Это цитата сообщения astro-2012 Оригинальное сообщение
[показать]Попасть в зимнюю сказку
Интересное:
Что у вас на столе?
Эхо войны
Зимняя сказка
[показать]The Chamber Orchestra "Lviv Virtuosos"
Conductor: Dmitry Logvin
[показать]Картинка из прошлого
Вспоминаю, как я пришёл на концерт, который давал один из молодых преподавателей Московской консерватории... пианист... некий господин Пахульский... Концерт происходил в Малом зале... Народу в зале было немного... Главным образом коллеги-пианисты и ученики Пахульского...
До начала концерта меня познакомили с одним человеком, который сказал мне, что он живёт за 150 вёрст от Москвы и специально приехал, чтобы послушать Пахульского, которого никогда не слышал, но о котором много читал в газетах и журналах. Я был удивлён... Почему и где писали о Пахульском?.. Но ничего не сказал.
Я вошёл в зал, сел на своё место... На эстраду вынесли необычного вида стул, которым артист, несомненно, привык пользоваться. Погасили свет... Артист любил играть в темноте... Появился Пахульский... Стал играть...
В антракте я встретил моего нового знакомого... и... сразу заметил, что на его лице было кислое выражение и что он слегка смущён. Тем не менее, я предложил ему, помня обо всём, что он мне ранее рассказал, пойти со мной в артистическую, чтобы познакомиться с Пахульским. Он покорно согласился. Мы пришли.
Я представил его... и услышал, как он стал рассказывать ту же историю: что он живёт за 150 вёрст... что [с. 106] он читал так много... что специально приехал и т. д. Было заметно, что Пахульский, как и я до того, удивлён.
Мы вернулись в зал...
После концерта я снова увидел этого человека. Но на сей раз он бежал мне навстречу.
«Можете себе представить, — говорит он, — какое ужасное недоразумение! Я только сейчас вспомнил, что всё прочитанное мною в газетах и журналах было не о Пахульском, а о Падеревском!»
Бедняга! Я больше никогда его не видел.
[показать]Женщина с привлекательным лицом, улыбаясь, провела меня в маленький кабинет и прошла к огромному кожаному креслу, придвинутому к письменному столу.
— Садитесь, пожалуйста, — сказала она, — он сейчас выйдет.
Я сел. В окно, высоко над Вест-Энд Авеню были видны беспорядочно нагромождённые крыши. В сумерках они казались серыми. Освещение в комнате было тусклое.
Я не слышал, как он вошёл, он вдруг оказался рядом со мной. Я высокого роста, но мне пришлось поднять голову, чтобы встретиться с ним взглядом. У него были серые глаза и отсутствующий взгляд.
Затем на его резко очерченном лице появилась улыбка и глаза сразу ожили, как бы открылась дверь. Рахманинов, готовый ненадолго оказать вежливое внимание делам суетного света, возвратился из иного мира, где он пребывает наедине с самим собой. Он приехал в Нью-Йорк несколько дней тому назад, чтобы начать своё ежегодное концертное турне.
Это цитата сообщения cats-witch Оригинальное сообщение
Предсказание-сюрприз на 2014 год
Выбираем картинку, ставим точку в кружок и жмем на кнопку. Получаем результат к себе в
[показать]Любительский фильм, снятый женой Рахманинова
Вячеслав Грязнов: "Сначала идет сам фильм, потом небольшой коллаж из фотографий Ивановки времен Рахманинова и современной (под 1 концерт Рахманинова в исполнении автора). Этот фильм я сделал для своего проекта "Рахманинову и его любимой Ивановке"
[показать]Gerhard Quartet : L.v. Beethoven String quartet Nr. 11 "Serioso" Op. 95
Gerhard Quartet : Joseph Haydn String quartet Nr. 37 C-major Op. 50/2
Antonin Dvorak : Cypress Nr. IX "Oh mon âme, chère et unique"
Gerhard Quartett :
Lluis Castan Cochs, violin I
Judit Bardolet Vilaro, violin II
Miquel Jorda Saun, viola
Jesus Miralles Roger, cello
[показать]W-A Mozart : Piano Concerto Nr. 20 d-minor K 466
Allegro
Romance
Allegro vivace assai
Fort Worth Symphony Orchestra
Leonard Slatkin,cond.
Nikita Mndoyants, piano
[показать]
Akiko Yamamoto and Vyacheslav Gryaznov, pianos
Festival Wissembourg - September 7th 2013
« This Rhapsody was written for two pianos for the famous duo Nikolay PETROV and Alexander GHINDIN. The premiere was scheduled for the Tchaikowsky Hall in Moscow, but sadly, Nikolay had a stroke a few weeks before the performance and died 2 months later. Nikolay had taken a very active part in the process of creating the Rhapsody, calling me almost every week to discuss progress and performance details and to give me encouragement.
