(Фугаку хяккэй)
Три известных альбома «100 видов Фудзи» были изданы в 1834-1835 годах и явились по замыслу непосредственным продолжением серии «36 видов Фудзи». В предисловии к первому тому альбома «100 видов Фудзи» писатель Рютэй Танэхико написал: «В этом альбоме запечатлен дух старца (Хокусая). Гора Фудзи – единственная и самая высокая, так и произведения старца единственны и выше полутора тысяч дзё».
В основе обеих серий лежат впечатления путешествия по стране, их объединяют некоторые общие первоначальные композиции, но в «100 видах Фудзи» открывается иная грань в постижении природы, основанная не на философском осмыслении действительности, а на свободе художественного впечатления. Обе серии близки по сюжетам, но тем яснее подчеркивается их глубокое внутреннее отличие, которое проявляется в ином художественном методе, требующем для своего воплощения совсем других средств и приемов. В отличие от «36 видов Фудзи», где Хокусай использует яркие, насыщенные тона, «100 видов Фудзи» – монохромен, напечатан лишь в две краски: черную и серую. В оттенках серого рождаются необозримые дали. Точное соотношение белого и серого создает впечатление прозрачности и глубины. Пейзажи серии имеют нечто общее с классической монохромной живописью.
На смену эпическому величию, торжественности природы приходит эмоциональность и лиричность. Теперь художник не просто наблюдает природу со стороны, а является соучастником ее событийной сущности, ведь в каждом листе присутствует сюжет, событие, действие. Мы видим Фудзи то на переднем плане, то парящей в небе, то закрывающей линию горизонта.
В «100 видах Фудзи» наиболее ярко проявилась удивительная способность Хокусая видеть явления с неожиданной, необычной точки зрения. Изображая лишь деталь, лишь часть целого, он как бы намекает на присутствие Фудзи, показывая не саму гору, а ее отражение в водной глади озера или в чаше с вином в руках путника, или на раздвижных перегородках комнаты. Снежная горка, выстроенная детьми, вызывает представление о большой Фудзи. Это не просто чисто композиционные приемы, а свидетельство нового взгляда на мир, не связанного вековыми условностями. Он создает новую художественную систему, тем самым, возвышая роль пейзажа в гравюре укиё-э.
Фудзияма в гравюрах Хокусая
О создании этого знаменитого вальса написано много и всегда романтично. Для примера цитирую одного из блогеров: "Макс Авельевич Кюсс часто музицировал в доме Кирилленков и не сводил глаз с его хозяйки. Он радовался любому общению с ней. Был счастлив от самой мимолетной, самой короткой, просто случайной встречи. И однажды попросил Веру Яковлевну придти на берег Амурского залива, к мысу Бурный, где, смущаясь и волнуясь, сообщил, что написал новую композицию – вальс, который хотел бы посвятить ей. Вечером в доме подполковника Кирилленко, как всегда собрались гости. Кюсс сел за фортепьяно, и впервые зазвучал вальс, в музыке которого Вера Яковлевна отчетливо услышала и биение волн, и шум прибоя, и страстное объяснение в любви молодого маэстро. Кто мог предполагать в тот момент, что вальс этот станет роковым в судьбе композитора, что принесет он ему счастье и страдание, славу и забвение. Но всё это будет нескоро. А в те минуты, когда звучала музыка Макса Кюсса, Вера Яковлевна, как и все собравшиеся, испытывала невероятное волнение. Вальс завораживал, бередил душу. И она сама предложила ему название - «Залива Амурского волны». Кюсс согласился."
Другие пишут о встрече героев романа в поезде, следующем через всю Россию на Дальний Восток, перевирают имя и отчество возлюбленной, заставляют Макса Авельевича и Веру Яковлевну прогуливаться по берегу Амура, плавно несущего свои волны мимо Владивостока (!!!????).
Эта музыка написана была капельмейстером 11-го Восточно-Сибирского полка Кюссом и посвящена Вере Яковлевне Кирилленко. Издатель нот вальса сократил его название (возможно, с согласия автора). В послереволюционные годы имя автора постепенно забылось. А слова к вальсу написаны были оркестрантом военного оркестра из Хабаровска, окончательно привязавшем произведение к Амуру. И теперь мало кто знает, что навеяна эта музыка волнами Амурского залива, омывающего западный берег полуострова Муравьёва-Амурского, на котором и поныне стоит Владивосток.
Шедший впереди оркестра капельмейстер Илья Алексеевич Шатров не получил ни единой царапины Всех музыкантов - и оставшихся в живых, и павших мокшанцев наградили Георгиевскими крестами. В мае 1906 г. Шатров написал вальс, который посвятил своим погибшим товарищам. На нотах своего родившегося вальса композитор сделал надпись: "Мокшанский полк на сопках Маньчжурии". Позднее первая часть названия исчезла и вальс стал просто называться "На сопках Маньчжурии". Уже в июне 1907 г. нотный вариант вальса продавался в магазинах. Популярность его была необычайно высока. Только за первые три года после написания вальс переиздавался 82 раза.
