литерных кружков и появление книжных клубов пришились на XVIII век! Но именно женщины популяризировали литературные кружки Англии в Георгианскую эпоху. Джентльмены собирались в кофейнях и частных клубах, поэтому женщины подхватили эту идею и стали собираться вместе в гостиной. Они делились своими произведениями, критиковали друг друга и разрабатывали способы публикации.
В XIX и начале XX века появились некоторые из самых известных сообществ писателей. А в результате вечера на вилле лорда Байрона "Диодати" в 1816 году, чтение историй о призраках и последующее решение создания собственных вдохновили на написание «Франкенштейна» Мэри Шелли и «Вампира» Джона Полидори. Бренуэлл Бронте также посещал книжный клуб.
Не все литературные кружки сосредотачивались только на писательстве и не все занимались написанием критических статей, потому что не все книголюбы были писателями (само собой разумеется!). Книжные клубы возникли в XVIII веке, чтобы осуществить возможность читать, не платя за книгу высокую цену. До появления библиотек по подписке книги могли приобретать только богатые люди, и даже с появлением библиотек всё ещё взималась плата. Издательства не публиковали романы в одном томе, а в трёх и более частях, что предвещало большие траты. Книжные клубы помогали обойти эту проблему. Вся группа могла вложиться в покупку книг или оплатить абонентскую плату за одного человека, чтобы затем собраться вместе за чтением вслух. Некоторые и вовсе устраивали званые ужины. Хотя основной целью, очевидно, было чтение и обсуждение книг, это также давало возможность общения и обсуждения интересующих тем в кругу единомышленников.
Перевод: Алина Вишневская
Joseph Scheurenberg
Одинокий философ Иммануил Кант, которого современники называли «философом-отшельником», всю жизнь провел в Кенигсберге, в маленьком домике на окраине города, сторонясь людей, друзей и женщин, предпочитая шумным компаниям написание известных ныне всему миру философских трудов.
Он родился 22 апреля 1724 года в семье бедного ремесленника, однако получил довольно хорошее образование в главной церковной гимназии города, где обучался иностранным языкам, математике, искусству. Способного и трудолюбивого мальчика заметили лучшие преподаватели гимназии и направили того в Кенигсбергский университет, где шестнадцатилетний юноша мог бы продолжить свое образование. Именно там он всерьез увлекся философией, интерес к которой остался у Канта до конца жизни. Говорили, что из-за страстного увлечения этой наукой он не знакомился с женщинами, никогда не влюблялся и даже дома предпочитал иметь слугу-мужчину, преданного и спокойного Мартина Лампе.
Однако до того, как стать прославленным ученым, Иммануил Кант много работал. Из-за нехватки денег он, еще совсем молодым юношей, был вынужден впервые покинуть родной город и заниматься преподаванием в богатых домах Пруссии. Говорили, что тогда он нередко посещал трактиры, встречался с друзьями и часто задерживался в веселых компаниях до утра. Через несколько лет Кант вернулся в Кенигсберг и летом 1755 года, получив ученую степень магистра наук, остался преподавать в родном университете.
Спустя пятнадцать лет философ получил должность профессора логики. Тогда же он смог позволить себе купить небольшой дом, взять слугу и полностью посвятить себя любимой науке. И хотя горожане уважали странного профессора и не раз отмечали, что тот обладал удивительным талантом поддержать любой разговор, был обаятелен, учтив и приятен внешне, женщин философ сторонился. Говорили, что он страдал от своего маленького роста, непропорционально большой головы и чуть искривленного плеча, однако на людях философ держался весьма уверенно.
ПРЕКРАСНАЯ БУЛОЧНИЦА
В своей рубрике «Музы великих» я хочу рассказать о женщине, которая, не отличаясь ни нравственностью, ни душевной чистотой, тем не менее ассоциируется у нас с совершенно неземным, ангельским созданием!
Такова сила гения, что полюбив это легкомысленное существо, мастер наделил ее божественными чертами, и вот уже несколько сотен лет ее идеальное изображение украшает дворцы и музеи мира, заставляя наши сердца трепетать от восторга перед ее неземной красотой.
Я бродила по залам знаменитой Дрезденской Галереи, любуясь ее многочисленными шедеврами. Только что я восхищалась полотном Дюрера, а перейдя в соседний зал, стояла,потрясённая,перед картинами так любимых мною Ботичелли и Пинтуриккьо. Эль Греко сменял Брейгеля, затем наступал черёд Тинторетто и Тициана. Но сердце мое предвкушало долгожданную встречу с ней, несравненной «Сикстинской Мадонной», которая, наряду с Джокондой, является, наверное, самым знаменитым полотном, созданным человеческим гением.
Долго стояла я перед ней, всматриваясь в ее божественные черты, не в силах оторвать взгляда от этого непорочного лица, от этих безмятежных глаз и ангельской кротости Мадонны.