His death came as a real shock. I was compelled to dedicate the Rhapsody to his memory.
I completed the orchestration this summer. Now the Rhapsody has two versions: a piano concerto version (for piano and orchestra) and concert two-piano version.
My conception of the Rhapsody was to create a coherent piece with its own story. Gershwin's opera ends with Porgy leaving for New York to find his Bess, but it's unclear if he could ever get there. If he did, what happened next? My Rhapsody invites us to consider this.
It is about a man with a disabled body but fervent soul; about his dreams, beliefs and journey to his goal. It is also about a beautiful woman with a beautiful soul, but torn by passions and limited by her weakness. It is about the end of her inner turmoil, the end of his dreams. The final conclusion, however, is left to the performers and audience. »
Vyacheslav Gryaznov
The Rhapsody has 3 parts:
I. Day in New York. Porgy (Introduction, 1st Piano cadenza -- Porgy's hope, Porgy's Story, Final)
II. Bess. Night (Bess alone -- Recitative, Bess theme, cocaine theme; Variations -- Night club)
III. Bess and Porgy (2nd Piano cadenza -- Bess & Porgy's Duet, Sunrise, Lullaby, Epilogue)
« Cette Rhapsodie a été composée pour 2 pianos pour le célèbre duo Nikolay Petrov et Alexander Ghindin. La Première était prévue à Moscou dans la salle Tchaïkovsky du Conservatoire en 2011. Malheureusement, Nikolay Petroy tomba gravement malade et mourut 2 mois plus tard. Nikolay avait prit une part très active dans le processus de composition, me téléphonant chaque semaine pour discuter des progrès dans la composition de l'œuvre, de détails d'exécution et pour m'encourager.
Son décès fut un véritable choc et je décidai de dédier l'œuvre à sa mémoire.
Je terminai l'orchestration l'été suivant. Ma Rhapsodie a à présent 2 versions : concerto pour piano et orchestre et version 2 pianos.
Dans cette Rhapsodie, j'ai tenté de créer une pièce cohérente avec sa propre histoire. L'opéra de Gershwin se termine lorsque Porgy quitte New York pour chercher Bess, mais nul ne sait s'il la trouvera, ni ce qui se passera alors.
Ma Rhapsodie propose de réfléchir à cela.
C'est l'histoire d'un homme au physique ingrat, mais à l'âme ardente ; l'histoire de ses rêves, de sa foi, de ses voyages pour atteindre son but. C'est l'histoire d'une belle jeune femme, une belle âme, déchirée par ses passions et bloquée par ses faiblesses. C'est l'histoire de la fin du trouble intérieur de Bess, la fin des rêves de Porgy Toutefois, la conclusion est laissée à l'imagination des interprètes et du public. »
Vyacheslav Gryaznov
Это цитата сообщения Nika_Nikol Оригинальное сообщение
Это просто фантастика! Посмотрите ролик, оно того стоит. [показать]Если вам посчастливится вживую увидеть творения голландского скульптора Тео Янсена, то вы наверняка испытаете настоящий шок. Дело в том, что Янсен уже 16 лет занимается созданием так называемых самодвижущихся скульптур. Для их движения не нужно ни электричества, ни углеводородов, ни солнечной энергии, столь популярной в наши дни. Для того, чтобы вдохнуть жизнь в эти сложносочиненные фигуры, достаточно простого дуновения ветра. Для создания своих роботов-многоножек Янсену требуются только желтые пластиковые трубы, пытливый ум и немного таланта. Как говорит сам Тео, «Грань между искусством и инженерным сооружением существует только в нашем сознании». Скульптуры Янсена часто появляются на пляжах Нидерландов и бродят там в одиночестве, приводя случайных свидетелей в трепет. Кто-то называет их «пляжными монстрами», а кому-то они напоминают о Доне Кихоте и его ветряных мельницах... Сам Янсен говорит, что это «новые формы жизни» Каждое поколение «детей» Янсена, носящих название «Strandbeests», эволюционирует, их движения становятся все более уверенными и твердыми. Последние разработки его динозавров способны уже не просто ходить, а еще и реагировать на тип грунта — роботы определяют сыпучие пески и ручейки, так как в этих местах они могут застрять. «Дышать» пляжные монстры научились уже давно — при достаточной силе ветра излишки давления воздуха сохраняются в специальных резервуарах-легких. Даже когда наступает полный штиль, движение не останавливается: роботы расходуют заранее запасенную энергию. А при приближении слишком сильных порывов ветра, способного унести конструкцию, фигура выкидывает якорь, при помощи которого цепко держится за грунт. [показать] |