Мимоходом впечатлила сценка из одного безликого сериала (несть им числа).
Он (мужественный, но и гламурный): Завтра презентация, милая, я волнуюсь.
Она (безупречно милая, в макияже): Всё будет хорошо, дорогой, я в тебя верю, ты сумеешь!
Он: Какая ты добрая, я люблю тебя.
Поцелуй в деталях.
Вас не тошнит?
(1760 - 1849)
С юности Хокусай увлекается книжной графикой, иллюстрирует свыше 500 томов различных книг. Трудно охарактеризовать их все, но наиболее замечательной является, несомненно, «Манга» – своеобразная энциклопедия художественного творчества. В нескольких томах, разных по тематике, Хокусай дает иллюстрации, посвященные событиям прошлого и современной жизни. Тут изображения людей и животных, архитектура, атрибуты быта.
Но полностью раскрылся талант Хокусая в пейзаже. Главные его пейзажные серии – «36 видов Фудзи», «Мосты», «Поэты Китая и Японии», «100 видов Фудзи», которую он подписал «Старик, одержимый рисунком». Высоким вдохновением, исследовательским интересом проникнуты эти и многие другие серии.
«36 видов Фудзи» вершина творчества Хокусая. В них священная гора изображается как природное явление необычайного масштаба, поразительное по своей мощи и величию. В гравюрах из той же серии – «Дровяной склад в Хондзё», «Пильщики в горах Тотоми», «Бочар» – на первом плане изображены простые труженики Японии, занятые своей работой. Прихотливой фантазией художника в эти гравюры вписана гора Фудзи, то еле видная на горизонте, то искусно вписанная в очертания огромной бочки, изготовляемой бочаром. Сопоставление простых японцев в их обыденном труде со священной горой не случайно. Здесь художник как бы нащупывает ту связь, которая помогла ему соединить вместе жанровые и пейзажные мотивы, сопоставить по значению священную гору Японии – Фудзи и простой трудовой люд, живущий в этой стране.
Кацусика Хокусай прожил долгую жизнь в искусстве, постоянно обогащая свою творческую манеру. Но всегда, по словам самого художника, он стремился к совершенству, искал свободу выражения и правду в искусстве. Имя этого великого мастера стало синонимом высокого искусства пейзажной гравюры.
http://art.liim.ru/galleries_hz/hz14m/hz14m-1-02.html
Во Владивостоке Иосиф Сталин попал в опалу
Недолго Иосифу Сталину с баннера удалось посмотреть на дальневосточные окраины. В конце апреля его портрет появился на Светланской, а 2 мая его уже пришлось снимать. Инициатива к 65-летию со дня Победы в Великой Отечественной войне на улицах крупных городов разместить изображения маршалов тех лет принадлежала мэру Москвы Юрию Лужкову. Как известно, многие главы администраций равняются на него.
Вот никакой охоты дискутировать не возникает. Потому-что при полемике с ЭТИМИ постоянное ощущение как при игре с шулером: и карты краплёные, и передёргивает, и туз в рукаве, да и правила игры меняютcя произвольно.
В серебряном платье березка стоит.
Пред гордым величьем ее красоты.
И нежна, и стройна, и всегда величава она.
Весела и светла, и земле родимой верна.
Чу! Шелестит листва густая.
Это она, березка родная,
Милой земле в ответ.
Посылает любовь и привет.
Только лишь встретишься с нею,
Сердце забьется сильнее.
Сердце! Ведь всегда с тобой
Образ березки родной.
Средь сосен суровых, меж темных ракит.
В серебряном платье березка стоит.
Склонились деревья, цветы и кусты.
Пред гордым величьем ее красоты.
И не зря наш народ о березоньке песни поет.
Целый мир обойдешь, но такой красоты не найдешь.
Утром 7 мая был свидетем прихода американского корабля во Владивосток. Подразделение из экипажа будет участвовать в праздничном параде 9 мая.
Там, во Владивостоке, на моей родине, началось такое! Восстали стар, и млад, и Интернет, Задорнову впредь отказали в гостеприимстве, нешуточно обиделись, обратились с письмом и т.д. и т.п.
Читать
Он был настоящим прирождённым Учителем. Он умел везде находить единомышленников, вдохновлять сомневающихся и побеждать рутинёров. Его в одинаковой степени обожали ученики и учителя. Он умел устраивать праздники и расцвечивать будни. Он великолепно пел, сочинял стихи и памфлеты, вел уроки физики в эфире Приморского телевидения.
