Космический Мюнхаузен Рагозин
18-12-2019 18:05
Рогозин пообещал «лунный лифт»
В планах у «Роскосмоса» разработка космического модуля-«лифта», который будет доставлять грузы с орбиты Луны на её поверхность. Об этом пишет РИА Новости со ссылкой на главу госкорпорации Дмитрия Рогозина.
По словам руководителя отрасли, такой лифт будет выполнять, в том числе, и некие «коммерческие заказы», чтобы компенсировать «колоссальные средства», которые будут затрачены на создание такой системы. (Ключевая фраза – «колоссальные средства» - прим. iov75)
Кроме того, Рогозин сообщил подробности относительно первого пуска ракеты-носителя «Ангара» с пилотируемым кораблём «Орёл» (в прошлом – «Федерация»). По словам главы «Роскосмоса», он (старт) планируется в августе-сентябре 2023 года.
Изначально этот запуск был рассчитан вообще на 2015 год. ( Свернуть )Читать далее...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Рогозин пообещал «лунный лифт»
В планах у «Роскосмоса» разработка космического модуля-«лифта», который будет доставлять грузы с орбиты Луны на её поверхность. Об этом пишет РИА Новости со ссылкой на главу госкорпорации Дмитрия Рогозина.
По словам руководителя отрасли, такой лифт будет выполнять, в том числе, и некие «коммерческие заказы», чтобы компенсировать «колоссальные средства», которые будут затрачены на создание такой системы. (Ключевая фраза – «колоссальные средства» - прим. iov75)
Кроме того, Рогозин сообщил подробности относительно первого пуска ракеты-носителя «Ангара» с пилотируемым кораблём «Орёл» (в прошлом – «Федерация»). По словам главы «Роскосмоса», он (старт) планируется в августе-сентябре 2023 года.
Изначально этот запуск был рассчитан вообще на 2015 год. ( Свернуть )
Теперь испытание отодвинулось на 2023 год, а на 2025 – полёт к Международной космической станции. На 2029 год запланирован облёт Луны, а к 2030 должна состояться высадка россиян на её поверхность.
Подобные планы вызывают некоторые сомнения, так как ещё 25 января 2006 года глава РКК «Энергия» Николай Севастьянов заявлял, что Россия планирует к 2015 году создать постоянную базу на Луне, чего так и не произошло.
Вместе с тем, в июле 2020 года к Марсу отправятся сразу пять автоматических аппаратов, среди которых нет ни одного российского. Они принадлежат NASA, ESA, а также космическим агентствам Японии, Китая и Объединенных Арабских Эмиратов. Участие РФ предусмотрено лишь в европейской миссии ExoMars.
***
Напомню.
16 декабря.
Глава госкорпорации "Роскосмос" Дмитрий Рогозин сообщил об угрозе разрушения недостроенных объектов первой очереди на космодроме "Восточный".
"Правда в том, что, если эти объекты не достроить сейчас, завтра этих объектов не будет, они просто будут разрушаться", - сказал Рогозин на пресс-конференции на космодроме в понедельник.
По его словам, среди недостроенных объектов - жилые дома, хранилище ракетного топлива, ряд автодорог, котельных и депо. Степень готовности объектов составляет от 10 до 90%.
О казнокрадстве в Роскосмосе.
По словам Чайки, в суды переданы обвинительные заключения по 109 делам, общий ущерб по ним составил около 30 миллиардов рублей. Уже вынесено 90 судебных решений в отношении более сотни лиц, причинивших ущерб на 14 миллиардов рублей. Возбуждено было 163 дела.
Еще и казахи мутят воду.
Сенат парламента Казахстана на пленарном заседании в четверг, 12 декабря, принял закон «О ратификации протокола о внесении изменения в договор аренды комплекса «Байконур» между правительством Казахстана и правительством РФ от 10 декабря 1994 года». Об этом сообщает «Интерфакс» со ссылкой на собственного корреспондента в Казахстане 12 декабря.
Закон считается принятым парламентом в целом и направляется на подпись президенту страны.
Протокол был подписан 9 ноября 2017 года в Челябинске. Он в том числе вносит изменение в приложение № 2 к договору аренды комплекса «Байконур», которое предусматривает, что Россия должна вернуть арендуемые участки земли площадью 11,6 тыс. га.
По словам первого вице-министра сельского хозяйства Казахстана Айдарбека Сапарова, всего выводится из аренды четыре земельных участка. Министр пояснил, что участки перераспределят для строительства объектов республиканского значения. Например, международного транзитного коридора
Подобные планы вызывают некоторые сомнения, так как ещё 25 января 2006 года глава РКК «Энергия» Николай Севастьянов заявлял, что Россия планирует к 2015 году создать постоянную базу на Луне, чего так и не произошло.
Вместе с тем, в июле 2020 года к Марсу отправятся сразу пять автоматических аппаратов, среди которых нет ни одного российского. Они принадлежат NASA, ESA, а также космическим агентствам Японии, Китая и Объединенных Арабских Эмиратов. Участие РФ предусмотрено лишь в европейской миссии ExoMars.
***
Напомню.
16 декабря.
Глава госкорпорации "Роскосмос" Дмитрий Рогозин сообщил об угрозе разрушения недостроенных объектов первой очереди на космодроме "Восточный".
"Правда в том, что, если эти объекты не достроить сейчас, завтра этих объектов не будет, они просто будут разрушаться", - сказал Рогозин на пресс-конференции на космодроме в понедельник.
По его словам, среди недостроенных объектов - жилые дома, хранилище ракетного топлива, ряд автодорог, котельных и депо. Степень готовности объектов составляет от 10 до 90%.
О казнокрадстве в Роскосмосе.
По словам Чайки, в суды переданы обвинительные заключения по 109 делам, общий ущерб по ним составил около 30 миллиардов рублей. Уже вынесено 90 судебных решений в отношении более сотни лиц, причинивших ущерб на 14 миллиардов рублей. Возбуждено было 163 дела.
Еще и казахи мутят воду.
Сенат парламента Казахстана на пленарном заседании в четверг, 12 декабря, принял закон «О ратификации протокола о внесении изменения в договор аренды комплекса «Байконур» между правительством Казахстана и правительством РФ от 10 декабря 1994 года». Об этом сообщает «Интерфакс» со ссылкой на собственного корреспондента в Казахстане 12 декабря.
Закон считается принятым парламентом в целом и направляется на подпись президенту страны.
Протокол был подписан 9 ноября 2017 года в Челябинске. Он в том числе вносит изменение в приложение № 2 к договору аренды комплекса «Байконур», которое предусматривает, что Россия должна вернуть арендуемые участки земли площадью 11,6 тыс. га.
По словам первого вице-министра сельского хозяйства Казахстана Айдарбека Сапарова, всего выводится из аренды четыре земельных участка. Министр пояснил, что участки перераспределят для строительства объектов республиканского значения. Например, международного транзитного коридора
ПАРАДОКСЫ "АЛЬТЕРНАТИВНОЙ ИСТОРИИ"
18-12-2019 18:03
Читать далее...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
MODNIZZA.COM
Я уже давно ни чего не пишу и не потому, что нечего писать, а потому, что не вижу смысла.
История это не наука, это религия. Причем, судя по всему, для каждого своя.
Выражение, что история, это религия не просто фраза... это действительно так и есть! История наша, это библейская история и растянута она именно по тому, что надо дать ей статус, внедрить в массы как норму поведения и мораль для масс. История это выражение религии, любой!
Вся история завязана на религии, даже античная. Вот мол, в древности люди были дикие и поклонялись множеству богов, а вот сейчас все правильно, бог он один - ХРИСТОС и так далее.
Еще в конце 19 века за отрицание основных постулатов религии пороли и ссылали на каторгу!
Парадокс первый.( Collapse )
Если в бога кто то верит, а кто то не верит, то в историю верят все!!! Ну за редким исключением. А почему так? Да потому, что та история, которую нам дают, она ХОРОШАЯ... она вселяет веру в развитие человечества, в гуманизьм и прочий онанизьм... Но самое главное, она вселяет уверенность в завтрашнем дне!
Если есть история, то значит есть жизненный опыт, на основе которого умные люди, которые все хорошо понимают, будут принимать умные решения.
Вот К. Маркс придумал свою теорию о капитализме, на основе "понимания" истории развития производстВенных отношений... и что? Сейчас новые политики и прочие политологи придумывают новые "истории" на основе которых строят новые предсказания, как там будет развиваться человеческое общество. И что? Я думаю будет опять много крови и ни какого толку... хотя нет толк то будет, но это уже другая история!!!
Человек, как и любое другое живое существо, подчиняется самому главному закону жизни - борьба за выживание! Те кто не участвует в этом процессе давно сгинули в истории. Те кто участвует вынуждены быть любопытными в поисках новых источников добычи и биться за доминирование для обеспечения выживания своего потомства.
ВСЕ ЭТО И ОПРЕДЕЛЯЕТ РАЗВИТИЕ ЧЕЛОВЕЧЕСТВА И ИСТОРИИ.
Но если битва за доминирование может так и остаться, остановиться на уровне кто главный в стае, то любопытство рождает уникальное... ЛЮБОПЫТСТВО РОЖДАЕТ НОВЫЕ ВОЗМОЖНОСТИ! Те кто был не любопытен давно сдохли.
Итак выходит два вектора развития и человека и общества - социальные отношения и развитие технологий.
Я думаю, что именно развитие технологий все время приводит к перераспределению власти и смене доминирующих кланов, а как следствие к смене социальных отношений.
Я, изучая развитие технологий, нашел несколько скачков, кардинальных скачков технологий которые привели в смене социальных отношений и переделу мира.
Первый - это обжиг!!! Бог создал человека из глины!
Но обжиг, это не только посуда, это трансформация материи - из говна, грязи получились полезные вещи - горшки, кирпич, трубы, кровля и БЕТОН!!! Тот самый бетон благодаря которому человек вышел из пещеры! Обжиг известняка дал связующие растворы, которые позволили строить дома, а не жить в пещерах. Но самое главное обжиг дал возможность строить ПЕЧИ!!! Печи и для отопления и для металлургии!
Этот период хронологически самый юный, ранний, о нем остались смутные, мифические воспоминания и скорее всего, от тех народов кто еще совсем недавно был в глубокой дикости!
Следующий скачек это металлургия!
Этот технологический рывок я могу даже территориально выделить - это центр Европы, места залегания каменного угля и железной руды, близко к поверхности и легко в добыче!
Технологически появления железа, бронзы и прочих металлов произошло мгновенно и одновременно, в течении столетия. Главное ПЕЧЬ!
В официальной истории этот период мы знаем как ранняя Античность - средневековье, ренесанс.
Меня часто читатели спрашивают, а куда же тогда девать средневековье? Да ни куда, оно есть до сих пор во многих местах нашей цивилизации, так и раньше было. Я тут не говорю об "средневековой истории царей" это другое, я говорю о технологиях!
Следующий технологичсекий рывок - это технология стекла и стали!
В официальной истории это период поздней античности и конец 18 века. Тут один из главных парадоксов официальной истории - всем известно, что в античности умели делать
Я уже давно ни чего не пишу и не потому, что нечего писать, а потому, что не вижу смысла.
История это не наука, это религия. Причем, судя по всему, для каждого своя.
