Toni Garn и Katrin Thormann, фотограф Steven Meisel
Toni Garrn и Katrin Thormann, фотограф Steven Meisel
(2008)
поклонникам И. Бергмана посвящается.
Интервью дизайнера Александра МакКуина для Vogue Россия (апрель, 2008)
Знаете, я не выношу похвал. Меня это очень смущает. Когда шоу заканчивается, я прыгаю в машину, еду в отель и смотрю по телевизору какой-нибудь фильм. Все равно какой. Даже ужин не заказываю.
Я прошел через все рок-н-ролльные вечеринки, выпил всю текилу и принял все наркотики. Сегодня я стараюсь не связываться с лишними людьми. Приоритеты, наверное, меняются. Взрослею.
Иногда необходимо на время отойти и взглянуть на все со стороны. Я ушел в себя после смерти близкой подруги, Изабеллы Блоу. Увидел тогда, насколько все зыбко в нашем бизнесе: человека используют, а потом с легкостью выплевывают.
Никогда не понимал дизайнеров, которые стараются сделать женщину слабой и беззащитной. Я своими работами хочу показать ее силу.
Для меня искусство – это все, что вызывает эмоции. Люблю, когда люди работают с темной стороной жизни. Покрыть все сахарной глазурью просто. Но это не реальность. Если я показываю весь негатив, который в жизни есть, возможно, я смогу изменить что-то к лучшему. Понимаете меня?
В моем iPod сегодня Эми Уайнхаус. Нервная и экзальтированная особа. Я думаю, что она белая Билли Холидей наших дней. Живет как поет.
Я не собираюсь шить модные платьица до конца жизни. В этом я уверен.
Freja Beha, фотограф Hedi Slimane
для Vogue Paris (октябрь, 2010)
Sasha Pivovarova, фотограф Mario Testino
для Allure (октябрь, 2010)
Calvin Klein One Fragrance, фотограф Mario Testino
(2001)
Джоэл и Итэн Коэны
Режиссеры
Мы не знаем, кто мы. Пускай другие решают.
Автоответчик в нашем офисе говорит: «Вы дозвонились в офис Серкл Аризона при Серкл Продакшн, относящуюся к группе Хадсакера, Хадсакер Индастриз и фонду содействия нелегальной иммиграции имени Хадсакера, каковые находятся под общим мудрым управлением головного офиса Хадсакера. В данный момент никто не может подойти к телефону. Оставьте, пожалуйста, свое сообщение, и мы вам непременно перезвоним». Большинство людей не дослушивали это сообщение даже до середины. Но был один человек, который оставил нам ответ. Он сказал: «Господи Боже, я, похоже, ошибся номером. Я звоню из Буэнос-Айреса и только что потратил на звонок кучу денег. Но, это того стоило».
Мы были бы предельно счастливы никогда больше не отвечать ни на один вопрос, касающийся того, как мы работаем вместе. Причин у нас две. Во-первых, мы отвечаем на эти вопросы уже больше 20 лет. Во-вторых, вряд ли наши ответы могут быть кому-либо интересны. Тем же, кому они интересны, мы можем порекомендовать прочитать любое из нескольких сотен наших интервью, которые мы дали за последние 20 лет. Тот, кто прочитает любое наше интервью до конца, никогда больше не задаст такой вопрос.
Все видели, как мы работаем. Никакого волшебства тут нет.
Мы слышали, что наши фанаты создают клубы, где обсуждают наши фильмы и пытаются расшифровать то, что в них якобы зашифровано. Рано или поздно этих людей ждет жестокое разочарование. И если кому-то в ближайшие пять лет захочется нас убить, то таким человеком станет кто-то из этих клубов.
Есть люди, которые наблюдают за нашей работой с самого начала. Это последние люди, кого бы нам хотелось разочаровать.
Большинству из того, чему мы научились в жизни, мы научились между двумя нашими первыми фильмами — «Просто кровь» и «Воспитание Аризоны».
Снимать фильмы — это дело молодых. Конечно, было бы здорово продолжать снимать фильмы и через 20 лет, и через 30. Это забавно. Но мы видим, как многие наши друзья, которые занимаются кино намного дольше нас, без каких-либо видимых причин не могут даже приступить к съемкам.
Когда ты смотришь на различных режиссеров, ты видишь, как они постепенно замедляются, и как фильмы даются им все сложнее и сложнее. Возможно, вещи и правда становятся иными, когда ты становишься старше. Не хотелось бы думать, что это случится с нами.
Очень скучно наблюдать за тем, как какой-нибудь режиссер, уютно расположившись в кресле, часами напролет заливает про свое кино. Если бы нас посадили в такое кресло, мы бы даже не знали, что сказать.
Нам не нужна никакая творческая виагра для того, чтобы делать то, что мы делаем. Со всей ответственностью заявляем, что пока мы полностью обходимся без химической помощи.
Больше всего мы боимся посредственности.
Нам невероятно повезло, что мы можем делать такие фильмы, какие захотим.
Когда ты пишешь сценарий для студии, тебе приходится постоянно думать о том, как оправдать ожидания твоего работодателя. Совсем другое дело, когда ты пишешь сценарий для себя, пытаясь оправдать собственные ожидания, и сам себе приходишься работодателем, критиком и цензором.
Venus In Furs, фотограф Steven Meisel
Venus In Furs, фотограф Steven Meisel
для Vogue Italia (ноябрь, 2010)
Eniko Mihalik, фотограф Ben Hassett
для Numéro (февраль, 2011)
Audace
[показать]
[показать]
[показать]
фотограф Sharif Hamza
для Dazed & Confused (май, 2010)
Fred Perry
[показать]
[показать]
[показать]
Фотограф: Terry Richardson
Модель: Mini Anden
Sisley Fall Winter 2006
"New York"
[показать]
[показать]
далее...