Николай Николаевич Дубинин родился 5 марта 1928 в селе Зелёновка Спасского района Приморского края в семье военнослужащего. Окончил среднюю школу в Лесозаводске и Владивостокский педагогический институт (ныне ДВГУ). Во время учебы был сталинским стипендиатом, затем работал учителем физики в школах № 17 и № 75 Владивостока, преподавал в ДВГУ. Но главным делом его жизни стала школа - интернат № 2 Владивостока, которой он отдал почти тридцать лет своей яркой жизни.
Читать далее
Увы, увы, и уважаемая многими вполне заслуженно газета безнадёжно деградирует. Если Вы прочитаете в последнем номере статью некой журналистки с пересказом воспоминаний генерала Иванова, станет ясно, по крайней мере одно - руководство издательства всех этих ветеранов - генералов Победы ни во что не ставит, более того, и они им сугубо безразличны, и их фронтовые воспоминания. Просто в процессе очередной кампании нужно отметиться перед властью, а как, для них дело десятое.
Вот и послали к фронтовику человека, которому всё, о чём повествует ветеран, сугубо до фонаря, лишь бы нагнать объём текста. Человека, который историю своей Родины не учил и не интересна она ему. И редакторам, выпускающим очередной номер, также всё по барабану. Иначе как объяснить появление таких перлов, как паническое срывание "петлиц с погон в 1942 году". http://www.aif.ru/pobeda/article/34347
Это цитата сообщения НатальяГончарова Оригинальное сообщение
Тысяча и одна полезность
Тысяча и одна полезность
[показать]
[показать] ternosvit
|
6 декабря, 17:50 [показать] |
В этой теме собраны ссылки на подсказки и ответы на вопросы пользователей ярушки.
Тема будет периодически пополняться. Если вам встретился на ярушке полезный совет, пожалуйста, поделитесь ссылкой на него в комментариях, возможно, кто-то нуждается в этой информации.
Если вы не нашли ответа на интересующий вопрос, задайте его в комментах.
Большая подборка разных полезных вещиц для блога также есть вот тут.
Ваш компьютер
Как настроить быстрый запуск любимых программ
Как нажать невидимую кнопку
Использование встроенной справочной системы
Создание трек-листа
Как восстановить "битый" архив"
Как сделать скриншот
Сортировка фотографий на компьютере
О "точках восстановления"
"Горячие клавиши" в Windows
Темы для Windows XP
Если завис компьютер
Анимация на рабочем столе
Установка Windows. Освоение компьютера. Помощь новичку при сбоях
Утилиты для работы с драйверами
Ярлыки
Оформление блога
Как подогнать картинку под ширину поста
Как загрузить музыку и видео на свою страницу
Как вывесить сразу много фоток
“... Но жены Ваши любят мех, есть деньги у них, и вот
Шхуны в морях, запретных для всех, рискуют из года в год.
Японцы, британцы издалека вцепились Медведю в бока,
Много их, но наглей других - воровская янки рука...”
Читать
Так и на Первомайских открытках - весна, счастливые лица с верой в светлое будущее, всеобщее ощущение праздника - в городе и на селе.
Во Владивостоке, на небольшой площади перед Дворцом культуры моряков стоит необычный памятник: три кита, словно выпрыгнувшие из волны , застыли в вечном танце. Этот памятник подарен городу и установлен в 1989 году по инициативе гражданина США Т.Даггена в память о спасении китов у мыса Барроу на Аляске судами Дальневосточного морского пароходства "Адмирал Макаров" и "Владимир Арсеньев". Киты были зажаты в ледовой ловушке у побережья Аляски. По просьбе местных властей советские моряки пробили во льду канал, по которому киты смогли самостоятельно выйти в океан.
Гренландский кит единственный из больших китов не покидает Арктику круглый год. Каждую весну эти киты длиной 20 метров и более мигрируют вдоль северо-западного побережья Аляски. Они держатся поблизости от кромки льда у самого берега и лениво следуют на север вдоль континентального шельфа за тающим льдом.
Обычно гренландские киты плавают в одиночку или маленькими группами по двое - по трое. Иногда какого-нибудь кита сопровождает стайка белух, зубатых китов, похожих на крупных морских свиней. Случается, что движение на север задерживается не взломанным еще льдом, и тогда множество китов собираются вместе и играют, ожидая возможности продолжить свое путешествие.
К июню гренландские киты Западной Арктики огибают мыс Барроу и исчезают. Никто не знает, куда они направляются. В сентябре они снова появляются у мыса Барроу; на этот раз они опережают движущийся на юг паковый лед. Взрослые киты, отставшие от своих товарищей, рискуют попасть в ловушку, но эти нежноголосые гиганты устроены, как ледоколы, и у них нет спинного плавника, который помешал бы им пробираться подо льдом. По сообщениям наблюдателей, не найдя полыньи, чтобы подышать воздухом, они разбивают новый лед толщиной в фут.
Ледокол "Адмирал Макаров"
Д/Э "Василий Головнин" однотипный с " Владимиром Арсеньевым"