Выражение, что история, это религия не просто фраза... это действительно так и есть! История наша, это библейская история и растянута она именно по тому, что надо дать ей статус, внедрить в массы как норму поведения и мораль для масс. История это выражение религии, любой!
Вся история завязана на религии, даже античная. Вот мол, в древности люди были дикие и поклонялись множеству богов, а вот сейчас все правильно, бог он один - ХРИСТОС и так далее.
Еще в конце 19 века за отрицание основных постулатов религии пороли и ссылали на каторгу!
Парадокс первый.( Collapse )
Если в бога кто то верит, а кто то не верит, то в историю верят все!!! Ну за редким исключением. А почему так? Да потому, что та история, которую нам дают, она ХОРОШАЯ... она вселяет веру в развитие человечества, в гуманизьм и прочий онанизьм... Но самое главное, она вселяет уверенность в завтрашнем дне!
Если есть история, то значит есть жизненный опыт, на основе которого умные люди, которые все хорошо понимают, будут принимать умные решения.
Вот К. Маркс придумал свою теорию о капитализме, на основе "понимания" истории развития производстВенных отношений... и что? Сейчас новые политики и прочие политологи придумывают новые "истории" на основе которых строят новые предсказания, как там будет развиваться человеческое общество. И что? Я думаю будет опять много крови и ни какого толку... хотя нет толк то будет, но это уже другая история!!!
Человек, как и любое другое живое существо, подчиняется самому главному закону жизни - борьба за выживание! Те кто не участвует в этом процессе давно сгинули в истории. Те кто участвует вынуждены быть любопытными в поисках новых источников добычи и биться за доминирование для обеспечения выживания своего потомства.
ВСЕ ЭТО И ОПРЕДЕЛЯЕТ РАЗВИТИЕ ЧЕЛОВЕЧЕСТВА И ИСТОРИИ.
Но если битва за доминирование может так и остаться, остановиться на уровне кто главный в стае, то любопытство рождает уникальное... ЛЮБОПЫТСТВО РОЖДАЕТ НОВЫЕ ВОЗМОЖНОСТИ! Те кто был не любопытен давно сдохли.
Итак выходит два вектора развития и человека и общества - социальные отношения и развитие технологий.
Я думаю, что именно развитие технологий все время приводит к перераспределению власти и смене доминирующих кланов, а как следствие к смене социальных отношений.
Я, изучая развитие технологий, нашел несколько скачков, кардинальных скачков технологий которые привели в смене социальных отношений и переделу мира.
Первый - это обжиг!!! Бог создал человека из глины!
Но обжиг, это не только посуда, это трансформация материи - из говна, грязи получились полезные вещи - горшки, кирпич, трубы, кровля и БЕТОН!!! Тот самый бетон благодаря которому человек вышел из пещеры! Обжиг известняка дал связующие растворы, которые позволили строить дома, а не жить в пещерах. Но самое главное обжиг дал возможность строить ПЕЧИ!!! Печи и для отопления и для металлургии!
Этот период хронологически самый юный, ранний, о нем остались смутные, мифические воспоминания и скорее всего, от тех народов кто еще совсем недавно был в глубокой дикости!
Следующий скачек это металлургия!
Этот технологический рывок я могу даже территориально выделить - это центр Европы, места залегания каменного угля и железной руды, близко к поверхности и легко в добыче!
Технологически появления железа, бронзы и прочих металлов произошло мгновенно и одновременно, в течении столетия. Главное ПЕЧЬ!
В официальной истории этот период мы знаем как ранняя Античность - средневековье, ренесанс.
Меня часто читатели спрашивают, а куда же тогда девать средневековье? Да ни куда, оно есть до сих пор во многих местах нашей цивилизации, так и раньше было. Я тут не говорю об "средневековой истории царей" это другое, я говорю о технологиях!
Следующий технологичсекий рывок - это технология стекла и стали!
В официальной истории это период поздней античности и конец 18 века. Тут один из главных парадоксов официальной истории - всем известно, что в античности умели делать
Многовековая утечка мозгов в Россию
18-12-2019 18:02
Читать далее...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Из современной общемировой истории и свободной прессы хорошо известно, что дикие и жестокие русские постоянно крадут у развитых и цивилизованных стран их военные и технологические секреты.
Так, давным-давно, русские украли у цивилизованной Европы идею колеса, пряжи льна, производства пороха, железа и литья пушек из колоколов. Ещё русские украли секреты выпечки хлеба и постройки жилищ. За несколько тысячелетий до их изобретения на Западе. Однако, в силу собственной дикости, типичные русские совершенно неграмотно применяли украденные знания и умения. Например, жестоко выращивая коноплю, они использовали её для чудовищного производства пеньки, даже не подозревая о том, для чего на самом деле конопля необходима! Дикие русские употребляли
её также в качестве лечебной пищи (масло из семян!), материала для изготовления качественнейшей бумаги, повседневной одежды и обуви, бытовых верёвок, канатов для британского флота, тросов для парусного вооружения и хозяйственных ниток.
Цивилизованная европейская общественность, особенно голландская, находится в глубочайшем, почти наркотическом, шоке с тех пор, как узнала о подобном варварстве!
Но она была б в ещё большем шоке, и даже могла впасть в наркотическую кому, если бы вдруг узнала, что знаменитый «Билль о правах» был составлен именно на русской конопляной бумаге, которую типичные русские нецивилизованно поставляли цивилизованным североамериканцам. Просто великое счастье, что она больше никогда об этом не узнает из-за полного и качественного скуривания старинного документа благодарными североамериканскими наследниками голландцев, британцев и французов.
Американские художники-реставраторы, умеющие профессионально создавать любые документы, включая катынские для поляков, не дадут солгать.
Незнание принципов демократического развития привело к тому, что типичные русские испокон сусальным чистейшим золотом покрывали купола своих церквей. Демократичные попытки цивилизованных европейцев, например, в лице поляков семнадцатого века, шведов века восемнадцатого, французов девятнадцатого века или германцев века двадцатого, ради развития цивилизованности снять с русских куполов никем не используемые материальные средства, не привели к положительным результатам.
Дикие русские всё так же, как и раньше, бесхозяйственно тратят золотой запас на бессмысленное покрытие куполов драгоценным металлом, что вызывает глубокое возмущение во всём демократическом мире. Цивилизованный Запад никогда подобной глупостью не занимался, употребляя золото по прямому назначению: для производства женских и мужских украшений в свете интеллектуальной борьбы за право первой ночи, и для подкупа самых умных чиновников из недемократичных правительств с целью дальнейшего распространения демократии в мире.
Но наиболее вопиющие случаи недемократичного применения и воровства типичными русскими научных открытий, военных секретов и технологий Запада происходили в конце восемнадцатого, девятнадцатого и в двадцатом веках.
Типичный русский Дмитрий Менделеев украл идею периодической системы химических элементов у западной науки года на три раньше, чем её сумели бы сформулировать на Западе. Но применил её, по точной информации свободной западной прессы, для составления секретной технологии производства русской водки.
А Михайло Ломоносов недемократично украл конструкцию усовершенствованного европейского телескопа, которую Гершель плюралистично изобрёл и запатентовал только через 63 года.
Ужасные примеры воровства идей.
Типичный русский учитель из Калуги, Константин Циолковский, неплюралистично и подло украл идею космических полетов у великого американского учёного штурмбаннфюрера СС Вёрнера фон Брауна, за двадцать пять лет до его рождения. И даже недемократично, вопреки всей научной европейской мысли, опубликовал математические расчёты по движению космических аппаратов, которые через тридцать лет придумал выдающийся американский профессор Годдард!
Во время второй мировой войны, когда весь западный мир, в лице Соединённых штатов, мужественно и отчаянно боролся с Гитлером на Филлипинах и в Северной Африке, типичные русские украли у Америки секрет создания многослойной брони и технологию её сварки. А ведь США намеревались изобрести это минимум лет через двадцать. Русские подло
Так, давным-давно, русские украли у цивилизованной Европы идею колеса, пряжи льна, производства пороха, железа и литья пушек из колоколов. Ещё русские украли секреты выпечки хлеба и постройки жилищ. За несколько тысячелетий до их изобретения на Западе. Однако, в силу собственной дикости, типичные русские совершенно неграмотно применяли украденные знания и умения. Например, жестоко выращивая коноплю, они использовали её для чудовищного производства пеньки, даже не подозревая о том, для чего на самом деле конопля необходима! Дикие русские употребляли
её также в качестве лечебной пищи (масло из семян!), материала для изготовления качественнейшей бумаги, повседневной одежды и обуви, бытовых верёвок, канатов для британского флота, тросов для парусного вооружения и хозяйственных ниток.
Цивилизованная европейская общественность, особенно голландская, находится в глубочайшем, почти наркотическом, шоке с тех пор, как узнала о подобном варварстве!
Но она была б в ещё большем шоке, и даже могла впасть в наркотическую кому, если бы вдруг узнала, что знаменитый «Билль о правах» был составлен именно на русской конопляной бумаге, которую типичные русские нецивилизованно поставляли цивилизованным североамериканцам. Просто великое счастье, что она больше никогда об этом не узнает из-за полного и качественного скуривания старинного документа благодарными североамериканскими наследниками голландцев, британцев и французов.
Американские художники-реставраторы, умеющие профессионально создавать любые документы, включая катынские для поляков, не дадут солгать.
Незнание принципов демократического развития привело к тому, что типичные русские испокон сусальным чистейшим золотом покрывали купола своих церквей. Демократичные попытки цивилизованных европейцев, например, в лице поляков семнадцатого века, шведов века восемнадцатого, французов девятнадцатого века или германцев века двадцатого, ради развития цивилизованности снять с русских куполов никем не используемые материальные средства, не привели к положительным результатам.
Дикие русские всё так же, как и раньше, бесхозяйственно тратят золотой запас на бессмысленное покрытие куполов драгоценным металлом, что вызывает глубокое возмущение во всём демократическом мире. Цивилизованный Запад никогда подобной глупостью не занимался, употребляя золото по прямому назначению: для производства женских и мужских украшений в свете интеллектуальной борьбы за право первой ночи, и для подкупа самых умных чиновников из недемократичных правительств с целью дальнейшего распространения демократии в мире.
Но наиболее вопиющие случаи недемократичного применения и воровства типичными русскими научных открытий, военных секретов и технологий Запада происходили в конце восемнадцатого, девятнадцатого и в двадцатом веках.
Типичный русский Дмитрий Менделеев украл идею периодической системы химических элементов у западной науки года на три раньше, чем её сумели бы сформулировать на Западе. Но применил её, по точной информации свободной западной прессы, для составления секретной технологии производства русской водки.
А Михайло Ломоносов недемократично украл конструкцию усовершенствованного европейского телескопа, которую Гершель плюралистично изобрёл и запатентовал только через 63 года.
Ужасные примеры воровства идей.
Типичный русский учитель из Калуги, Константин Циолковский, неплюралистично и подло украл идею космических полетов у великого американского учёного штурмбаннфюрера СС Вёрнера фон Брауна, за двадцать пять лет до его рождения. И даже недемократично, вопреки всей научной европейской мысли, опубликовал математические расчёты по движению космических аппаратов, которые через тридцать лет придумал выдающийся американский профессор Годдард!