Удивительно, но небесный облик непорочной Девы списан с создания, далеко не ангельского. Кто же она, избранница гения, сумевшая завоевать его сердце. Прообразом Мадонны, изображённой на полотне великого Рафаэля, стала Маргарита Лути - самая сильная и отчаянная любовь прекрасного художника.
Ричард Торн (Richard Thorn)
СОЛНЕЧНО
ЗЕЛЁНОЕ ОЧАРОВАНЬЕ
Распустилась зелёная и золотая,
Напоённая солнечным соком листва.
Грёз весенних вспорхнула лукавая стая,
И опять — одряхлевшие юны слова.
Снова — необъяснимо и непостижимо,
Обнадёженно, опыту наперекор —
Всё разлюбленное стало нежно-любимо,
Очаровывая разуверенный взор.
И недаром ты в парке вчера щебетала
О давно не затрагиваемой любви:
Ведь на то и весна, чтобы всё, что устало,
Зазвучало как тихие губы твои...
Игорь Северянин, 1928
Видео от Романовы. Венценосная семья
Документальный фильм о Кремле - социально значимый проект, в котором раскрыта тайна кремлевских святынь и их государственное значение.
Зритель узнает об истории русской духовности и сможет окунуться в мир святости, традиций, ценностей, которые хранятся и передаются из поколения в поколение. А также увидит множество ранее не показанных материалов: фотографий, карт, схем и документов из исторических музеев и архивов.
В настоящее время, в период телевизионной вседозволенности, наш фильм приобрел особую духовную ценность и значимость. Граждане нашей страны нуждаются в качественном телевизионном проекте такого формата, где представлены достоверные факты и события истории Русского государства, которые долгое время хранятся за стенами Кремля.
Фильм рассказывает о самых известных, в большинстве своем малодоступных архитектурных сооружениях главной правительственной резиденции России.
Часть фильма посвящена ныне утраченным памятникам, которые сегодня стали центром общественной дискуссии, в связи со сносом 14 административного корпуса и дальнейшей судьбой нового пустыря у Спасской башни.
К уникальным кадрам нашего фильма относятся первые в отечественном телевидении съемки в так называемой Царицыной палате, являвшейся в XVII веке представительским залом русских цариц династии Романовых, съемки с Тайницкой башни, с которой начиналось строительство Кремля в XV веке, съемки в цокольной части снесенного 14 корпуса Кремля, где сегодня развернулись масштабные археологические работы, а также съемки в механизме курантов Спасской башни, первые с 2003 года, когда был установлен новый музыкальный барабан с гимном России.
Это и первые съемки после реставрации в залах Большого кремлевского и Теремного дворца, в том числе Теремного дворца в малодоступной фасадной части, находящейся в каре Большого Кремлевского дворца.
Все съемки были осуществлены в разрешающей способности 4К. Привлечение 3-D реконструкции позволило не только показать Чудов, Вознесенский монастыри, Малый Николаевский дворец и монумент Императору Александру II, но и воссоздать пространственную модель Кремля в разные исторические эпохи.
Среди документальных материалов, использованных для создания фильма создатели картины хотели бы отметить карту Kremlrnograd, начала XVII века, а также аэрофотосъемку Люфтваффе, относящуюся к тревожным дням июля-августа 1941 года.
©Компания AF- Production, 2017 год. Москва
©ФЕДЕРАЛЬНЫЙ МЕДИА ПРОЕКТ "СОЮЗ ВЕКОВОЙ"
Сценарист - Олег Шишкин
Ведущая и генеральный продюсер - Ольга Пиленкова
Продюсер и режиссер- постановщик - Алёна Фоломьёва
Оператор-постановщик - Андрей Семенюк
Окна в стиле ар-нуво, конец XIX−начало ХХ вв.
Сияют окна в темноте,
И это значит — всё в порядке,
И мировые неполадки
Еще не страшные, не те,
Что могут взять и отменить
И свет в окне, и в доме кошку,
И звезд веселую окрошку,
И жизни тоненькую нить.
Лариса Миллер
Истории любви
В.И.Суриков, О.Кончаловская и П.Кончаловский с детьми в Красноярске, 1914 г.
Петр Кончаловский женился на дочери известного художника Василия Сурикова — Ольге. Их первая встреча состоялась еще в юности, но ее никак нельзя было назвать дружелюбной. Чувства, вспыхнувшие через десять лет, определили весь ход их дальнейшей жизни. Петр Кончаловский и Ольга Сурикова не просто дали друг другу обещание создать необыкновенную семью, а сделали все, чтоб это обещание сдержать.
Петру Кончаловскому было 14 лет, когда он впервые увидел Ольгу в доме ее отца, художника Василия Сурикова. Увидел даже не ее саму, а ее глаза – черные, глубокие. Позже они встречались на молодежных вечерах, но никогда толком не общались. Через 12 лет после первой встречи Оля получила письмо с признанием в любви. Он обратил на нее внимание, когда девушка с подругой разучивала Моцарта. Петр назначил ей свидание через три дня. А через три недели Суриков писал брату:
Читать далее