• icon4

Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина приступил к размещению в интернете шедевров из своего собрания. В электронном виде миру уже стали доступны свыше 1,2 тыс. картин: японская графика XVI— XX веков, британская и российская гравюра XVIII— XIX веков.

Хранилища Пушкинского музея насчитывают около 670 тыс. произведений, но только 1,5% фондов доступны публике, остальные из-за жестких требований к условиям хранения могут навсегда остаться в подвалах. Оцифровка коллекции позволит не только показать миру спрятанные в запасниках экспонаты, но и привлечь внимание к действующей экспозиции.

В музее имени Пушкина надеются, что размещение шедевров на сайте привлечет общественное внимание, что люди, посмотрев работы в интернете, заинтересуются и придут в музей взглянуть на картины вживую. Сайты уже посетило около 25 тыс. человек. " В масштабах интернета — не много, но это в десятки раз больше, чем если бы мы выпустили полиграфический каталог " , — говорит заместитель директора музея Михаил Гурвич.

Процесс оцифровки достаточно динамичен — в день можно сделать около 150 снимков. Процесс этот выглядит так: с двух сторон экспонат освещают вертикальными лампами холодного света, которые не оказывают разрушающего воздействия на произведения искусства (это важно для оцифровки ветхих документов, угасающих рукописей и картин). С помощью цифрового зеркального фотоаппарата со специальной оптикой делается снимок изображения. Картина снимается по фрагментам. Электронный модуль оптики обеспечивает движение объектива относительно картины и матрицы камеры, а программное обеспечение автоматически собирает фрагменты изображения в единое целое. Весь процесс занимает несколько минут, после чего проводится многоступенчатый контроль качества полученного изображения, который занимает два-три дня.

Высокая разрешающая способность изображения достигается именно с помощью особого электронного модуля оптики. Применяемая технология позволяет переводить в электронный вид объекты любых размеров, форм и материалов — от картин, колец и ожерелий до бальных нарядов и карет. Оцифровку можно проводить в студии или прямо на месте экспозиции. Можно сделать абсолютно точный снимок через стекло или бокс для хранения: раньше ни одна аппаратура не могла дать в таких условиях изображения высокого качества. Теперь же электронная копия выходит настолько полной и глубокой, что можно даже точно фиксировать состояние экспоната, расположение и глубину микротрещин. Полученные файлы универсальны, их можно использовать для комплектации научных реестров, баз данных и создания паспортов произведений искусства, необходимых для учета, хранения и реставрации шедевров.

Ближайшие цифровые планы музея в течение полутора лет представят в электронном виде самой широкой интернет-публике две коллекции: импрессионистов и итальянской живописи.

Статья опубликована в издании "Газета", №182 от 29 сентября 2009

• icon4

Музыкальный театр имени Станиславского и Немировича-Данченко открыл сезон премьерой оперы французского композитора Жюля Массне " Вертер " . Уже второй сезон подряд здесь приглашают на постановки режиссеров драматического театра.

За сценическое воплощение " Вертера " отвечал оперный дебютант с театральным стажем — режиссер Михаил Бычков, художественный руководитель воронежского Камерного театра.

Опера "Вертер" с успехом идет в большинстве оперных театров мира, но незаслуженно забыта в России. Хотя в ней есть все, чтобы понравиться зрителю: красивая, насыщенная страстями музыка, налет мелодраматичности и масса качеств, заставляющих зрителей идти в оперу. Но дирижеров чаще всего останавливает сложная оркестровка, необычное сочетание двух музыкальных стилистик — романтической и сентиментальной — и, главное, отсутствие подходящих певцов.

Хотя сюжет оперы " Вертер " знают даже не читавшие романа Гете "Страдания молодого Вертера", эта опера появилась на сцене Музыкального театра имени К.С. Станиславского и В.И. Немировича-Данченко после довольно долгого перерыва.

Удачнее всего в ней получилась музыкальная составляющая. Исполнителей заглавных партий в театре набралось аж на три состава. Дирижеру постановщику Феликсу Коробову удалось найти практически идеальный баланс между романтикой и сентиментальностью, хотя с самого начала было понятно, что история Вертера (Сергей Балашов) и Шарлотты (Лариса Андреева) окончится печально.

Михаил Бычков, обещавший в предпремьерных интервью следовать оперным традициям, сдержал слово только наполовину. Поначалу все шло благополучно. Режиссер перенес действие в начало прошлого века, одел героев в костюмы чеховской поры и сделал местом действия железнодорожный вокзал с залом ожидания и буфетом. Распевая о красоте природы, Вертер ходил по рельсу и, увидев Шарлотту, неуклюже падал. В момент его первого расставания с героиней зрители услышали грохот поезда.

Впервые взявшись за оперу, режиссеры драмы обычно работают по двум схемам. Они или заставляют героев непрерывно действовать, наполняя движением каждый свободный такт, либо разрешают, как в добрые старые времена, петь, стоя лицом к залу и не отрывая глаз от дирижерской палочки. Именно так поступил режиссер Бычков. Не раз добивавшийся от актеров драмы поразительных результатов, певцов он просто-напросто оставил в покое.

Настроение героев "договаривала" сценография Эмиля Капелюша. Чем хуже становилось Вертеру, тем больше разрушалась конструкция, щетинясь балками и прутьями. Ко второму акту помост наклонился под острым углом к сцене. И тут Бычков стал напоследок подбрасывать одну радикальную идею за другой.

Часть из них еще можно было отнести к психологическому театру: к примеру, начало арии "О, не буди меня… " , излюбленного концертного номера теноров, Сергей Балашов пел лежа и подложив под голову книги.

Но оперный финал прошел уже под знаком театра абсурда. Вер тер, потерявший немало крови после выстрела в грудь, вдруг поднялся, в прощальной арии прошелся по сцене и бодрым шагом ушел за кулисы. Шарлотта наблюдала за ним, почему-то раскрыв над головой зонтик.

На последних тактах опять загрохотал поезд, поставив точку в печальной повести о романтической любви.

Главный дирижер Музыкального театра имени К.С. Станиславского и В.И. НемировичаДанченко Феликс Коробов: "Не каждый театр может позволить себе такую постановку"

" Вертер " — очень сложная опера и стилистически, и музыкально. Дирижеру непросто с ней работать: ее инструментовка поразительной красоты очень сложна. Чтобы исполнить ее, нужны очень хорошие певцы, с красивыми голосами и способные справиться с такими вокальными партиями. И,