Во время второй мировой войны, когда весь западный мир, в лице Соединённых штатов, мужественно и отчаянно боролся с Гитлером на Филлипинах и в Северной Африке, типичные русские украли у Америки секрет создания многослойной брони и технологию её сварки. А ведь США намеревались изобрести это минимум лет через двадцать. Русские подло
"Деды Морозы всех стран, объединяйтесь!".
18-12-2019 18:00
Читать далее...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
НОВОГОДНЯЯ СЕРИЯ - ДЕД МОРОЗ И ВСЕ, ВСЕ, ВСЕ... (ЧАСТЬ 7)
Много лет назад я сделал у себя в Дневнике серию материалов, в которых собрал коллег, родственников и братьев нашего Деда Мороза. Причем, собрал ровно 50 персонажей из разных республик и краев России и многих стран мира.
Вот ссылки на эти материалы: 1, 2, 3, 4, 5 и 6.
За эти годы коллекция Дедов Морозов и новогодних персонажей - его помощников пополнилась, поэтому и решил продолжить серию новой галереей, оставив прежним девиз - "Деды Морозы всех стран, объединяйтесь!". Итак, продолжу!
Испанским детям, признаюсь, повезло больше всех, ведь в Испании подарки приносят сразу несколько персонажей. Папа-Ноэль приносит их в рождественскую ночь на 25 декабря, а три Короля (три Волхва) – в ночь на 6 января в праздник Трех Королей. Кроме того, во многих областях и регионах Испании есть свои рождественско-новогодние персонажи – аналоги нашего Деда Мороза, которые приносят и подарки, а также радость, улыбки и хорошее настроение в каждый дом. В моей подборке я уже рассказывал о седом угольщике Олентцеро, который приходит к детям и взрослым в стране Басков и в регионе Наварра. А теперь познакомьтесь с новогодними персонажами из испанских регионов Галисии, Астурии и Кантабрии.
51. Апалпадор (Apalpador) - Галисия (Испания)
В Галисии есть новогодний персонаж Апалпадор (Apalpador), которого можно назвать братом уже знакомого нам угольщика Олентцеро из Страны Басков. Апалпадор живет в горах Галисии и в канун Рождества и Нового года имеет привычку спускаться к людям. Но приходит он с целью потрогать животики детей, проверяя, хорошо ли они ели в течение года. Легенда гласит, что в тех домах, где дети недоедали, он оставлял жареные каштаны, чтобы дети могли подкрепиться.
Для
Вот ссылки на эти материалы: 1, 2, 3, 4, 5 и 6.
За эти годы коллекция Дедов Морозов и новогодних персонажей - его помощников пополнилась, поэтому и решил продолжить серию новой галереей, оставив прежним девиз - "Деды Морозы всех стран, объединяйтесь!". Итак, продолжу!
Испанским детям, признаюсь, повезло больше всех, ведь в Испании подарки приносят сразу несколько персонажей. Папа-Ноэль приносит их в рождественскую ночь на 25 декабря, а три Короля (три Волхва) – в ночь на 6 января в праздник Трех Королей. Кроме того, во многих областях и регионах Испании есть свои рождественско-новогодние персонажи – аналоги нашего Деда Мороза, которые приносят и подарки, а также радость, улыбки и хорошее настроение в каждый дом. В моей подборке я уже рассказывал о седом угольщике Олентцеро, который приходит к детям и взрослым в стране Басков и в регионе Наварра. А теперь познакомьтесь с новогодними персонажами из испанских регионов Галисии, Астурии и Кантабрии.
В Галисии есть новогодний персонаж Апалпадор (Apalpador), которого можно назвать братом уже знакомого нам угольщика Олентцеро из Страны Басков. Апалпадор живет в горах Галисии и в канун Рождества и Нового года имеет привычку спускаться к людям. Но приходит он с целью потрогать животики детей, проверяя, хорошо ли они ели в течение года. Легенда гласит, что в тех домах, где дети недоедали, он оставлял жареные каштаны, чтобы дети могли подкрепиться.
Для
ГУЛАГ, статисты и статистика точки над Ё...
24-11-2019 18:56
Читать далее...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
ГУЛАГ, статисты и статистика
Насколько много людей сидело в ГУЛАГе? Насколько страшно было жить, то есть насколько был велик риск оказаться «в жерновах машины» при Сталине на языке цифр?
Обязательно должна быть четкая государственная статистика, без учета не то что миллионами людей – мастерской из ста человек управлять невозможно. Никто из серьезных ученых не подверг сомнению государственную статистику СССР, объявив ее сфальсифицированной – иначе пришлось бы сделать совершенно дикое допущение, что в начале-середине 30-х годов ХХ века по всем лагерям, тюрьмам и следственным изоляторам синхронно велась двойная бухгалтерия, а проводили ее люди, которые наперед знали и были озабочены тем, как будут представлены и рассмотрены данные через десятки лет после их смерти.
Давайте рассмотрим статистические данные. Попутно выясним, сколько правдивы в истерии о том, что Индустриализация в СССР была проведена силами многих миллионов «рабов-заключенных».
Крупнейший специалист в данном вопросе, ученый с мировым именем Виктор Земсков, лично работавший с архивами приводит следующие данные:
«В страшном 37-м» в ГУЛАГе находилось 1.196.369 чел, из которых 87% составляли уголовники. В 38 году в ГУЛАГе было уже 1.881.570 человек, то есть туда массово поступили «жертвы 37-го», уголовники составляли 81%.
С 39-го года и до начала Войны количество заключенных стало уменьшаться. Самый маленький процент уголовников был в 1947 году – 40% из 1.7 млн. заключенных –лагеря наполнились полицаями, бендеровцами, фашистскими приспешниками и прочими «безвинными жертвами».
Обязательно должна быть четкая государственная статистика, без учета не то что миллионами людей – мастерской из ста человек управлять невозможно. Никто из серьезных ученых не подверг сомнению государственную статистику СССР, объявив ее сфальсифицированной – иначе пришлось бы сделать совершенно дикое допущение, что в начале-середине 30-х годов ХХ века по всем лагерям, тюрьмам и следственным изоляторам синхронно велась двойная бухгалтерия, а проводили ее люди, которые наперед знали и были озабочены тем, как будут представлены и рассмотрены данные через десятки лет после их смерти.
Давайте рассмотрим статистические данные. Попутно выясним, сколько правдивы в истерии о том, что Индустриализация в СССР была проведена силами многих миллионов «рабов-заключенных».
Крупнейший специалист в данном вопросе, ученый с мировым именем Виктор Земсков, лично работавший с архивами приводит следующие данные:
«В страшном 37-м» в ГУЛАГе находилось 1.196.369 чел, из которых 87% составляли уголовники. В 38 году в ГУЛАГе было уже 1.881.570 человек, то есть туда массово поступили «жертвы 37-го», уголовники составляли 81%.
С 39-го года и до начала Войны количество заключенных стало уменьшаться. Самый маленький процент уголовников был в 1947 году – 40% из 1.7 млн. заключенных –лагеря наполнились полицаями, бендеровцами, фашистскими приспешниками и прочими «безвинными жертвами».
«Максимальное число заключенных в ГУЛАГе, приходившееся на 1 января 1950 г., составляло 2 561 351 человек» Из них уголовников было 77%.
Так много это или мало — почти 1.9 миллиона заключенных в «пик массовых репрессий»? Давайте сравним с США, где в настоящий момент, в мирное время в тюрьмах находится более 2.3 млн человек. Население США – около 300 млн, а СССР тех лет – около 200 млн. Если пересчитать США на население СССР, то получается, что в США сейчас было бы 1.53 млн, что несколько меньше, чем «в пик сталинских массовых репрессий» -1.88 млн, несколько больше, чем в «страшном 37-м» и примерно равно количеству заключенных в СССР 1939 года — 1.66 млн. Подчеркиваю – всех заключенных ГУЛАГа.
1.1
Количество заключенных в тюрьмах России в 2019 году –(558,7 тыс. на 1 марта 2019 года, по данным ФСИН России).
Так много это или мало — почти 1.9 миллиона заключенных в «пик массовых репрессий»? Давайте сравним с США, где в настоящий момент, в мирное время в тюрьмах находится более 2.3 млн человек. Население США – около 300 млн, а СССР тех лет – около 200 млн. Если пересчитать США на население СССР, то получается, что в США сейчас было бы 1.53 млн, что несколько меньше, чем «в пик сталинских массовых репрессий» -1.88 млн, несколько больше, чем в «страшном 37-м» и примерно равно количеству заключенных в СССР 1939 года — 1.66 млн. Подчеркиваю – всех заключенных ГУЛАГа.
1.1
Количество заключенных в тюрьмах России в 2019 году –(558,7 тыс. на 1 марта 2019 года, по данным ФСИН России).
Кстати, количество «зэков» в СССР всегда составляло менее двух процентов трудовых ресурсов СССР тех лет (около 120 млн), Никак не могли 2% внести не то что решающий, а даже заметный вклад в экономику, более того, их можно было занять разве что на неквалифицированных работах. Но самое главное, что к 1938 году основные задачи Индустриализации были уже успешно выполнены, а сама Индустриализация завершена примерно на 80%, она уже шла 10 лет – с 1928 года и была практически закончена в 1939 году, когда ХVIII съезд внес организационные изменения в отраслевые управленческие структуры ВКП(б).
До 1938 года в лагерях и колониях находилось всего около 1 миллиона заключенных, а в самые трудные годы Индустриализации и вовсе около 0.5 миллиона,
До 1938 года в лагерях и колониях находилось всего около 1 миллиона заключенных, а в самые трудные годы Индустриализации и вовсе около 0.5 миллиона,
Простая и чистая правда...
24-11-2019 18:24
Читать далее...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Проблема человечества не только в нашем невежестве и догматическом мышлении. Мы не просто застряли в болоте веры, основанной на учениях наших родителей, религии, науке, деньгах и средствах массовой информации. Мы ХОТИМ оставаться немыми, глухими и слепыми к Большой Истине, просто потому, что то, о чем мы не знаем, не может повредить нам по определению!
Что и как, думаете Вы, будет дальше? Рано или поздно нам придется проснуться и принять факты, которые глядели нам прямо в лицо все это время! Ту самую истину, которую мы так часто отрицаем ради сиюминутного спокойствия, за наглухо-зарешеченными окнами и запертыми дверями. Пока мы потребляем суррогатные обеды СВЧ, запивая их колой с подмешанными антидепрессантами, как заключенные Гулага, в свое время пившие воду со фтором для понижения агрессивности и воли к свободе. Тем самым фтором, который является главным составляющем в крысином яде и в сахар-заменителе по прозвищу Aspartame. Пока мы барахтаемся в откровенной лжи наших лидеров, и насильственно-безмозглой грязи наших фильмов, сериалов и реалити-шоу по плоским ящикам с хипишем последнего поколения, загоняющих наш гордый всемогущий разум в сырую темницу невежества и обмана.