[показать] [показать]Официальное обращение игумена Спасо-Преображенского Валаамского монастыря епископа Троицкого Панкратия:
«Дорогие братья и сестры! Весть о совершенных варварских злодеяниях в Волгограде отозвалась в сердцах россиян глубокой скорбью. Средства массовой информации сообщают, что серия кровавых и беспощадных террористических актов унесла жизни десятков ни в чем не повинных людей, многие получили серьезные ранения... Кто-то из потерпевших спешил на поезд, кто-то – собирался в гости, кто-то торопился домой, к семье. Одни кого-то встречали, другие – провожали. Никто и не мог подумать, что эти предпраздничные дни принесут столько горя и обернутся для многих невосполнимой утратой. Прежде всего, хочу выразить искреннее сочувствие и соболезнование всем тем, кто потерял своих родных и близких... Дорогие мои, мы молимся о вас! Мужайтесь, крепитесь и знайте, что есть надежда в нашей вере, нашем уповании. Знайте, что только в единстве мы сможем преодолеть зло экстремизма, проникшее в наше общество. Что же касается нелюдей, совершивших это страшное злодеяние, то, на что бы они ни надеялись, невинно пролитая кровь взыщется с них Господом.
Для семей волгоградцев, в которых погибли или пострадали их родные и близкие, эти дни стали временем тяжелых испытаний. По моему благословению в Спасо-Преображенском Валаамском монастыре совершаются молитвы об упокоении жертв террористического акта и о здравии тех, кто ранен и находится на лечении в больницах, об утешении родных и близких всех погибших и пострадавших».
[показать] [показать]Нас представили Сергею Рахманинову... Он, не спеша, осмотрел нас с головы до ног и сказал своим низким басом:
— Садитесь, пожалуйста.
Говорит он с ярко выраженным славянским акцентом.
Мы не ожидали такой любезности. Великий артист вообще не славится приветливостью. По какой причине вчера вечером он согласился принять журналистов, нарушив тем самым молчание, которое хранит в течение нескольких лет? Нам пришлось спешить. Рахманинов назначил свидание в восемь часов в «Glebe Collegiate», но сам появился с опозданием на четверть часа. Мы уже склонны были считать свидание несостоявшимся, но он принял нас почти тотчас же, как вошёл. [показать]
Сидя около стола, на котором лежала электрическая грелка в виде муфты, знаменитый композитор грел свои руки. Его внешность — длинное чёрное пальто с выдровым воротником, короткие волосы, бритое лицо, серые, как сталь, глаза, большой нос; его взгляд, манера — всё наводило на мысль, что в нём есть нечто от «священнослужителя», стоического и отрешённого от мирских дел. Беседуя, он говорил медленно, засовывая в портсигар рукой, свободной от перчатки, русскую папиросу длиной не более полдюйма.
— Маэстро, Вас очень утомляют многочисленные концерты?
[с. 139] — Нет! В Канаде климат довольно холодный, но меня утомляют главным образом длительные переезды, большие расстояния, которые мне приходится покрывать. Сегодняшний переезд из Монреаля в Оттаву продолжался очень долго, а завтра я уезжаю непосредственно отсюда в Детройт.
— С Вашим опытом и обширным репертуаром Вам, наверное, довольно легко подготовить программу?
— Напротив, — ответил он, — для этого необходимо много работать и во время турне. Я никогда не занимаюсь менее двух часов ежедневно. Это особенно важно для сохранения гибкости пальцев.
— Вы, должно быть, теперь, после того, как дали такое множество концертов, больше не нервничаете?
— Нервозность была мне свойственна лишь в юности. Признаюсь, что когда я дебютировал, у меня бывали трудные моменты.
— Не полагаете ли Вы, что в настоящее время средний уровень концертов выше прежнего?
— Да! Теперь хороших пианистов больше, чем их было двадцать пять лет тому назад. И публика, кажется, больше, чем когда-либо раньше, ценит хорошую музыку, наслаждается ею.
— Тем не менее, Вы не относите современных виртуозов к разряду таких больших артистов, Ваших современников, как Падеревский, Пахман, Рубинштейн?
— Обратите внимание, я ведь сказал, что в настоящее время есть много хороших пианистов, тогда как упомянутые Вами были исключительными артистами. Ещё пятьдесят лет тому назад Рубинштейн говорил о большом числе лиц, играющих «хорошо»...