Мы просто отказываемся расставлять точки над И; мы не хотим видеть и слышать позывные Земли, бесплодно добивающейся нашего снисхождения и аудиенции. Явные признаки огромных перемен, вырастающие по всей планете, как грибы после дождя. Очевидные маркеры, указывающие на чистую и простую истину, что мы слишком далеко зашли в нашем материалистическом психозе
К счастью для нас, система, питающаяся нашими страхами, невежеством и жадностью на протяжении всей истории человечества, сегодня разваливается. Она достигла точки невозвращения и, агонизируя, проводит свой окончательный и самый отчаянный маневр, во имя сохранения своей власти над нами еще на один день, еще на час, еще на вдох ...
Мы можем сидеть сложа руки и ждать, пока завеса упадет сама по себе, или подготовиться к её падению, и подойти на один шаг ближе к тому, кем мы являемся на самом деле, кем мы всегда были и навсегда останемся...
Дабы узнать правду о нашей природе и цели. Дабы принять невозможное и посмотреть в окно на новый мир, наполненный бесконечной радостью и чудом. Мир без страха, преступности, ненависти и отрицания самих себя. Мир, в котором энергии нашего собственного сознания достаточно, чтобы создать все то, что мы когда-нибудь желали прямо из воздуха. Что нам не нужны нефть, газ, деньги, средства массовой информации, религии и правительства для выхода на "праведный" путь. Что мы можем строить наше собственное будущее энергией нашей Души, которую нас заставили забыть. Силой Целостного Человеческого Разума.
Что НАСТОЯЩИЙ И ЕДИНСТВЕННЫЙ БОГ не сидит в облаках, томно расчесывая свою длинную белую бороду, наказывая человекOFF за все наши грехи, и ожидая нашего покаяния и безусловной любви к нему. Что у него нет викариев и посланников, брокерских домов со звездами и крестами на золотых куполах. Что он не требует нашего поклонения, жертвоприношений и молитв, уносящих нашу энергию в пустоту, вместо того, чтобы направлять её к самим нам и на благо наших детей.
ИСТИННЫЙ ТВОРЕЦ - это безбрежный океан КОСМИЧЕСКОГО РАЗУМА, в котором все мы крошечные капли, и который живет в каждом из нас вне материи, вне времени, вне пространства... мы есть БЕЗГРАНИЧНОЕ СОЗНАНИЕ, галлюцинирующее материальной реальностью, дабы найти, измерить, описать и понять самих себя со всех точек зрения, которые когда-либо могут быть доступными.
Как однажды сказал один мудрец, реальное путешествие по дороге к открытиям состоит не в том, чтобы увидеть новые пейзажи, но в том, чтобы видеть новыми глазами.
Мы стоим на пороге огромных перемен и именно от нас, живущих на пике этой цивилизации, будет зависеть наше будущее и будущее этой планеты, а следовательно и детей её. Мы можем продолжать пассивное созерцание происходящих событий и ждать, пока наша Земля даст нам свой самый последний и решительный отпор, так, как она сделала когда-то с Атлантидой по тем же причинам, что и сейчас. Но мы также можем открыть наши сердца и принять правду, какой бы горькой и невероятной она не казалась нам на сегодняшний день, потому что, как оказывается в конце концов, Земля-то
Что и как, думаете Вы, будет дальше? Рано или поздно нам придется проснуться и принять факты, которые глядели нам прямо в лицо все это время! Ту самую истину, которую мы так часто отрицаем ради сиюминутного спокойствия, за наглухо-зарешеченными окнами и запертыми дверями. Пока мы потребляем суррогатные обеды СВЧ, запивая их колой с подмешанными антидепрессантами, как заключенные Гулага, в свое время пившие воду со фтором для понижения агрессивности и воли к свободе. Тем самым фтором, который является главным составляющем в крысином яде и в сахар-заменителе по прозвищу Aspartame. Пока мы барахтаемся в откровенной лжи наших лидеров, и насильственно-безмозглой грязи наших фильмов, сериалов и реалити-шоу по плоским ящикам с хипишем последнего поколения, загоняющих наш гордый всемогущий разум в сырую темницу невежества и обмана.
Мы просто отказываемся расставлять точки над И; мы не хотим видеть и слышать позывные Земли, бесплодно добивающейся нашего снисхождения и аудиенции. Явные признаки огромных перемен, вырастающие по всей планете, как грибы после дождя. Очевидные маркеры, указывающие на чистую и простую истину, что мы слишком далеко зашли в нашем материалистическом психозе
К счастью для нас, система, питающаяся нашими страхами, невежеством и жадностью на протяжении всей истории человечества, сегодня разваливается. Она достигла точки невозвращения и, агонизируя, проводит свой окончательный и самый отчаянный маневр, во имя сохранения своей власти над нами еще на один день, еще на час, еще на вдох ...
Мы можем сидеть сложа руки и ждать, пока завеса упадет сама по себе, или подготовиться к её падению, и подойти на один шаг ближе к тому, кем мы являемся на самом деле, кем мы всегда были и навсегда останемся...
Дабы узнать правду о нашей природе и цели. Дабы принять невозможное и посмотреть в окно на новый мир, наполненный бесконечной радостью и чудом. Мир без страха, преступности, ненависти и отрицания самих себя. Мир, в котором энергии нашего собственного сознания достаточно, чтобы создать все то, что мы когда-нибудь желали прямо из воздуха. Что нам не нужны нефть, газ, деньги, средства массовой информации, религии и правительства для выхода на "праведный" путь. Что мы можем строить наше собственное будущее энергией нашей Души, которую нас заставили забыть. Силой Целостного Человеческого Разума.
Что НАСТОЯЩИЙ И ЕДИНСТВЕННЫЙ БОГ не сидит в облаках, томно расчесывая свою длинную белую бороду, наказывая человекOFF за все наши грехи, и ожидая нашего покаяния и безусловной любви к нему. Что у него нет викариев и посланников, брокерских домов со звездами и крестами на золотых куполах. Что он не требует нашего поклонения, жертвоприношений и молитв, уносящих нашу энергию в пустоту, вместо того, чтобы направлять её к самим нам и на благо наших детей.
ИСТИННЫЙ ТВОРЕЦ - это безбрежный океан КОСМИЧЕСКОГО РАЗУМА, в котором все мы крошечные капли, и который живет в каждом из нас вне материи, вне времени, вне пространства... мы есть БЕЗГРАНИЧНОЕ СОЗНАНИЕ, галлюцинирующее материальной реальностью, дабы найти, измерить, описать и понять самих себя со всех точек зрения, которые когда-либо могут быть доступными.
Как однажды сказал один мудрец, реальное путешествие по дороге к открытиям состоит не в том, чтобы увидеть новые пейзажи, но в том, чтобы видеть новыми глазами.
Мы стоим на пороге огромных перемен и именно от нас, живущих на пике этой цивилизации, будет зависеть наше будущее и будущее этой планеты, а следовательно и детей её. Мы можем продолжать пассивное созерцание происходящих событий и ждать, пока наша Земля даст нам свой самый последний и решительный отпор, так, как она сделала когда-то с Атлантидой по тем же причинам, что и сейчас. Но мы также можем открыть наши сердца и принять правду, какой бы горькой и невероятной она не казалась нам на сегодняшний день, потому что, как оказывается в конце концов, Земля-то
Тсссс!.....в фб за сие забанили на два месяца...
24-11-2019 18:17
Читать далее...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Тсссс!.....
Когда я прочитал его в 1994 году, поразился его радикальности, подумал, не перебарщивает ли автор. Прошло двадцать лет после того памятного вечера в Квинс-колледже в США, где поэт решился прочитать это стихотворение, написанное еще в 1991 году. Перед тем, как прочитать, поэт добавил: «Сейчас найду стихотворение, которое мне нравится.., я рискну, впрочем, сделать это». Рискнул прочитать публично поэт после того, как в феврале 1994 года Украина стала участником программы НАТО «Партнерство ради мира».
Стихотворение стало пророческим. Поэт как бы по велению свыше написал то, что вырывалось из души, никак не насилуя свою поэтическую волю. И неоднократно читал его вслух своим друзьям. Законопослушный гражданин и член уважаемого элитарного сообщества Иосиф Бродский не осмелился опубликовать его в своих книгах, но и письменного запрета на его публикацию он не оставил . Впрочем, после его смерти примерно треть его стихов еще была не опубликована. Дело другое, что и во всех нынешних собраниях сочинений, включая последний, самый полный двухтомник, куда, наконец, вошло и стихотворение «Народ», стихотворение «На независимость Украины» осознанно не напечатали ни в каким варианте, хорошо то, что хотя бы упомянули его. Он и сам не случайно же признал риск своего чтения своего же стихотворения. Это рисковал поэт Иосиф Бродский, отогнав законопослушного гражданина куда-то в сторону.
Рискнем и мы вместе с поэтом:
Дорогой Карл Двенадцатый, сражение под Полтавой,
слава Богу, проиграно. Как говорил картавый,
время покажет — кузькину мать, руины,
кости посмертной радости с привкусом Украины.
Украинские войска вместе с гетманом Мазепой во время Северной войны восемнадцатого века неожиданно изменили русским, и перешли на сторону шведского короля Карла ХII. Тем не менее, шведы вместе с изменниками эту войну проиграли. И остались от всего этого только кости посмертной радости. Да еще Хрущев, подложивший «кузькину мать» и России, и Украине, отдав украинцам чужой Крым.
Пожалуй, сегодня это стихотворение Иосифа Бродского является самым цитируемым. Одновременно, несмотря на все доказательства, аудиозапись вечера в Квинс-колледже, где поэт читал это стихотворение большой аудитории, несмотря на подтверждения самых авторитетных бродсковедов Льва Лосева, Виктора Кулле, Валентины Полухиной, уверения его друзей, лично слышавших от автора чтение стиха, к примеру, Томаса Венцловы, большинство либеральных его поклонников и исследователей, голословно считают стихотворение фальшивкой, подделкой. В ответ на аудиозапись, они отвечают, что он читал это стихотворение, как пародию на себя, организаторов вечера, сделавших и распространивших эту запись в интернете, они называют стукачами, доносчиками. Хорошо, что под их напором не склонились ни Лев Лосев, ни Виктор Кулле, ни Томас Венцлова. Я думаю, не было бы этой аудиозаписи, и столь ответственных свидетелей, политиканы бы точно документировано доказали, что этого стихотворения вовсе не существует. Ведь есть уже с десяток статей, филологически убедительно доказывающих, что это стихотворение фальшивка и не принадлежит Иосифу Бродскому. Вот и верь после этого филологам, они докажут все, что требуется доказать.
Но несколько авторитетных экспертов всегда важнее сотни самозванцев. Послушайте, к примеру, что говорит Виктора Кулле своим оппонентам:
«Попытаюсь прокомментировать по пунктам.
1. Через год после смерти Иосифа Бродского я приехал в Нью-Йорк, чтобы начать описывать его архив. Состояние архива сумбурное, ибо покойный это дело не любил, черновики часто выбрасывались, и коли что-то сохранилось - то, скорее, вопреки воле Иосифа Бродского. Тем не менее, я своими собственными глазами видел там несколько листков с черновыми вариантами стиха. Это была машинопись, как обычно у ИБ: с несколькими вариантами катрена рядышком, иногда с правкой от руки. Сейчас всё это дело, как я понимаю, никуда не девалось: архив доступен для исследователей при получении санкции от Фонда ИБ.
2. Наш герой действительно читал эти стихи в Квинс-колледж (и несколько раз во всяческих
Стихотворение стало пророческим. Поэт как бы по велению свыше написал то, что вырывалось из души, никак не насилуя свою поэтическую волю. И неоднократно читал его вслух своим друзьям. Законопослушный гражданин и член уважаемого элитарного сообщества Иосиф Бродский не осмелился опубликовать его в своих книгах, но и письменного запрета на его публикацию он не оставил . Впрочем, после его смерти примерно треть его стихов еще была не опубликована. Дело другое, что и во всех нынешних собраниях сочинений, включая последний, самый полный двухтомник, куда, наконец, вошло и стихотворение «Народ», стихотворение «На независимость Украины» осознанно не напечатали ни в каким варианте, хорошо то, что хотя бы упомянули его. Он и сам не случайно же признал риск своего чтения своего же стихотворения. Это рисковал поэт Иосиф Бродский, отогнав законопослушного гражданина куда-то в сторону.
Рискнем и мы вместе с поэтом:
Дорогой Карл Двенадцатый, сражение под Полтавой,
слава Богу, проиграно. Как говорил картавый,
время покажет — кузькину мать, руины,
кости посмертной радости с привкусом Украины.
Украинские войска вместе с гетманом Мазепой во время Северной войны восемнадцатого века неожиданно изменили русским, и перешли на сторону шведского короля Карла ХII. Тем не менее, шведы вместе с изменниками эту войну проиграли. И остались от всего этого только кости посмертной радости. Да еще Хрущев, подложивший «кузькину мать» и России, и Украине, отдав украинцам чужой Крым.
Пожалуй, сегодня это стихотворение Иосифа Бродского является самым цитируемым. Одновременно, несмотря на все доказательства, аудиозапись вечера в Квинс-колледже, где поэт читал это стихотворение большой аудитории, несмотря на подтверждения самых авторитетных бродсковедов Льва Лосева, Виктора Кулле, Валентины Полухиной, уверения его друзей, лично слышавших от автора чтение стиха, к примеру, Томаса Венцловы, большинство либеральных его поклонников и исследователей, голословно считают стихотворение фальшивкой, подделкой. В ответ на аудиозапись, они отвечают, что он читал это стихотворение, как пародию на себя, организаторов вечера, сделавших и распространивших эту запись в интернете, они называют стукачами, доносчиками. Хорошо, что под их напором не склонились ни Лев Лосев, ни Виктор Кулле, ни Томас Венцлова. Я думаю, не было бы этой аудиозаписи, и столь ответственных свидетелей, политиканы бы точно документировано доказали, что этого стихотворения вовсе не существует. Ведь есть уже с десяток статей, филологически убедительно доказывающих, что это стихотворение фальшивка и не принадлежит Иосифу Бродскому. Вот и верь после этого филологам, они докажут все, что требуется доказать.
Но несколько авторитетных экспертов всегда важнее сотни самозванцев. Послушайте, к примеру, что говорит Виктора Кулле своим оппонентам:
«Попытаюсь прокомментировать по пунктам.
1. Через год после смерти Иосифа Бродского я приехал в Нью-Йорк, чтобы начать описывать его архив. Состояние архива сумбурное, ибо покойный это дело не любил, черновики часто выбрасывались, и коли что-то сохранилось - то, скорее, вопреки воле Иосифа Бродского. Тем не менее, я своими собственными глазами видел там несколько листков с черновыми вариантами стиха. Это была машинопись, как обычно у ИБ: с несколькими вариантами катрена рядышком, иногда с правкой от руки. Сейчас всё это дело, как я понимаю, никуда не девалось: архив доступен для исследователей при получении санкции от Фонда ИБ.
2. Наш герой действительно читал эти стихи в Квинс-колледж (и несколько раз во всяческих
Большая стратегия Путина: краткая история возрождения России (Fort Russ News, США)
12-11-2019 11:22
Читать далее...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Путин — один из признанных, в том числе и его недоброжелателями, гроссмейстеров глобальной политики. В чем причина уважительного отношения мировых лидеров к президенту России? Очевидно, пишет автор, помимо многих других причин, сегодня стало ясно: именно путинский курс на усиление России стал новым мировым трендом.
Большая стратегия Путина: краткая история возрождения России (Fort Russ News, США)
Президент Путин
Артур Эванс (Arthur Evans)
Сегодня Владимир Путин — один из признанных — даже его недоброжелателями — гроссмейстеров глобальной политики. Статус исторической фигуры он недавно символически подтвердил своим особым вниманием к прощанию с Жаком Шираком. Тем человеком, которого некоторые в Европе называют последним настоящим президентом Франции и который возглавлял ее на протяжении 12 лет. К слову сказать, это была первая поездка российского президента на похороны бывшего главы иностранного государства — обычно эту печальную функцию выполняют другие должностные лица.
Если задуматься, то все хлесткие обвинения в отношении Путина звучат из уст мировых политиков «третьей руки», для которых куда важнее соседство их фамилий с Путиным — пусть даже в рамках скандальной новостной колонки. Серьезные же лидеры государств относятся к нему совершенно иначе, и уважение здесь, пожалуй, будет наиболее уместным определением. В чем причина такого подхода? Очевидно дело не только в факторе России как огромного евразийского монстра — президент-революционер Борис Ельцин такого отношения к себе не сыскал, даже обладая аурой победителя Коммунистической партии.
Все отчетливее сейчас понятно, что сильной стороной российского лидера является его гибкое проектное мышление и дальние горизонты планирования в сочетании со способностью верно определять наиболее важные направления приложения усилий.
Узнать больше
Повторить
В сфере международных отношений мы видим, что путинский курс на строгое следование принципу, который можно выразить, пользуясь известной аналогией, как «make Russia great again», неожиданно стал новым мировым трендом. Упорное противостояние западным санкциям и новый восточный вектор России привели к тому, что все больше голосов по обе стороны Атлантики сегодня заявляют: «О'кей, если это нельзя подчинить — давайте с этим договариваться». Такое понимание приводит Путина к постепенному налаживанию диалога с США и более чем близким контактам с Китаем.
В сфере безопасности, стратегической стабильности и вооружений все расчеты «оптимистов в погонах» не оправдались — Россия не просто не утратила своего военного могущества, но и начала все активнее делиться им на широких пространствах от Сирии и Венесуэлы до Турции, Алжира и, возможно, Саудовской Аравии, которая наверняка всерьез рассмотрит предложение Владимира Путина о покупке С-400 после того, как непонятно — то ли Иран, то ли Йемен, то ли кто-то еще — нанес воздушный удар по главному источнику дохода Королевства и правящей там династии. Обратим внимание, что значительная часть тех вооружений, которые Россия сегодня производит и продает — вооружений, которые бросают серьезный вызов американским и европейским аналогам (включая беспилотные системы, гиперзвуковые ракеты, комплексы морского базирования), были спроектированы и доведены до ума, как признался сам Путин, по его указанию в качестве ответа на выход США из договора по ПРО в далеком 2001 г.
Между прочим, военный потенциал России намекает и на другое важное обстоятельство: за всем этим стоят современное образование, научные школы и производственные цепочки, масштабы и длину которых не сразу можно себе представить. Все это работает и в гражданских отраслях — например, космическая программа, в рамках которой идет строительство нового космодрома «Восточный» в Сибири или атомная энергетика, которая для обслуживания Северного морского пути запустила в августе единственную в мире плавучую атомную электростанцию, созданную корпорацией Росатом.
КОНТЕКСТ
Отдых президента РФ В. Путина в
Готовимся к новым банным посадкам в фейсбуке....
22-10-2019 09:07
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Глава компании Facebook Марк Цукерберг заявил, что они зафиксировали попытки вмешательства России, Китая и Ирана в президентские выборы США, которые пройдут в 2020 году.
Фейсбук единственная общая площадка с закардонными русскими и не только (вон, я американских жинихающихся военных в отставке из себя выкинула, а моя амерская старинная подруга перестала писать, боится, как и многие украинцы), которые остерегаются по понятным причинам русских соцсетей. Всякие там Телеграмм и прочие не дают разворота, там все скомкано. Так что Сахарный мальчик прекрасно понимает, что сужение русского пространства будет прекрасным кардоном между нами и остальным простым миром, который в русские соцсети не заходит вообще. Прибавить к этому кардон, созданный амерами из дальнего кардонного плана между нами и Европой - Польша от моря до моря, то паникующий убеган состоятельной русской интеллигенции и не только (судя по последним чисткам) неизбежен. Кстати, здесь немаловажный вопрос о потери страны населения - если учесть всех уехавших из страны вместе с вновь рожденными отпрысками, то мы очень удивимся.
Без заголовка
22-10-2019 09:05
[600x163]
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Про планирование...
У меня сосед работает в продовольственным магазине грузчиком и снабжает только-только списанным свежаком всю родню и говорит, что выбрасывают просто море продуктов, особенно молочки. Московская родственница с больным ребенком получает пайком те же свежесписанные продукты. Запад кормит ими Африку и прочие бедные страны, обмусоривая тонны продуктов. В соввремена существовал четкий учет (однокоренные) расхода продовольствия и все было по единому стандарту, кстати, именно в этом вопрос захимичивания продуктов, те удлинение срока их использования. Государственная плановость необходима во всем с расчетом на каждого человека и на голодные и годы катастроф, но как только она образуется в отдельно взятой стране. как начинаются заморочки с соседями, потому что плановость - это ограничение. Надо ведь учитывать и заграничный хамон, возникает конкуренция, которую в план втиснуть тяжело, отчего возникает и переизбыток собственной продукции. И, если мы не справляемся с одеждой, обувью, компами и прочим, то и не включать их в план, оставив в нем только продовольствие и добываемую промышленность. Таков наш удел. Чтобы двинуться дальше необходима реформа конституции, написанной нам под Ельцына и по ней вернуть государству недра, земли, деньги, гособразующую промышленность и сх,медицину, образование и науку, те то, что необходимо четко планировать и распределять, оставив в покое средний и мелкий бизнес под четкий контроль антимонопольного комитета. Без этого порядка в стране аоса не будет. Кажется именно в эту сторону и идет движение, со скрипом, медленно, но эту перестроечную махину, которой до сих пор принадлежит страна, с маху не сдвинуть.
[600x163]
Готовим те самые котлеты по-киевски
12-10-2019 11:37
( Свернуть )
Читать далее...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Котлеты по-киевски, которые еще пару десятков лет назад можно было найти в меню каждого уважающего себя советского ресторана, в наши дни былой популярностью не пользуются.
Вероятно, дело в том, что под видом этого блюда зачастую подают черт знает что, и единственной возможностью попробовать легендарные котлеты является их собственоручное приготовление у себя дома. Чтобы вам удалось в точности воспроизвести классический вкус, мы настаиваем на использовании именно этого рецепта, взятого из советской поваренной книги.
( Свернуть )
Ингредиенты:
- Куриная грудка — 2 шт
- Сливочное масло — 50 гр.
- Мука — 2 ст.л.
- Яйцо — 2 шт
- Панировочные сухари — 2 ст.л.
- Зелень петрушки — 1 пучок
- Лимон (выжать сок) — 1 шт
- Растительное масло — 1 чашки
- Соль, свежемолотый перец — по вкусу
Для меня сей дневник - записная книжка...
12-10-2019 11:33
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Своего рода закладка для не забыть, что-то интересное, мысли...Так что без претензий и комментариев...которые я удаляю.