Разговор несколько раз прерывался. Иногда Рахманинов отвечал односложно. Он выглядел совершенно равнодушным. Всё же, немного оттеснив присутствующих, я спросила его так, чтобы не слышали окружающие, что он думает о «swing music». [Bнимaниe! Этoт тeкcт с cайтa sеnаr.ru]
— Я её совсем не люблю, — пробормотал он, — к тому же я не люблю музыку новых композиторов, какими бы они ни были. В течение десяти лет я находил удовольствие в слушании «джаза», а теперь — нет...
— Вы говорите, что не любите современных композиторов. Тем не менее, Вы сегодня вечером будете играть пьесу Дебюсси...
[с. 140] — Да, но пьеса, поставленная мною в программу, — одна из первых, созданных французским мэтром. Последующие его сочинения написаны совсем в иной манере.
Было слышно, как публика занимала места в зале. Прежде чем проститься с нами, Рахманинов признался, что он пока что не сочиняет.
— Я слишком занят, — подтвердил он, — но в скором времени я кое-что напишу.
— Где Вы проводите летние каникулы... Работаете ли Вы в это время?
— У меня есть дача в Швейцарии, но во время каникул, когда я отдыхаю, я всегда занимаюсь композицией...
— А каким видом спорта Вы занимаетесь? — На сей раз вопрос задала одна из коллег, представляющая английские газеты.
— Спорт, ах нет, это невозможно. Мне приходится слишком много внимания уделять моим рукам...
Спустя некоторое время он медленно направился к эстраде, где стоял один из трёх инструментов, постоянно сопровождающих Рахманинова во время его гастролей. Он сел на маленькую мягкую табуретку, которую тоже возит с собой, и зазвучали первые такты «God save the King».
Аудитория, замерев, слушала одну из прелестнейших аранжировок национального британского гимна. Руки великого пианиста согрелись. С первых же тактов музыки Баха они буквально забегали по клавиатуре.
Это был очаровательный вечер.
Публикации Рахманинова......
[показать] [показать]Надеюсь, что за время моего пребывания в Соединённых Штатах Америки окончательно прояснится следующее обстоятельство: помимо сочинённой мною Прелюдии cis-moll, у меня есть и другие веские причины претендовать на моё положение в музыкальном мире. На родине для меня это сочинение стало уже пройденным этапом, оно было для меня в действительности далёким воспоминанием о юности, пока несколько лет тому назад я не поехал в Англию. К своему удивлению, я узнал там, что все молодые пианисты играют её. Получив же после этого приглашение посетить Соединённые Штаты, я послал запрос, достаточно ли хорошо меня знают в этой стране, чтобы можно было рассчитывать на интерес публики к моим выступлениям. Вскоре меня известили, что в США каждый музыкант знает меня как автора Прелюдии cis-moll. При данных обстоятельствах, как мне кажется, я должен быть благодарен тому, что мною создана эта Прелюдия. Однако я не уверен, не обернулась ли для меня удачей моя оплошность, которая заключается в том, что я не сохранил за собой международного авторского права на это сочинение. Если бы я его сохранил, то приобрёл бы от этого богатство, а также известность. Но, с другой стороны, я мог бы не достичь ни того, ни другого. Ведь, узнав о большом успехе этого маленького произведения, я написал цикл из десяти прелюдий op. 23 и принял меры предосторожности, чтобы обеспечить авторское право у одного [с. 63] издателя в Германии. Нахожу, что музыка этих прелюдий значительно лучше моей первой Прелюдии, но публика не склонна разделять моё мнение. Не берусь утверждать, моё ли мнение ошибочно, или наличие этого авторского права губительно повлияло на их популярность. Поэтому для меня навсегда останется открытым вопрос о том, что является причиной популярности моего раннего сочинения: то ли присущие ему достоинства, то ли отсутствие на него авторского права.
Попросив меня обсудить моё собственное произведение в связи с его различными толкованиями, журнал «The Delineator» поставил меня в положение иконоборца.
С момента моего пребывания в США я обнаружил немало ходячих представлений относительно этой Прелюдии и её создания. Пользуюсь случаем также для того, чтобы рассказать о ней истинную правду.
Мне было 18 лет, когда я окончил Московскую консерваторию. Музыка не доходная профессия, даже для тех, кто достиг известности, а для начинающего обычно безнадёжная. Через год я оказался без денег. Мне нужны были деньги, я написал эту Прелюдию и продал её издателю за предложенную им сумму. Одним словом, я получил за неё сорок рублей — это около двадцати долларов на ваши деньги. Согласитесь — вознаграждение весьма скудное, если принять во внимание сумму, вырученную за неё издателями. Но в этом случае закон компенсации сработал хорошо, и у меня нет причин быть недовольным.