Как стать художником
12-10-2019 11:26
Читать далее...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
annitt (annitt) написал в classic_art_ru
Арт-продюсер Лесли Барани, открывший и раскрутивший множество художников, однажды получил такое письмо: «Я начинающий художник, не могли бы вы дать мне несколько советов? Буду признателен за любую помощь; особенно, если вы укажете мне направления развития». Барани ответил:
«Дорогой Начинающий Художник! Вот вам мои советы. Отнеситесь к ним как к пятилетнему плану.
1. Запишитесь на любые курсы, которые сочтёте интересными.
2. Внимательно изучайте работы Старых Мастеров.
3. Прекратите заниматься искусством, коренящемся исключительно в ваших фантазиях.
4. Держитесь одной-единственной техники, пока не доведёте её до совершенства.
5. Постоянно читайте. Закончили одну книгу – начинайте другую. Художественная литература, документальная литература, биографии, автобиографии, история, наука, психология, или «Как сделать воздушного змея». Что угодно, кроме, пожалуй, комиксов.
6. Покупайте и прочитывайте первые шесть полос газеты ежедневно, плюс колонку редактора. Пропускайте юмористический раздел. Разгадывайте кроссворд.
7. Каждый месяц заполняйте новый альбом зарисовками окружающего вас предметного мира, но не вашими графическими фантазиями.
8. Купите книгу по пластической анатомии. Это единственная книга по искусству, которая вам когда-либо пригодится.
9. Пока вы не можете нарисовать чей угодно точный портрет – вы не умеете рисовать.
10. Держитесь подальше от аэрографа. Вы никогда не овладеете им; едва ли вообще кому-то в мире это удалось.
11. Как можно чаще посещайте все музеи в вашем городе. Вы должны увидеть всё. Все музеи, не только художественные. Но и художественные неплохо.
12. Забудьте о современном искусстве ныне здравствующих художников, по крайней мере, на ближайшие несколько лет.
13. Держитесь подальше от большинства художественных галерей. Ходите на аукционы – вот где настоящая жизнь.
14. Научитесь играть в шахматы.
15. Запишитесь на курсы предпринимательства.
16. Разговаривайте с отцом или матерью по меньшей мере раз в неделю.
17. Прекратите ходить в кино, пока не возьмёте в прокате и не посмотрите все фильмы из этого списка.
18. Не смотрите телевизор (кроме новостей и документальных фильмов).
19. Не используйте iPod.
20. Никаких компьютерных игр.
21. Выучите иностранный язык.
22. Научитесь готовить.
23. Проведите 8 часов в приемном покое больницы.
24. Накопите денег, чтобы съездить в заграничное путешествие в ближайшие 5 лет.
25. Не сорите.
26. Избегайте политически корректных людей.
27. Голосуйте на всех выборах – или не имейте совсем никаких политических убеждений.
28. Купите цифровой фотоаппарат и снимайте каждый день. Если вы не в состоянии найти что-то интересное на каждой фотографии, вы никогда не станете хорошим художником. Сохраняйте только один кадр из десяти снятых. Удаляйте все остальные. Это научит вас избавляться от мусора в вашей жизни; делать выбор; отличать действительно ценное от пустого.
29. Посетите дом престарелых.
30. Слушайте классику и джаз. Если вы не в состоянии ценить их так же высоко, как современную музыку, значит, вам не хватает чувствительности для того, чтобы стать по-настоящему глубоким художником.
31. Ходите на балет. Классический или современный — не имеет значения. Это научит вас ценить физическую красоту и понимать связь между звуком и движением.
32. Просыпайтесь не позднее 8 часов утра вне зависимости от того, когда вы легли.
33. Научитесь играть на музыкальном инструменте.
34. Научитесь плавать.
35. Всегда держите своё слово.
36. Никогда не объясняйте своё искусство. Люди, которые просят вас это сделать – идиоты.
37. Никогда не объясняйте себя. Ещё лучше, не делайте ничего, что позже потребует объяснений или извинений.
38. Всегда пользуйтесь автоматической проверкой правописания.
39. Перестаньте начинать – начните делать.
Вы постоянно будете очень заняты, но это неизбежно.
Зато таким образом, по-моему, возможно, у вас появится небольшой шанс
Арт-продюсер Лесли Барани, открывший и раскрутивший множество художников, однажды получил такое письмо: «Я начинающий художник, не могли бы вы дать мне несколько советов? Буду признателен за любую помощь; особенно, если вы укажете мне направления развития». Барани ответил:
«Дорогой Начинающий Художник! Вот вам мои советы. Отнеситесь к ним как к пятилетнему плану.
1. Запишитесь на любые курсы, которые сочтёте интересными.
2. Внимательно изучайте работы Старых Мастеров.
3. Прекратите заниматься искусством, коренящемся исключительно в ваших фантазиях.
4. Держитесь одной-единственной техники, пока не доведёте её до совершенства.
5. Постоянно читайте. Закончили одну книгу – начинайте другую. Художественная литература, документальная литература, биографии, автобиографии, история, наука, психология, или «Как сделать воздушного змея». Что угодно, кроме, пожалуй, комиксов.
6. Покупайте и прочитывайте первые шесть полос газеты ежедневно, плюс колонку редактора. Пропускайте юмористический раздел. Разгадывайте кроссворд.
7. Каждый месяц заполняйте новый альбом зарисовками окружающего вас предметного мира, но не вашими графическими фантазиями.
8. Купите книгу по пластической анатомии. Это единственная книга по искусству, которая вам когда-либо пригодится.
9. Пока вы не можете нарисовать чей угодно точный портрет – вы не умеете рисовать.
10. Держитесь подальше от аэрографа. Вы никогда не овладеете им; едва ли вообще кому-то в мире это удалось.
11. Как можно чаще посещайте все музеи в вашем городе. Вы должны увидеть всё. Все музеи, не только художественные. Но и художественные неплохо.
12. Забудьте о современном искусстве ныне здравствующих художников, по крайней мере, на ближайшие несколько лет.
13. Держитесь подальше от большинства художественных галерей. Ходите на аукционы – вот где настоящая жизнь.
14. Научитесь играть в шахматы.
15. Запишитесь на курсы предпринимательства.
16. Разговаривайте с отцом или матерью по меньшей мере раз в неделю.
17. Прекратите ходить в кино, пока не возьмёте в прокате и не посмотрите все фильмы из этого списка.
18. Не смотрите телевизор (кроме новостей и документальных фильмов).
19. Не используйте iPod.
20. Никаких компьютерных игр.
21. Выучите иностранный язык.
22. Научитесь готовить.
23. Проведите 8 часов в приемном покое больницы.
24. Накопите денег, чтобы съездить в заграничное путешествие в ближайшие 5 лет.
25. Не сорите.
26. Избегайте политически корректных людей.
27. Голосуйте на всех выборах – или не имейте совсем никаких политических убеждений.
28. Купите цифровой фотоаппарат и снимайте каждый день. Если вы не в состоянии найти что-то интересное на каждой фотографии, вы никогда не станете хорошим художником. Сохраняйте только один кадр из десяти снятых. Удаляйте все остальные. Это научит вас избавляться от мусора в вашей жизни; делать выбор; отличать действительно ценное от пустого.
29. Посетите дом престарелых.
30. Слушайте классику и джаз. Если вы не в состоянии ценить их так же высоко, как современную музыку, значит, вам не хватает чувствительности для того, чтобы стать по-настоящему глубоким художником.
31. Ходите на балет. Классический или современный — не имеет значения. Это научит вас ценить физическую красоту и понимать связь между звуком и движением.
32. Просыпайтесь не позднее 8 часов утра вне зависимости от того, когда вы легли.
33. Научитесь играть на музыкальном инструменте.
34. Научитесь плавать.
35. Всегда держите своё слово.
36. Никогда не объясняйте своё искусство. Люди, которые просят вас это сделать – идиоты.
37. Никогда не объясняйте себя. Ещё лучше, не делайте ничего, что позже потребует объяснений или извинений.
38. Всегда пользуйтесь автоматической проверкой правописания.
39. Перестаньте начинать – начните делать.
Вы постоянно будете очень заняты, но это неизбежно.
Зато таким образом, по-моему, возможно, у вас появится небольшой шанс
КИТЧ КАК БОЛЕЗНЬ ХУДОЖНИКОВ В ИСКУССТВЕ...
12-10-2019 11:24
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Очень толково, но много букв ...
http://www.liveinternet.ru/users/srael1/post92657130/
http://ec-dejavu.ru/k/Kitsch.html
Метки: Живопись
Художники об искусстве...
12-10-2019 11:23
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
. Ренуар ... -«Мы работаем не для критиков, не для маршанов и даже не для любителей вообще, а для полдюжины художников, которые могут оценить наши усилия, потому что пишут сами... Пишешь также для мсье Шоке, Ганья и для неизвестного прохожего, который останавливается у витрины торговца и испытывает минутное удовольствие от того, что смотрит на одну из наших картин!» А вот Шагал - *Но школы, скажете вы, только отражают прогресс формы. Да уже первобытное искусство владело техническим совершенством, к которому стремятся, изощряясь и ударяясь в стилизацию, нынешние поколения. Этот прогресс формы - все равно что пышное облачение римского папы рядом с нагим Христом или богослужение в роскошном храме рядом с молитвой в чистом поле. Только не спрашивайте, - предупредил я Луначарского, - почему у меня все синее или зеленое, почему у коровы в животе просвечивает теленок, т. д. Пусть ваш Маркс, если он такой умный, воскреснет и все вам объяснит». вот Веницианов -…Красота, изящество и прочие эстетические начала… не зависят от верного видения предметов в природе. Художник объемлет красоту и научается выражать страсти не органическим чувством зрения, но чувством высшим, Духовным, тем чувством на которое природа так нещедра бывает и одарят только немногих своих любимцев, и то частицей, которая без внимательного попечения остается не проросшей".
что должен знать художник о цвете и как зритель должен к этому относиться
12-10-2019 11:22
Читать далее...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Контраст цветовых сопоставлений
Иоханнес Иттен.
швейцарский художник, теоретик нового искусства и педагог.
Получил всемирную известность благодаря сформированному им учебному курсу Баухауза, так называемому форкурсу, который лёг в основу преподавания многих современных начальных художественных учебных заведений.
Контраст цветовых сопоставлений — самый простой из всех семи. Он не предъявляет больших требований к цветовому видению, потому что его можно продемонстрировать с помощью всех чистых цветов в их предельной насыщенности.
Также как чёрный и белый цвета образуют самый сильный контраст светлого и тёмного, так и жёлтый, красный и синий цвет обладают наиболее сильно выраженным цветовым контрастом .... Для того чтобы убедиться в этом, нужно, по крайней мере, три ярких и достаточно удаленных друг от друга цвета. Данный контраст создает впечатление пестроты, силы, решительности. Интенсивность цветового контраста всегда уменьшается по мере того, как выбранные нами цвета удаляются от основных трёх. Так, оранжевый, зелёный и фиолетовый по своей контрастности уже гораздо слабее, чем жёлтый, красный и синий, а воздействие цветов третьего порядка ещё менее явно. Когда каждый цвет отделен друг от друга чёрными или белыми линиями, то их индивидуальный характер становится выраженным более резко, а взаимные излучения и взаимные влияния тем самым уменьшаются. Каждый цвет в этом случае проявляет, прежде всего, свою реальную конкретность. Хотя основная группа трёх цветов жёлтого, красного и синего представляет собой самый большой цветовой контраст, однако и все другие чистые цвета несомненно могут быть представлены в ряду сильных цветовых контрастов ....(ПРОДОЛЖЕНИЕ НИЖЕ - Ю.К.)
что должен знать художник о цвете
и как зритель должен к этому относиться
========================================
"нас мало счастливцев праздных" (Пушкин)
оттенок цвета должен радовать художника
передавая его взгляд
и его направление мыслей или ощущений
(что одно и тоже в живописи)
зритель имеет возможность
не напрягаясь а просто ощущая
пролететь те дали куда уносился художник
во время работы...
================
правильная реакция читательницы:Не_титан, А мне картины понравились.
правильно
все эти "научные" рассуждения излишни
в первые годы занятия живописью я породил такой девиз:
не важно каким заблуждением руководствуется художник
- главное чтобы он работал
одно время я серьезно вглядывался в оттенок
- потом понял что при тысяче взглядов
я получу тысячи оттенков
и брать их бессмысленно
важен тот оттенок который ты видишь
при спокойной работе
не отвлекаясь в своем повествовании
- тогда все сообразуется как-то относительно друг друга
"стихотворение оценивать надо ...
по взаимоотношению частей" (Пушкин)
главное при этом настроить себя
на возвышенный тон исследователя
удивляющегося миру
и мир чем-нибудь удивит тебя
хотя бы самим духом самого исследователя
которого потом интересно разглядывать на картинах
Ван-Гога... Врубеля... Ци Бай Ши... Рембрандта... Леонардо и т.д.
=================
При изменении яркости цвета цветовой контраст получает множество совершенно новых выразительных качеств (рис. 7). Число вариаций здесь очень велико и в соответствии с этим столь же бесконечно число их выразительных возможностей. Включение белого и чёрного цвета в палитру зависит от темы и индивидуальных предпочтений художника. Как это было показано на рисунках, относящихся к разделу «Цвет и цветовое воздействие», белый цвет ослабляет яркость прилегающих к нему цветов и делает их более тёмными, чёрный, наоборот, – повышает их яркость и делает их более светлыми. Поэтому, чёрный и белый являются важными элементами цветовых композиций (рис. 5). Для выполнения этих упражнений
Иоханнес Иттен.
швейцарский художник, теоретик нового искусства и педагог.
Получил всемирную известность благодаря сформированному им учебному курсу Баухауза, так называемому форкурсу, который лёг в основу преподавания многих современных начальных художественных учебных заведений.
Контраст цветовых сопоставлений — самый простой из всех семи. Он не предъявляет больших требований к цветовому видению, потому что его можно продемонстрировать с помощью всех чистых цветов в их предельной насыщенности.
Также как чёрный и белый цвета образуют самый сильный контраст светлого и тёмного, так и жёлтый, красный и синий цвет обладают наиболее сильно выраженным цветовым контрастом .... Для того чтобы убедиться в этом, нужно, по крайней мере, три ярких и достаточно удаленных друг от друга цвета. Данный контраст создает впечатление пестроты, силы, решительности. Интенсивность цветового контраста всегда уменьшается по мере того, как выбранные нами цвета удаляются от основных трёх. Так, оранжевый, зелёный и фиолетовый по своей контрастности уже гораздо слабее, чем жёлтый, красный и синий, а воздействие цветов третьего порядка ещё менее явно. Когда каждый цвет отделен друг от друга чёрными или белыми линиями, то их индивидуальный характер становится выраженным более резко, а взаимные излучения и взаимные влияния тем самым уменьшаются. Каждый цвет в этом случае проявляет, прежде всего, свою реальную конкретность. Хотя основная группа трёх цветов жёлтого, красного и синего представляет собой самый большой цветовой контраст, однако и все другие чистые цвета несомненно могут быть представлены в ряду сильных цветовых контрастов ....(ПРОДОЛЖЕНИЕ НИЖЕ - Ю.К.)
что должен знать художник о цвете
и как зритель должен к этому относиться
========================================
"нас мало счастливцев праздных" (Пушкин)
оттенок цвета должен радовать художника
передавая его взгляд
и его направление мыслей или ощущений
(что одно и тоже в живописи)
зритель имеет возможность
не напрягаясь а просто ощущая
пролететь те дали куда уносился художник
во время работы...
================
правильная реакция читательницы:Не_титан, А мне картины понравились.
правильно
все эти "научные" рассуждения излишни
в первые годы занятия живописью я породил такой девиз:
не важно каким заблуждением руководствуется художник
- главное чтобы он работал
одно время я серьезно вглядывался в оттенок
- потом понял что при тысяче взглядов
я получу тысячи оттенков
и брать их бессмысленно
важен тот оттенок который ты видишь
при спокойной работе
не отвлекаясь в своем повествовании
- тогда все сообразуется как-то относительно друг друга
"стихотворение оценивать надо ...
по взаимоотношению частей" (Пушкин)
главное при этом настроить себя
на возвышенный тон исследователя
удивляющегося миру
и мир чем-нибудь удивит тебя
хотя бы самим духом самого исследователя
которого потом интересно разглядывать на картинах
Ван-Гога... Врубеля... Ци Бай Ши... Рембрандта... Леонардо и т.д.
=================
При изменении яркости цвета цветовой контраст получает множество совершенно новых выразительных качеств (рис. 7). Число вариаций здесь очень велико и в соответствии с этим столь же бесконечно число их выразительных возможностей. Включение белого и чёрного цвета в палитру зависит от темы и индивидуальных предпочтений художника. Как это было показано на рисунках, относящихся к разделу «Цвет и цветовое воздействие», белый цвет ослабляет яркость прилегающих к нему цветов и делает их более тёмными, чёрный, наоборот, – повышает их яркость и делает их более светлыми. Поэтому, чёрный и белый являются важными элементами цветовых композиций (рис. 5). Для выполнения этих упражнений
10 истин о творческом процессе, о которых вам никто не рассказывал.
12-10-2019 11:20
Читать далее...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Многие читали нашумеший манифест «10 правил творчества». Его автор, писатель и художник Остин Клеон написал шикарную книгу «Кради как художник. 10 уроков творческого самовыражения» (в оригинале «10 Things Nobody Told You About Being Creative»), которую AdMe вам рекомендует обязательно прочесть. В США книга стала бестселлером. На русском языке книга выпущена издательством «Манн, Иванов и Фербер».
Клеон считает, что каждая новая идея — это всего лишь винегрет из старых, и главное для творческого человека — экспериментировать не стесняясь, перемешивать все, что нравится, дать себе полную свободу.
AdMe.ru представляет несколько советов из книги с иллюстрациями автора.
Кради как художник
Всем художникам задают вопрос «Откуда вы берете идеи?». Честный художник отвечает так: «Я их краду». Как художник смотрит на мир вокруг себя? Он решает, стоит ли украсть что-то, а потом переключается на следующую вещь. Вот и все.
Всякий художник знает: ничто не появляется из пустоты. Все результаты творчества опираются на созданное раньше. Нет ничего абсолютно оригинального. Кто-то может счесть эту мысль депрессивной, а в меня она вселяет надежду. Как заметил французский писатель Андре Жид, «все что должно быть сказано, уже сказано. Но поскольку этого никто не слышал, можно все что угодно сказать еще раз».
Сбросив бремя стремления к абсолютной оригинальности, прекращаешь попытки создать
Современная живопись. Техники...
12-10-2019 11:15
Читать далее...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
Автор: admin admin
05.08.2010 18:51
Современная живопись – не что иное, как дитя живописи ей предшествующей. И все мастера, творившие до наших дней, заложили основу рождения современной живописи, именно на их работах, техниках и знаниях, как на фундаменте выросло здание современной живописи.
Говорят, что живопись, как и другие изобразительные искусства, иллюзорна: она — это имитация трёхмерного пространства в плоскости, достигаемая посредством линейной и цветовой перспективы. Что ж сухо, по научному, и наверно написано не художником.
Художник сказал бы, что–нибудь, о необъятном пространстве своей души и внутреннего мира воплощённого в холсте и красках, о двери в другой мир, что открывается через работу мастера.
Итак, давайте взглянем на техники, которые участвовали в формировании современной живописи.
Техники живописи практически неисчерпаемы. Всё, что оставляет какой-либо след на чём-то, строго говоря, является живописью: живопись создаётся природой, временем и человеком.
Давайте рассмотрим несколько кирпичиков этого фундамента, которые применялись ранее и применяются теперь:
Многослойная техника живописи. Состоит как минимум из двух слоев масляных красок - подмалевка и прописки. Подмалевок - это первый живописный слой, сделанный по рисунку или напрямую сразу по грунту. Подмалевок пишется жидко разведенными масляными красками с целью найти основные цветовые и тональные отношения, обще, без деталей с расчетом на будущую подробную прописку. Иногда подмалевок делают водорастворимыми красками, такими как акварель или темпера по клеевым или эмульсионным грунтам и затем покрывают дополнительно слоем клея или разведенным скипидаром, даммарным или мастичным лаком. На наш взгляд это не оправданно и целесообразнее все-таки делать подмалевок масляными красками.
Второй слой-это прописка. Прописку по подмалевку допустимо начинать лишь после полной просушки подмалевка. Прописку желательно закончить также как и однослойную живопись, тогда картина выглядит целостно и свежо. Если это не получается ввиду большого размера картины и следовательно нехватки времени на ее завершение за один сеанс, то допустимо нанесение нескольких красочных слоев после полной просушки каждого низлежашего слоя. Однако в этом случае следует помнить, что сцепление красочных слоев между собой гораздо слабее, чем с подмалевком и возникает вероятность осыпания красочного слоя, особенно при неправильном режиме хранения картины.
Кроме этой техники многослойной живописи маслом, которую сейчас и применяют современные художники, существуют еще техники многослойной живописи, которые применяли старые мастера и которые сейчас практически забыты. Это фламандский метод и итальянский метод письма масляными красками.
Фламандский метод пользовался популярностью не только в Северной Европе. Он был завезен в Италию, где к нему прибегали все величайшие художники эпохи Возрождения вплоть до Тициана и Джорджоне. Существует мнение, что подобным способом итальянские художники писали свои работы задолго до братьев Ван Эйк.
Современные исследования произведений искусства позволяют сделать вывод, что живопись у старых фламандских мастеров всегда выполнялась по белому клеевому грунту. Краски наносили тонким лессировочным слоем, причем таким образом, чтобы в создании общего живописного эффекта принимали участие не только все слои живописи, но и белый цвет грунта, который, просвечивая через краску, освещает картину изнутри. Также обращает на себя внимание практическое отсутствие в живописи белил, за исключением тех случаев, когда писались белые одежды или драпировки. Иногда они еще встречаются в самых сильных светах, но и то лишь в виде тончайших лессировок.
Вся работа над картиной велась в строгой последовательности. Начиналась она с рисунка на плотной бумаге в размер будущей картины. Получался так называемый «картон». Примером такого картона может служить рисунок Леонардо да Винчи к портрету Изабеллы д'Эсте.