По моём приезде сюда меня часто спрашивали, что я представлял себе, сочиняя эту музыку; другими словами, что было источником моего вдохновения. Помимо настоятельной необходимости заработать деньги, меня вдохновляло только желание создать что-то прекрасное и художественное. Прелюдия по своей природе абсолютная музыка, и её нельзя ограничить рамками программной или импрессионистической музыки. Комментаторы приписывали прелюдиям Шопена всевозможные фантастические значения. Одну из них даже назвали «Дождевые капли». Можно напомнить рассказ Жорж Санд, как рассердился Шопен, когда она обратила его внимание на приписываемую его гармонии звукоподражательность.
[с. 64] Абсолютная музыка может навести на мысль или вызвать у слушателя настроение, но её первичная функция — доставлять интеллектуальное удовольствие красотой и разнообразием своей формы. Это и было целью, к которой стремился Бах в своём удивительном цикле прелюдий, являющихся источником бесконечного наслаждения для музыкально развитого слушателя. Их несравненная красота будет утрачена, если мы попытаемся искать в них отражения настроений композитора. Если мы нуждаемся в психологизации прелюдии, то следует понять, что функция прелюдии не в изображении настроения, а в подготовке его. Прелюдия, как она мне представляется, это форма абсолютной музыки, предназначенной для исполнения перед более значительной музыкальной пьесой, или выполняющей функцию введения в какое-либо действие, что и отражено в её названии. Форма зародилась и может быть использована для музыки, имеющей независимое значение. Но поскольку музыкальной пьесе дано название, надо чтобы произведение до некоторой степени оправдывало его значение. В рассматриваемой прелюдии я старался приковать внимание к начальной теме. Эти три ноты в виде октавного унисона должны прозвучать торжественно и угрожающе. Мотив из трёх звуков затем проходит на протяжении 12 тактов первого раздела, а в противовес ему в обоих ключах звучит контрастная мелодия
[показать] [показать]Ковчег с частицей мощей свт. Николая Чудотворца будет находиться на Московском Валаамском подворье до конца января 2014 года.По благословению игумена Спасо-Преображенского Валаамского монастыря епископа Троицкого Панкратия, ковчег с частицей мощей святителя Николая, архиепископа Мирликийского, будет пребывать на Московском подворье Валаамской обители (ул. 2-я Тверская - Ямская, д.52) не до 25 декабря 2013 года, как планировалось изначально, а до конца января 2014 года.
«Неоднократно приходилось наблюдать, как после Богослужений к недавно переданному нам ковчегу с частицей мощей святителя Николая Чудовторца вырастала длинная очередь из прихожан. Знаю, что многие специально приезжали на подворье из Подмосковья и других российских городов, чтобы приложиться к этой великой православной святыне, - отмечает Владыка Панкратий. – Господь призывает нас быть милосерднее друг к другу, особенно в преддверии праздника Рождества Христова. Поэтому было принято решение о продлении срока пребывания мощевика еще на месяц. После этого святыня будет перенесена сначала в Петербург, а затем Валаам, где она будет находиться постоянно».
Напомним, что частицу мощей Святителя Николая благотворители передали в дар Спасо-Преображенскому Валаамскому монастырю 13 декабря 2013 года, в день памяти святого апостола Андрея Первозванного – день, который отмечается в обители, как праздник Возрождения Валаама. Тогда, ровно 24 года назад, первые монахи ступили на валаамскую землю, чтобы начать восстановление Северного Афона. После торжественной церемонии передачи ковчега с мощами, которая прошла в верхнем храме прп. Сергия и Германа, Валаамских чудотворцев Московского подворья Валаамского монастыря, был отслужен благодарственный молебен. Также было объявлено, что 22 мая 2014 года – в день перенесения мощей святителя Николая Мирликийского в Бар – на Валааме состоится традиционный Крестный ход по водам Ладоги с перенесением переданного ковчега с частицей мощей святого в Никольский скит. Ежегодный весенний праздник свт. Николая Чудотворца станет и официальным открытием паломнического сезона на острове Валаам.
[показать]"Посвящение Николаю Петрову". К 70-летию Маэстро.
Дмитрий Людков играет на нашем концерте учащихся фортепианного отделения
[показать]II премия. Выступление на фортепианном конкурсе в Уэске (Испания), 25.04.2013.
Аванесян Эльвира 11 лет, 4 класс, преподаватель Людков Дмитрий Анатольевич,
музыкальная школа Н.А.Петрова (Москва).