Следующий этап работы – перенесение рисунка на грунт. Для этого его накалывали иглой по всему контуру и
05.08.2010 18:51
Современная живопись – не что иное, как дитя живописи ей предшествующей. И все мастера, творившие до наших дней, заложили основу рождения современной живописи, именно на их работах, техниках и знаниях, как на фундаменте выросло здание современной живописи.
Говорят, что живопись, как и другие изобразительные искусства, иллюзорна: она — это имитация трёхмерного пространства в плоскости, достигаемая посредством линейной и цветовой перспективы. Что ж сухо, по научному, и наверно написано не художником.
Художник сказал бы, что–нибудь, о необъятном пространстве своей души и внутреннего мира воплощённого в холсте и красках, о двери в другой мир, что открывается через работу мастера.
Итак, давайте взглянем на техники, которые участвовали в формировании современной живописи.
Техники живописи практически неисчерпаемы. Всё, что оставляет какой-либо след на чём-то, строго говоря, является живописью: живопись создаётся природой, временем и человеком.
Давайте рассмотрим несколько кирпичиков этого фундамента, которые применялись ранее и применяются теперь:
Многослойная техника живописи. Состоит как минимум из двух слоев масляных красок - подмалевка и прописки. Подмалевок - это первый живописный слой, сделанный по рисунку или напрямую сразу по грунту. Подмалевок пишется жидко разведенными масляными красками с целью найти основные цветовые и тональные отношения, обще, без деталей с расчетом на будущую подробную прописку. Иногда подмалевок делают водорастворимыми красками, такими как акварель или темпера по клеевым или эмульсионным грунтам и затем покрывают дополнительно слоем клея или разведенным скипидаром, даммарным или мастичным лаком. На наш взгляд это не оправданно и целесообразнее все-таки делать подмалевок масляными красками.
Второй слой-это прописка. Прописку по подмалевку допустимо начинать лишь после полной просушки подмалевка. Прописку желательно закончить также как и однослойную живопись, тогда картина выглядит целостно и свежо. Если это не получается ввиду большого размера картины и следовательно нехватки времени на ее завершение за один сеанс, то допустимо нанесение нескольких красочных слоев после полной просушки каждого низлежашего слоя. Однако в этом случае следует помнить, что сцепление красочных слоев между собой гораздо слабее, чем с подмалевком и возникает вероятность осыпания красочного слоя, особенно при неправильном режиме хранения картины.
Кроме этой техники многослойной живописи маслом, которую сейчас и применяют современные художники, существуют еще техники многослойной живописи, которые применяли старые мастера и которые сейчас практически забыты. Это фламандский метод и итальянский метод письма масляными красками.
Фламандский метод пользовался популярностью не только в Северной Европе. Он был завезен в Италию, где к нему прибегали все величайшие художники эпохи Возрождения вплоть до Тициана и Джорджоне. Существует мнение, что подобным способом итальянские художники писали свои работы задолго до братьев Ван Эйк.
Современные исследования произведений искусства позволяют сделать вывод, что живопись у старых фламандских мастеров всегда выполнялась по белому клеевому грунту. Краски наносили тонким лессировочным слоем, причем таким образом, чтобы в создании общего живописного эффекта принимали участие не только все слои живописи, но и белый цвет грунта, который, просвечивая через краску, освещает картину изнутри. Также обращает на себя внимание практическое отсутствие в живописи белил, за исключением тех случаев, когда писались белые одежды или драпировки. Иногда они еще встречаются в самых сильных светах, но и то лишь в виде тончайших лессировок.
Вся работа над картиной велась в строгой последовательности. Начиналась она с рисунка на плотной бумаге в размер будущей картины. Получался так называемый «картон». Примером такого картона может служить рисунок Леонардо да Винчи к портрету Изабеллы д'Эсте.
Следующий этап работы – перенесение рисунка на грунт. Для этого его накалывали иглой по всему контуру и
Оскар Рабин - итог жизни - «Жизнь бессмысленна, если смерти нет»
12-10-2019 11:11
Читать далее...
комментарии: 0
понравилось!
вверх^
к полной версии
В марте в Музее частных коллекций в Москве открывается выставка Оскара Рабина, его жены Валентины Кропивницкой и их сына Александра Рабина. Один из лидеров российского нонконформистского искусства, Оскар Рабин с семьей приехал во Францию в 1978 году. Париж он считает родным домом, в котором жизнь у него идет спокойная, будничная, рабочая. Ни ностальгии, ни сожалений по поводу того, что оказался в эмиграции, у Рабина нет. Со знаменитым художником в его парижской мастерской встретился специально для «Огонька» корреспондент «Известий» во Франции Юрий КОВАЛЕНКО
В будущем году вам исполняется 80 лет, из которых три последних десятилетия вы прожили во Франции. Париж не то место, где болеют ностальгией?
Париж — наш дом. Здесь все хорошо и для жизни, и для работы. Не думаю, что Париж — самое красивое место в мире. Но в этом городе очень хорошо себя чувствуешь, даже если испытываешь материальные или другие невзгоды.
«И москвичи, и парижане мне одинаково чужды», — сказали вы однажды…
Это уже не о Париже, а о людях. Мы вообще с женой предпочитаем проводить время вдвоем. Постепенно друзей и знакомых становится все меньше. Да и в гости мы редко ходим, к себе мало кого приглашаем, дни рождения и праздники справляем только вдвоем. Мы люди не контактные. Круг французских знакомых — это те, кто интересуется нашими картинами. Парижане живут сами по себе, а мы сами по себе. Наша реальная жизнь ограничена стенами нашей мастерской, а когда выходишь на улицу, то начинается театр. И публика там — как в театре, а ты — как зритель. Когда я говорю, что они «чужие», то имею в виду толпу на улицах.
На свою историческую родину вы выбираетесь не часто…
В Россию мы ездили всего один раз, когда у нас с Валентиной была выставка в Русском музее в Петербурге. Я очень ценю стабильность, устойчивость, то, что я называю почвой под ногами. Не уверен, что такие поездки способствуют моему творчеству… Не хочется ездить в Россию туристом, не хочется бередить душу. Она все равно с нами — с ее могилами и с нашей прошлой жизнью.
Вы считаете себя художником русским, человеком русской культуры. Почему же, приехав в Париж, вы сразу решили получить французское гражданство. Ради удобства?
Я хотел стать французом, чтобы почувствовать под собой твердую почву. Иначе мне было очень трудно писать картины, находясь как бы в подвешенном состоянии, обдумывать мои сюжеты. Оказавшись французом, думал я, лучше пойму эту страну. Однако до сих пор у меня настроения русские, да и темы процентов на 80 русские. Я не француз по своей живописной культуре. Деваться некуда — 50 лет прожил в России.
Но в чем же тогда проявляется ваша французскость?
В сюжетах моих картин. Если в живописи прошлого века важна прежде всего форма, то для меня сюжет — как каркас для здания… Вначале на моих полотнах появился Париж, а потом понемногу Франция. Но это моя Франция, увиденная русскими глазами.
Что нового принесет искусству новый век?
Я думаю, что ХХI век не захочет жить по законам века минувшего. Будь я вершителем судеб, то после всех экспериментов прошлого столетия предпочел бы остановиться, оглянуться и посмотреть на то, что было сделано раньше. Прошлый век начался с разрушения, отрицания всего.
Век кончился, отрицать уже практически нечего.
Наверное, было необходимо разъять искусство, как хирурги разъяли и изучили тело человеческое в мельчайших деталях. Оглянувшись на историю культуры человечества, надо посмотреть, что мы сейчас можем сделать. Возможно, что мы к чему-нибудь вернемся. Недаром сказано: «Возвращается ветер на круги своя». Прошлые находки в формальном плане так и останутся. Используя их, надо вернуться к душе, к любви, к радости, к человечности.
Некоторые российские живописцы — скажем, Шагал, — попав в Париж, стремились стать художниками сугубо французскими.
Шагал и другие его современники, приехавшие из России, попали в другую
В будущем году вам исполняется 80 лет, из которых три последних десятилетия вы прожили во Франции. Париж не то место, где болеют ностальгией?
Париж — наш дом. Здесь все хорошо и для жизни, и для работы. Не думаю, что Париж — самое красивое место в мире. Но в этом городе очень хорошо себя чувствуешь, даже если испытываешь материальные или другие невзгоды.
«И москвичи, и парижане мне одинаково чужды», — сказали вы однажды…
Это уже не о Париже, а о людях. Мы вообще с женой предпочитаем проводить время вдвоем. Постепенно друзей и знакомых становится все меньше. Да и в гости мы редко ходим, к себе мало кого приглашаем, дни рождения и праздники справляем только вдвоем. Мы люди не контактные. Круг французских знакомых — это те, кто интересуется нашими картинами. Парижане живут сами по себе, а мы сами по себе. Наша реальная жизнь ограничена стенами нашей мастерской, а когда выходишь на улицу, то начинается театр. И публика там — как в театре, а ты — как зритель. Когда я говорю, что они «чужие», то имею в виду толпу на улицах.
На свою историческую родину вы выбираетесь не часто…
В Россию мы ездили всего один раз, когда у нас с Валентиной была выставка в Русском музее в Петербурге. Я очень ценю стабильность, устойчивость, то, что я называю почвой под ногами. Не уверен, что такие поездки способствуют моему творчеству… Не хочется ездить в Россию туристом, не хочется бередить душу. Она все равно с нами — с ее могилами и с нашей прошлой жизнью.
Вы считаете себя художником русским, человеком русской культуры. Почему же, приехав в Париж, вы сразу решили получить французское гражданство. Ради удобства?
Я хотел стать французом, чтобы почувствовать под собой твердую почву. Иначе мне было очень трудно писать картины, находясь как бы в подвешенном состоянии, обдумывать мои сюжеты. Оказавшись французом, думал я, лучше пойму эту страну. Однако до сих пор у меня настроения русские, да и темы процентов на 80 русские. Я не француз по своей живописной культуре. Деваться некуда — 50 лет прожил в России.
Но в чем же тогда проявляется ваша французскость?
В сюжетах моих картин. Если в живописи прошлого века важна прежде всего форма, то для меня сюжет — как каркас для здания… Вначале на моих полотнах появился Париж, а потом понемногу Франция. Но это моя Франция, увиденная русскими глазами.
Что нового принесет искусству новый век?
Я думаю, что ХХI век не захочет жить по законам века минувшего. Будь я вершителем судеб, то после всех экспериментов прошлого столетия предпочел бы остановиться, оглянуться и посмотреть на то, что было сделано раньше. Прошлый век начался с разрушения, отрицания всего.
Век кончился, отрицать уже практически нечего.
Наверное, было необходимо разъять искусство, как хирурги разъяли и изучили тело человеческое в мельчайших деталях. Оглянувшись на историю культуры человечества, надо посмотреть, что мы сейчас можем сделать. Возможно, что мы к чему-нибудь вернемся. Недаром сказано: «Возвращается ветер на круги своя». Прошлые находки в формальном плане так и останутся. Используя их, надо вернуться к душе, к любви, к радости, к человечности.
Некоторые российские живописцы — скажем, Шагал, — попав в Париж, стремились стать художниками сугубо французскими.
Шагал и другие его современники, приехавшие из России, попали в другую